熱愛紙質(zhì)書

唐依敏

熱淚盈眶，不知道為什么，當(dāng)坐在abC藝術(shù)書展的橘黃色充氣椅上聽著攝影師編號223講他做的出版物時(shí)會想到這樣一個(gè)矯情的詞，聽他說自己的第一本出版物到后來的日本出版社、法國出版社為他做的出版物，那零零碎碎的照片，逐漸組成紙頁，變成書籍的故事。大約是因?yàn)樗墓适伦屛蚁肫鸫髮W(xué)的時(shí)候和朋友做過的一本出版物，一本并不成熟的書，打印紙做的書頁有些太過蒼白，因?yàn)闆]有硫酸紙而最終舍棄的扉頁，但那是我心里最有溫度的一本書。

不得不說，真的很喜歡在abC藝術(shù)書展的感覺，那樣人頭攢動，摩肩接踵的感覺，想想這些人都是為了書而來，你就覺得全身都激動得起了好幾層雞皮疙瘩。而那些男生女生們穿著好看的衣服，打扮得時(shí)髦又有趣，大家都以像是要去參加一場音樂節(jié)的樣子去參加書展。

書展過后我采訪了很多人，每個(gè)人都告訴了我自己熱愛紙質(zhì)書的緣由，那些理由不盡相同。但是我總想起在2018年書展的后記里寫的這么一句話：“寒冬也有盡頭，讀書和唱歌仍讓我們像鳥兒一樣自由”。想由衷地感謝這些書，是它們讓我們擁有如此這般恣意又豐沛的靈魂;是它們，讓我們?nèi)韵聒B兒一樣為自由而歌唱。

趙夢莎：書展角色很奇妙

說起abC書展的成員做書展的感覺頗有幾分仗劍江湖的豪氣感在里面，四年前的中國本土還沒有自己的書展，抱著“那就我們來做吧”的心態(tài)，abC藝術(shù)書展就這么轟轟烈烈地展開了。對于她們來說書展的存在是奇妙的，“它的存在是為了保住城市中的創(chuàng)造力和想象力，它為已經(jīng)走上創(chuàng)作之路的人找到同好，為還沒有開始創(chuàng)作的人提供某種可能性，它也可以什么都不是。”

但是書展對于這個(gè)城市有什么影響？大概就是到了今年abC藝術(shù)書展講座時(shí)有嘉賓問“第一次來到藝術(shù)書展的人請舉手”時(shí)，現(xiàn)場80%的人都舉起了手。這是一種浸潤在城市中的深情，不動聲色，潤物無聲。

Q：最開始是什么契機(jī)讓你開始做的abC藝術(shù)書展？

A：最直接的契機(jī)是四年前中國本土還沒有自己的藝術(shù)書展，那就我們來做吧！第—批abC的成員周玥、胡沁迪、魏臻在做書展之前，我們已經(jīng)做了四年多的出版。所以從做書人角度也會覺得需要一個(gè)向外的平臺。沒有書展的時(shí)候，獨(dú)立創(chuàng)作者們很少機(jī)會能面對面交流，大多通過網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行分享傳播。可以說，abC藝術(shù)書展的出現(xiàn)是把在中國從事藝術(shù)出版的群體聚集起來。藝術(shù)書展是一個(gè)集中展示、交流的專業(yè)平臺，一方面是能幫助參展方打開廣泛的受眾群，是很好的宣傳機(jī)會。另外，參展方之間的同行交流也是互相學(xué)習(xí)的機(jī)會，非常難得。更有機(jī)構(gòu)與創(chuàng)作者個(gè)人通過abC相識，進(jìn)而開啟了合作。

