服飾在影視中的價(jià)值與影響

王羽萌

〔摘 要〕影視作為一種綜合性的藝術(shù)類(lèi)型，集合了各個(gè)領(lǐng)域的藝術(shù)元素，而服飾作為其中一種方式，可以透過(guò)鏡頭與屏幕去展示他們的魅力與特點(diǎn)，讓服飾不單單只是解決人們的生活問(wèn)題，更是將它本身散發(fā)的藝術(shù)魅力融入影視作品中，塑造出一個(gè)個(gè)鮮活的人物。

〔關(guān)鍵詞〕影視劇； 服飾 ；影視創(chuàng)新； 影視發(fā)展

21世紀(jì)電影電視劇的不斷涌入，一些時(shí)尚潮流服飾也開(kāi)始興起。除了關(guān)注影視劇的劇情之外，人們還會(huì)格外留意影視人物的服裝造型，這些影響著服飾的發(fā)展方向，使影視與服飾密不可分，二者可以更好地融合與發(fā)展。

一、影視與服飾的關(guān)系

1.影視推動(dòng)了服飾的發(fā)展

影視中的時(shí)代背景和人物形象都是通過(guò)服飾來(lái)刻畫(huà)與襯托的，因?yàn)橐恍┯耙晞〉亩喾N風(fēng)格和高標(biāo)準(zhǔn)高要求，加大了服裝設(shè)計(jì)的難度，也進(jìn)一步提升了服飾的品質(zhì)?，F(xiàn)在許多觀眾都會(huì)通過(guò)影視劇中人物的穿衣風(fēng)格來(lái)評(píng)定現(xiàn)如今服飾的一種流行趨向。

2.服飾反作用于影視的發(fā)展

最初影視作品的出現(xiàn)還只是黑白的畫(huà)面，沒(méi)有任何生動(dòng)、有趣的畫(huà)面。那個(gè)時(shí)段影視的發(fā)展也非常緩慢，而服飾的出現(xiàn)不斷推動(dòng)著影視的發(fā)展，因?yàn)榉b可以通過(guò)人的情感變化而不斷去塑造。所以服裝的變化更能滲透到觀眾的內(nèi)心并產(chǎn)生共鳴，使得觀眾對(duì)作品有更深的理解。

二、服飾在影視中的作用

在影視作品中主要依靠服飾傳達(dá)外在信息，無(wú)論是氣氛營(yíng)造還是對(duì)人物心理象征的塑造、時(shí)代背景的特點(diǎn)上都起到了十分重要的作用。

⒈服裝在影視中對(duì)人物形象的塑造上起到了視覺(jué)效果

影視劇的服裝依據(jù)來(lái)自劇情，是服裝師根據(jù)劇中人物的描寫(xiě)所設(shè)計(jì)的，在電影創(chuàng)作中，服裝能夠推動(dòng)電影創(chuàng)作的效果。除了演員的表演外，服裝也起到了重要的作用，使演員的外在形象更貼近人物本身，讓演員相信人物，才能更好地去體會(huì)影視人物本身該有的內(nèi)心和情感。在扮演人物過(guò)程中，能夠表達(dá)出角色的性格特征與心理變化。一部成功的影視劇是缺少不了服裝的設(shè)計(jì)，陳凱歌導(dǎo)演的電影《霸王別姬》正是最好的說(shuō)明。依靠在服飾方面獨(dú)具一格的特點(diǎn)，使得《霸王別姬》這部電影更具有魅力。在電影的最開(kāi)始小豆子穿著破舊的衣服被抱到戲班，當(dāng)時(shí)他穿著破爛的灰布棉衣，在人物形象的塑造上可以明確地表現(xiàn)出他一貧如洗的生活現(xiàn)狀。而他真正穿上虞姬的戲服站在舞臺(tái)上時(shí)，整個(gè)人變得華麗起來(lái)。戲服的變化也表現(xiàn)了他性格的改變，將他的現(xiàn)實(shí)生活和舞臺(tái)生活混淆為一體，他時(shí)而憂郁，時(shí)而悲傷，時(shí)而大度，每一件戲服都將程蝶衣的心理很好地表現(xiàn)出來(lái)，最后他穿著戲服選擇自刎的形式結(jié)束他的一生，這時(shí)服飾的作用便營(yíng)造出程蝶衣近乎偏執(zhí)的人物形象，而整部劇也將中國(guó)傳統(tǒng)戲曲服飾的特點(diǎn)展現(xiàn)在大眾眼前。所以服裝作為一種載體，能夠?yàn)楠?dú)特的藝術(shù)形式而存在，可以將人物進(jìn)行從頭至尾的改變，也是一種獨(dú)特的藝術(shù)形式。

