材料的擴(kuò)充與裝置的介入—陶藝作品《童年的回憶》創(chuàng)作實錄

劉培君

（貴州省都勻市，黔南民族師范學(xué)院，558000）

二十一世紀(jì)，裝置藝術(shù)的前衛(wèi)性、實驗性和觀念性特征越來越突出，更多的藝術(shù)家和設(shè)計師創(chuàng)作時采取這種形式表達(dá)。裝置藝術(shù)是一種新的藝術(shù)設(shè)計創(chuàng)作方式，它的開放性、模糊性和不確定性決定了我們只能在運(yùn)動、發(fā)展和變化的過程中認(rèn)識和研究它。它滿足了人類情感表達(dá)和交流的需要，體現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作的本質(zhì)。裝置藝術(shù)作為當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的一種強(qiáng)有力的表達(dá)語言，已廣泛滲透到設(shè)計領(lǐng)域的各個層面?，F(xiàn)今，裝置藝術(shù)已廣泛應(yīng)用于展示設(shè)計、室內(nèi)設(shè)計、商品設(shè)計、建筑設(shè)計、景觀設(shè)計、城市公共空間設(shè)計和服裝設(shè)計等領(lǐng)域。裝置藝術(shù)已經(jīng)影響到很多藝術(shù)形式，一些油畫家和雕塑家也轉(zhuǎn)而投身裝置藝術(shù)創(chuàng)作。在這種背景下，很多陶藝家開始投身于各種社會問題的討論與表達(dá)之中，他們運(yùn)用的語言和途徑則是陶藝作品。

現(xiàn)代陶藝作品體現(xiàn)了時代的品位、創(chuàng)作者的思想和獨特的表現(xiàn)形式。提倡個性的自由創(chuàng)造和發(fā)展。盡管有些作品保留了使用器皿的形式，但它們已不再針對實用性?，F(xiàn)代陶瓷藝術(shù)摒棄了傳統(tǒng)陶瓷精致、對稱、規(guī)則的古典審美趣味，突破了原有的技術(shù)規(guī)范，朝著大膽、自由的方向發(fā)展。這也是本人創(chuàng)作中想要努力追尋的一種感覺。此次的設(shè)計是以“童年”的元素作為主線貫穿始終，用這樣一種陶藝的材料為載體、裝置的表現(xiàn)形式來傳遞本人內(nèi)心的情感以及想要表達(dá)的思想觀念。

圖1

圖2

圖3

1 選題來源

童年似一杯濃濃的咖啡，暖到你心窩，童年似一杯淡淡的茶，讓你回味；童年似暴風(fēng)雨后的彩虹，五顏六色，炫麗無比；童年又似那晚霞后的余光，那么讓人懷念。元素“童年的回憶”是這次創(chuàng)作貫穿始終的主題，選擇它首先則源于我美好的童年的回憶。前段時間讀過一本書——《窗邊的小豆豆》，這本書講述了作者在孩童時代在學(xué)校所發(fā)生的真實故事。書中的內(nèi)容生動有趣，帶給了我許多笑聲和感動，使我想起了自己的童年。于是想要創(chuàng)作一組有關(guān)童年的陶藝作品。

裝置藝術(shù)的后現(xiàn)代性使現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作更為注重觀念。這與我的創(chuàng)作表達(dá)方式很切合。創(chuàng)作不僅是為了收藏、制作陶藝作品，以視覺上撫慰人的視覺神經(jīng)，而是以個人情感和思想的表達(dá)作為創(chuàng)作的基本出發(fā)點和最終目的地。“童年的回憶”這一主題源于生活，這是我的記憶也或者是大家的記憶。每個人不一定有童年但他們一定有回憶，利用這一切入點來進(jìn)行創(chuàng)作，希望觀者走入到這個場景中去感受這樣的氛圍，或許其中的某個點就刺中了你的神經(jīng)，讓你為之一笑或者陷入回憶……

為了使這個想法能夠完美的展現(xiàn)，我選擇了裝置藝術(shù)的陶藝表現(xiàn)形式來表達(dá)。裝置藝術(shù)就是要突出它的空間意義和它所包含的所有元素作為一個整體，并不只是單純的架上藝術(shù)，而是其所在的空間都成為作品的一部分，也包括觀者走入這個空間中，參與互動的一個狀態(tài)。此外陶藝這一藝術(shù)語言也有著其獨特的魅力，泥土的扭曲與開裂、釉色的變幻莫測、火焰在坯體上遺留的痕跡……這些夢幻的痕跡本身就符合童年和回憶這一主題。

2 前期創(chuàng)作分析

2.1 創(chuàng)作元素分析

2.1.1 關(guān)于裝置藝術(shù)的界定

杜尚的作品《泉》在藝術(shù)界是一件飽受爭議的作品，在此之前人們從未想過小便池居然也能被放到展臺上成為作品，可正是他的這種行為無疑給藝術(shù)界打開了一扇新的大門。這種“拿來主義”用的是人們最為常見的東西卻重新被用來定義。我的創(chuàng)作希望不再拘泥于陶瓷的技法等，只要是能夠更加直觀的表達(dá)，在人們進(jìn)行熟悉、陌生與重新再熟悉這些行為時，就已經(jīng)參與到了我的作品之中。

