亨利·迪帕克藝術(shù)歌曲《邀游》音樂分析與鋼琴部分演奏處理

文|

引言

亨利·迪帕克（Henri duparc，1848-1933），是19世紀(jì)法國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作最重要的作曲家之一，他的創(chuàng)作包括聲樂、器樂及交響樂作品，其中尤其突出的是在短短的16年中創(chuàng)作的17首聲樂作品，這些聲樂作品足以使他在世界音樂歷史上占有一席之地。①

然而在眾多法國音樂作品研究中，對(duì)迪帕克聲樂作品進(jìn)行研究的著作和文章②極少。從筆者專業(yè)的角度來看，沒有著作與文章對(duì)迪帕克藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏部分進(jìn)行深入研究，而作為藝術(shù)歌曲的重要組成部分，鋼琴是非常重要且不可忽略的部分。本文根據(jù)亨利·迪帕克對(duì)波德萊爾詩歌《邀游》創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《邀游》（L’invitation au voyage）的藝術(shù)特征及鋼琴演奏處理等方面進(jìn)行分析研究，以期更加深入地了解和演唱、演奏迪帕克的聲樂作品，更全面地認(rèn)識(shí)法國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作，給予演唱者和演奏者一定的指導(dǎo)與借鑒。

第一章 《邀游》的音樂分析

一部作品的分析離不開對(duì)譜面的研究，本節(jié)從形態(tài)分析及旋律、音樂與歌詞的關(guān)系方面對(duì)《邀游》進(jìn)行音樂研究，以期得出迪帕克這首歌曲表現(xiàn)的創(chuàng)作特點(diǎn)。

第一節(jié)：曲式結(jié)構(gòu)

原文本來有三段，但迪帕克只采用了第一段和第三段創(chuàng)作，因此，根據(jù)歌詞的結(jié)構(gòu)，迪帕克實(shí)際采用的是二段體結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)圖如圖1下：

第二節(jié)：和聲與調(diào)性

波德萊爾的詩歌《邀游》文字優(yōu)美，詩意朦朧，時(shí)常抒發(fā)個(gè)人情感，在這個(gè)作品中，迪帕克為了表現(xiàn)詩歌的含義，和聲變化非常微妙（此部分將對(duì)《邀游》的和聲調(diào)性進(jìn)行分析）。

《邀游》整首歌曲在C主音同名大小調(diào)上交替發(fā)展進(jìn)行，開始于c小調(diào)，樂段結(jié)束在C大調(diào)，整體上是從c小調(diào)到C大調(diào)的進(jìn)行。樂段后的結(jié)尾部分也用兩個(gè)四小節(jié)的樂句顯示從c小調(diào)到C大調(diào)的進(jìn)行，具有一致性。

和聲上從引子部分就使用了迪帕克最喜歡的和聲，進(jìn)行小調(diào)主和弦到b5Ⅱ增六度七和弦（這是其創(chuàng)作特點(diǎn)之一），一直持續(xù)到第8小節(jié)。第9小節(jié)再運(yùn)用Ⅱ進(jìn)行到C大調(diào)主和弦（見譜例1）。

調(diào)性于第10小節(jié)回到c小調(diào)后，是Ⅵ-Ⅱ的進(jìn)行，這兩個(gè)和弦交替進(jìn)行四個(gè)小節(jié)，內(nèi)聲部的增四度、減五度音程使和聲色彩也有了變化。在第15小節(jié)處的和聲進(jìn)行為轉(zhuǎn)位Ⅱ-b5Ⅴ，與a樂句中的b5Ⅱ增六度七和弦結(jié)構(gòu)相同（見譜例2）。

c樂句的和聲進(jìn)行為Ⅱ-Ⅶ-Ⅲ，這種進(jìn)行在內(nèi)聲部構(gòu)成半音下行也是迪帕克創(chuàng)作的特點(diǎn)之一。在持續(xù)四個(gè)小節(jié)后由Ⅲ-Ⅵ進(jìn)行（見譜例3）。