Q：在策展的過程中有沒有發(fā)生特別印象深刻的事？

A：abC每年策展性較強(qiáng)的部分都集中在“關(guān)注單元”和“特別呈現(xiàn)”項(xiàng)目。今年的關(guān)注單元其中一個(gè)是“混水釣蝦場”。策劃者是來自草率季-臺北藝術(shù)書展的團(tuán)隊(duì)。草率季和abC就像是共同成長起來的朋友，差不多在同年創(chuàng)辦，也是非常喜歡實(shí)驗(yàn)性策展、玩現(xiàn)成品材料。方案溝通的過程只是先定下了一個(gè)主題，希望他們在abC的呈現(xiàn)能反映臺北藝術(shù)書展及當(dāng)?shù)厮囆g(shù)出版的特點(diǎn)風(fēng)貌。這也是這次唯一一個(gè)我們在進(jìn)場布展前都沒看到具體展覽設(shè)計(jì)方案的項(xiàng)目，只有一個(gè)關(guān)鍵詞“釣蝦”——種臺灣民間風(fēng)俗的游樂項(xiàng)目。Frank（臺北藝術(shù)書展創(chuàng)辦人黃偉倫）說想給我們一個(gè)驚喜，而我們也給予他完全的信任。布展時(shí)他們自己帶來了所有的工具材料，充氣材料輕盈又強(qiáng)烈，真的讓人很受啟發(fā)。

Q：你覺得在abC藝術(shù)書展上發(fā)生的最讓你印象深刻的一件事或者是某個(gè)瞬間是什么？

A：今年讓人最為難忘的是《加加林》（GAGARIN）雜志創(chuàng)始人休特先生的講座。2018年我們在abC的公眾號上曾經(jīng)寫過一篇關(guān)于藝術(shù)家書歷史梳理的文章，其中就提到了這本開山鼻祖式的雜志，去年9月份就在紐約藝術(shù)書展上見到了創(chuàng)辦者并真誠邀請他來北京參展。沒想到《加加林》是第一個(gè)報(bào)名參加abC北京藝術(shù)書展的人。他是書展上最年長的面孔，卻常?？吹剿P挺地站在展位上等待觀眾向他提問。休特先生的講座是安排在書展最后一晚的夜校時(shí)間，很多展方都慕名而來，聽得很認(rèn)真。他分享了雜志里收錄的藝術(shù)家寫作片段，還一字一句念給觀眾聽。其中提到理查德·塞拉（Richara Serra）的一段自述開頭，回憶起童年的金門大橋如何影響他的大地藝術(shù)創(chuàng)作。爺爺說每每讀到這里，自己都禁不住哽咽，我們的同事也忍不住哭了

。

Q：感覺在現(xiàn)場的每一個(gè)人都對出版這件事充滿著熱情，你覺得是什么原因讓你對這件事保持著熱情的？

A：每一個(gè)時(shí)代的創(chuàng)作者都渴望交流與認(rèn)可。尤其在出版和獨(dú)立創(chuàng)作者這個(gè)群體中，大家并不以營利為目的，單純地想要記錄和分享自己的作品給更多的人。他們真誠、可愛、無私，這樣健康的氣氛在我們看來是十分珍貴與不可多得的。因此我們也希望更好地在本土營造出一個(gè)健康可持續(xù)的出版生態(tài)，給這些創(chuàng)作個(gè)體更多的發(fā)聲機(jī)會，為夢想續(xù)航。

Q：現(xiàn)在是一個(gè)信息化的時(shí)代，你覺得紙質(zhì)書的意義何在？

A：紙質(zhì)書作為一種傳統(tǒng)古老的媒介在今天已經(jīng)不只是信息或知識的載體了，也承載時(shí)代的變化、創(chuàng)造力的更新?！皶鄙踔烈呀?jīng)不止于紙，而是應(yīng)該以更加豐富的形態(tài)被創(chuàng)造出來。而無論如何，因?yàn)閷?shí)體出版物需要被打開、翻閱、接觸這一系列動作的“親密接觸”，讓這種媒介天然地具有互動與交流感，也使得廣義的“書”始終擁有其獨(dú)特的美學(xué)意義及社會意義。

