慢綜藝的住進(jìn)來和走出去

李佳璇

又是一年畢業(yè)季，每年這個時候總會引起人們對青春、友情的無限向往和追憶。三五好友煮一壺茶，談?wù)勄嗍[歲月里的啼笑皆非，約上閨蜜來一場說走就走的瘋狂旅行，這些愿望可能繁忙的都市生活無法滿足你，但綜藝節(jié)目可以。由合心傳媒（前期拍攝）、大千影業(yè)（后期制作）攜手合作的《向往的生活》第三季、《我們是真正的朋友》為今夏注入一絲清涼。節(jié)目中詼諧兼具感動的情節(jié)、錦上添花的花字以及點睛之筆的特效，收獲彈幕大軍頻頻點贊。本文以《向往的生活》第三季、《我們是真正的朋友》為例，詳解熱綜背后的剪輯之道。

《向往的生活》第三季：富有新鮮感的老朋友

《向往的生活》第三季（以下簡稱《向往3》）已經(jīng)播出過半，這是大千影業(yè)與《向往》系列“在一起”的第三個年頭，團(tuán)隊在后期制作上也融入了更多新意。

巧立“人設(shè)”

第三季的回歸，地點和人物都有了變化，剪輯師首先要給予觀眾的是和前兩季相同的熟悉感——生活的美好和人與人之間最真實的相處狀態(tài)，這是從第一季開始，后期與導(dǎo)演組不斷碰撞后確定下來的節(jié)目基調(diào)，是“萬變不離其宗”的“宗”。當(dāng)觀眾回到《向往的生活》獨(dú)特氣氛中，便是剪輯師開始加入新材料來炒一盤新菜的時候。

MC（綜藝節(jié)目主持人）在很大程度上決定了節(jié)目好看程度下限，何炅、黃磊作為“臺柱子”，其重要作用不必多說?！断蛲废盗兄?，對家里的三個“小孩”的塑造是剪輯師三季以來不斷努力的結(jié)果。

在很多觀眾眼中，“人設(shè)”是一個貶義詞，但事實并非如此，它是一個人最突出特征的集中體現(xiàn)，是能夠讓人迅速產(chǎn)生記憶點的標(biāo)志，因為所有人設(shè)的塑造都是以實際發(fā)生的事件為基礎(chǔ)的?！断蛲?》中劉憲華離開蘑菇屋，很多觀眾表示不舍，因為在前兩季節(jié)目中他已經(jīng)成為了節(jié)目氛圍的一部分，剪輯師將他的西式思維、天然的綜藝感鋪到了節(jié)目的每個角落，使他成為節(jié)目的氣氛活躍劑，他的存在能讓嘉賓快速融入蘑菇屋，讓故事有了更多可能性。

為了補(bǔ)足這種失落感，剪輯師將彭昱暢推了出來。相較于初到蘑菇屋的靦腆害羞，第三季中彭昱暢有了很大轉(zhuǎn)變，剪輯師將他與黃磊掰腿的情節(jié)做成了日常性橋段，體現(xiàn)了他作為年輕人的好勝心，他也開始像劉憲華一樣，能夠活躍氣氛。這樣的變化一部分來自于他個人的成長，另一部分得益于剪輯師對他和張子楓之間關(guān)系的搭建。

彭昱暢和張子楓曾在電影中飾演兄妹，在《向往3》重聚頗有種打破次元壁的感覺。在素材篩選的過程中，剪輯師會選擇“妹妹嫌棄哥哥胖”“哥哥欺負(fù)妹妹”等片段來展現(xiàn)兄妹的有愛日常。登上熱搜的#彭昱暢給張子楓戴帽子#正是剪輯師在海量素材中抓取的一個小細(xì)節(jié)，體現(xiàn)了彭昱暢作為哥哥的擔(dān)當(dāng)和對妹妹的寵愛。在這樣一個有愛的環(huán)境下，張子楓能夠更加自然地融入，獲得觀眾喜愛，消除更換MC的違和感。

“史上最無聊的30秒”

由于團(tuán)隊對于《向往的生活》整體基調(diào)非常熟悉，在第三季中，剪輯師對剪輯技巧的使用也更加放得開。

綜藝的剪輯技巧基本在于將一件持續(xù)時間較短的事情變得更豐富，或者是將長時間段內(nèi)發(fā)生的事情簡潔地交代清楚。在第三季第一集中，剪輯師打破了這個慣有思路，打造了“電視史上最無聊的30秒鐘”。從嘉賓提到的這個點出發(fā)，將時長精準(zhǔn)地控制為30秒，但在其中穿插了每個人不同的反應(yīng)，配合音樂音效，將所謂無聊的30秒變得笑點十足。

