流行音樂社會“病根”析解

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荀子曰：“夫樂者樂也，人情之所必不免也?！币魳肥菨M足人類情感需求的得力載體，而流行音樂作為我國大眾音樂文化的重要組成部分，更是當(dāng)下社會形態(tài)與普羅大眾心理最直白真切的縮影。無論從深度還是廣度而言，流行音樂的影響力都是其他藝術(shù)形式無法比擬的。然而當(dāng)今中國的流行音樂卻面臨重重困境，筆者嘗試對中國流行音樂的“病根”進(jìn)行剖析，追根溯源梳理“病因”，并試圖開出“診斷藥方”以期其健康發(fā)展，繼續(xù)發(fā)揮積極的社會功用。

一、當(dāng)下困境

（一）明星效應(yīng)

“追星族”“粉絲”“愛豆”“應(yīng)援”等一系列追星網(wǎng)紅詞語的問世，預(yù)示著明星效應(yīng)所引發(fā)的追星熱潮。其實(shí)早在19世紀(jì)，李斯特便引領(lǐng)了“追星”潮流，每次巡演音樂會現(xiàn)場，女粉絲都會爭相搶他的私人物品，比如抽過的雪茄煙頭、用過的手帕等。當(dāng)下，在這個(gè)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的社會，多元的價(jià)值取向、繁重的生活壓力讓越來越多的年輕人將注意力放在了明星身上。合理的追星非壞事，往往偶像的榜樣作用可以帶來積極的影響。然而，由于娛樂圈中現(xiàn)有歌星素質(zhì)參差不齊，一些品行不端的明星會為價(jià)值觀尚未形成的青少年起到錯(cuò)誤的示范，并造成惡劣的影響。除此，很多追星族已然超越了正常的追星范圍，演變成了近乎“病態(tài)”的盲目追星。這類粉絲的典型行為是，以偶像為生活中心、購買與偶像有關(guān)的一切周邊商品、花大價(jià)錢看偶像演唱會（一般當(dāng)紅歌星演唱會的票價(jià)要高出市場價(jià)幾倍甚至更多），聽演唱會看偶像真人的欲望遠(yuǎn)超于關(guān)注演唱會本身、不管偶像行為對錯(cuò)一味袒護(hù)，甚至抱團(tuán)進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)攻擊并進(jìn)而演變?yōu)榫W(wǎng)絡(luò)暴力。此類種種行為，不僅耗費(fèi)大量的金錢、時(shí)間，更重要的是對青少年正確價(jià)值觀的形成造成不可逆轉(zhuǎn)的影響。比如，很多粉絲后援會相互攀比為偶像花了多少錢，買了多少偶像代言的產(chǎn)品、并灌輸“金錢至上”、“不為偶像花錢不叫真愛粉”等追星理念。而當(dāng)下很多音樂節(jié)、音樂晚會的邀請準(zhǔn)則正以歌手紅與不紅為主要依據(jù)，更助長了這類不正之氣。

（二）分配不公

資源分配不公問題在流行音樂圈日益凸顯，當(dāng)紅歌星的出場費(fèi)已經(jīng)高達(dá)百萬元，一場演唱會收入甚至過億元。普通百姓辛苦工作幾輩子也賺不到的錢在這些歌星面前只是一場演唱會，一次出場就解決的問題。筆者認(rèn)為資源分配的混亂主要體現(xiàn)在兩個(gè)層面：第一，歌星行業(yè)里流量歌星與普通歌手之間的巨大收入差距。第二，流量明星與專業(yè)音樂家之間巨大的收入差距。

第一種情況中收入過高現(xiàn)象并不代表這一整個(gè)職業(yè)群體。例如，歌手、演員這個(gè)職業(yè)群體中，并不是所有人都拿著“天價(jià)片酬”，絕大多數(shù)的基層演員工資是合理的甚至低于正常工資水準(zhǔn)的。而金字塔尖的歌星明星卻拿著與普通演員懸殊的高額薪酬。更有意思的現(xiàn)象是這些流量明星的走紅大多不是依靠作品與實(shí)力，更多的是靠炒作與包裝?？砍醋魅Ψ凵娴牧髁棵餍莻兾艘慌餍菈粽呒娂娦Х聻樽呒t而博出位。反觀一些真正有實(shí)力的歌手，因?yàn)橥庑?、家境抑或其他原因不能出現(xiàn)在觀眾視野。此類惡性循環(huán)儼然已成為當(dāng)今娛樂圈的常態(tài)。