Q：那你覺得紙質(zhì)書的未來在哪里？

A：需要先強(qiáng)調(diào)一下我們并不是傳統(tǒng)出版或做書的專家。abC首先是“art藝術(shù)”，然后是“book書”。我個(gè)人對出版物的未來發(fā)展也并不全然樂觀。作為愛買書讀書的人，我希望未來能看到越來越多內(nèi)容與形式得結(jié)合得更好、更注重視覺與質(zhì)感的實(shí)體出版物。它們將是更經(jīng)濟(jì)易得的“藝術(shù)”，被越來越多的人收藏。

Q：紙質(zhì)書帶給你的感動是比電子書要多嗎？

A：書是文明的痕跡，印刷物的物理性始終無可取代。但這不意味著我們要去抵抗任何時(shí)代變化帶來的媒介更新。今年的abC北京藝術(shù)書展上，一位叫浪栗三郎的不知名漫畫家就用airdrop發(fā)送給大家他漫畫中精美的動態(tài)圖片。

Q：你還參加過哪些讓你覺得還不錯(cuò)的書展嗎？

A：老牌藝術(shù)書機(jī)構(gòu)Printed Matter主辦的NYABF紐約藝術(shù)書展、LAABF洛杉磯藝術(shù)書展豐富性和專業(yè)性上都讓人非常受啟發(fā)并值得學(xué)習(xí)，會讓人點(diǎn)燃對自由氣氛的向往。而I never read，Art Book Fair Basel瑞士的巴塞爾藝術(shù)書展，從視覺設(shè)計(jì)風(fēng)格到參展環(huán)境、主辦方待人都非常的chill（放松），幾天書展雖然很累，但仍舊感覺是度假的感覺。另外，因?yàn)槊磕昱c巴塞爾藝術(shù)博覽會同期，參展出版物和觀眾人群的專業(yè)（學(xué)術(shù)）程度很高。

Q：每年參加書展的人是在遞增的嗎？今年有什么你覺得特別大的變化嗎？

A：從參展方及觀眾的數(shù)據(jù)來看都是逐年遞增的。每屆的參展申請中有超過30%都是第一次遞交申請的創(chuàng)作“新人”。由于第一次在北京的西部舉辦書展，也能明顯感覺到觀眾的背景、年齡也較往年更為豐富。特別大的變化是，在講座時(shí)有嘉賓問“第一次來到藝術(shù)書展的人請舉手”時(shí)，現(xiàn)場80%的人都舉起了手。

Q：我看到你們在公眾號里寫過一篇文章叫“用出版物打開城市的可能性”，所以你覺得書展在城市里或者說人們的生活里充當(dāng)著一個(gè)什么樣的角色？

A：這篇文章介紹了一群以獨(dú)特視角觀察和記錄城市變化的人，他們的身份背景多元，共通點(diǎn)是都在積極發(fā)掘著都市生活中容易為人忽略的重要聯(lián)系。“城市的變化”這個(gè)題目很大，但他們從細(xì)枝末節(jié)的角度切入，在書展中以出版物為媒介，與每一位生活在城市中的觀眾進(jìn)行交流。

書展的“角色”很奇妙，它的存在是為了保住城市中的創(chuàng)造力和想象力，它為已經(jīng)走上創(chuàng)作之路的人找到同好，為還沒有開始創(chuàng)作的人提供某種可能性，它也可以什么都不是。

郭小寒：做紙質(zhì)書自有另一種價(jià)值算法

郭小寒的第一本獨(dú)立出版物是幾年前為了慶祝媽媽生日做的一本詩集叫《萬物生靈》，印量500本，方便媽媽饋贈給周圍的親朋好友。她說，“每做一個(gè)新的產(chǎn)品就是一個(gè)新情感記憶的開始。每售罄一個(gè)產(chǎn)品就意味著一段情緒的消化完結(jié)，這是我們不斷與過去的自己告別的方式?！?/p>

對于郭小寒來說，“做紙質(zhì)書的人對世界是有另外一種價(jià)值算法的”，至于為什么喜歡紙質(zhì)的書？那大概是一種源自于本能的沖動，“這件事跟繡花似的，我覺得這件事本身就有意思，我其實(shí)也說不出這是為什么?！?/p>