圖1：

譜例1：

譜例2：

譜例3：

在A段結(jié)尾，調(diào)性回到c小調(diào)，和聲進(jìn)行為和聲小調(diào)Ⅵ-Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ，內(nèi)部出現(xiàn)的主和弦音級(jí)都是主和弦的持續(xù)，不包括在和弦性質(zhì)內(nèi)。再重復(fù)一次的連續(xù)屬到主的進(jìn)行，產(chǎn)生強(qiáng)烈的歸屬感（見譜例4）。

B段是A段的變化重復(fù)，和聲上變化不大，但在B樂段織體改變后，調(diào)性在C大調(diào)上發(fā)展，一直持續(xù)到結(jié)束。改變織體后的九連音琶音伴奏音型中，迪帕克加入了很多的和弦外音，造成很多增音程的出現(xiàn)，以使聲音聽起來更加有色彩（見譜例5）。

總體來說，整個(gè)樂曲的調(diào)性是be小調(diào)到C大調(diào)的進(jìn)行，在同主音大小調(diào)上的交替。在樂曲內(nèi)部，迪帕克整體上使用的是完整的功能和聲Ⅰ-Ⅳ/Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ結(jié)構(gòu)，同時(shí)在和聲變化進(jìn)行時(shí)，迪帕克始終讓c主音同名大小調(diào)的共同音級(jí)屬音和主音構(gòu)成的五度音程在低音區(qū)持續(xù)，對(duì)動(dòng)蕩的和聲給予平衡穩(wěn)定。

第二章《邀游》音樂與詩歌的關(guān)系

波德萊爾詩歌《邀游》是對(duì)一個(gè)美好國度的描述，贊美和諧安寧的社會(huì)。迪帕克的調(diào)性和聲基礎(chǔ)，給這首詩歌制造出一種朦朧神秘的氛圍，以展示詩歌所描述的美景的獨(dú)特與美妙。把音樂與詩歌聯(lián)系在一起是研究藝術(shù)歌曲必不可少的方面，本節(jié)圍繞著《邀游》詩歌對(duì)照音樂部分進(jìn)行描述分析。

在A段的a樂句（1-10小節(jié)）中，旋律開始在屬音上，歌詞包括以下三個(gè)語匯：

譜例4：

譜例5：

法語原文：Mon enfant , ma soeur, /Songe à la douceur /D’al-ler là-bas vivre ensemble.

字對(duì)字翻譯：我的孩子，姐妹，/想想那些樂趣/一起去那里生活多和諧

整句翻譯：我的孩子，我的姐妹，想想到那里一起快樂地生活。

迪帕克運(yùn)用法語發(fā)音的自然規(guī)律，把重讀的最后一個(gè)音節(jié)放在節(jié)拍重音上，如：Mon enfant, ma soeur,Songe à la douceur, D’al-ler là-bas vivre ensemble.

根據(jù)詩歌自身的短短長(zhǎng)句韻律，迪帕克在抒發(fā)情感的第三語匯中讓樂句達(dá)到此高潮。因?yàn)樵谇皟删涓柙~的敘述性表達(dá)，迪帕克把旋律進(jìn)行在c小調(diào)，當(dāng)要表現(xiàn)“生活多么的和諧”時(shí)，和聲使用了明亮的C大調(diào)和聲，給人撥開云霧般的感受。

b樂句（11-18小節(jié)）又回到c小調(diào)，但和聲進(jìn)行的轉(zhuǎn)變就如同歌詞的描述，進(jìn)入到了“那個(gè)和諧的世界”。

此樂句中的歌詞也包括三個(gè)語匯如下：

法語原文： Aimei à loisir/Aimei et mourir/Au pays qui te ressemble !

字對(duì)字翻譯：愛你隨意/愛和死亡/去那個(gè)地方和你想象一樣！整句翻譯：想愛隨你，去你心中的地方去愛和死亡！

迪帕克同樣尊重原文詩歌的韻律，注重法語的發(fā)音，如下：

Aimeià loisir, Aimei et mourir Au pays qui te ressemble!

其結(jié)構(gòu)也切合詩歌小節(jié)數(shù)為2+2+4，迪帕克在這里使用的和聲進(jìn)行，造成內(nèi)聲部的增四度、增六度音程和減五度音程，外聲部的音高不斷向上攀升，這樣的色彩讓人對(duì)“愛與死”有了新的一層感受，使人升華，這也恰如波德萊爾詩歌所追求的精神上的升華——覺得在那樣一個(gè)美好的國度，愛與死亡，都是自然和美好的。

樂段的c樂句（19-25小節(jié)）的歌詞也分為三個(gè)語匯：

法語原文：Les soleils mouillés /De ces ciels brouillés.