而第二種情況似乎就更加有失公允。眾所周知“臺上一分鐘臺下十年功”，專業(yè)音樂演奏家、歌唱家無一不是科班出生，自幼學(xué)藝。由于文藝院團(tuán)改制等原因，他們的收入基本都在社會平均收入線以下。即便是商演代言最火爆的郎朗，年收入也與當(dāng)紅歌星的收入相差甚遠(yuǎn)（具體數(shù)字，請見后附的福布斯中國名人年收入排行榜）。相對而言，極少數(shù)明星歌手的天價(jià)薪酬就顯得名不副實(shí)了。這種畸形的收入模式，對資源的合理分配起到阻礙作用。

（三）“神曲”盛行

流行歌曲的量產(chǎn)速度如同快餐上餐速度，來得快消化得快去得也快。鋪天蓋地的快餐式音樂席卷而來，帶來的似乎并不是流行音樂的繁榮昌盛，反倒細(xì)嗅出頹敗之氣?？v觀近年流行的“神曲”從《小蘋果》、《最炫名族風(fēng)》、《我的滑板鞋》，再到如今抖音短視頻中爆火的《Cucci Cucci Prada Prada》、《學(xué)貓叫》等，歌詞的粗淺直白、旋律的庸俗單一，無一不是這類“口水歌”的典型標(biāo)志?！吧袂钡漠a(chǎn)生與音樂創(chuàng)作人的各方面能力息息相關(guān)。在近日一檔綜藝節(jié)目中，評委要求一位音樂創(chuàng)作人彈一個(gè)D調(diào)的6級和弦，然而該創(chuàng)作人卻連評委的問題都沒有聽懂。讓人啼笑皆非的是這個(gè)選手正是“抖音”神曲《離人愁》的作曲者。自《離人愁》在“抖音”走紅以來，連續(xù)數(shù)月蟬聯(lián)各大音樂平臺的熱曲榜首，在短視頻平臺也獨(dú)占鰲頭。就是這樣一個(gè)風(fēng)靡千萬家的網(wǎng)絡(luò)熱曲，背后創(chuàng)作者卻是一個(gè)連基本樂理知識都不懂的人。正如節(jié)目評委當(dāng)時(shí)的點(diǎn)評“作為一個(gè)創(chuàng)作者，你不知道自己在寫什么，這個(gè)是很可怕的。你們會影響到觀眾，觀眾一直聽這樣的音樂就以為這樣的音樂就是標(biāo)準(zhǔn)的?！盵1]不難想象，如果百姓的音樂生活被這類沒有內(nèi)涵的音樂占據(jù)，那審美能力又如何提高？

二、“病根”尋源

（一）流量歌星占據(jù)主流

所謂的流量主導(dǎo)，就是以“人氣”、“票房”為主要依據(jù)。只要你顏值夠高，形象夠好。不會唱歌？沒關(guān)系，可以包裝！唱片修音，上臺假唱，靠炒作賺流量，博眼球。此類現(xiàn)象在流行音樂圈比比皆是，市場上充斥著大量不會唱歌，不懂音樂卻打著“歌星”旗號的濫竽充數(shù)者。一些音樂綜藝節(jié)目請到的評委、嘉賓也都是流量頂尖的當(dāng)紅歌星，以流量歌星帶動(dòng)節(jié)目收視率、制造熱點(diǎn)話題的案例不勝枚舉。這類現(xiàn)象帶來的后果是，作為文化產(chǎn)業(yè)的流行音樂為社會輸出的是一批缺乏真正唱功的包裝“歌星”；為愛樂者呈現(xiàn)的是只有緋聞熱點(diǎn)而無藝術(shù)內(nèi)涵的綜藝節(jié)目。在本質(zhì)上，商業(yè)運(yùn)營體的幕后作祟是導(dǎo)致流量歌星占據(jù)主流的重要原因。各大音樂節(jié)、音樂綜藝所關(guān)注的是請來的歌手能不能為這檔節(jié)目或演出帶來點(diǎn)擊率與商業(yè)利益，在這種經(jīng)營模式下，流量歌星自然會被這些幕后投資方所追捧。

（二）音樂審美教育缺失

改革開放以來，我國經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展之勢有目共睹，反觀部分國民音樂審美素質(zhì)卻令人堪憂。創(chuàng)作粗制濫造、傳播不分良莠都是國民審美教育嚴(yán)重缺失的體現(xiàn)。審美素質(zhì)的提升與審美教育密不可分，但反觀我國，中小學(xué)音樂課通常被需要考試的語數(shù)外等主課占據(jù)是一類普遍現(xiàn)象。久而久之，音樂課就被視為無關(guān)緊要的課程。而即便是正常開設(shè)的音樂課，也缺乏有關(guān)音樂審美教育方面的內(nèi)容。長此以往，國民音樂審美素質(zhì)如何提高？

