探析水彩畫的“傳承”與“發(fā)展”

張莉莉

【摘 要】水彩畫是繪畫藝術(shù)領(lǐng)域的瑰寶，在眾多藝術(shù)家的努力下取得了長足發(fā)展。新時代下，我們應(yīng)立足中國文化特點(diǎn)進(jìn)行“繼承”與“發(fā)展”。通過對傳統(tǒng)水墨藝術(shù)、西方現(xiàn)代藝術(shù)及其他藝術(shù)因素的借鑒，進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)水彩畫，使水彩畫更具備時代特色，繼而在世界范圍內(nèi)更好地進(jìn)行推廣。

【關(guān)鍵詞】水彩畫;藝術(shù);傳承;發(fā)展

中圖分類號：J2?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）16-0133-01

水彩畫最初起源于西方國家，在傳入中國以后與中國傳統(tǒng)繪畫類型相互滲透，逐漸演化出了更具中國特色的水彩畫藝術(shù)形式，隨著時代的不斷發(fā)展，我們應(yīng)當(dāng)在進(jìn)行水彩畫藝術(shù)保護(hù)的同時，從民族化、多元化角度思考其傳承、發(fā)展之路，令中國水彩藝術(shù)在中國乃至世界藝術(shù)領(lǐng)域熠熠生輝。

一、結(jié)合中國水墨藝術(shù)，作好水彩畫的傳承與發(fā)展

中華文化博大精深，在五千年的中華文明發(fā)展長河中為我們留下了眾多藝術(shù)瑰寶。隨著經(jīng)濟(jì)全球化浪潮的到來，各個國家之間的關(guān)系愈發(fā)緊密，不僅體現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)關(guān)系上，國與國之間的文化、藝術(shù)等多個方面都會產(chǎn)生更頻繁的交流互動，為了將我國傳統(tǒng)水墨藝術(shù)展現(xiàn)在其他國家面前，我們就要找尋一種更通用的藝術(shù)形式作為載體，而水彩畫正是能夠?qū)崿F(xiàn)中西方藝術(shù)交流的最優(yōu)介質(zhì)。如果我們能夠?qū)⒅腥A傳統(tǒng)水墨藝術(shù)與水彩畫結(jié)合起來，不僅能夠保證傳統(tǒng)水墨藝術(shù)得以展現(xiàn)在世界人民眼前，而且還可以很好地完成水彩畫的傳承與發(fā)展工作，為世界文化保護(hù)作出一份貢獻(xiàn)。

中國水墨畫追求的是對意境的表達(dá)，而水彩畫與水墨畫都是將水與顏色通過某種巧妙的搭配，并輔以干濕濃淡等筆法進(jìn)行各色各樣的筆觸與水跡效果的藝術(shù)創(chuàng)作。二者相互借鑒使作品更加富有表現(xiàn)力和藝術(shù)性，清晰地展現(xiàn)所描繪的各類事物，將情緒飽滿地傳遞出來，既保留了傳統(tǒng)水墨藝術(shù)之精華，又完美契合水彩畫特質(zhì)，更好地融合進(jìn)中華文化因素，表露中國情趣。

二、融合西方現(xiàn)代藝術(shù)，作好水彩畫的傳承與發(fā)展

水彩藝術(shù)追其根本是從西方國家傳過來的，在西方很多國家也有著很深厚的水彩藝術(shù)文化底蘊(yùn)以及優(yōu)秀的水彩作品。為了作好水彩畫的傳承與發(fā)展，我們應(yīng)當(dāng)抱著虛心學(xué)習(xí)的態(tài)度嘗試著進(jìn)行中國水彩畫藝術(shù)與西方現(xiàn)代藝術(shù)之間的融合，水彩藝術(shù)在表現(xiàn)形式之上講究矛盾的滲透和協(xié)調(diào)，更相似于西方現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)形式，但是水彩畫的作者們利用這種西式表現(xiàn)形式來描繪清雅而含蓄的精神，在畫作當(dāng)中其實(shí)并沒有描繪太多的具象物體，卻能夠給人一種撲面而來的宏大悠遠(yuǎn)之感，人們在欣賞藝術(shù)畫作的時候也能夠很清晰地體會到濃厚的中國風(fēng)。