字對(duì)字翻譯：陽光是濕潤的/天空是朦朧的

法語原文：Pour mon esprit ont les charmes.

字對(duì)字翻譯：為/我的/靈魂/有/被/陶醉

整句翻譯：陽光濕潤了，天空朦朧了，我的靈魂都為之陶醉了。

遵循法語發(fā)音的基本原則，重音如下：

Les soleils mouillés , De ces ciels brouillés, Pour mon esprit ont les charmes.

雖然此樂句的結(jié)構(gòu)不再是2+2+4，而是2+2+2，但迪帕克在“Pour mon esprit”處作了一點(diǎn)點(diǎn)漸慢再回到原速的處理，使音樂在此處得以緩沖。這里根據(jù)詩歌的含義，陽光的視覺轉(zhuǎn)為觸覺——“濕潤了”，迪帕克很好地表達(dá)了這一詞匯所描述的意境。運(yùn)用Ⅱ級(jí)減小七和弦經(jīng)過Ⅶ級(jí)減七和弦造成半音下行到還原Ⅲ級(jí)的小七和弦進(jìn)行，并重復(fù)兩小節(jié)，其中產(chǎn)生的半音下行，就如同陽光被慢慢滲透的視覺效果，朦朧而使人“陶醉”。對(duì)歌詞描寫的靈魂受到誘惑，迪帕克的伴奏從中聲區(qū)移到高聲區(qū)，與低音的五度音程相隔深遠(yuǎn)，造成遙遠(yuǎn)的效果，讓人仿佛感受到“靈魂”的內(nèi)在空間。

樂句a’（25-31小節(jié)）是a樂句的變化重復(fù)，歌詞如下：、

法語原文： Si mystérieux/De tes traǐtres yeux /Brillant à travers leurs larmes.

字對(duì)字翻譯：如此神秘/那背叛的雙眼/閃爍透過它們的淚水

整句翻譯：你那背叛的雙眼閃爍著淚水是如此的神秘。

同樣在法語發(fā)音的原則下，重音如下：

Si mystérieux De tes tra tres yeux, Brillant à travers leurs larmes.

與a樂句對(duì)比，在“Brillant à travers”采用不同的節(jié)奏組合，因?yàn)樵赼樂句中“D’al-ler là-bas”是連續(xù)的兩個(gè)重音，都用弱起節(jié)拍就可以，而在這里，兩個(gè)重讀之間還有一個(gè)并不重要的單詞“à”，所以才有了樂譜中的旋律。而歌詞的含義在于描寫“閃爍著淚光的雙眼”，淚水的晶瑩剔透,如果處理成a樂句中的漸強(qiáng)，就很不協(xié)調(diào)了。迪帕克在這里運(yùn)用高聲區(qū)的漸弱，恰恰能讓人感受到淚水的晶瑩，富有光澤。

在完整的“起承轉(zhuǎn)合”后，隨著詩歌與音樂的不斷發(fā)展，已經(jīng)讓人看到了如此有魅力的美景，波德萊爾此刻的歌詞表達(dá)了自身的感受，抒發(fā)出對(duì)于美好國度的贊美與向往。

歌詞結(jié)構(gòu)如下：

法語原文：Là/tout n’est qu’ordre et beauté/Luxe /chalme et volupté!