自2015年國家文化部公布網(wǎng)絡(luò)歌曲“黑名單”以來，網(wǎng)絡(luò)監(jiān)管制度逐漸完善，許多低俗音樂也被強(qiáng)制下架，可以說做到了傳播途徑上的截流與圍堵。然而，更應(yīng)該正本清源的是部分國民的審美素質(zhì)。沒有低俗作品的創(chuàng)作者與消費(fèi)者，便沒有其生存空間，自然也從源頭上抑制住低俗化作品的產(chǎn)生與傳播。

2017福布斯中國名人排行榜（前十）

2017福布斯歐洲名人排行榜（前十）

（三）娛樂至上社會風(fēng)氣

我們不妨先來看一組數(shù)據(jù)，2017年度福布斯名人排行榜數(shù)據(jù)名單。福布斯選取了2016年至2017年在各自領(lǐng)域表現(xiàn)突出的名人候選，包括歌手、演員、主持人、模特、運(yùn)動(dòng)員。

從表中兩組數(shù)據(jù)中我們不難發(fā)現(xiàn)，中國名人排行榜前十名里清一色全是演員、歌手。且年齡以青年為主。再看歐美名人福布斯排行的前十名，分布相對較為均衡，涉及作家、運(yùn)動(dòng)員、明星、音樂人幾大職業(yè)，并且都是在各自領(lǐng)域有一定資歷與閱歷的行業(yè)精英。例如上榜的前十名中運(yùn)動(dòng)員均為職業(yè)運(yùn)動(dòng)員，而歌手也均為擁有一定實(shí)力且資歷頗豐的音樂人。筆者不愿對2017中國福布斯名人排行榜的榜單抱以任何偏見，但是不可否認(rèn)的是當(dāng)紅偶像依舊是這個(gè)榜單的主力軍。如果這個(gè)例子還不能說明什么的話，前不久“改革開放四十周年”的人物評選活動(dòng)似乎更能說明問題。在100人的入圍名單里除標(biāo)桿性的科學(xué)家屠呦呦、雜交水稻之父袁隆平等人物、偶像明星李宇春、PAPI醬等也赫然在列。從網(wǎng)友的投票結(jié)果看，娛樂偶像明星的選票遠(yuǎn)高于科學(xué)家等長期不活躍于民眾視野的專家學(xué)者。此類現(xiàn)象不難說明，在這個(gè)娛樂至上的時(shí)代，明星的影響力已滲入民眾生活并占據(jù)較大比例。而鮮少活躍于屏幕與媒體的科學(xué)家、學(xué)術(shù)專家等為各自行業(yè)做出貢獻(xiàn)的行業(yè)精英卻鮮為人知。

流行音樂的內(nèi)涵與外延與社會環(huán)境息息相關(guān)，它既是藝術(shù)文化的組成部分，同時(shí)也是社會時(shí)代的反射。而娛樂至上的社會風(fēng)氣正是導(dǎo)致流行音樂作品低俗化，流行音樂人浮躁化的根本原因。

三、病理處方

中國流行音樂要想健康發(fā)展，必須各方面配合鏟除“病根”。首先加強(qiáng)市場監(jiān)管力度以達(dá)“清瘡”效果，用法律、規(guī)定等手段清除傷口“病菌”，隔離污染。其次積極培養(yǎng)專業(yè)創(chuàng)作、表演人才，為流行音樂市場源源不斷地輸入高質(zhì)量音樂作品，這是對傷口“上藥”的過程，只有用好藥、用對藥才能促使傷口的愈合。最后，在“清瘡”與“上藥”的基礎(chǔ)上，發(fā)揮專業(yè)媒體人、樂評人的社會輿論引領(lǐng)作用，將百姓音樂審美引領(lǐng)到具有專業(yè)水準(zhǔn)與藝術(shù)眼光的道路上，進(jìn)而起到鏟除“病根”，鞏固“藥效”的作用。

（一）加強(qiáng)市場監(jiān)管

近年來，流行音樂市場的監(jiān)管力度逐漸加強(qiáng)，網(wǎng)絡(luò)暴力歌曲的抵制成果有目共睹。然而，復(fù)雜多變的市場行情還需要相關(guān)部門的多方面介入。