Q：你還記得自己做的第一本出版物嗎？

A：是在我媽媽65歲生日的時(shí)候，給她做的一本詩集，名字叫《萬物生靈》，其實(shí)我媽媽就是那種在農(nóng)村生活的普通老太太，平時(shí)特別愛寫打油詩。我就給她做了500本詩集讓她可以送給周圍的親戚朋友，她也特別開心。我覺得通過做這本詩集的過程我也走進(jìn)了她的心里，因?yàn)楝F(xiàn)在很多人都會跟自己的原生家庭有一些矛盾，但是通過這本詩集我覺得我跟她建立起了一種情感上的連接。

Q：做這些出版物的過程中有沒有什么讓你印象特別深刻的事？

A：整個(gè)過程都挺有意思的，因?yàn)槟阕铋_始的時(shí)候什么都不懂，你不懂選紙，印刷，色彩調(diào)配，裝幀和設(shè)計(jì)，你想嘗試的東西也特別多，然后你還要自己去印廠盯著，本質(zhì)上做出版物其實(shí)是一個(gè)體力活，但是這種體力勞動是一種修行，是對我的一種鍛煉。因?yàn)槲移綍r(shí)自己有公司，可能我的很多活都有人替我干，我甚至連快遞都不用自己發(fā)。但是在做出版物的過程中，包括我參加書展自己去吆喝賣書，搬快遞，每一個(gè)東西都是需要我自己去做的，其實(shí)它能夠讓你不那么退化。

Q：你覺得在abC書展上發(fā)生的最讓你印象深刻的一件事或者是某個(gè)瞬間是什么？

A：你可以和鄰桌的人互相聊天，它不像是普通的活動，大家就是買家和賣家的關(guān)系，但是書展里面很多人都是出版機(jī)構(gòu)的，有一種同行的關(guān)系在里面。大家就可以互相學(xué)習(xí)一些表達(dá)方式和技術(shù)手段，是—些很專業(yè)的人在做這個(gè)書展，特別是你可以跟國外的一些出版機(jī)構(gòu)去學(xué)習(xí)很多東西，它們的—些表達(dá)方式。當(dāng)然也有人來學(xué)我們的東西，他們可能也不買你的東西，就來你的攤位拍照，但是我覺得也無所謂，用這種方式來分享的話我覺得也挺好的。包括我的朋友董良，他今年的書是用布做的封面，就有好多人來拍照但是也不買，他也會一直跟大家講這本書的工藝啊，包括選紙這些，在這里大家都很愛分享。

Q：現(xiàn)在是一個(gè)信息化的時(shí)代，你覺得紙質(zhì)書的意義何在？

A：我覺得紙質(zhì)書的意義就是有的人喜歡紙張，愿意琢磨這個(gè)，其實(shí)它并沒有一個(gè)大眾價(jià)值，有好多人就是喜歡這個(gè)手工業(yè)，你可以做的內(nèi)容很多，你每次的期待也不—樣，其實(shí)它就是—種個(gè)人表達(dá)的傳播，就很有意義。但是可能很多人想表達(dá)的其實(shí)是沒有這種大眾價(jià)值的，就像是我給我媽出版詩集這件事一樣，它對于廣大老百姓來講沒有意義，我通過出版完成了，它其實(shí)是一種自我情緒的延展，是一種個(gè)體與個(gè)體之間的聯(lián)系。像是現(xiàn)在我們老說集體，我們想要一本書的發(fā)行量有幾萬，新媒體的閱讀量可以十萬加，但是我覺得還在堅(jiān)持做紙質(zhì)書的人對世界是有另外一種價(jià)值算法的。

Q：你覺得堅(jiān)持做紙質(zhì)書的人的價(jià)值算法是什么樣的？

A：更強(qiáng)調(diào)精神價(jià)值，就是做這件事我高興，大家把時(shí)間和精力都花在自己身上，我覺得這樣的人是富有的，但是這不是金錢上的一種富有，而是意識上的一種富有。

“一本書中完整的文字或者圖像信息能給人帶來的啟發(fā)和思辨更大”