字對(duì)字翻譯：那兒/一切有序 美麗/富饒/寧靜滿足的

整句翻譯：那兒，一切都是有序的、美麗的、富饒的、平靜的和滿足的。

在這里，如同到了夢(mèng)境一般，不敢相信。迪帕克把整句分為了對(duì)稱的四小節(jié)和聲進(jìn)行，把不斷搖擺的伴奏變成了跨度很大的長(zhǎng)音和弦，并用很弱的力度演唱與演奏，聲樂旋律與伴奏就如同歌詞“有序”一般，相讓著出現(xiàn)，令人可以清晰地聽到各個(gè)聲部出現(xiàn)的音。此時(shí)的聲樂鋼琴創(chuàng)作為了給詩歌創(chuàng)作的美景造成一種靜止的狀態(tài)，令人不敢大聲地呼吸，旋律線條使用同音反復(fù)，材料單一，并且錯(cuò)開了每個(gè)小節(jié)的重拍，在二連音演唱與長(zhǎng)時(shí)值和弦的交替中模糊了節(jié)奏感，給人一種朦朧深遠(yuǎn)的，驚嘆的感受，結(jié)束在C大調(diào)的和弦令人滿足。

在B段的a樂句（42-49小節(jié)）中，根據(jù)歌詞的段落，迪帕克選用的二段體結(jié)構(gòu)在此樂句重復(fù)了A樂段的a樂句。但因歌詞不同而有所變化。歌詞如下：

法語原文：Vois sur ces canaux /Dormir ces vaisseux/Dont l’humeur est vagabonde.

字對(duì)字翻譯：看見在這些運(yùn)河上/躺著這些大船/性情 漂泊的

整句翻譯：你看那些在運(yùn)河上漂泊的船只。

其語音重音發(fā)音如下：

Vois sur ces canaux Dormir ces vaisseux Dont l’humeur est vagabonde.

與A樂段中的a樂句相比，都是短短長(zhǎng)的樂匯結(jié)構(gòu)，但因?yàn)楦柙~與其構(gòu)成不太一樣，A樂段中的a樂句以兩個(gè)八分音符的弱起開始，而B段的a樂句因?yàn)槭菃我艄?jié)動(dòng)詞“Vois”，以附點(diǎn)四分音符開始；A樂段中的a樂句的第二語匯“Songe”是單音節(jié)所以使用附點(diǎn)四分音符，這里的“Dormir”是弱起。迪帕克非常注重法語發(fā)音的特點(diǎn)來進(jìn)行創(chuàng)作。迪帕克在此樂句中沒有改變伴奏織體，仍運(yùn)用了搖擺的十六分音符進(jìn)行（也正因?yàn)楦柙~的含義是描述漂泊的船只，所以更加切合詩歌要表達(dá)的意境，使人仿佛能夠“看到”船只搖擺一般）。

B段的b’樂句（50-57小節(jié)）歌詞如下：

法語原文：C’est pour assouvir ton moindre désir,/Qu’ils viennent du bout du monde.

字對(duì)字翻譯：這是為了滿足 你小小 愿望 /它們 來 自 盡頭 地球

整句翻譯：它們來自地球的盡頭來滿足你小小的愿望。

旋律聲部在中音區(qū)進(jìn)行，A樂段對(duì)應(yīng)的樂句旋律在這里出現(xiàn)在了鋼琴伴奏聲部，與旋律形成美妙的二重唱。中音區(qū)的強(qiáng)力度演唱與演奏也是表現(xiàn)聲樂戲劇性的重要方面，此處為了突出下行的漸強(qiáng)，迪帕克把歌詞音節(jié)基本上都在正拍子上出現(xiàn)，在第54小節(jié)，讓給鋼琴聲部一個(gè)厚重的具有推動(dòng)力量的八度和弦，如同一個(gè)波浪把遙遠(yuǎn)漂泊的船只，送到你的面前，滿足你的小小愿望。

c’樂句（58-65小節(jié)）的歌詞如下：

法語原文：les soleils couchants/Revětent les champs/les canaux/a ville entière.

字對(duì)字翻譯：太陽 落山了/覆蓋/ 田野運(yùn)河/城市 整個(gè)

整句翻譯：太陽西下，霞光覆蓋了田野、運(yùn)河和整個(gè)城市。

歌詞的重音規(guī)則如下：

les soleils couchants Revětent les champs, les canaux,la ville entière.

