視覺藝術(shù)新體驗(yàn)

謝琦

摘要：高科技發(fā)展至今的二十一世紀(jì)，在視覺藝術(shù)領(lǐng)域里，平面視覺藝術(shù)的局限已經(jīng)越來越明顯，也越來越滿足不了現(xiàn)代人對(duì)美的需求。然而，多角度繪畫的出現(xiàn)在一定程度上彌補(bǔ)了這一點(diǎn)，同時(shí)多角度繪畫中產(chǎn)生的有趣的視覺形式，在某種意義上說是改變以往的視覺習(xí)慣和視覺經(jīng)驗(yàn)，從而讓觀眾有了新的視覺體驗(yàn)。因此，多角度繪畫是符合當(dāng)下審美需求的，在外在形式上的改變也更具視覺沖擊力，更能吸引觀眾的眼球。本文是對(duì)多角度繪畫這種全新的繪畫形式，在視覺藝術(shù)中對(duì)于架上繪畫起到了一定的推動(dòng)作用進(jìn)行說明。

關(guān)鍵詞：多角度繪畫;形式;視覺藝術(shù)

一、多角度繪畫的構(gòu)成特點(diǎn)

（一）首先，直觀的可以看出外在形式上多角度繪畫與傳統(tǒng)繪畫形式明顯不同。傳統(tǒng)繪畫是以平面來呈現(xiàn)，而多角度繪畫則是以一種立體的方式來呈現(xiàn)。是在已建好的條狀三棱柱模具上進(jìn)行的繪畫創(chuàng)作方式，我們可以把不同的畫面描繪在三菱柱左右兩側(cè)，然后把每根三菱柱按之前的順序組裝在一起，正由于模具的限制，因此會(huì)形成從左右兩側(cè)45度觀看時(shí)不一樣的視覺圖像，按照傳統(tǒng)平面繪畫的觀看角度來看多角度繪畫作品，使左右兩側(cè)圖像呈現(xiàn)重疊的視覺效果，這正是多角度繪畫的獨(dú)到之處。多角度繪畫在表現(xiàn)形式上的包容性更強(qiáng)于傳統(tǒng)繪畫，徹底的改良了傳統(tǒng)平面繪畫的局限，從而使得架上繪畫更為多元;同時(shí)多角度繪畫還在題材的選擇上范圍更為寬廣，世間的萬事萬物圖像都能作為多角度繪畫的題材。通過這種特殊的形式，讓畫面圖像進(jìn)行了從具象到意象再回到具象的一個(gè)過程。這樣的一個(gè)過程讓畫面中的時(shí)間界限更為寬泛，給大眾提供了更大的想象空間。

（二）自繪畫的由來至今，架上繪畫的不斷發(fā)展，“繪畫死亡論”的提出，繪畫藝術(shù)也是經(jīng)歷了一次又一次革命性的進(jìn)步，繪畫的形式也是在不斷的改變，最終還是沒有脫離出平面視覺的范圍。然而，多角度繪畫徹底的從繪畫本身載體上發(fā)生了改變，有平面載體轉(zhuǎn)換成立體載體，在繪畫方式和觀看方式上都發(fā)生了變化。從繪畫方式來說畫面已經(jīng)不是一個(gè)完整的圖像，而是受模具的限制被強(qiáng)行分隔開。在觀看方式上就更加不同，兩側(cè)具象的圖像需在固定的觀看角度才能達(dá)到最佳的效果，按照傳統(tǒng)平面繪畫的觀看角度來看多角度繪畫作品，使左右兩側(cè)圖像呈現(xiàn)重疊的視錯(cuò)效果。

二、多角度繪畫的優(yōu)勢(shì)

傳統(tǒng)的平面視覺審美習(xí)慣在多角度繪畫中，發(fā)生了本質(zhì)的改變。他的這種改變不僅符合當(dāng)下人們對(duì)美的需求，同時(shí)從另一個(gè)角度印證了當(dāng)下社會(huì)的不斷進(jìn)步與發(fā)展的結(jié)果，也是人們生活水平不斷改善和提高的結(jié)果。人們對(duì)美的認(rèn)知水平隨著這些也逐步加深，并逐步得以完善。無論是對(duì)作品的構(gòu)成形式，還是內(nèi)涵深度等綜合因素，都有著更高的要求。隨著科技的不斷進(jìn)步也相應(yīng)的變得更為廣闊。如何讓作品中的內(nèi)容和形式完美的結(jié)合，從而達(dá)到和諧之美的目地則變得尤為重要，這也是整個(gè)世界藝術(shù)發(fā)展的必然趨勢(shì)，面對(duì)大匯合式的世界不同形式和不同類型的藝術(shù)作品，藝術(shù)的各種風(fēng)格始終保持著既對(duì)立又統(tǒng)一而且相互交融的關(guān)系。

