語言類廣播節(jié)目的錄制技巧

朱捷

摘 要 廣播節(jié)目的錄制水平直接關(guān)系到節(jié)目質(zhì)量和聽眾的情緒感受。文章試以語言類廣播節(jié)目為主要對象（后稱為語言類節(jié)目），根據(jù)節(jié)目特點(diǎn)和設(shè)備性能對節(jié)目的聲音設(shè)計、節(jié)目錄制和后期制作的影響，從3個方面（前期準(zhǔn)備，素材采錄，后期合成）簡單分析總結(jié)錄制中的技巧細(xì)節(jié)和注意事項(xiàng)。

關(guān)鍵詞 語言類廣播節(jié)目；廣播錄音；錄音制作；聲音設(shè)計；聲音素材

中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 1674-6708（2019）236-0076-02

語言類節(jié)目是大眾媒體的主要傳播內(nèi)容，是藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合的表現(xiàn)形式。即使在快餐文化盛行的今天，優(yōu)秀的語言類節(jié)目依然具有極大的藝術(shù)性和可聽性。其中，語言的聲音魅力、恰當(dāng)?shù)囊魳芬粜c(diǎn)綴，都將是影響節(jié)目質(zhì)量的重要因素，更是錄音師體現(xiàn)作品主題、表達(dá)節(jié)目情緒的重要手段。合理地利用好錄音場地、設(shè)施器材和后期混音技術(shù)，以設(shè)計和實(shí)現(xiàn)節(jié)目的藝術(shù)表現(xiàn)力是每個錄音師必須始終關(guān)注和時刻把握的，也是節(jié)目錄制成功的關(guān)鍵所在。

1 語言類節(jié)目的特點(diǎn)和效果表達(dá)

與影視作品不同，語言類節(jié)目是純粹的聽覺藝術(shù)。這里，必須要注意區(qū)別語言類節(jié)目和廣播劇類節(jié)目的不同。雖然二者構(gòu)成的聲音要素類似，但語言類節(jié)目更偏重語言，以及作為旁白、內(nèi)心獨(dú)白、解說所構(gòu)建的較為抽象的描述本身。而廣播劇更偏重于依托對白、音樂、場景轉(zhuǎn)換所表現(xiàn)的情節(jié)發(fā)展，強(qiáng)調(diào)聽覺上的戲劇沖突。因此，設(shè)計制作語言類節(jié)目時，雖然任何可以引起聽覺刺激的聲音素材都應(yīng)該包括在聲音設(shè)計范疇內(nèi)，但語言素材永遠(yuǎn)是第一要素，是唯一的主角，所有的其他聲音素材都要根據(jù)語言的節(jié)奏延展呈現(xiàn)，同樣為語言的內(nèi)容適當(dāng)留白。

總體來說，想要制造出豐富飽滿的節(jié)目效果，需要創(chuàng)建出清澈優(yōu)美的音色，定義明確的聲場，形成層次感豐富的聲源布局和一定深度的聆聽空間[1]。因此，要以語音為中心，對音樂音效等素材進(jìn)行精準(zhǔn)的細(xì)節(jié)處理，以準(zhǔn)確地向聽眾傳達(dá)節(jié)目內(nèi)容的層次變化，確保清晰的傳播效果。需要注意的是，語言類節(jié)目的質(zhì)量仍然要建立在節(jié)目的內(nèi)容上。只有當(dāng)節(jié)目的文字表述能力以及情緒基調(diào)都達(dá)到一定的水平后，才可能錄制出優(yōu)秀的語言類節(jié)目，讓節(jié)目從發(fā)聲之初就收獲聽眾的關(guān)注和喜愛。

2 前期錄音以及后期制作的技巧

2.1 前期準(zhǔn)備

在錄制之前，錄音師必須首先熟悉節(jié)目文案，與編導(dǎo)充分溝通節(jié)目的創(chuàng)作意圖、主題風(fēng)格和傳播目的，選擇合適的錄制手段和表現(xiàn)方式。其次是根據(jù)聲音設(shè)計方案選擇恰當(dāng)?shù)匿浿茍龅睾弯浿茣r間。特別是外錄素材時，必須選擇符合作品時代背景和場景需求的采錄地點(diǎn)和時間，以避免不必要的噪聲干擾。最后就是選擇合適的器材設(shè)備，包括話筒等采錄設(shè)備以及混響器、壓縮器和工作站等后期處理和合成設(shè)備。只有當(dāng)錄音師對所有的設(shè)計環(huán)節(jié)、素材需求和制作工具都了然于胸后，才能有針對性地管控好整個錄制過程，高效地完成節(jié)目制作。