根據(jù)歌詞的韻律創(chuàng)作樂匯的節(jié)奏組合，切合法語發(fā)音規(guī)律，而從歌詞含義上來說，這里是波德萊爾三段詩中的最后一段，描寫的是一幅夕陽西下的美景。既然是夕陽與晚霞的光芒，于是迪帕克整個(gè)改變了鋼琴伴奏的織體，運(yùn)用9連音加和弦外音的分解和弦琶音，讓音樂流動(dòng)起來，如同霞光慢慢擴(kuò)散，覆蓋“田野、運(yùn)河和整個(gè)城市”，這種伴奏織體為樂曲伴隨“夕陽”的漸漸消失，塑造出最好的美景。

B段的d’樂句（66-74小節(jié)）變化樂句重復(fù)了A樂段的d樂句進(jìn)行，和聲進(jìn)行一致，改變的是伴奏織體，旋律部分在第68小節(jié)時(shí)跳進(jìn)的上行，并運(yùn)用了二連音，抹去了節(jié)奏的棱角，讓節(jié)奏也跟著溫暖起來，和世界成為一體，并為高潮的推進(jìn)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。歌詞如下：

法語原文：D’hyacinthe et d’or/Le monde s’endort/Dans une chaude lumière!

字對(duì)字翻譯：青紫色 和 金色/大地 入睡了/在 溫暖 光輝中

整句翻譯：天色一片金黃，在溫暖的光輝中，大地入睡了。

伴奏的9連音琶音還加入了和弦外音，在第70小節(jié)的低音跳進(jìn)下行與聲樂旋律上行d的一同漸強(qiáng)中，在第71小節(jié)C主音八度和弦的強(qiáng)奏下，音樂與詩歌共同達(dá)到開闊、飽滿的狀態(tài)，強(qiáng)奏的主音大三和弦也令人滿足，達(dá)到最高潮，呈現(xiàn)出“溫暖的光輝”！

B段的結(jié)尾（75-88小節(jié)）在和聲、旋律、歌詞方面都與A段相同，不同的是伴奏織體，并且在第75小節(jié)和第70小節(jié)處出現(xiàn)了曾經(jīng)出現(xiàn)過的旋律，讓人回味無窮——在如此美好的世界中如何消失？迪帕克流動(dòng)的9連音琶音伴奏織體就起到很大的作用，伴隨著9連音時(shí)值的增加達(dá)到漸慢的效果，讓這個(gè)世界如同夕陽一般漸漸消失不見，以最弱的力度結(jié)束全曲。

第三章 《邀游》鋼琴部分分析

藝術(shù)歌曲不同于其他聲樂種類，藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏聲部常常是非常重要的，它所體現(xiàn)的是詩歌的氛圍、環(huán)境、人物性格或者一種心理狀態(tài)等，因此，仔細(xì)研究鋼琴部分的音樂元素與演奏方法非常重要。此章節(jié)將從伴奏音型、和聲進(jìn)行、內(nèi)聲部旋律彈奏及與聲樂演唱配合等各方面分別對(duì)這兩首歌曲進(jìn)行分析研究。

第一節(jié)：關(guān)于《邀游》的鋼琴伴奏分析及處理

一、伴奏音型的分析與演奏

《邀游》的伴奏音型整體來說有以下三種（見譜例6）。

1. A型

以十六分音符為基礎(chǔ)的音列進(jìn)行，伴隨著低音主音上的持續(xù)進(jìn)行是整個(gè)樂曲的主要伴奏音型。穩(wěn)定的低音和弦和高聲部?jī)蓚€(gè)相鄰半音以兩小節(jié)為一組交替進(jìn)行造成晃動(dòng)不穩(wěn)定的效果。彈奏的速度上要求幾乎是很慢的，在彈奏低音的時(shí)候，用踏板來延續(xù)低音和弦，但是為了高聲區(qū)十六分音符的清晰，踏板宜踩半踏板，并可以使用弱音踏板來調(diào)節(jié)柔和的音色，讓聲音制造出更加夢(mèng)幻朦朧的氛圍。彈奏時(shí)手指尖要有控制感，同時(shí)放松手臂的力量，讓這個(gè)很柔和的低音奏出遙遠(yuǎn)的泛音，能夠像平靜的湖面上泛起的漣漪一般柔和而不突兀。在低音主音支撐下，十六分音符的彈奏要非常平穩(wěn)，突出兩個(gè)外聲部的音，時(shí)值均勻地彈奏，不緊不慢地進(jìn)行，每個(gè)和弦每個(gè)音都要清晰，從容的彈奏出來，給人一種悠閑搖擺的感受。