對(duì)于多角度繪畫在形式與內(nèi)容上如何做到這種和諧之美，下面從表層中層和深層三個(gè)方面來進(jìn)行描述：從表層效果來看，顯而易見的是多角度繪畫的形式超過了內(nèi)容，在這種獨(dú)特模具形式下，它有著很強(qiáng)的限制性，作品中的圖像內(nèi)容都會(huì)被這種限制進(jìn)行分割重組，模具的外在形式特征獨(dú)特，具有極強(qiáng)的辨識(shí)度;從中層圖式內(nèi)容上來分析，多角度繪畫則偏向于內(nèi)容超過形式，圖像的分解重組所產(chǎn)生的視覺圖像并不是固定不變的，而是隨著角度的不同隨時(shí)發(fā)生著變化，這種圖像的不斷變化在一定程度上又能消解模具的形式特征，使其變得平衡而自然;然而從深層意義上來衡量卻是形式與內(nèi)容的合理調(diào)和，隨著觀看角度和觀看視角的運(yùn)動(dòng)變化，強(qiáng)形式下的圖像和色彩一次次的分割，然后又一次次組成新的圖像和色彩，這正是形式和內(nèi)容調(diào)合的最好證明;多角度繪畫中形式和內(nèi)容的既對(duì)立又統(tǒng)一關(guān)系，很好的說明了無形式則無內(nèi)容，無內(nèi)容則無形式的美學(xué)觀點(diǎn)。多角度繪畫在完美的展現(xiàn)出它特有的優(yōu)勢(shì)與優(yōu)點(diǎn)的前提下，有效的保存了對(duì)立統(tǒng)一的辯證關(guān)系，使得產(chǎn)生作品尤為和諧。多角度繪畫能給觀眾帶來新的視覺體驗(yàn)與視覺享受，這是傳統(tǒng)平面繪畫完全實(shí)現(xiàn)不了的，更重要的是，多角度繪畫的這種特有的形式，能讓觀眾積極的參與到作品的再次創(chuàng)作中來，不僅與作品產(chǎn)生了有效的互動(dòng)，同時(shí)還賦予了作品新的生命力。

多角度繪畫中不同圖像間的重疊在視覺上具有很強(qiáng)的特性，圖像的重疊關(guān)系直接產(chǎn)生出多重的圖式語言。根據(jù)人體視覺感官研究，在一定距離內(nèi)肉眼所看到的事物是一種重影的狀態(tài)，與照相機(jī)對(duì)不上焦不同的是，并不是完全模糊，而只是一種不具體圖像的效果。然而從正面觀看多角度繪畫作品時(shí)恰到好處的展現(xiàn)了這一視錯(cuò)效果，不同的圖像在相互交錯(cuò)重疊后產(chǎn)生的新的圖像，具備了很強(qiáng)的多重性與不確定性特征。這種多重性與不確定性特征為多角度繪畫的視覺可行性提供了強(qiáng)有力的依據(jù)，在同一空間中出現(xiàn)的多重情景，使得圖像之間相互交錯(cuò)并產(chǎn)生聯(lián)系。利用這種視覺反差來吸引觀者進(jìn)入創(chuàng)作者的內(nèi)心世界，形成一個(gè)聯(lián)系的運(yùn)動(dòng)中的異度空間。從外在形式上可以明確的看出多角度繪畫與傳統(tǒng)平面繪畫的區(qū)別，顯而易見的可以得出兩者間的載體結(jié)構(gòu)不同的結(jié)論。正因?yàn)檫@種全新的構(gòu)成形式和觀看方式，使得多角度繪畫不僅僅在外在形式上優(yōu)于平面繪畫，在其內(nèi)容的表達(dá)上也優(yōu)于平面繪畫。從綜合的角度來衡量，它始終沒有脫離繪畫的范疇，按照相對(duì)論的觀點(diǎn)來說，多角度繪畫是完全成立的，并且更加優(yōu)于平面繪畫。

