清代廣彩紋章瓷裝飾藝術(shù)特征研究

焦流

（景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)，江西景德鎮(zhèn)，333000）

引言

自從明代歐洲航海時代興起以來，西方國家就踏上了前往東方的探索之路，海上航線的發(fā)展帶來的是商業(yè)，文化，藝術(shù)的碰撞。從那時起，西方人漸漸揭開了中國陶瓷的神秘面紗，當(dāng)時歐洲的陶瓷工藝并未發(fā)展成熟，日常用的器皿多是陶器和金銀器。中國瓷器釉面的光潔無暇以及裝飾的美輪美奐使歐洲貴族感到驚嘆，從此邊掀起了一股中國風(fēng)的熱潮。中國瓷器最初僅僅流傳于上層社會，一般的市民卻很少能一睹它的風(fēng)采。景德鎮(zhèn)有著得天獨厚的資源使得陶瓷在此地生根發(fā)芽，大大小小的手工作坊凝聚了中國陶瓷工匠的智慧。外銷瓷的制作最先由景德鎮(zhèn)生產(chǎn)再運往廣州，廣州作為貿(mào)易基地接洽西方各地慕名而來的船商，在貿(mào)易繁盛時期西方訂購者開始有意識的訂制瓷器，而不再單單是購買瓷器了。紋章瓷的繪制則較一般的紋章瓷更為繁雜，它的訂制周期長則需要幾年。由于紋章代表著貴族身份，它的繪制需要完整無誤，通過樣本和訂單與景德鎮(zhèn)遠(yuǎn)距離的交涉已經(jīng)無法滿足西方人的訂制要求。廣州裝飾作坊的產(chǎn)生便為紋章瓷的準(zhǔn)確繪制帶來了便利條件。在此背景下，廣彩則漸漸應(yīng)運而生，景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的白胎被運往廣州，廣州畫工在直接與船商溝通之后，完成紋章瓷的裝飾工序。

1 紋章瓷的誕生

紋章由古典時代歐洲繪制在盾牌上的標(biāo)識衍生而來，并在十三世紀(jì)發(fā)展繁榮逐漸作為個人身份的象征，被廣泛的運用到服裝，家具等日用物品上。明代后期中國瓷器傳入歐洲，這為紋章繪制帶來了新一物質(zhì)媒介，18世紀(jì)中國紋章瓷作為西方飲食器具大量出現(xiàn)在宴會等正式場合中。紋章瓷最初由葡萄牙最先訂制，這時紋章圖案由釉下青花料繪制，并無法表現(xiàn)紋章的豐富的顏色效果。在釉上彩瓷發(fā)展成熟之時，紋章瓷的訂制市場逐漸擴大，歐洲很多國家包括荷蘭，英國，法國，等都開始與中國展開訂購貿(mào)易。

2 清代廣彩創(chuàng)燒與發(fā)展

廣彩瓷是針對外銷而產(chǎn)生的品種，關(guān)于它的產(chǎn)生時間學(xué)者們有不同的看法，但毫無疑問的是，其產(chǎn)生與傳入我國的琺瑯工藝有很大的關(guān)系?，m瑯工藝最初是將硅，鉛丹，硼砂等礦物質(zhì)混合制成的彩料涂施在金屬工藝品的表面，后根據(jù)加工工藝的不同衍生了多個品種?！爸袊~器上之筆繪琺瑯，通稱洋瓷”，“所造物品，有為之瓷器上繪琺瑯者，有為銅器上繪琺瑯著，有時種類相異之物品為同一之裝飾”。可見當(dāng)時琺瑯彩的工藝在瓷器上開始廣泛應(yīng)用。廣州在清代作為海外貿(mào)易的港口，在康熙末期從歐洲引入了銅胎畫琺瑯技術(shù)，并且產(chǎn)生的廣琺瑯在瓷器上的繪制已經(jīng)燒制成功，這時廣彩瓷器已初現(xiàn)雛形。由此可以看出，廣彩的工藝很大程度上借鑒了歐洲的琺瑯技術(shù)。另一方面，西方人對于紋章瓷色彩要求十分嚴(yán)格，紋章最初設(shè)計基于易于識別的基礎(chǔ)，用色都較為鮮艷醒目。并且由歐洲藝術(shù)家創(chuàng)作的西洋人物，歐洲風(fēng)景等圖樣被連同訂購訂單寄往廣州，這些圖樣是訂購人需要中國工匠繪制在外銷瓷上的圖案，極具有歐洲的審美特點。因此，廣彩的產(chǎn)生是西方技術(shù)與西方審美共同作用的結(jié)果。廣彩發(fā)展到鼎盛時期，慢慢形成了系統(tǒng)的裝飾樣式，廣州街道的瓷器商鋪提供樣品瓷來方便歐洲顧客挑選和訂制。因此廣彩紋章瓷的樣式更加豐富，一種紋章常常根據(jù)顧客的喜好而搭配幾種不同的裝飾邊飾。