水彩藝術(shù)在中國發(fā)展時間良久，造就產(chǎn)生了極具中國特色的藝術(shù)特點(diǎn)，是東西方情調(diào)結(jié)合的奇妙藝術(shù)形式，既具備西方藝術(shù)重視色彩構(gòu)成、追求更強(qiáng)烈的感官沖擊力的思想，又具備東方思想家們崇尚天人合一、著重鋪墊意境的特色。為了實(shí)現(xiàn)與西方現(xiàn)代藝術(shù)的融合，我們要做到將西方超現(xiàn)實(shí)主義、抽象主義、寫照寫實(shí)主義與東方藝術(shù)追求以情動人、以意境感人的藝術(shù)抒情方式融會貫通，將水彩藝術(shù)推廣到全世界，使得世界各地的人們都可以深刻而清晰地體會中國水彩藝術(shù)語言內(nèi)涵。

三、嘗試結(jié)合其他藝術(shù)，作好水彩畫的傳承與發(fā)展

要作好中國水彩畫的傳承與發(fā)展，相關(guān)工作者還應(yīng)當(dāng)在其保護(hù)思路上加以創(chuàng)新，不僅僅將其與中西方繪畫藝術(shù)結(jié)合在一起，而且還需要尋求水彩畫藝術(shù)與其他藝術(shù)門類的兼容性，比如，除了將水彩畫與國畫、版畫、油畫以及民間街頭素描技法進(jìn)行對比，還可以從雕塑、戲劇表演等藝術(shù)形式當(dāng)中汲取靈感，就像畢加索曾經(jīng)嘗試著從非洲木雕、銅雕當(dāng)中尋求藝術(shù)創(chuàng)作思維突破、馬蒂斯深受日本浮世繪藝術(shù)形式的啟發(fā)等。只有藝術(shù)工作者們跳出水彩藝術(shù)自身表現(xiàn)技法的限制，不斷將水彩繪畫藝術(shù)與五花八門的藝術(shù)形式進(jìn)行橫縱向?qū)Ρ?，才能夠打破傳統(tǒng)水彩繪畫藝術(shù)創(chuàng)作思路上的桎梏，達(dá)到跨越藝術(shù)形式的傳統(tǒng)發(fā)展新境界。

水彩畫家應(yīng)當(dāng)積極尋求與其他藝術(shù)領(lǐng)域的藝術(shù)工作者們交流溝通的機(jī)會，從交談當(dāng)中不斷吸取能夠?qū)λ十媱?chuàng)作工作起到推進(jìn)作用的技巧方法等。有的水彩畫家會從油畫的制作方法當(dāng)中找到更好地凸顯作品沉穩(wěn)厚重感的方法，用油畫底子制作方法增減作品藝術(shù)價值;有的畫家受到版畫啟發(fā)，將版畫顏色鮮明、對比強(qiáng)烈的特點(diǎn)移到水彩畫色調(diào)設(shè)計(jì)當(dāng)中，也讓欣賞者從水彩畫當(dāng)中感受到原本屬于版畫的印痕美感，從斑駁色彩之中品味光怪陸離的肌理特效;還有些畫家甚至可以將民間皮影戲、臉譜藝術(shù)元素滲透到水彩畫作中去，將民族特色展現(xiàn)在更多人面前。

總而言之，中國水彩畫的傳承與發(fā)展需要緊密結(jié)合當(dāng)前中國實(shí)際情況，藝術(shù)工作者們在將中國水彩藝術(shù)推向世界的過程當(dāng)中一定要適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行傳統(tǒng)文化融合，在中西方藝術(shù)形式當(dāng)中進(jìn)行篩選，取之精華去其糟粕，不斷豐富水彩畫藝術(shù)語言形式，用發(fā)展的眼光實(shí)現(xiàn)水彩藝術(shù)的傳承。

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