《山高水長》創(chuàng)作心路

李寬

《山高水長》高240cm、寬600cm，這幅作品采用傳統(tǒng)水墨紙本作為藝術(shù)載體，以橫幅構(gòu)圖形式表現(xiàn)大涼山彝族鄉(xiāng)親的生活畫卷。山高水長、生生不息、生命的樂土、和諧家園是此作的立意和內(nèi)容，反映了現(xiàn)實(shí)生活中大涼山彝族同胞的生存狀態(tài)和精神面貌，展現(xiàn)出彝族兄弟姐妹對未來美好生活的希驥。

《山高水長》是表現(xiàn)彝族同胞生活場景的一幅作品。亙古不變的大涼山和不舍晝夜、奔流不息的山泉河流，孕育著這方水土和世世代代繁衍生息的彝族鄉(xiāng)親。他們?nèi)粘龆鳌⑷章涠鴼w的生活節(jié)奏，他們?nèi)员Ａ糁r(nóng)耕文化的生存方式，他們敦厚質(zhì)樸的人性，他們特有的民族文化魅力，他們與大自然和諧相知相處的自在，他們身上散發(fā)出的泥土芬芳，他們生于斯長于斯的生命輪回，構(gòu)成了本次創(chuàng)作的主題。

作品創(chuàng)作初期，我進(jìn)行了長時(shí)間的采風(fēng)和感受生活，三次深入大涼山（布拖、布格、甘洛），參加“火把節(jié)”，過“彝年”，真真切切與當(dāng)?shù)匕傩胀瑲g樂。我由一個(gè)看客，伴隨著藝術(shù)活動的深入，已與彝族同胞血脈相連，大山深處鄉(xiāng)親的喜怒哀樂時(shí)常讓我牽掛，所以內(nèi)心才噴涌出創(chuàng)作的沖動，第一稿立項(xiàng)作品一氣呵成（138cm×138cm），畫得很順利。作品創(chuàng)作中期以作品構(gòu)圖、設(shè)計(jì)畫面布局、確定人物形象為主，同時(shí)對畫面構(gòu)成、筆法、形式、色彩關(guān)系等畫面要素進(jìn)行了分析和處理，最終確定了以橫幅構(gòu)圖的形式來表現(xiàn)作品的主題和內(nèi)容。這幅作品從最初的構(gòu)思到最終完成，共歷時(shí)近兩年的時(shí)間。如同十月懷胎后一個(gè)生命的誕生，欣喜洋溢在心田，雖說創(chuàng)作過程很辛苦，但作品完成的那一刻，一切的努力和付出都值得。

作品場景以橫幅構(gòu)圖為主，畫面男女老幼共38人組成，三只羊、三頭牛、農(nóng)具（土豆）、一個(gè)很接地氣的拖拉機(jī)、遠(yuǎn)處高山流水、藍(lán)天白云共同構(gòu)成這幅作品的創(chuàng)作元素。38個(gè)人的動態(tài)表情各異，是生活化的自然狀態(tài)，沒有一個(gè)動態(tài)和表情是擺拍的。我追求的人物形象生動自然，體現(xiàn)出生活中散發(fā)的歲月之美、人性之美，三只羊、三頭牛起到了豐富構(gòu)圖之妙，同時(shí)也是山里人形影不離的“伴侶”，增加了畫面的生活氣息。拖拉機(jī)是構(gòu)圖節(jié)奏的需要，更是畫面內(nèi)容的需要，使畫面中增加現(xiàn)代感，天空處理成藍(lán)天白云突顯自然的純凈。

畫面的色彩處理以豐富的水墨層次（灰調(diào)）為主，以少量紅色和淺綠色做點(diǎn)綴與墨色形成呼應(yīng)和對比效果，遠(yuǎn)山以淺褐色為主，加上較為深灰的藍(lán)天，使畫面整體上沉穩(wěn)不失活潑，“墨不礙色，色不礙墨”是此作色彩處理的準(zhǔn)繩。