2.服飾中顏色的變化也突出了人物角色

在電視劇《甄嬛傳》中將這一特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致，人們之所以覺(jué)得《甄嬛傳》制作精良主要是在服飾上有著重大的變化。在《甄嬛傳》中每一個(gè)人物的出現(xiàn)都有自己鮮明的性格特征。而服飾在劇中也直觀地體現(xiàn)了他們各自的角色的特點(diǎn)。其中華妃的服飾就代表了她的性格，在電視劇中華妃的大部分衣服都是顏色鮮艷、造型華麗，充分體現(xiàn)了華妃目中無(wú)人與嬌寵嫵媚的性格，也說(shuō)明華妃在宮中的地位僅次于皇后。而沈眉莊的服飾造型與華妃形成鮮明的對(duì)比，她的服飾造型大多為淺色系，是為了表現(xiàn)沈眉莊淡雅質(zhì)樸的氣質(zhì)，就算在沈眉莊得到皇帝喜愛(ài)的時(shí)候，服飾的款式與顏色也沒(méi)有太大的變化，在不受重視的時(shí)候，更是以冷淡為主，服飾以素淡的雪青色為主要搭配，也從側(cè)面體現(xiàn)沈眉莊對(duì)宮中的一切已經(jīng)心灰意冷，無(wú)意爭(zhēng)寵對(duì)于穿衣打扮并不上心。而主人公甄嬛隨著地位的變化服飾也發(fā)生了改變?；屎髸r(shí)期她身穿紅色吉服，衣帽上加以巧妙的裝飾，兩端為赤金流蘇，以及旗帽上燦黃色的精美雕花，龍騰刺繡。每一細(xì)節(jié)的裝扮都微妙顯示出甄嬛的雍容華貴，這時(shí)候的甄嬛已然在后宮中達(dá)到一定的地位。太后時(shí)期的甄嬛穿用明黃色吉服，領(lǐng)子和袖子為石青色上面還飾有龍紋和五彩云，吉服上紋飾著金色龍紋，頭戴鑲嵌金色鳳凰鈿子的吉服冠，佩戴著白色朝珠，彰顯著至高無(wú)上的地位。所以可以看出來(lái)服飾在對(duì)人物形象的塑造上起到的作用，是其他道具無(wú)法達(dá)到的。

3.襯托時(shí)代背景，渲染整體氣氛

在時(shí)代特色的影視作品中，為了突出當(dāng)時(shí)鮮明的時(shí)代背景讓演員穿上有時(shí)代特色的服飾。為的是讓觀眾更好地了解作品，所以說(shuō)服裝是可以將影視作品推向高潮，也可以展現(xiàn)出一個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)，增強(qiáng)影片的吸引力與感染力。第79屆奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)得主《絕代艷后》就給我們帶來(lái)了關(guān)于18世紀(jì)法國(guó)宮廷特有的奢侈，片子服飾的主要基調(diào)是洛可可時(shí)代的氣質(zhì)。電影中的服飾幾乎還原了當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，在17世紀(jì)末18世紀(jì)初，由于法國(guó)連年不斷的戰(zhàn)爭(zhēng)和國(guó)王路易十六的揮霍無(wú)度，使國(guó)家經(jīng)濟(jì)十分不景氣。而在這種情形下，便出現(xiàn)了一種精致、奢靡和優(yōu)雅的風(fēng)格特點(diǎn)。其中服裝的奢華體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)宮廷奢靡的生活背景。在專制王權(quán)體制的統(tǒng)治下彰顯著統(tǒng)治階級(jí)的優(yōu)越感。當(dāng)女主人公最初來(lái)到法國(guó)宮廷時(shí)，所有巴黎貴族都聚到大殿門(mén)口迎接，女主身著粉紅色寬大的禮服，而在周?chē)铀娜巳褐?，也到處充斥著奢華的氣息，因?yàn)樗械呐藗兌即┲G麗的裙子，顏色艷麗的仿佛像是被花團(tuán)錦簇包圍，戴著極具特色的羽毛高帽；男士穿著精致的西服，戴著白色的假發(fā)，還有高聳而夸張的帽子，都相當(dāng)?shù)娜A麗，甚至連孩子的服裝，都極具特色。當(dāng)瑪麗與路易十六舉行宴會(huì)的時(shí)候，瑪麗及賓客女性們的裙子被裙托撐起，裙型向身體兩側(cè)成圓形向外擴(kuò)散，不只擴(kuò)大了人與人之間的距離，使彼此變得十分生疏，還在電影中擴(kuò)大了人們的視覺(jué)空間，從而維護(hù)了當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者的階級(jí)地位。也許我們并不了解洛可可風(fēng)，可是我們能從電影的服裝中看出這一特點(diǎn)。所以在電影中，我們看出的不僅是主人公的生活與心理，更是整個(gè)奢靡的洛可可主義和時(shí)代的圖景。這也就說(shuō)明了服飾可以襯托時(shí)代背景，將電影的氣氛推向高潮。