2. B型

這種柱式長(zhǎng)音和弦的伴奏音型出現(xiàn)在A段的結(jié)尾部分，轉(zhuǎn)調(diào)在C大調(diào)上結(jié)束，是在弱力度上的演奏，音型跨越了近4個(gè)八度，彈奏除了要讓外聲部的兩個(gè)音突出，還要把這種音程上的距離轉(zhuǎn)化成空間的距離。這里低音的彈奏方式和A伴奏型彈奏的方法一致，目的是要產(chǎn)生泛音，但要注意在這種伴奏型里的低音彈奏屬于先現(xiàn)音，不能著急地彈完低音后又趕著去彈高聲區(qū)的和弦，演奏要記住的是，彈奏時(shí)要從容，可以在時(shí)值之前彈完低音和弦。而高音區(qū)雙手和弦一起下鍵時(shí)，要保證右手小指的獨(dú)立性，在朦朧柔和的音色中，那小指的一個(gè)音要有一絲光亮，“晶瑩剔透”，給人以驚嘆的感受，如同遠(yuǎn)處的鐘聲一般有韻律地奏出銀鈴般的聲音，低音彈奏時(shí)指尖可以多停留一些時(shí)間，使音樂的氣息更加綿長(zhǎng)溫暖。

3. C型

這種分解和弦的九連音琶音的伴奏音型出現(xiàn)在B樂段中，是變化重復(fù)A段落樂句的伴奏音型。彈奏的效果要如同層層波光映照在周圍的每一個(gè)事物中，有著陣陣漣漪，華麗而浪漫。彈奏時(shí)注意琶音的外形，是小

譜例6：山形，這是一個(gè)循環(huán)的進(jìn)行，每一組九連音的小樂匯是一個(gè)循環(huán)單位，彈奏的時(shí)候漸強(qiáng)后漸弱，但是低音是要清晰的彈奏不能一帶而過；而高音的漸強(qiáng)也不能很尖銳的音色，要很圓潤，音色要柔和，富有朦朧感，如同夕陽溫和地照射在大地一般。容易出現(xiàn)的情況是，演奏著右手彈奏下行的六連音時(shí)常常會(huì)不自覺地加快，一定要盡量避免。在朦朧的音色彈奏下，不能讓聲音聽上去模糊，所以踏板在這里的運(yùn)用也相當(dāng)?shù)闹匾?，快速彈奏的密集的音符踏板最多只能踩一半，甚至是四分之一踏板，并且每一組九連音都更換踏板，以保證聲音連綿朦朧又保證每個(gè)音都被人聽到。另外一點(diǎn)，這種伴奏音型迪帕克都在分解和弦中加入了和弦外音，彈奏的時(shí)候要把和弦外音所構(gòu)成的音程關(guān)系彈奏清晰，練習(xí)的時(shí)候可以單獨(dú)把音程提取來體會(huì)。

二、和聲進(jìn)行的分析與演奏

迪帕克在《邀游》中運(yùn)用了多種和聲進(jìn)行，在此不一一說明，選擇其中比較常見和有特點(diǎn)的和弦進(jìn)行來進(jìn)行分析。

1. 最常用的和聲進(jìn)行就是A伴奏型中出現(xiàn)的小調(diào)主和弦到b5Ⅱ進(jìn)行，這也是迪帕克最喜歡的和聲進(jìn)行之一。彈奏方法除了以上A伴奏型中提到的之外，要注意這里b5Ⅱ造成的內(nèi)聲部半音的進(jìn)行，并且高音級(jí)進(jìn)下行，色彩變化是由明亮轉(zhuǎn)暗淡的，所以彈奏的力度上是由強(qiáng)到弱，漸弱的處理，兩小節(jié)為一個(gè)循環(huán)，“強(qiáng)弱強(qiáng)弱”進(jìn)行。