Q：你是怎么開始做出版物的？你的第一本出版物是什么？

A：我一直都喜歡買印刷品和實(shí)體書，當(dāng)時(shí)正好從朋友那里聽到abC北京書展的信息，十分感興趣，這便是我第一次做書的緣由。我做的第一本便是我大學(xué)畢業(yè)時(shí)的畢業(yè)設(shè)計(jì)作品，我把《詩經(jīng)》中四首關(guān)于愛情的詩打刮順序拋棄文字用純圖像的方式做成的一本折頁書。

Q：做這些出版物的過程中你覺得印象最深的事是什么？

A：有時(shí)候設(shè)計(jì)了很久的畫面發(fā)現(xiàn)到實(shí)現(xiàn)的步驟時(shí)總是會有各種各樣不令人滿意的事情發(fā)生，讓人感嘆做成一本書要花費(fèi)掉時(shí)間成本和心血真的很大。

Q：你覺得是什么原因讓你對這件事保持著熱情的？

A：主要是喜歡印刷品以及紙質(zhì)書的觸感，其次是有的時(shí)候在做工作的時(shí)候一本書最后成型的主導(dǎo)權(quán)不在我的手里，我只是一個(gè)負(fù)責(zé)出畫面的人，但是自己做書是一套非常系統(tǒng)的工作，，要考慮到的問題非常多，所以做出一本書能給人帶來的成就感也非常大。

Q：現(xiàn)在是一個(gè)信息化時(shí)代，你覺得紙質(zhì)書的意義何在？

A：互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代其實(shí)信息是爆炸的，有的時(shí)候是一些很碎片很片面的信息，片段的文字能帶來的有效信息很多時(shí)候是很少的，一本書中完整的文字或者圖像信息能給人帶來的啟發(fā)和思辨更大。紙質(zhì)書其實(shí)還有一個(gè)質(zhì)感的問題，好的設(shè)計(jì)配上質(zhì)感完美的紙張和印刷的時(shí)候，除了視覺上還多了一份觸覺上的感受，其實(shí)是感官上的體驗(yàn)會更豐富。就像不能只是在網(wǎng)頁上欣賞一幅架上作品，現(xiàn)場帶來的視覺感受會更加不一樣。

Q：你覺得在abC書展上發(fā)生的最讓你印象深刻的一件事或者是某個(gè)瞬間是什么？

A：一個(gè)女生在現(xiàn)場看到我的作品發(fā)現(xiàn)她很早就在社交網(wǎng)絡(luò)上關(guān)注我了，很高興她買了我這次帶來的全部作品，我們互相加了微信之后，晚上她和我說她這階段的情緒十分低落，白天發(fā)生的事情讓她感到開心和振奮很多，我也特別開心，感覺自己做的東西也有一點(diǎn)意義。

Q：你最近翻閱的一本紙質(zhì)書是什么？

A：手頭看的書是安部公房的《箱男》，講了一個(gè)生活在紙箱中的男人，用這樣的方式和外部世界隔絕，在都市中游走的故事。

常常有人說看到作品就應(yīng)該像看到本人，作品也是創(chuàng)作者的另外一個(gè)感情發(fā)泄的出口。我在我的作品中表達(dá)出我的思考，并且能通過這樣的形式鏈接更多有相同想法的人我覺得很有意思。

Q：你是怎么開始做出版物的？

A：我目前在日本讀視覺研究生，國外研究生課題比較自由可以做自己想做的任何內(nèi)容。本身我自己—直都是平面設(shè)計(jì)師，因此從到日本的四年前我開始以繪本的形式做獨(dú)立創(chuàng)作。我的第一個(gè)出版物是收到雜志社的邀請以繪本日記的形式連載：兔白大的旅日手貼。第

一本獨(dú)立出版書籍是繪本作品：《我的小尾巴》。

Q：做這些出版物的過程中你覺得印象最深的事是什么？

A：目前除了專欄連載我獨(dú)立出版了9本繪本作品。印象最深刻的是我剛開始畫的四格日記系列，雖然我是用中文創(chuàng)作的但是日本人看了以后和我說雖然看不懂內(nèi)容但能感覺出其中的喜怒哀樂，我意識到圖畫是不需要語言就能傳達(dá)感情的一種方式。