圖4

2.1.2 裝置藝術(shù)的陶藝表現(xiàn)形式

從近年來越來越多優(yōu)秀的陶瓷作品中，我們可以很容易地發(fā)現(xiàn)，裝置藝術(shù)對陶瓷的發(fā)展有著重要的影響。很多陶藝家在進(jìn)行自我表達(dá)時，已經(jīng)大膽地借用了裝置藝術(shù)的某些審美特質(zhì)，Valeria Nascimento是一位來自巴西的女藝術(shù)家。她很喜歡大型的墻面裝置藝術(shù)。靈感大多來自于自然界。

陶瓷是她最愛的創(chuàng)作元素，因為陶瓷有著很好的光滑性以及延展性。Valeria Nascimento會利用陶瓷兩個特點塑造各種不同的造型，有時候她的作品也會挑戰(zhàn)陶瓷的重力。這些作品都是由幾百上千個手工制作的陶瓷部件組合而成，形成一件大型的裝置藝術(shù)，完成一件作品大多需要幾個月時間，其作品被用于全球知名品牌諸如Chanel、Tiffany等品牌的店鋪裝飾。她的作品優(yōu)雅而大氣，許多元素的組合、層層遞進(jìn)的感覺正是我想要探尋的。

日本的手感設(shè)計也給我此次創(chuàng)作帶來了許多靈感。禪、寂靜、枯寂、WabiSabi等日本的精神文化，一直到今天仍然一脈相承，并且?guī)Ыo許多國家設(shè)計家深刻影響。嗅覺正是這么神奇，超越語言，直達(dá)意向的創(chuàng)造。在強(qiáng)調(diào)自然與調(diào)和的日本手感設(shè)計中，日本陶藝創(chuàng)作者東好美使用香氛，讓陶藝、嗅覺、空間，對應(yīng)出新的體感關(guān)系。雖然我此次創(chuàng)作中并未過多使用能夠調(diào)動讀者嗅覺的東西，但是從東好美這里我得到更多的啟發(fā)。日常生活中我們被過多的情報所包圍，卻反而讓我們對應(yīng)的感覺麻痹。我希望我的作品不僅僅只是視覺上的震撼，更多是讓讀者進(jìn)入到這個特殊的空間內(nèi)與之發(fā)生關(guān)系，充分的調(diào)動讀者的所有感官來全方位的感受它。

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美國女權(quán)主義陶藝家朱蒂?芝加哥(JudyChiag)(圖3)她一直致力于女權(quán)主義運(yùn)動，陶藝作品的主題也都是女性在當(dāng)下生活的狀況，她于1979年創(chuàng)作的大型裝置風(fēng)格陶藝作品晚宴，在整個藝術(shù)界都有非常大的影響。作品是在巨大的空間里組成一個三角形的餐桌，被餐桌圍起來的地面上鋪著白色的釉面瓷磚，磚面上用黑筆寫著數(shù)百個在人類歷史上為人類進(jìn)步做出重要貢獻(xiàn)的女性的姓名，在餐桌上擺放著陶瓷制作的抽象和半抽象的類似拼盤的物品，它們大都色彩艷麗，富有柔軟脆弱的質(zhì)感，充滿女性氣息，旁邊擺著刀叉和酒杯，下面鋪著繪有不同紋樣的桌布。這件作品是作者和一百多名婦女合作制作的，她們共同完成了諸如桌布繪制、作品裝置等重要工作?？梢娮髌凡辉倬心嘤谔账嚫鞣N手法特性的研究而更加注重表達(dá)，陶藝家們開始關(guān)注社會問題并且利用了陶瓷這一載體。

3 作品設(shè)計方案與構(gòu)思

3.1 作品設(shè)計方案與構(gòu)思

在廣場看到有人在吹泡泡，各種大大小小的泡泡在燈光下五顏六色，仿佛其中承載著許多兒時的夢想。此次創(chuàng)作中，我決定用泡泡來做為作品的造型主體，想必許多人小時候都玩過這個，首先用“吹泡泡”來勾起觀者的回憶，主題新穎且造型獨特，因為泡泡變換不定帶有著魔幻色彩，有更加符合童年的回憶這一主題。泡泡輕盈且易碎，這和陶瓷的脆弱很相似，在空中時被空氣擠壓成不規(guī)則圓形，這種非堅實的但又想令人抓住的感覺正是我想利用的。用陶瓷這一材質(zhì)表現(xiàn)出來變?yōu)閷嶓w，能夠令人在觸摸上產(chǎn)生實在感，觸碰到自己的回憶、自己兒時的夢想或者是現(xiàn)在的渴望。這些回憶我用一些我們兒時經(jīng)常玩的或者看到的一些東西在泡泡載體上印制出或模糊的、或清晰的、或重疊的印記，而這些手法又與我們小時候看到的郵戳或者買的玩具印章非常類似。在展示形式上，運(yùn)用到整個空間，有的吊在空中、有的在地上。希望人們置身在其中細(xì)細(xì)品味。圖4為《童年的回憶》設(shè)計草圖。