圖1

3 廣彩紋章瓷藝術(shù)特征

3.1 色彩華美

圖2

早期廣彩紋章瓷與琺瑯彩料色彩相似，可以發(fā)現(xiàn)有胭脂紅，黃，綠，藍，廣翠等主要顏色，并且設(shè)色十分艷麗。從紋章的色彩來看，可分為金屬色和普通色兩組，金屬色包括金銀或者是白黃兩色，普通色包括紅黑藍綠四種。在繪制過程中常以對比色來搭配，高明度和高純度或者明度純度差異很大的顏色都會成為紋章色彩的首選。并且所搭配色彩性格較為接近，比如濃烈的大紅色配上深藍，浪漫的粉紅配上薄荷綠，這種顏色調(diào)性的和諧使得廣彩紋章瓷即使顏色醒目大膽卻和諧統(tǒng)一。紋章瓷的邊飾裝飾的色彩也極為講究，常常選取紋章中的主要色彩進行搭配，與之呼應(yīng)。其實紋章瓷的色彩在不同的樣式的組合也展現(xiàn)出了不同的面貌，有的整體瓷盤僅由兩種顏色組合，給人一種尊貴大氣的感覺，有的色彩卻五花八門極盡華美。值得一提的是金彩在紋章瓷中大量使用，有的以金線勾邊，有的以金彩進行填涂，并且織金工藝常常運用在瓷盤的環(huán)帶裝飾中。金彩在外銷瓷中的使用早已屢見不鮮，廣彩中金彩的出現(xiàn)更加迎合了金碧輝煌的歐洲貴族之風(fēng)。

3.2 特色紋樣

紋章瓷的紋樣可以說是千變?nèi)f化，一件瓷盤的裝飾往往由多個部分的多種紋樣組合而成，。圍繞紋章圖案的裝飾紋樣種類主要以幾何紋，植物紋和人物圖案為主，另外還有風(fēng)景圖案較為特殊。紋章瓷的附屬裝飾中很少出現(xiàn)動物紋，也許是因為紋章圖案本身就包含有獅子等具有象征意義的動物形態(tài)，植物紋等其他紋飾的運用可以較容易的起到烘托主題，而不產(chǎn)生沖突的效果。當(dāng)然，不同動物形象在每個國家心中的地位不同也給繪制造成了難度，如龍鳳紋在歐洲市場并不受到歡迎，在東印度公司的要求下則漸漸消失在了紋章瓷的裝飾紋樣中。另外，花鳥和花蝶常作為搭配組合來填充開光內(nèi)的圖案。

圖3

圖4

圖5

在這些紋飾中運用較為廣泛的則屬錦地紋了，錦地紋在廣彩發(fā)展初期很大程度上借鑒了琺瑯彩的工藝，錦地紋是中國傳統(tǒng)的紋樣，由圖形的重復(fù)并且連續(xù)排列而構(gòu)成，其構(gòu)成的圖案常常是幾何紋或其他簡單構(gòu)成的紋樣，有繁密工整且精致的特點。錦地紋在紋章瓷裝飾的運用在廣彩還未出現(xiàn)時就已使用，如圖一，一件清代雍正的青花紋章盤中間那層裝飾帶中則以菱性組成的錦地紋構(gòu)成。在廣彩瓷中錦地紋則常常以金彩繪制，使用面積較大，甚至用錦地紋做底紋鋪滿整個瓷盤。如圖二，這件清代雍正廣彩描金紋章盤，此圓盤繪遍Y形錦地紋，由紅彩，藍彩或金彩繪制的Y形錦地紋主要集中在1750年到1753年間出現(xiàn)，其工藝明顯受到了琺瑯工藝的影響。

此外，花卉紋在紋章瓷中運用十分普遍，花卉包括牡丹，荷花，菊花等中國傳統(tǒng)花卉較為常見種類，總體樣式可樣式有纏枝式和折枝式。 其分布的位置常常在盤邊一圈的邊飾中，以折枝花卉紋幾組重復(fù)分布構(gòu)成一圈裝飾帶。有時花卉圖案也裝飾在盤底中心的空白處，圍繞著紋章圖案而展開，起到了烘托紋章中心的作用。另外，在紋章瓷的開光中也常飾以花卉或花鳥紋樣，還有一些歐洲花卉在訂購者的要求下也體現(xiàn)在了紋章瓷的裝飾中，1755年中國傳統(tǒng)牡丹紋逐漸減少，花體越來越小且纖細(xì)，偏向歐洲風(fēng)格。