Q：你覺得是什么原因讓你對這件事保持著熱情的？

A：常常有人說看到作品就應(yīng)該像看到本人，作品也是創(chuàng)作者的另外一個(gè)感情發(fā)泄的出口。我在我的作品中表達(dá)出我的思考，并且能通過這樣的形式鏈接更多有相同想法的人我覺得很有意思。所以慢慢變成了我的生活無法替代的一部分。

Q：現(xiàn)在是一個(gè)信息化時(shí)代，你覺得紙質(zhì)書的意義何在？

A：在創(chuàng)造出文字之前人們就用圖像傳遞信息并且可以保存下來，紙媒比起新媒體發(fā)展迅速的如今，紙質(zhì)書籍除了有一份讀書的儀式感，作者從書籍設(shè)計(jì)到選紙等是電子書籍永遠(yuǎn)不可能替代的。另外，電子書籍在選擇的時(shí)候很多是先知道這本書再去找這本書的電子閱讀，而我喜歡在書店中沒有目的地翻閱隨意找尋適合當(dāng)下的讀物，這樣的方式更能給我?guī)眢@喜。

Q：你覺得在abC書展上發(fā)生的最讓你印象深刻的一件事或者是某個(gè)瞬間是什么？

A：讓我很感動的幾個(gè)瞬間是有幾個(gè)讀者告訴我是專門因?yàn)槲覐耐獾剡^來參加書展，還有因?yàn)槲沂亲鰞和L本書，現(xiàn)場有很多帶小朋友來看書的。當(dāng)小朋友一直很認(rèn)真翻看我的書，媽媽問他你想要嗎？小朋友很認(rèn)真地點(diǎn)了點(diǎn)頭。這個(gè)瞬間讓我覺得很感動。

Q：你印象最深的一本紙質(zhì)書是什么？

A：印象比較深刻的書是很久以前看的一本叫《我在伊朗長大》，這是一本漫畫形式的書籍。這本書還被改編成同名電影，我當(dāng)時(shí)是一氣呵成讀下來的，是我非常喜歡的作品推薦給大家。

“科技為我們提供了很多便利和機(jī)會，但我還是覺得記住不同紙張的質(zhì)地和氣味更加重要。我認(rèn)為它給人的感覺比電腦更真實(shí)”

Q：你是怎么開始做出版物的？你的第一本出版物是什么？

A：以前我經(jīng)常會去逛藝術(shù)市集，一些看過我作品的朋友會鼓勵(lì)我去參加這種活動，比如藝術(shù)書展。于是我就自己出版了一本名為《buy high》的畫集，也是我的第一本插畫集。其實(shí)我一直想做自己的畫冊，但一旦有了一個(gè)具體的截止日期，確實(shí)會更有動力去完成它。

Q：做這些出版物的過程中你覺得印象最深的事是什么？

A：在制作這些出版物的過程中，令我感到驚訝的是印刷的形式和內(nèi)容的選擇實(shí)在是太多太多了。我喜歡選擇和組合每一頁所帶來的挑戰(zhàn)。調(diào)整總是很有趣的過程，直到它最終以你喜歡的方式呈現(xiàn)出來。

Q：你覺得是什么原因讓你對這件事保持著熱情的？

A：現(xiàn)在中國藝術(shù)界的大環(huán)境還是一個(gè)持續(xù)向前發(fā)展和鼓勵(lì)創(chuàng)造力的氛圍。我喜歡這個(gè)過程，喜歡這里的人和活力。尤其當(dāng)你讀完一本紙質(zhì)書的時(shí)候，也會有一種成就感和自豪感，很棒。