因為《向往的生活》有蘑菇屋作為人員活動的主要場景，所以在節(jié)目拍攝過程中會有大量的固定機(jī)位，以確保絕大部分在此場景中發(fā)生的事件能被記錄下來。后期會在拍攝前就與導(dǎo)演組和攝像確認(rèn)，除了特殊抓拍鏡頭，固定鏡頭一律無變動，這是為剪輯留出創(chuàng)作空間的做法。剪輯是一種藝術(shù)加工手段，在不破壞任何人形象的前提下，鏡頭拼接是一種常用的剪輯手法。

大量固定鏡頭的素材非常方便進(jìn)行畫面嫁接，因為《向往的生活》錄制時間跨度大，人物狀態(tài)自然，很多因素不可控。要在有限節(jié)目時長中展現(xiàn)完整的故事邏輯，必然要對鏡頭和人物所說的話進(jìn)行剪輯，比如眾人聊天時，有人起身上廁所，這件小事無須用一個橋段來交代，但是人物消失又會帶來穿幫的違和感，剪輯師便會利用固定機(jī)位的鏡頭素材對畫面進(jìn)行處理，CG處理后便形成了加工鏡頭。

拼接鏡頭的運(yùn)用還可以打破時空限制。先導(dǎo)片中，彭昱暢一人包攬了砍柴、生火等廚房工作，剪輯師就是使用固定機(jī)位鏡頭進(jìn)行拼接，讓他以“分身”的狀態(tài)同時做幾件事，這是常用于電影剪輯中時間流逝的剪輯手法。除了剪輯手法的運(yùn)用，剪輯師對于鏡頭的選擇也非常重要，為了突出毛不易的慢性子，剪輯師選用了他插秧時的長鏡頭，一刀不剪，以最真實的狀態(tài)展現(xiàn)“毛式慢吞吞”。

《我們是真正的朋友》：細(xì)節(jié)呈現(xiàn)姐妹情

這個夏天，有老友相聚，也有姐妹同行。如果說《向往的生活》是“住進(jìn)來”的慢綜藝代表，《我們是真正的朋友》就是一檔“走出去”的體驗式真人秀。《我們是真正的朋友》采用集中、連續(xù)的拍攝方式，全部內(nèi)容錄制完畢后，將素材交予后期進(jìn)行制作。這樣的錄制方式能夠保證故事的完整度，方便剪輯師進(jìn)行故事大框架的編排，但同時素材已是既成事實，如何活用這些素材，是對后期最大的考驗。

《我們是真正的朋友》是一個講述友情的故事，想要把故事講好，剪輯師需要做到三件事：簡單、意外和具體。用簡單的方式把故事交代清楚，用意外來把控節(jié)奏、制造或強(qiáng)化笑點，用具體的細(xì)節(jié)來體現(xiàn)情感。

細(xì)節(jié)展示情感

其實觀眾在觀看節(jié)目時會非常清晰地感覺到四姐妹的相處狀態(tài)：相愛相殺、互懟不斷、瘋狂飚戲，但在關(guān)鍵時刻卻總是最貼心地關(guān)愛彼此。為了體現(xiàn)這種自然的相處狀態(tài)，剪輯師有意識地減少音效和花字使用，通過能體現(xiàn)細(xì)膩情感的、真實發(fā)生的小事件展示四姐妹之間的友情。

四姐妹以真實狀態(tài)投入這場橫沖直撞40歲的旅行，但由于她們本身都是藝人，朋友間的互相調(diào)侃都可能受到極大關(guān)注，甚至被無限放大，出于保護(hù)藝人的角度，剪輯師在選取素材時會偏向女生的思維習(xí)慣。但是一些四姐妹想要搞事情的橋段，剪輯師也會積極配合，比如初到緬甸的愚人節(jié)餐桌混合吵。

很多觀眾初次看到這個片段時都會被騙到，連剪輯師第一次看素材都以為真的發(fā)生了爭吵，但最后效果的呈現(xiàn)不只因為四姐妹演技精湛，更是剪輯師運(yùn)用各種技巧在背后“推”了一把的結(jié)果。由于知道最終的結(jié)果是愚人節(jié)玩笑，所以剪輯師使用鏡頭的快速推進(jìn)、臉部表情特寫的正反打、具有緊張感的音樂音效來烘托餐桌上的緊張氣氛，將整個爭吵情緒推至最高點時，再一下子用詼諧的音效打破僵局，將故事的意外凸顯得淋漓極致。