3.3 流行樣式

紋章瓷根據(jù)西方的訂購需求在中國生產(chǎn)，雖然紋章圖案由中國工匠根據(jù)所提供的樣本一五一十進行繪制，但紋章瓷中在一些時間段仍然較大反映了中國工匠自主意識的表現(xiàn)。紋章瓷的裝飾風(fēng)格變化十分豐富，常見的有近百種邊飾，并且大部分的流行時間不超過二十年。

紋章瓷的裝飾在早期依賴于中國工匠的智慧，雖然樣式上變化多樣，但都帶有中國傳統(tǒng)風(fēng)格的影子，到1740年紋樣的繪制開始明顯受歐洲運來的樣品的影響，產(chǎn)生了花蔓垂懸的裝飾樣式。 這類紋章瓷盤底裝飾較為簡潔，盤底在紋章四周有大量留白 ，盤邊以歐式小花連接成花帶在盤沿多個節(jié)點呈現(xiàn)等分式對稱懸掛的效果。這種歐式小花較中國傳統(tǒng)花卉面積要小的多且細(xì)碎，顏色以粉紫色為主，在異形盤中常見這種裝飾。如圖三，這件乾隆廣彩描金菱花口盤，花蔓的懸掛節(jié)點正好位于菱花口盤邊緣的轉(zhuǎn)折處，配合瓷盤的形狀設(shè)計顯得十分精美。

在19世紀(jì)20年代中國風(fēng)格回歸，一種“廣州玫瑰”樣式開始興起，這種樣式根據(jù)紋飾的種類和布局的不同可分為“玫瑰團花紋”和“玫瑰滿大人紋”，玫瑰團花紋樣式是在盤中心內(nèi)以小圓形開窗，四周則對稱分布四到六個開窗，圓形開窗內(nèi)繪以紋章，四周開窗則繪有中國傳統(tǒng)人物或是花鳥蟲蝶等圖案。這種樣式的裝飾色彩以大面積的粉紅和綠色為特征，另外還有黃色，藍色作為點綴。各種顏色塊面穿插搭配，呈現(xiàn)了艷麗繁復(fù)的藝術(shù)效果。開窗的外圍繪以繁密的綠色藤蔓及蝙蝠，蝴蝶等。在中國傳統(tǒng)風(fēng)格中，可以看到一些紋章瓷的整體樣式很大程度上類似于普通外銷瓷。如圖四，這件清代廣彩描金開創(chuàng)花鳥人物紋紋章盤，按照圖五廣彩瓷盤原有的構(gòu)圖方式，將原有的居于中心開光出的中國傳統(tǒng)圖案給替換，形成了紋章瓷的新樣式。這種中國傳統(tǒng)人物故事圖與西方紋章結(jié)合的樣式在這時十分流行?！懊倒鍧M大人紋”則是盤中心的開窗內(nèi)繪制人物場景故事圖，人物故事圖占據(jù)了盤的大部分空間，紋章常繪制在瓷盤的口沿處。開窗外四周則是布滿式的圖案裝飾?？偟膩碚f，紋章瓷的裝飾樣式在中國工匠的筆下產(chǎn)生了非常豐富的變形與創(chuàng)造，同時西方審美風(fēng)格對其樣式也產(chǎn)生了影響。紋章瓷的整體布局在總體趨勢上越來越簡化，并且紋章紋飾的分布位置漸漸處于中心顯著位置。

4 總結(jié)

紋章瓷在清代進入了鼎盛發(fā)展的時期，廣彩的創(chuàng)燒與其之間的關(guān)系密不可分，紋章瓷與廣彩工藝之間可以說是互相促進，共同繁榮。廣彩是在西方琺瑯工藝傳入的背景下發(fā)展而來而在廣州產(chǎn)生，紋章瓷又是完全在西方訂購者指導(dǎo)下在中國生產(chǎn)，這兩者可謂都是中西藝術(shù)碰撞的產(chǎn)物。廣彩紋章瓷較之前的紋章瓷種類產(chǎn)生了更加豐富的裝飾效果，色彩上大量運用玫瑰紅和廣翠等艷麗色彩，對比強烈。裝飾內(nèi)容豐富，各種裝飾紋樣組合給人繁華富貴的感覺，裝飾樣式上也很好體現(xiàn)了“歲無定樣”的特點。從廣彩紋章瓷的裝飾藝術(shù)可以看出清代中西審美對于繁縟華美風(fēng)格偏愛的深度契合。