2. 第8小節(jié)至第9小節(jié)處是Ⅱ到C大調(diào)主和弦的進(jìn)行（見譜例7）。在經(jīng)過六個(gè)小節(jié)小調(diào)主和弦到b5Ⅱ的進(jìn)行后，音樂處于搖擺的狀態(tài)，而這里從小三和弦轉(zhuǎn)調(diào)至C大調(diào)主音上的大三和弦進(jìn)行就顯得是那么的明亮，本身c小調(diào)到C大調(diào)的進(jìn)行就是朦朧到清晰的轉(zhuǎn)變，小三和弦到大三主和弦的進(jìn)行就更加體現(xiàn)了這一進(jìn)行的特別，尤其是在迪帕克創(chuàng)作的以c小調(diào)為基礎(chǔ)的《邀游》之中，這里的轉(zhuǎn)調(diào)就如同太陽的光芒撥開云霧照耀到身旁一般。彈奏時(shí)要注意外聲部是向上的三度跳進(jìn)，轉(zhuǎn)至明亮的C大調(diào)自然彈奏就要進(jìn)行漸強(qiáng)處理，同時(shí)這種漸強(qiáng)是有節(jié)制的，不能太突然，是陽光穿過云層的滲透，要把這里的和聲進(jìn)行彈奏出對(duì)C大調(diào)的歸屬感。

3. A段結(jié)尾的C伴奏音型的和聲進(jìn)行。其中的c音長(zhǎng)音持續(xù)，其余的音和聲進(jìn)行為#Ⅵ-Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ，屬音結(jié)束前四句，重復(fù)一次在中音上結(jié)束，給人未完成的半終止感。彈奏的時(shí)候一定認(rèn)真體會(huì)#Ⅵ-Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ連續(xù)屬到主的進(jìn)行。練習(xí)的時(shí)候可以把這個(gè)和聲進(jìn)行單獨(dú)提煉出來彈奏和聲連接。樂句彈奏時(shí)要以四小節(jié)為單位作樂句漸弱的處理，彈奏的時(shí)候要意識(shí)到雖然是A段的結(jié)尾，但好像音樂還沒有結(jié)束一般，給人的感覺要留有余地，似在等待聽到音樂的回聲一般。

三、內(nèi)聲部旋律的分析與演奏

1. 第50小節(jié)旋律重復(fù)出現(xiàn)在了鋼琴伴奏聲部，與聲樂演唱形成了一個(gè)美妙的二重唱（見譜例8）。這是高潮前的一句漸強(qiáng)的樂句，為高潮的實(shí)現(xiàn)作準(zhǔn)備，旋律的語氣重音在第51小節(jié)和第53小節(jié)的附點(diǎn)二分音符上，第52小節(jié)的高音是自然節(jié)拍重音也要突出，所以整體是漸強(qiáng)的。右手彈奏了本來是雙手的彈奏的和聲，這里的雙音彈奏要求一定要整齊下鍵，小指下鍵時(shí)可以略微高抬一點(diǎn)，使下鍵的聲音比其他音更明亮些。左手彈奏旋律有非常富有感情，本來就是重復(fù)聲樂曾經(jīng)演唱過的旋律，彈奏就要如同唱歌一般，在跳進(jìn)上行進(jìn)高音的時(shí)候不能太急躁，如同聲樂演唱時(shí)有一個(gè)攀升的準(zhǔn)備一樣。左右手的平衡要讓左手歌唱的旋律突出。

2. 第75小節(jié)至76小節(jié)的鋼琴聲部又一次出現(xiàn)了相同的內(nèi)聲部旋律（見譜例9）。只是這里的右手織體換成九連音琶音，而所處的位置是整首樂曲的最后一部分，用最弱的力度彈奏同樣要富有表現(xiàn)力，但是只有一半的樂句是沒有更多的動(dòng)力的，所以附點(diǎn)二分音符長(zhǎng)音不要太強(qiáng)，太突出，而是弱就好了，如同人聲的提問一般，此時(shí)的右手九連音彈奏注意指尖的觸鍵要柔和，聲音圓潤，如珍珠般連貫，等到第79小節(jié)的內(nèi)聲部旋律又出現(xiàn)時(shí)，就給了第75小節(jié)樂句一個(gè)“回答”，給人歸屬、終止的進(jìn)行與感受。