圖10

3.1.1 鋼鐵材料在作品創(chuàng)作中的運(yùn)用

多種材料的結(jié)合也是裝置藝術(shù)的特點之一。我在此次創(chuàng)作中不可避免的利用了鋼鐵。各種形狀吹泡泡棒用鋼鐵制作，部分泡泡的支撐也用鋼筋。鋼筋這一材料的利用豐富了作品的表達(dá)，多種材料和陶瓷的融合避免了陶藝單一的表現(xiàn)形式。

3.1.2 多種主題元素在作品創(chuàng)作中的融合

童年的回憶有許多，我收集了許多舊玩具在泡泡載體上按壓出不同的痕跡，這些就相當(dāng)于記憶的痕跡。有的呈現(xiàn)方式會采用制作立體的元素黏貼在泡泡載體上，有的采用蘸料印在上面的方式。各種圖案重復(fù)或者疊加。有的泡泡則是空白的，留給觀者更多想象的空間。就像國畫一樣總要留白，留有余地，并不是全部都涂滿就是最好的，要留有呼吸的空間。

4 作品制作過程

4.1 作品模種制作與翻制模具

為了使模種更接近于泡泡的造型，大部分采用車模制作模種，部分采用氣球作為模種。尺寸分別35cm、30cm、26cm、20cm、15cm、12cm（直徑）。其中長度35cm和30cm的是呈橢圓狀，底部是平的，這個形狀是吹泡泡時泡泡還在吹的工具上時的形狀（如圖6）。其余尺寸的均采用圓球形，這種形狀是泡泡已經(jīng)吹出，在空中時的樣子。翻制好模具曬干后，采用灌漿的方式做出泥土坯體。圖7為灌漿狀態(tài)。圖8為做好坯體后，曬坯圖。

4.2 元素印制在作品坯體上

在做出陶瓷坯體后，有的元素需要采用手工捏制，然后黏貼到球體上。有的則是用元素占著料在曬干的坯上輕印痕跡。根據(jù)不同的效果，有的是在坯體噴好釉的面進(jìn)行按壓，試驗過后發(fā)現(xiàn)噴好釉的上面并不能清晰的壓出痕跡來，所以在噴好釉的上面用彩繪的形式，手法盡量拙一些，體現(xiàn)小孩子的想象力。

4.3 作品釉料的選擇

我希望作品最后呈現(xiàn)的釉料顏色是漸變的一種，這樣既整體又豐富。圖10為釉料試片。

4.4 作品裝窯燒成

陶瓷燒制充滿著不確定性，火焰的痕跡在陶瓷坯體上的體現(xiàn)，泥土經(jīng)過1300度高溫的火與氣的淬煉，再加上釉料的窯變等等，一切都不是那么確定的，而這也正是它迷人的地方。

4.5 綜合材料的裝配完成

作品《童年的回憶》在燒成瓷之后，展示效果中利用了鋼鐵這一材料。多種材料的結(jié)合使得陶藝表現(xiàn)形式更加豐富。我選擇去廢鐵廠采購這些鋼鐵材料，利用廢鐵材料比較環(huán)保。制作吹泡泡棒采用鋼鐵焊接的方法，然后把陶瓷泡泡接到吹泡泡棒上，泡泡棒直接立在地面上，高度與視線齊平，這樣便于觀看作品。在展示布置上，環(huán)境空間的利用很重要，部分有吹泡泡棒的放置在地面上，其余的用魚線吊在空中，根據(jù)顏色來確定位置，最后形成一個漸變的效果。

5 作品最終效果（如圖11）

圖11 作品最終效果

6 結(jié) 論

《童年的回憶》陶藝作品，是對裝置藝術(shù)與陶藝作品結(jié)合的初步嘗試和探索。藝術(shù)源于生活，我們應(yīng)當(dāng)細(xì)心的觀察、體會。我們不僅僅只看和只學(xué)習(xí)陶藝方面的知識，還要多看多了解其他方面的東西，要知道生活中的點點滴滴都可以成為我們的感悟，成為我們創(chuàng)作的源泉。音樂、設(shè)計、詩歌、廣告、政治都是我們創(chuàng)作的靈感來源。一件成功的藝術(shù)品不僅僅是表現(xiàn)在其所擁有的高超的專業(yè)技能和完美的表現(xiàn)手法，而且是需要的是作品反映出對當(dāng)下社會民眾所關(guān)注、關(guān)心的社會現(xiàn)狀。通過這件作品希望人們在忙碌的同時，能夠停下腳步看看周圍的景色，以美好的心態(tài)來回憶過去以及展望未來，人不被欲所累。其實生活中有許多值得我們欣賞的風(fēng)景。