“硬核”標(biāo)準(zhǔn) ?重構(gòu)邏輯

在剪輯《我們是真正的朋友》時，導(dǎo)演組提出了一個“硬核”標(biāo)準(zhǔn)，那就是節(jié)目每90秒需要一個笑點，由專門導(dǎo)演負(fù)責(zé)記錄分析，這對后期是非常嚴(yán)峻的考驗。四姐妹日常聊天比較松散，主題和節(jié)奏都不明確，基本需要剪輯師來重新建構(gòu)邏輯。而且從平臺方的數(shù)據(jù)來看，節(jié)目觀眾群體固定，指向性很強(qiáng)，觀看波形顯示在溫情片段快進(jìn)概率較大，所以剪輯師在剪輯過程中會控制這部分的比例，在保持故事完整的前提下，給到觀眾想看的內(nèi)容。

節(jié)目以旅行為主要內(nèi)容，所以第一集中比較多地通過四姐妹的準(zhǔn)備、出發(fā)、家人叮囑等旅行必需環(huán)節(jié)強(qiáng)調(diào)行進(jìn)感。為迎合四姐妹氣質(zhì)，初到緬甸下飛機(jī)部分，剪輯師采用了時尚大片的剪輯方式，為節(jié)目提供了更豐富的質(zhì)感。旅行類綜藝最怕做成流水賬，所以在邏輯允許下，剪輯師會對拍攝內(nèi)容進(jìn)行一定的調(diào)換，讓單集內(nèi)容以主題形式出現(xiàn)，其中所發(fā)生的故事都能夠為主題服務(wù)，使得故事更緊湊。在節(jié)目制作過程中，剪輯師會不斷根據(jù)現(xiàn)實情況調(diào)整故事大綱，力求以舒服的形式呈現(xiàn)完整內(nèi)容。

旅行綜藝必然會涉及大量外拍，雖然鏡頭更加靈活多變，但是外拍無法連接監(jiān)控，所以導(dǎo)演組很難掌握拍攝情況，很多時候要依靠攝像師經(jīng)驗。對于后期而言，拿到素材后會面臨鏡頭不全、畫面模糊等無法挽回的問題，那就要考驗剪輯師對于鏡頭的篩選和組接能力了。第一集節(jié)目中乘坐熱氣球部分時長為11分鐘，但錄制時間可能長達(dá)幾小時，熱氣球上空間狹窄，鏡頭質(zhì)量不能保證，所以剪輯師需要壓縮內(nèi)容。在事實基礎(chǔ)上，理出阿雅在姐妹鼓勵下戰(zhàn)勝恐懼的邏輯線，再根據(jù)表情、視線選取可用的反應(yīng)鏡頭將邏輯骨架填充起來，呈現(xiàn)一個完整的故事情節(jié)。

雖然是四姐妹共同出行，但是四人不可能一直綁定在一起。節(jié)目第二集她們分頭行事時，剪輯師使用了平行蒙太奇的剪輯手法來交代人物、事件。前面3分鐘交代了阿雅、范曉萱前往觀光路乘坐電瓶車的經(jīng)歷，以范曉萱所唱的一句“誰不在場就把誰當(dāng)話題”歌詞配合花字轉(zhuǎn)場交代了大小S宅在家中睡覺，并將二者用音樂氣氛連接起來做對比。在以《奇遇人生》式的剪輯交代阿雅、范曉萱到達(dá)寺廟的見聞后，利用空鏡鋪墊大S尖叫轉(zhuǎn)場，再次將時空拉回到徐氏姐妹，拋出了“時尚”（大S稱蟑螂為“時尚”）的笑點。這其中有個小細(xì)節(jié)就是平行剪輯場景轉(zhuǎn)換兩次均為大S的臥室，實現(xiàn)了空間統(tǒng)一。這些作為平行剪輯中聯(lián)系點的話語，都是剪輯師從海量素材中精心挑選出來的。

此外，節(jié)目中還隱藏了很多剪輯師精心設(shè)計的小細(xì)節(jié)。例如，由于四姐妹本身好玩又有梗，她們在相處中會提到很多信息點，剪輯師便會引用外部素材的剪輯方式做到“有求必應(yīng)”。比如第二集，小S幫姐姐打蟑螂的橋段使用了電影《功夫》與節(jié)目內(nèi)容混剪;阿雅在節(jié)目中多次提到自己的偶像劉德華，剪輯師便與動畫師合力將電影《天若有情》的女主角“替換”成了阿雅。引用外部素材必須做到自然流暢，并且掌握好數(shù)量。項目開始前，每位剪輯師都在素材庫準(zhǔn)備了大量四姐妹之前參加節(jié)目或活動時的視頻素材，以應(yīng)對不時之需。

（作者單位：大千影業(yè)）