四、結(jié)束部分的分析與演奏

《邀游》樂曲的尾聲是由時(shí)值增加來漸慢的九連音琶音（見譜例10）。尾聲是整個(gè)樂曲的結(jié)束，代表音樂的逐漸消逝，所以彈奏的力度要求均勻的漸弱。踏板的使用可以更加薄，更加少，還可以加入弱踏板來調(diào)解其音色。迪帕克結(jié)尾的漸慢不是以“rit”來標(biāo)記漸慢，而是逐個(gè)小節(jié)精確的把時(shí)值增加，所以彈奏的時(shí)候要精確地注意在節(jié)拍內(nèi)漸慢，由九連音-六連音-四連音-八分音符-附點(diǎn)四分音符-長(zhǎng)音終止，演奏時(shí)要把音組的變化區(qū)分開來，3+3+3——3+3——4——3——1。

總的來說，《邀游》中的鋼琴伴奏部分是穩(wěn)定進(jìn)行的，彈奏時(shí)要注意音色的圓潤，給人溫暖的感受，起伏不能太過激烈，在有低音彈奏的節(jié)拍中，要保持低音或八度低音的泛音，因?yàn)榛旧现饕艉拖邑灤┤?。在鋼琴彈奏中充分認(rèn)識(shí)和聲色彩的運(yùn)用，注意迪帕克創(chuàng)作中用和聲進(jìn)行，和弦外音、內(nèi)聲部的創(chuàng)作，以及結(jié)尾對(duì)樂曲延續(xù)的重要作用，特別是鋼琴聲部出現(xiàn)的旋律線條（有的是對(duì)聲樂旋律的重復(fù)，有些則是音樂的延伸與精神的表現(xiàn)），彈奏時(shí)一定要層次分明，氣息連貫，模仿聲樂演唱，使鋼琴伴奏更加生動(dòng)，具有活力。鋼琴與聲樂的線條有交流和互動(dòng)時(shí)，音樂才生動(dòng)、豐滿。彈奏上要總體把握朦朧、高貴的特質(zhì)，音色要圓潤富有彈性，柔和而連貫，抒發(fā)個(gè)人情感富有激情。

譜例7：

譜例8：

譜例9：

譜例10：

結(jié)語

在法國藝術(shù)歌曲發(fā)展歷史上，迪帕克是把德國藝術(shù)歌曲、法國浪漫曲及瓦格納的戲劇等各種不同文化的本質(zhì)精華綜合在一起，并轉(zhuǎn)換為完美的法國藝術(shù)歌曲的重要角色。迪帕克因其自身的審美品質(zhì)，沒有盲目地去崇拜瓦格納，或跟隨德國藝術(shù)歌曲，他借用了瓦格納的大的框架，把充滿戲劇性的情感表現(xiàn)在很小的聲樂與鋼琴的結(jié)構(gòu)中，把發(fā)展過于復(fù)雜的部分除去，提煉出不同文化中本質(zhì)的光芒，形成精致淡雅的音樂特點(diǎn)。

注釋：

①格羅夫詞典中標(biāo)注了17首聲樂獨(dú)唱作品，其中一首被損毀，另外三首聲樂作品，其中有一首是二重唱，剩下兩個(gè)一個(gè)是歌劇，被作者損毀，一個(gè)是三聲部贊美詩。本文指的17首聲樂作品是指現(xiàn)存的16首獨(dú)唱聲樂作品和一首二重唱。

②見參考英文類著作及網(wǎng)上資料

網(wǎng)頁資料：

[1]http://q.sohu.com/forum/14/topic/962573 此網(wǎng)頁提到關(guān)于大英百科全書的音樂卷中19世紀(jì)法國藝術(shù)歌曲的介紹。

[2]http://en.wikipedia.org/wiki/Henri_Duparc_(composer)關(guān)于迪帕克的生平介紹與作品，以及研究迪帕克的專著及法語論文列表。文中有1870年在法俄戰(zhàn)爭(zhēng)中他身著軍裝的畫像。

[3]http://en.wikipedia.org/wiki/Charles_Baudelaire關(guān)于波德萊爾的生平介紹及事業(yè)，以及他所作的貢獻(xiàn)。

[4]http://www.artsongupdate.org/Reviews/VASS/Virginia%20 Art%20Song%20Society.htm#HD簡(jiǎn)單提到迪帕克的創(chuàng)作及歷史地位。