話劇表演中形體語言的運用探究

韓宇

摘要：話劇是一門綜合性的藝術(shù)表演形式，通過演員的形體語言來推動故事情節(jié)的發(fā)展。話劇演員的形體語言能力直接影響著話劇表演的水平。本文詳細論述了話劇表演中形體語言的類型，深入探究了話劇表演中形體語言的運用形式，并結(jié)合話劇表演形體語言運用中存在的問題提出了提高形體語言運用訓(xùn)練方式的策略，希望能夠?qū)υ拕”硌萏峁┮恍﹨⒖己蛶椭?/p>

關(guān)鍵詞：話劇表演;形體語言;運用策略

話劇表演中，演員通過形體語言來推動故事的發(fā)展、塑造人物形象。準確而恰當(dāng)?shù)倪\用形體語言能夠讓話劇表演更富有張力，使人物形象與觀眾易產(chǎn)生情感共鳴，增強話劇表演的藝術(shù)感染力。因此，話劇演員要提高形體語言的運用能力，從而提高話劇表演的水平。

一、話劇表演中形體語言的類型

（一）情態(tài)語言。目光語言和表情語言統(tǒng)稱為情態(tài)語言，又稱面部語言。目光語言是指表演者運用眼睛和眉毛等進行表演，表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動。目光語言有一定的局限性，演員與觀眾距離較近時，表演者充分運用目光語言進行表演，讓觀眾感受到人物的內(nèi)心活動。而距離較遠，觀眾無法清楚的看到演員的目光語言，就會影響到人物的塑造，影響到觀眾的感受。表情語言就是演員通過面部器官和表情的綜合運用，表現(xiàn)人物形象，吸引觀眾。

（二）身體語言。身體語言就是表演者通過肢體動作的表演，使觀眾了解故事的發(fā)展，了解人物的性格特征。身體語言在話劇表演的形體語言中具有非常重要的作用：一方面，身體語言的運用能夠生動的展現(xiàn)故事情節(jié)，使人物形象更加豐滿;另一方面，身體語言也是演員個人能力和專業(yè)素養(yǎng)的綜合展現(xiàn)。

（三）空間語言。空間語言是表演者依據(jù)故事的發(fā)展，合理恰當(dāng)?shù)倪\用空間，從而達到烘托主題、推動劇情發(fā)展的作用。空間語言的正確使用，能夠有效增強話劇表演的效果，提高話劇表演的水平。

二、話劇表演中形體語言的運用方式

（一）無聲塑造形體語言?！按藭r無聲勝有聲”正是話劇表演中無聲形體語言運用的最高境界。無聲的形體語言能夠?qū)⑷宋飪?nèi)心世界的變化直觀的展示出來，讓人物更加豐滿而立體。形體語言是人物內(nèi)心世界的外部表現(xiàn)形式，人物內(nèi)心世界是形體語言的來源，內(nèi)外結(jié)合才能塑造出有血有肉的話劇人物形象。人的內(nèi)心世界會受到來自生活中的諸多因素的影響，如自己的生活經(jīng)歷、當(dāng)下所處的環(huán)境、自身的年齡階段、所從事的職業(yè)等等，都會影響人的內(nèi)心。藝術(shù)來源于生活。話劇表演正是要從生活中汲取藝術(shù)的營養(yǎng)，通過演員的形體語言來展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，形成生動、立體而真實的話劇人物。而話劇演員要對人物的內(nèi)心世界進行仔細的揣摩，再通過自己的肢體語言將人物的內(nèi)心活動進行合理、恰當(dāng)?shù)谋硌?，從而塑造出個性特征鮮明的人物形象，提升話劇表演的效果。

（二）多元化的藝術(shù)塑造形式。話劇表演中，演員要重視形體語言的重要作用，提高形體語言的運用和展示能力，使形體語言更加形象化、細致化和情感化，從而充分展示人物的內(nèi)心活動和人物的性格特征。多元化的藝術(shù)塑造形式，使形體語言在人物形象塑造上更加完善而豐滿，有效推動了劇情的發(fā)展，提高了話劇表演效果。

（三）基于生活動作為藍本合理應(yīng)用。一切藝術(shù)都來源于生活，又高于生活。話劇作為一種深受人們喜愛的藝術(shù)形式，更是通過演員的表演來反映社會生活。演員在表演中以臺詞語言和形體語言對社會生活進行藝術(shù)的展示。演員要把自己真實生活中的經(jīng)歷、經(jīng)驗等進行綜合的分析和藝術(shù)加工，在專業(yè)訓(xùn)練的基礎(chǔ)上把生活中的有效因素轉(zhuǎn)化成貼近生活的形體語言，對話劇故事的發(fā)展進行藝術(shù)展示，從而使話劇表演富有藝術(shù)魅力，使觀眾融入話劇情節(jié)之中，感受真正的藝術(shù)之美。