偷稅漏稅在娛樂圈、演藝界并不是時(shí)下興起的偶然現(xiàn)象，早在十幾年前就不乏這樣的案例。然而可悲的是時(shí)至今日，此類現(xiàn)象不但沒有杜絕反而更加猖獗?？此品睒s的娛樂消費(fèi)市場，實(shí)質(zhì)上依舊是流量歌星占據(jù)主流的商業(yè)化市場，充斥著假唱、假演等欺騙消費(fèi)者的行為。同時(shí)音樂版權(quán)問題也是當(dāng)下流行音樂界一直尚未解決的巨大隱患。如果不加強(qiáng)對原創(chuàng)音樂的版權(quán)保護(hù)，就會擾亂正常的市場運(yùn)行模式，音樂創(chuàng)作的源頭出現(xiàn)問題后更會引發(fā)新一輪的惡性循環(huán)。

除卻某些明星自身的問題，薄弱的市場監(jiān)制是否更應(yīng)引起我們的重視與反思？基于以上種種，筆者認(rèn)為市場監(jiān)管部門應(yīng)切實(shí)履行職責(zé)，加強(qiáng)各類演出審批制度，強(qiáng)力打擊違法行為。流行音樂不僅僅是一種文化現(xiàn)象，更是一類文化產(chǎn)業(yè)。要想作品既符合藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律又具備商業(yè)運(yùn)作價(jià)值，除專業(yè)音樂人的努力外，更需要政府的介入與扶持。

（二）培養(yǎng)專業(yè)人才

“口水歌”、“快餐音樂”的出現(xiàn)與創(chuàng)作人的專業(yè)水平有直接關(guān)系，只有切實(shí)提高音樂創(chuàng)作人的專業(yè)水準(zhǔn)，才能從源頭上改善流行音樂作品的質(zhì)量。除此，良好的音樂感知力與專業(yè)的音樂技能也應(yīng)成為流行音樂表演者必備的素養(yǎng)。

構(gòu)建科學(xué)、規(guī)范的教育體系對流行音樂發(fā)展有著重要意義。當(dāng)然，要想成為為流行音樂輸送高質(zhì)量人才的中流砥柱，高校流行音樂的理論教學(xué)體制也應(yīng)逐漸完善，課程設(shè)置、教材編用、師資培養(yǎng)等都應(yīng)進(jìn)一步加強(qiáng)建設(shè)。各高校應(yīng)以培養(yǎng)理論與實(shí)踐相結(jié)合、有藝術(shù)涵養(yǎng)與文化素養(yǎng)的專業(yè)人才為目標(biāo)，以維護(hù)流行音樂健康發(fā)展為己任，為社會源源不斷輸出高精尖的藝術(shù)人才。

（三）專業(yè)批評介入

健康的流行音樂生長必然離不開正確的音樂欣賞引領(lǐng)者、音樂表演的批評者，當(dāng)下流行音樂圈充斥著大量不懂音樂只關(guān)注熱點(diǎn)緋聞的娛樂記者。而偏頗的輿論導(dǎo)向會直接影響普通百姓對流行音樂的認(rèn)識，更會將流行音樂的發(fā)展走向，引上一條只有明星緋聞、快餐音樂的低俗之路。應(yīng)加強(qiáng)專業(yè)樂評隊(duì)伍的建設(shè)，給健康音樂批評以生存發(fā)展的平臺與空間。當(dāng)下這個(gè)魚龍混雜、魚多龍少的流行音樂領(lǐng)域，亟需有專業(yè)水準(zhǔn)、藝術(shù)素養(yǎng)、清晰邏輯、善于引導(dǎo)、敢于批評與尊重藝術(shù)的專業(yè)樂評團(tuán)隊(duì)，為流行音樂的健康發(fā)展、社會輿論的正確引導(dǎo)做出積極的貢獻(xiàn)。

流行音樂是一把雙刃劍，既可以發(fā)揮積極的社會功能，也隨時(shí)可能帶來各類負(fù)面影響。它的健康發(fā)展需要各社會層次、各方面政策、各類型音樂人才之間的共同努力。唯有不斷自我檢討、虛心接受“忠言與良藥”、拒絕“傲慢與偏見”，才能克服重重困難，與社會文化環(huán)境之間產(chǎn)生良性互動(dòng)。但愿在各方協(xié)作、努力下流行音樂留給這個(gè)時(shí)代的不再是肆意橫行蒼白無力的快餐音樂，而是觸動(dòng)人心的經(jīng)典之聲。

注釋：

[1]《明日之子》第二季節(jié)目中評委華晨宇原話。