2.2 素材采錄

雖然現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)及后期處理能力非常強(qiáng)大，但很多聲音依然只能被修飾，而無法被創(chuàng)造。所以在明確錄制需求后，錄音師必須確定各個聲音素材具體的錄制方法，以完整、真實(shí)地記錄所有素材。

2.2.1 室內(nèi)音源的采錄

語言始終是語言類節(jié)目的第一敘事主體，是貫穿整個節(jié)目的靈魂。準(zhǔn)確、飽滿、有感染力的語言，是確保節(jié)目質(zhì)量的前提和關(guān)鍵。錄制時，可以將語言類素材分為三大類，對應(yīng)不同的錄制場地和話筒選擇。第一類是解說、旁白或人物獨(dú)白。此類聲音動態(tài)變化較小，情緒較為細(xì)膩，建議選擇短混響的中小型語言錄音棚，以大振膜電容話筒進(jìn)行近距離錄制，以獲得更多的聲音細(xì)節(jié)。第二類是普通對白。這類聲音的情緒、場景及動態(tài)范圍都可能有較大變化，需要考慮拾音距離，通常采用單點(diǎn)中距離（大振膜電容話筒）拾音，或近距離（大振膜電容話筒）+中遠(yuǎn)距離（小振膜電容話筒或槍式話筒等）雙話筒拾音方式。第三類以呼喊、群雜等內(nèi)容為主。這類聲音通常要求更多的環(huán)境感，直達(dá)聲相對較少，因此通常采用中遠(yuǎn)距離、立體聲或多話筒制式進(jìn)行拾音。第二、三類的語言素材采錄都建議在中大型錄音棚中進(jìn)行，錄音師也需要提前設(shè)計好每個聲源的方向和坐標(biāo)位置，以便一次性形成正確的人物位置和聲場環(huán)境，為后期合成創(chuàng)造條件。

隨著聽眾欣賞水平的不斷提高，以及家用音響性能的不斷提升，語言類節(jié)目的聲音制作質(zhì)感、細(xì)節(jié)和層次都有了更高的要求。在對音效的制作與運(yùn)用上表現(xiàn)得尤為明顯。由于每個環(huán)境都是特定存在的，有其獨(dú)特的屬性和氣質(zhì)，普通的成品音效作品并不能滿足節(jié)目制作需求。錄音師有必要根據(jù)節(jié)目的風(fēng)格和特色，對關(guān)鍵的音效進(jìn)行獨(dú)立采錄和處理，以獲得更真實(shí)的臨場感。根據(jù)功能性的不同，音效一般可以分為環(huán)境音效和動作音效兩個大類。環(huán)境音效以表達(dá)環(huán)境的背景噪音為主，并結(jié)合后期制作中對聲音整體空間感的設(shè)計，以塑造飽滿的聽覺場景感。動作音效則通常為單一或系列動作引起的音響呈現(xiàn)。在采錄時，話筒選擇也應(yīng)更加多樣，需要結(jié)合聲場形狀、大小以及素材的動態(tài)范圍等進(jìn)行不同選擇。

2.2.2 室外音源的采錄

一些專題類的節(jié)目中常常會出現(xiàn)外景采訪或同期聲采錄的需求。無論是出于真實(shí)性還是現(xiàn)場感的需求，這樣的聲音都應(yīng)首先嘗試在室外錄制。此時應(yīng)重點(diǎn)關(guān)注素材的清晰度。可以嘗試?yán)寐曇舻难诒中?yīng)，設(shè)計主要音源的位置或確定話筒移動路徑和距離等錄制細(xì)節(jié)，以獲得最真實(shí)的現(xiàn)場感。同時，還可以在相近的時間段內(nèi)，采錄足夠的空場環(huán)境素材，以確保后期的聲音效果和必要的處理空間。需要注意的一些小細(xì)節(jié)：一是在室外收錄人聲時應(yīng)以強(qiáng)指向性話筒為主，同時為了避免手持話筒時的摩擦聲，應(yīng)該嘗試話筒桿等輔助工具；二是外場錄音必須使用高保真耳機(jī)進(jìn)行現(xiàn)場返聽，以便發(fā)現(xiàn)問題并及時補(bǔ)救；三是同一場景建議重復(fù)錄制兩到三遍，以便后期選擇最合適的素材。