（四）預(yù)設(shè)以及即興表現(xiàn)的有效融合。話劇演員的形體語言是經(jīng)過專業(yè)藝術(shù)訓(xùn)練、并結(jié)合劇情設(shè)計、觀眾互動、場地狀況等提前進行排練的，具有較強的預(yù)設(shè)性。但是，在實際的話劇表演過程中，經(jīng)常會出現(xiàn)一些干擾因素影響到演員的表演。那么話劇演員就要根據(jù)話劇藝術(shù)表演的要求、自己的生活經(jīng)驗和現(xiàn)場觀眾的反映進行即興的表演，將預(yù)設(shè)表演和即興表演有機結(jié)合，烘托現(xiàn)場氣氛，有效推動故事發(fā)展。

（五）角色與演員形象的統(tǒng)一。話劇演員在進行話劇表演前，要仔細揣摩所要表演的角色，要了解角色的外部特征和內(nèi)心世界，結(jié)合自己的表演特長，用恰當(dāng)?shù)男误w語言來展示人物形象，使自己就是角色、角色就是自己。話劇演員要把自己的專業(yè)素質(zhì)、藝術(shù)修為融入到角色塑造中，用自己的形體語言展示角色特征，塑造藝術(shù)形象，增強話劇的藝術(shù)魅力。

三、話劇表演中形體語言的運用問題

（一）話劇演員基礎(chǔ)不扎實。話劇演員的形體語言運用需要演員自身具有扎實的專業(yè)功底，才能準確而恰當(dāng)?shù)倪\用形體語言來塑造人物形象。但是在話劇演員中，部分演員專業(yè)性較差，缺乏藝術(shù)功底，導(dǎo)致他們在進行話劇形體語言表演時，不能準確表現(xiàn)人物內(nèi)心活動以及人物性格特征，影響到角色塑造，也影響到觀眾的觀看效果。

（二）形體語言缺乏實踐經(jīng)驗。部分話劇演員在形體語言的運用上脫離現(xiàn)實生活，表演過于僵硬、浮夸，出現(xiàn)形式化和程序化的現(xiàn)象，導(dǎo)致所塑造的人物形象呆板、沒有靈魂。實踐經(jīng)驗的缺乏極大的影響了演員的形體語言運用，也影響了話劇的表現(xiàn)效果。

（三）缺乏藝術(shù)感染力。話劇演員對故事情節(jié)和人物理解上的偏差，以及對形體語言運用上的不恰當(dāng)，極大地削弱了形體語言的藝術(shù)魅力，影響了話劇表演的效果，使話劇表演缺乏藝術(shù)感染力。

四、話劇表演中形體語言的運用訓(xùn)練方式

（一）加強基本功的訓(xùn)練。扎實的基本功是話劇演員進行表演和角色塑造的前提和基礎(chǔ)。首先，話劇演員要加強基本功訓(xùn)練的強度;其次，要增加基本功訓(xùn)練的項目，要把表演技巧、現(xiàn)場發(fā)揮、個人藝術(shù)素養(yǎng)等納入到基本功訓(xùn)練的內(nèi)容之中;再次，要加強專項的形體語言訓(xùn)練，提高演員對形體語言重要性的認識，增強形體語言運用能力的訓(xùn)練，從而使演員能夠熟練而準確的運用形體語言進行表演。最后，話劇演員還要加強自我藝術(shù)修養(yǎng)和專業(yè)素質(zhì)的提升。演員要根據(jù)自身優(yōu)勢，積極進行藝術(shù)素養(yǎng)和專業(yè)能力的提高。通過自我藝術(shù)修養(yǎng)的培養(yǎng)，提高對角色人物的揣摩和塑造的能力，將自身魅力和角色融為一體，從而使角色具有鮮明的個性特征，充滿藝術(shù)魅力。

（二）在實踐中積累經(jīng)驗。話劇演員要在每一次表演后積極進行自我總結(jié)和反思，分析表演中的長處和不足，在以后的表演中加以改進。而且，話劇演員還要善于積累生活經(jīng)驗，要把自己的生活閱歷和生活經(jīng)驗綜合起來，融入到角色塑造中去，使自己的表演更加貼近生活，使角色更加生活化，更加容易引起觀眾的共鳴，從而提升話劇表演的效果。日常生活經(jīng)驗和實踐表演經(jīng)驗的積累，能夠使演員更加準確的運用形體語言，使人物形象的塑造更加生動、豐滿;而且也會促進話劇演員表演水平的提高。

（三）加強與人物特征的結(jié)合。話劇演員通過形體語言來展示故事情節(jié)和塑造人物形象。因此，話劇演員在進行話劇表演時，要深入研究戲劇情節(jié)、剖析人物性格特征、了解觀眾的欣賞水平，在此基礎(chǔ)上，綜合運用形體語言，讓表演更加富有張力，更加吸引觀眾。但是，話劇演員運用形體語言進行表演時，可以學(xué)習(xí)他人的優(yōu)秀表演經(jīng)驗，結(jié)合自身特點，融會貫通，形成自己的表演風(fēng)格，切不開照搬照抄。

五、總結(jié)

話劇演員形體語言的運用直接影響著話劇表演的效果。話劇演員只有在實踐中不斷夯實自己的基本功，提高形體語言塑造人物形象的能力，在表演中恰當(dāng)?shù)倪\用形體語言，生動地展示角色的性格特征，準確地揭示話劇故事的主題，才能提高話劇表演的水平，展現(xiàn)話劇表演的藝術(shù)魅力。

參考文獻：

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