三、多角度繪畫的視覺獨(dú)特性

西方藝術(shù)史的發(fā)展至今，很早就出現(xiàn)了在一個(gè)畫面里同時(shí)出現(xiàn)多個(gè)圖像的作品。隨著現(xiàn)代科技與工業(yè)的不斷進(jìn)步和完善，出現(xiàn)了越來越多的多角度視覺藝術(shù)形式?？偟膩碚f，都是在改變外在載體結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上所形成的一種獨(dú)特的視覺效果。這是前輩藝術(shù)家經(jīng)過反復(fù)論證和實(shí)踐的結(jié)果，期間最為突出的是立體主義的出現(xiàn)，徹底的將這一點(diǎn)發(fā)揮到了平面作品的極致，形式排列組合產(chǎn)生出的美感一直被立體主義畫家們所追捧，立體主義一直秉承著以不同的視點(diǎn)來觀察和理解事物的主張，立體主義畫家們不僅否定傳統(tǒng)的從一個(gè)視點(diǎn)觀察事物和表現(xiàn)事物的做法，同時(shí)他們反對(duì)將三維空間的畫面歸結(jié)成平面的兩度空間畫面的做法。立體主義畫家們?yōu)榱藦?qiáng)調(diào)和突出自己觀點(diǎn)的合理性，他們的做法與前輩傳統(tǒng)繪畫截然不同的是，將不同視點(diǎn)觀察和理解到的事物，同時(shí)描繪于畫面，這樣做的目地是要擺脫以往的經(jīng)驗(yàn)和感性認(rèn)識(shí)，從而強(qiáng)調(diào)主要以理性﹑觀念和思維來創(chuàng)作。由此，可以得出一個(gè)結(jié)論，立體主義在某種程度上在反傳統(tǒng)的口號(hào)下具有很強(qiáng)的形式主義特征。這為多角度繪畫徹底改變了載體形式提供了有效的理論依據(jù)，多角度繪畫與平面繪畫之間最明顯的區(qū)別在于，它改變了平面的畫面形式，直觀的讓畫面處于一個(gè)三維空間中，對(duì)畫面原本圖像進(jìn)行了機(jī)械的分解和重組，這種形式即客觀又具有很強(qiáng)的主觀意志。與立體主義分解和重組圖像方式不一樣的是，多角度繪畫更多的偏向于外在形式上的改變，這種獨(dú)特的形式的圖像分解和重組可以根據(jù)觀看者的角度的變化而變化，這與時(shí)間和動(dòng)作息息相關(guān)，通過這樣一個(gè)觀看過程，畫面中圖像間的重組讓觀眾有了更多新的解讀空間，在形式的改變上多角度繪畫比立體主義更為直接。

眾所周知，平面繪畫作品中，點(diǎn)、線、面關(guān)系一直是畫面構(gòu)成最基本的要求，也是畫面構(gòu)成的最重要因素。對(duì)于平面局限的這一打破，恰恰是多角度繪畫區(qū)別于平面繪畫的地方，這種獨(dú)特外在形式的改變，使得畫面中的點(diǎn)、線、面關(guān)系變得相對(duì)活動(dòng)并不具體，兩張不同畫面交錯(cuò)重疊的出現(xiàn)，直接影響了畫面中點(diǎn)、線、面關(guān)系的變化。隨著觀看者角度的不斷移動(dòng)變化，兩張?jiān)静煌瑘D像間的點(diǎn)線面關(guān)系也隨著角度的不同而不停的進(jìn)行著變化和重新組合，仿佛作品的圖像是運(yùn)動(dòng)著的，這種隨著角度移動(dòng)的動(dòng)感，帶來了更多的視覺可能性，在視覺上是完全可行的。這種不確定的變化中的點(diǎn)、線、面關(guān)系，隨著角度的不同而不停的變換重組正是多角度繪畫的迷人之處。

多角度繪畫包含了多個(gè)圖像間的點(diǎn)、線、面關(guān)系，并且把之前原本平面的點(diǎn)、線、面又進(jìn)行了重新編排，隨著觀察角度的左右和高低變化而不停的變化，同時(shí)把幾個(gè)不同畫面的點(diǎn)、線、面關(guān)系相互交錯(cuò)，從而產(chǎn)生出新的畫面。比如：原來的面的關(guān)系在受限制的模具中變成了點(diǎn)或者是線，又或者原本的線受模具限制又轉(zhuǎn)換成新的面和點(diǎn)的關(guān)系。種種間的相互轉(zhuǎn)換都并非是一成不變。恰恰相反的是，隨著觀看角度的變化而不停的處在變化之中。這種隨著角度的移動(dòng)變化，從某種意義上說，使得觀看者與作品間不經(jīng)意的產(chǎn)生了互動(dòng)關(guān)系，同時(shí)在視覺上對(duì)作品里的點(diǎn)線面關(guān)系進(jìn)行了一次次的重新創(chuàng)作，這種全新的視覺體驗(yàn)給自身帶來了更多的視覺享受。與傳統(tǒng)繪畫固定于某個(gè)最佳角度觀看作品習(xí)慣不同的是，多角度繪畫徹底的改變了這一習(xí)慣，使得這種獨(dú)特的繪畫形式區(qū)別于傳統(tǒng)繪畫形式而得以成立。以至于我們做一個(gè)大膽的推測(cè)，這種獨(dú)特的繪畫形式是一種發(fā)展趨勢(shì)。

四、綜述

多角度繪畫在繪畫藝術(shù)表現(xiàn)形式中，是一種全新的繪畫表現(xiàn)方式，它給觀眾帶來的觀看方式也是與以往截然不同的，具有一定的實(shí)踐意義和研究?jī)r(jià)值。不僅讓我們對(duì)傳統(tǒng)平面繪畫有更深層次的理解和認(rèn)識(shí)，同時(shí)能帶動(dòng)我們對(duì)于繪畫進(jìn)行更多的思考和探索，對(duì)于架上繪畫這門技藝的傳承與發(fā)展起到一定的推動(dòng)作用。

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