舊建筑物改造博物館的創(chuàng)新設(shè)計(jì)思路探討

王朝輝 邦達(dá)倫科（Бондаренко）

摘 要：隨著時(shí)代發(fā)展，很多承載著厚重歷史、文化的建筑物已經(jīng)失去原有功能，逐步退出歷史舞臺(tái)，而如何再次利用其自身價(jià)值成為很多人關(guān)注的焦點(diǎn)。中國創(chuàng)盟國際建筑設(shè)計(jì)有限公司近年來開展了很多舊建筑改造成博物館的項(xiàng)目，采用現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)理念，延長舊建筑的使用壽命，讓其能夠被再次高效利用，實(shí)現(xiàn)了最大限度保護(hù)材料和節(jié)約能源。

關(guān)鍵詞：舊建筑;博物館;改造設(shè)計(jì)

在中國創(chuàng)盟國際建筑設(shè)計(jì)有限公司的設(shè)計(jì)實(shí)踐中，改造是博物館室內(nèi)設(shè)計(jì)的一種方法。今天，由于建筑物的壽命延長，舊建筑物作為博物館被重復(fù)利用，以最大限度地減少城市擴(kuò)張，保護(hù)材料和節(jié)約能源。正如印度探險(xiǎn)家馬哈·查克拉博蒂所指出的那樣，“任何歷史建筑都象征著當(dāng)時(shí)的人民和文化。它們的建筑、美學(xué)、歷史、紀(jì)錄、考古、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)和政治價(jià)值，都會(huì)激發(fā)人們的情感”。

中國創(chuàng)盟國際建筑設(shè)計(jì)有限公司的設(shè)計(jì)是在改造過程中對(duì)內(nèi)部空間做了根本改變的一個(gè)有趣例子，該建筑將過去的兩座行政大樓變成了上海的玉器藝術(shù)博物館。

第一部作品 - 玉器藝術(shù)博物館（玉器藝術(shù)博物館）（2013年）是將過去將辦公樓改造成藝術(shù)博物館。通過改變內(nèi)墻的幾何形狀來改變空間。在一樓，他們保留了矩形建筑結(jié)構(gòu)的輪廓，而在二樓，他們采用了曲線形，并將博物館藏品安置在人們可以近距離欣賞的地方。展覽空間被設(shè)計(jì)成內(nèi)彎形的。黑色墻壁和天花板的配色方案，營造出一種神秘感。 在這樣的環(huán)境中，藝術(shù)作品就像是置于鮮明對(duì)比的明亮壁龕中的珍寶。

2016年，上海第二座玉器博物館（玉器博物館）開業(yè)。新的室內(nèi)設(shè)計(jì)完全背離建筑的建筑風(fēng)格，并采用非線性原理。球體是主要的內(nèi)部構(gòu)型。它在內(nèi)部形成幾種尺寸的空隙，從不同角度平滑地相互融合。這個(gè)設(shè)計(jì)讓觀眾想起中國裝飾和應(yīng)用藝術(shù)的傳統(tǒng)作品 - 象牙拼圖，它們是彼此嵌套的空心球，每個(gè)都可以獨(dú)立旋轉(zhuǎn)，并用華麗的鏤空?qǐng)D案裝飾。

在建筑改造過程中，作者特別拒絕使用自然光，用裝飾隔板關(guān)閉所有現(xiàn)有窗戶的開口，這使得展覽空間完全的內(nèi)向的。人造光照射在蜿蜒的三維形狀上，沿著各種表面被反射，逐漸在空間中消失。彎曲的墻壁展現(xiàn)出輕木的紋理，并將整個(gè)展覽空間劃分為幾個(gè)微空間，藝術(shù)作品位于隱藏的照明壁龕中。

因此，設(shè)計(jì)解決方案中使用的改造技術(shù)使我們能夠隱藏建筑的現(xiàn)有結(jié)構(gòu)，并創(chuàng)造一種與外部完全不同的新的，具有隱喻意義的新氛圍。

下一個(gè)生動(dòng)的例子是北京民生現(xiàn)代藝術(shù)博物館。它位于一棟建于20世紀(jì)80年代的工廠大樓內(nèi)，由當(dāng)?shù)亟ㄖ綪ei-Zhu工作室設(shè)計(jì)。Pei-Zhu工作室將原工廠的內(nèi)部設(shè)計(jì)改造成了一系列各式各樣靈活的展覽空間，保留了原有結(jié)構(gòu)的工業(yè)特色。