環(huán)境聲收錄同樣是室外采錄的重要內(nèi)容，也是展現(xiàn)節(jié)目場景的必要因素。室外效果采錄的影響因素比較多，無法一一描述，但至少有兩點(diǎn)需要注意：一是由于室外聲學(xué)環(huán)境無法與錄音棚相比，往往會顯得過于空曠或是多了一些干擾或反射聲，需要通過不斷改變話筒數(shù)量、位置和距離，或是在硬質(zhì)反射面上布置不規(guī)則吸音材料來加以解決； 二是時間點(diǎn)的選擇十分重要，鳥叫蟲鳴、流水雨滴、市場或廣場的指定場景等都是有特定時段的，要想錄出需要的效果，就必須提前設(shè)計好錄制時間。

2.3 后期合成

后期合同也可以分為后期制作和終混兩個環(huán)節(jié)。后期制作是有序組織所有聲音素材并進(jìn)行細(xì)節(jié)處理的過程。錄音師需要分類整理所有素材，以語言為主體，分段落分層次地把音樂、音效等素材創(chuàng)建成不同的音軌，并完成剪輯、排序、電平控制等基礎(chǔ)操作。后期制作的重點(diǎn)是完成對素材的細(xì)節(jié)處理。由于語言類節(jié)目多使用成品音樂，因此錄音師除了確定音樂風(fēng)格和時代背景等屬性外，還應(yīng)特別關(guān)注音樂品質(zhì)，必須滿足wav 16bit/44.1kHz，mp3 320kbps以上的立體聲節(jié)目品質(zhì)，低于標(biāo)準(zhǔn)或是單聲道素材在后期制作時將會形成明顯的短板效應(yīng)，拉低整體節(jié)目質(zhì)量。錄音師還應(yīng)該根據(jù)語言長度，對背景音樂進(jìn)行必要的剪輯和拼接，以保證表現(xiàn)節(jié)奏和效果。節(jié)目的細(xì)節(jié)處理還主要包括：提升語言素材的可懂度和真實(shí)性，并始終確保其主體地位；對所有外采素材進(jìn)行必要的降噪處理并把握整體信噪比；按設(shè)計要求組合音效素材形成完整場景等等，其最終目的就是形成完整連貫的節(jié)目雛形。

完成后期制作后，就可以進(jìn)行最后的終混了。體現(xiàn)出語言素材的主體地位，確定音樂音效出入的方式、節(jié)奏和時間點(diǎn)，使之成為串聯(lián)和推動節(jié)目發(fā)展的“非語言因素”，這都是終混的工作任務(wù)。這是語言類節(jié)目制作的最后一步，也是檢查，打磨，實(shí)現(xiàn)聲音設(shè)計意圖的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。一部好的語言類節(jié)目，在完成終混后應(yīng)該是有敘事節(jié)奏的，有故事焦點(diǎn)的，是一個完整、平衡的藝術(shù)整體。

3 結(jié)論

任何聲音都是一種客觀存在，而節(jié)目里的聲音還是一種主觀表達(dá)。讓聽眾能自然進(jìn)入節(jié)目的藝術(shù)氛圍而感受不到聲音元素的獨(dú)立存在，這是語言類節(jié)目聲音創(chuàng)作的最終目標(biāo)，更是錄音師錄制能力和藝術(shù)水平的體現(xiàn)。得益現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展，不僅語言類節(jié)目的音色、電平、信噪比等基礎(chǔ)質(zhì)量有了可靠保證，錄制手段和創(chuàng)作能力也得到了極大的豐富。因此，錄音師們不僅應(yīng)具備足夠的錄音技能和編輯經(jīng)驗(yàn)，還應(yīng)努力培養(yǎng)自己藝術(shù)感知和表達(dá)能力。只有這樣，才能準(zhǔn)確把握作品的思想意蘊(yùn)和情感色彩，讓節(jié)目傳遞出更動聽的聲音和更豐富的內(nèi)涵。

參考文獻(xiàn)

[1]陽毅.淺談廣播節(jié)目錄音制作技巧[J].西部廣播電視，2017（1）：206-207.