4.表現(xiàn)人物內(nèi)心，深化影視主題

通過(guò)服裝來(lái)表達(dá)人物內(nèi)心的情感，更加深化了影視主題，影視的加速發(fā)展使影視服裝在表現(xiàn)主題上的作用越來(lái)越大。旗袍作為中國(guó)女性最具代表的服飾之一，被很好地運(yùn)用到王家衛(wèi)導(dǎo)演的電影中，在最具代表的《花樣年華》中，張曼玉穿過(guò)不少于三十套的旗袍，旗袍除了展現(xiàn)出她傲人的身材，還將一個(gè)女人的優(yōu)雅與落寞表現(xiàn)得淋漓盡致。旗袍作為一種服飾標(biāo)志，通過(guò)無(wú)聲的語(yǔ)言，艷麗的色彩與款式的變化，將主人公內(nèi)心世界的“千變面”呈現(xiàn)在觀眾眼前，加深了觀眾對(duì)人物的認(rèn)同。了解人物內(nèi)心世界的變化，對(duì)劇情的理解才會(huì)有更大的幫助。

而在電影《羅拉快跑》中，羅拉為了救出自己心愛(ài)的男人與命運(yùn)展開(kāi)了一場(chǎng)有深意的賽跑。但奔跑的羅拉在整個(gè)影片中只穿了紅色背心和短褲。服裝沒(méi)有任何的變化，但也就是因?yàn)楹?jiǎn)單的服裝體現(xiàn)了羅拉性感、奔放的魅力特點(diǎn)。

四、服飾在影視中所具有的文化意義的創(chuàng)新

每一部影視作品都展示不同的文化形態(tài)與文化內(nèi)涵，但他們所要闡述的東西都是一樣的。并不是獲過(guò)獎(jiǎng)的影視服飾就能代表國(guó)家整體的服飾水平?，F(xiàn)階段國(guó)內(nèi)還是有許多沒(méi)有水準(zhǔn)的影視劇，大部分的服飾都是沒(méi)有思路和靈魂的，觀念陳舊，顏色也過(guò)于繁瑣、雜亂無(wú)章。為了改變這一現(xiàn)象我們可以將傳統(tǒng)的文化，融入現(xiàn)代服飾當(dāng)中去，并加入設(shè)計(jì)師自己的創(chuàng)作思想與理念。但同時(shí)也要有對(duì)服裝敏感度，要跟得上時(shí)代的變化，掌握其影視服飾的前沿信息和潮流動(dòng)向，找到屬于自己的經(jīng)驗(yàn)和特點(diǎn)，使展示出來(lái)的服裝既能保留傳統(tǒng)的文化精神也符合當(dāng)代人的審美。

總而言之，無(wú)論是影視對(duì)于服裝而言，還是服裝對(duì)于影視來(lái)說(shuō)。都各自綻放著應(yīng)有的特點(diǎn)，現(xiàn)在服飾與影視的融合已經(jīng)成為一種時(shí)尚潮流的發(fā)展方向。 （責(zé)任編輯：楊建）

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