根據(jù)建筑師的說法，“位于798區(qū)的松下工廠遭到毀壞和破壞，但生產(chǎn)建筑的粗糙，簡單和真實(shí)，與現(xiàn)代藝術(shù)的觀點(diǎn)相吻合?！睋?jù)作者介紹，民生現(xiàn)代藝術(shù)博物館的概念源于此，它尊重工業(yè)建筑的簡約與現(xiàn)實(shí)，注重現(xiàn)代藝術(shù)空間的未來，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)藝術(shù)博物館。

在改造過程中，交叉幾何體積的新元素給建筑立面新增了富有表現(xiàn)力的元素，形成了大廳中庭的入口。選擇彼此疊加的鋁合金板作為包層材料。金屬的光滑表面可以彌補(bǔ)現(xiàn)有工業(yè)設(shè)計(jì)的粗糙外觀。根據(jù)建筑師的說法，“這種材料在陽光下像絲綢表面一樣閃閃發(fā)光，奇異且出人意料。此外，漫反射賦予了建筑更多光線，并使其與環(huán)境融為一體”。

博物館大廳可以通往三個(gè)不同大小的畫廊，書店和沿著建筑物后面延伸的庭院。入口區(qū)域的內(nèi)部設(shè)計(jì)也采用了在立面上使用的帶有傾斜平面的方法，其中墻壁通過傾斜開口切割，與傾斜的天花板相交。

在重建的中庭區(qū)域內(nèi)進(jìn)行內(nèi)部裝修的主要方法是通過從根本上調(diào)整現(xiàn)有建筑的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)來實(shí)現(xiàn)變形。由于壁面和天花板表面以一定角度相交，所以空間有動(dòng)態(tài)感，充滿張力。該設(shè)計(jì)與開放式展覽空間，藝術(shù)博物館前的雕塑公園，屋頂展覽區(qū)和中央庭院相結(jié)合。 與傳統(tǒng)的封閉展覽方式相反，該區(qū)域的設(shè)計(jì)解決方案實(shí)現(xiàn)了公開和靈活性的理念。其核心觀念是藝術(shù)博物館應(yīng)該是公眾，藝術(shù)品和藝術(shù)家之間互動(dòng)和交流的空間，而不是成名藝術(shù)家展示名氣的神殿。與該區(qū)域相鄰的展覽空間保留了工業(yè)廠房特有的簡單幾何形狀。支撐著樓板的粗糙混凝土梁保存和展現(xiàn)著建筑結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)，反映出原先的建筑功能。白色的配色方案與墻壁，地板和天花板的表面相統(tǒng)一，用于協(xié)調(diào)不同空間形式，為展示藝術(shù)作品創(chuàng)造了有利條件。

因此，上述所研究的示例展示了在翻新建筑時(shí)實(shí)現(xiàn)改造的兩種方法。第一個(gè)是專注于隱藏建筑現(xiàn)有結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)方案，營造一個(gè)新的，具有隱喻意義的氛圍，與外部全然不同，并且不帶有之前建筑用途的痕跡。相反，第二個(gè)是將變形元素和保留過去功能的特定特征相結(jié)合。這種方法使我們能夠在現(xiàn)代內(nèi)部裝修與過去歷史之間形成一種象征性的聯(lián)系

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[3]Archi-union interprets jade museum from 3d calligraphy URL：https：//www.designboom.com/architecture/archi-union-jade-museum-shanghai-china-01-21-2017（дата обращения：5.06.2018）

[4]ChakrabortyМ.Historical buildings and their adaptive return to the museum. Journal of Conservation and Museum Studies（JCMS）.2014.Vol.47.URL：http：//www.msubaroda.ac.in/museologyjournal/XLV-XLVII2014_article4.php （дата обращения：15.10.2018）

[5]Studio Pei-Zhu converts a Beijing factory into Minsheng Contemporary Art Museum URL：http：//www.dezeen.com/2015/09/10/studio-pei-zhu-converts-beijing-factory-minsheng-art-museum-china/（дата обращения：8.09.2017）

[6]Бондаренко?.В.Чжаохуй Ван Запровадження категор?ального апарату ?екстравертивний? та ??нтровертивний? стосовно характеристик ?нтер?рного простору сучасних музе?в.Традиц?? та новац?? у вищ?й арх?тектурно-художн?й осв?т?：зб.наук.праць.Харк?в：ХДАДМ，2018.Вип.2.С.14–18