Q：現(xiàn)在是一個(gè)信息化時(shí)代，你覺得紙質(zhì)書的意義何在？

A：科技為我們提供了很多便利和機(jī)會，但我還是覺得記住不同紙張的質(zhì)地和氣味更加重要。我認(rèn)為它給人的感覺比電腦更真實(shí)。

Q：你覺得在abC書展上發(fā)生的最讓你印象深刻的一件事或者是某個(gè)瞬間什么？

A：說實(shí)話，我再次參加abC書展的原因是因?yàn)槿ツ晟虾Ｕ窘o了我很多難忘的回憶。很難講哪個(gè)時(shí)刻印象最深，因?yàn)檎於歼^得忙碌又很幸福，被各種美好的人和事不斷沖擊著。

Q：你最近翻閱的一本紙質(zhì)書是什么？或者說你印象最深的一本紙質(zhì)書是什么？

A：我翻看的最后一本紙質(zhì)書可能是《Blindboy》或David Shrigley的《Lose Your Mind》。我最難忘的小說可能還是Oscar Wilde的《The Picture ofDorian Gray》;漫畫書呢，我是看著《Calvin andHobbes》長大的，深受其影響。

隨著時(shí)間累積它會泛黃，會有淚跡、手指的汗?jié)n，或是當(dāng)時(shí)的愛人在書角寫下的秘密。這都是紙質(zhì)書才有的記憶。

Q：你是怎么開始做出版物的？

A：我很早就開始拍東西，但照片都是零零散散，很少整理。大學(xué)因?yàn)樽x了新聞學(xué)有專門的攝影課，第—次進(jìn)暗房的感覺比談戀愛還興奮。盡管手機(jī)拍照很便利，但膠片是任何其他都替代不了的。所以這次書展我?guī)У亩际怯媚z片拍的獨(dú)立的照片，準(zhǔn)備做一本自己的手工攝影書。

Q：做這些出版物的過程中你覺得印象最深的事是什么？

A：因?yàn)槲业臅€在準(zhǔn)備過程中，對我來說最深的感觸是在茫茫照片海中找到一個(gè)可以集合成一本書的理由和對應(yīng)的照片，然后講一個(gè)有趣的故事。因?yàn)橐郧芭恼盏倪^程很純粹，并沒有帶有任何目的去拍?，F(xiàn)在挑選的過程也是一個(gè)審視和了解自己的過程。

Q：你覺得是什么原因讓你對這件事保持著熱情的？

A：我對紙質(zhì)品有很深的執(zhí)念，以前也在雜志社工作過很多年。如果能做一本屬于自己的書，也不浪費(fèi)自己那么多年按下的快門。我曾經(jīng)淘到過1998年過期的黑白膠片，前年用它去Fuji Rock Festival拍了一些，時(shí)空錯(cuò)亂的感覺，以為自己90年代去了日本，想趕快呈現(xiàn)給大家看。老了以后還可以給我的孩子翻翻書講我的故事，想想都是挺美的事兒。我可不想舉著ipad給他們看，太不酷了。

Q：現(xiàn)在是一個(gè)信息化時(shí)代，你覺得紙質(zhì)書的意義何在？

A：翻閱一本書一些照片，就著紙的觸感，是多少本電子書都給不了的。隨著時(shí)間累積它會泛黃，會有淚跡、手指的汗?jié)n，或是當(dāng)時(shí)的愛人在書角寫下的秘密。這都是紙質(zhì)書才有的記憶。

Q：你覺得在abC書展上發(fā)生的最讓你印象深刻的一件事或者是某個(gè)瞬間是什么？

A：當(dāng)有人走上前拿起我的片子時(shí)，就是最好的時(shí)刻。我的東西已經(jīng)能夠吸引ta，我想ta至少是多多少少理解我的。另外，我老是說abC書展就像一個(gè)camp，每次都會見到熟悉的藝術(shù)家朋友。大家會抽時(shí)間走出攤位聊聊看看，互相支持。重拾—種畢業(yè)之后就沒再體會過的“集體親密感”。

Q：你最近翻閱的一本紙質(zhì)書是什么？或者說你印象最深的一本紙質(zhì)書是什么？

A：最近在看《日本攝影50年》乖ElJeffrey Cheunq的畫冊，還在書展認(rèn)識了Jeffrey Cheung的大學(xué)同學(xué)。開心。