這幅作品的難點(diǎn)在于中國畫的寫意性與人物塑造之間的探索。中國畫幾千年形成的筆墨精華和藝術(shù)規(guī)律，遇到以西方體系（透視、解剖、結(jié)構(gòu)、體積）等造型觀相結(jié)合的課題，20世紀(jì)30年代前輩大師已做出了勇敢的嘗試和探索，經(jīng)過幾代人不懈地努力，已形成了較為完善的藝術(shù)語言體系，如：徐悲鴻、蔣兆和、周思聰、李伯安、陳鈺銘等均已形成各自的藝術(shù)風(fēng)采，取得了較高的學(xué)術(shù)成就，留下很多寶貴的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，為此幅作品的完成提供了很多有益的借鑒。但畫如其人，藝術(shù)不可復(fù)制前人和他人，我一直在進(jìn)行努力和嘗試。在我的繪畫經(jīng)驗(yàn)中、知識結(jié)構(gòu)中、審美領(lǐng)域中，怎樣才能創(chuàng)作出屬于自己鮮明的藝術(shù)風(fēng)格？

為確保作品的藝術(shù)質(zhì)量，我翻閱了大量古今中外名作名畫并從中受益良多。如國外的藝術(shù)家倫勃朗的《夜巡》、門采爾的《軋鋼工人》、列賓的《伏爾加河上的纖夫》、蘇里科夫的《近衛(wèi)軍臨刑的早晨》等，國內(nèi)藝術(shù)家蔣兆和的《流民圖》、周思聰?shù)摹兜V工圖》、李伯安的《走出巴顏喀拉》、陳鈺銘的《我的家在東北松花江上》等，還專程到山西觀賞永樂宮壁畫。古今中外這些作品對大場面的藝術(shù)表現(xiàn)和處理，對我的此次創(chuàng)作提供了很大的啟發(fā)和幫助。

要完成一幅人物眾多的大型畫面，我面臨著諸多挑戰(zhàn)：個(gè)體人物的深入塑造和整體關(guān)系的把握處理、人物和環(huán)境的關(guān)系處理、色彩和水墨之間的關(guān)系處理，都要逐一進(jìn)行分析和解決。為了確保藝術(shù)質(zhì)量，我畫了大量的人物速寫，通過速寫的實(shí)驗(yàn)來解決中國水墨人物畫中諸多的課題：筆墨的生動性和深入刻畫之間的矛盾，以線為造型手段的中國畫和結(jié)構(gòu)、體積、空間的矛盾關(guān)系……通過大量的速寫、水墨練習(xí)，這些問題在一定程度上都有很好的融合。這些前期的案頭工作，確保了此幅創(chuàng)作的順利進(jìn)行。

在項(xiàng)目創(chuàng)作過程中，我先后多次以不同的形式邀請或訪問了國內(nèi)藝術(shù)家，請他們給作品提建議。例如如何將西方的造型體系與中國的寫意水墨進(jìn)行結(jié)合而不失中國畫的筆墨精神，如何解決好大型創(chuàng)作中整體與局部的關(guān)系，均得到了很多積極的建議和肯定的評價(jià)。有著豐富大型主題性創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的陳鈺銘老師在構(gòu)圖、人物形象塑造方面都給予這幅作品很好的評價(jià)，尤其對畫面虛實(shí)、黑白灰等諸多藝術(shù)規(guī)律的處理頗為認(rèn)可，認(rèn)為這幅作品的技術(shù)層面很好地支撐了作品的意境表達(dá)。

我在考察和創(chuàng)作過程中，緊扣時(shí)代主題，用畫筆來描繪社會主義核心價(jià)值觀——和諧，表現(xiàn)出大涼山彝族同胞的生存現(xiàn)狀及美好未來的憧憬。黨的“精準(zhǔn)扶貧”政策如一縷春風(fēng)，吹進(jìn)了大山深處的每個(gè)角落，奔小康的致富路上不讓一個(gè)人掉隊(duì)，這是黨中央給彝族同胞帶來的福音。

作為一個(gè)新中國培養(yǎng)出來的人物畫家，必須緊緊抓住時(shí)代前進(jìn)的脈搏，反映當(dāng)下人們的生存狀態(tài)和精神面貌，創(chuàng)作出無愧于偉大時(shí)代的優(yōu)秀作品，這也是一名藝術(shù)家的社會責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。這幅《山高水長》更像是一個(gè)藝術(shù)道路上的新起點(diǎn)，使我在今后的創(chuàng)作過程中更加明確了方向，我將把不同民族、不同地域鮮活的生命狀態(tài)作為創(chuàng)作的主題發(fā)展下去，深入挖掘更生動、更富有精神內(nèi)涵的題材，去謳歌新時(shí)代各民族兄弟姐妹精彩的生命畫卷！