粉彩花鳥(niǎo)在陶瓷中的藝術(shù)表現(xiàn)形式

陸健

（景德鎮(zhèn)美術(shù)家協(xié)會(huì)，景德鎮(zhèn)市，333000）

粉彩是景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)的藝術(shù)之一，也被人們稱(chēng)之為“國(guó)之瑰寶”：發(fā)展到現(xiàn)代已經(jīng)有300多年歷史了，開(kāi)始于康熙晚期，后面經(jīng)過(guò)歷朝歷代流行也不衰退。在新中國(guó)成立以后，尤其在改革開(kāi)放之后，粉刺陶瓷更有著精進(jìn)的發(fā)展延續(xù)，許多陶瓷粉彩作品都皆有新的創(chuàng)造，不僅僅是畫(huà)面上而從藝術(shù)性上也得到明顯的提高。而在表現(xiàn)技法與風(fēng)格化上面，其布局與技法與傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)且是可以想通的。粉彩從初始到發(fā)展到現(xiàn)代與中國(guó)畫(huà)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。在目前的陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中，其主流中的形式或者說(shuō)是國(guó)畫(huà)風(fēng)格中。不僅僅是形式或者說(shuō)從內(nèi)涵中來(lái)看都是以中國(guó)畫(huà)的風(fēng)格在陶瓷材質(zhì)上的展示，另一種方式表達(dá)也可以說(shuō)是陶瓷作為一種承載的介質(zhì)，以陶瓷中材質(zhì)的釉色、顏色料為表達(dá)手法，結(jié)合其國(guó)畫(huà)的繪畫(huà)技法表現(xiàn)出中國(guó)畫(huà)的韻味，而粉彩花鳥(niǎo)的創(chuàng)作，則完完全全可通用國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)技法來(lái)展示到陶瓷的繪畫(huà)手法上。在現(xiàn)代快速的發(fā)展中，人們不僅僅只是對(duì)物質(zhì)的需求，更需要人們注重精神的生活，而陶瓷藝術(shù)得到更廣的人關(guān)注與熱愛(ài)，粉彩瓷繪也越來(lái)越吸引著全世界收藏界的矚目。

1 粉彩瓷畫(huà)概念的界定

粉彩別名是軟彩，歸于四大傳統(tǒng)名瓷之一。粉彩瓷是于琺瑯彩以外，清宮廷又一創(chuàng)燒的彩瓷。在燒制完好的釉胎上施蘊(yùn)含礦物材質(zhì)砷的粉底，然后用顏料把筆洗開(kāi)，使由于砷的乳蝕效果作用使色料產(chǎn)生了粉化的效果呈現(xiàn)出來(lái)。在清康熙年間，粉彩作為瓷器釉上的彩繪藝術(shù)得到萌芽與發(fā)展；到了雍正時(shí)期，已經(jīng)步入成熟，并且也形成粉彩裝飾的個(gè)性風(fēng)格呈現(xiàn)；乾隆時(shí)期粉彩十分興盛。粉彩的畫(huà)面呈現(xiàn)的藝術(shù)效果，以淡雅粉潤(rùn)、這樣效果呈現(xiàn)于陶瓷潔白如玉的瓷質(zhì)感也是相互襯托的聯(lián)系。

粉彩瓷畫(huà)裝飾的繪制手法上的洗染，時(shí)候吸取很多各種藝術(shù)之中的養(yǎng)分，采用了點(diǎn)、染、套色等手法，使描繪的承載對(duì)象都會(huì)呈現(xiàn)在畫(huà)面中明暗清晰、層次分明極其附有質(zhì)感。而繪制的畫(huà)法上可以有著嚴(yán)謹(jǐn)工整的工筆畫(huà)法，也可以加入意象揮灑、簡(jiǎn)潔洗練得寫(xiě)意畫(huà)法。粉彩瓷的繪制工序也十分復(fù)雜，所以其能達(dá)到裝飾手法多種可能性的傳達(dá)。

2 粉彩花鳥(niǎo)瓷畫(huà)的工藝與特點(diǎn)

在創(chuàng)作粉彩花鳥(niǎo)藝術(shù)中，不僅僅需要掌握陶瓷的特定工藝流程，還需要自身修養(yǎng)和藝術(shù)的表現(xiàn)力。創(chuàng)作者需要表達(dá)各自對(duì)美感的理解以及展現(xiàn)精湛的技藝。他不僅僅體現(xiàn)了與眾不同的藝術(shù)形式特點(diǎn)，又吸引或者說(shuō)引導(dǎo)觀賞者的感同身受。要?jiǎng)?chuàng)作出優(yōu)秀的作品，首先從構(gòu)圖上就需要思考。

粉彩瓷的繪制過(guò)程，需要經(jīng)過(guò)以下步驟去完成，打圖、生圖、做圖、拍圖、描線、彩色、填色、洗、染等諸多工序過(guò)程。粉彩繪制是先需要從高溫?zé)贫傻陌状芍先ス蠢粘鰣D案的輪廓，然后需要用上一種含有砷的玻璃白顏料去做一個(gè)鋪底，再接著將需要的顏色色料彩上這一層玻璃白之上，然后用洗染筆輕輕地將顏色亦與需要展示畫(huà)面的深淺過(guò)渡，方式去暈染開(kāi)這可以使畫(huà)面呈現(xiàn)立體的視覺(jué)效果。因?yàn)樯樵蠋в腥榛淖饔眯?，而玻璃白不是透明的，與其他顏色相疊加結(jié)合后，便會(huì)呈現(xiàn)出一種粉化作用力，紅色變成溫潤(rùn)的粉色系，綠色料變成淡綠色系，黃色也變成淺黃，其他顏色也都呈現(xiàn)出不透明的淺色系，并且還可以控制加入一些多寡來(lái)獲得不同系列且深淺不一的色調(diào)感，呈現(xiàn)在人們面前就是粉潤(rùn)與柔和的，所以人們把稱(chēng)之為“粉彩”。

而粉彩的繪制技法上是吸收中國(guó)畫(huà)的繪制技法上，不斷得以發(fā)展起來(lái)的。在繪制粉彩的技法上，與中國(guó)畫(huà)中工筆畫(huà)法很接近。從繪制技法上需要很細(xì)膩，但因?yàn)樘沾膳c紙的畫(huà)面呈現(xiàn)介質(zhì)不同，所以于工筆畫(huà)相近但又區(qū)別于其工筆。從已經(jīng)思考好想繪制畫(huà)面，需要先勾線：勾勒應(yīng)該用珠明料勾勒線體，線體布局勾勒，線體勾勒完工以后，接著上雪白或者其他透明料性的把線體覆蓋，要不然的話烤花過(guò)程中可能會(huì)造成使色料掉落的情況。所以，珠明這種料性被稱(chēng)之為生料。在粉彩勾勒線條上，線體的呈現(xiàn)效果以纖巧精細(xì)為主要方向，而一些所需要?jiǎng)倓诺木€體。一般也采用的描繪手法有游線描繪、琴弦描繪、鐵線描繪、以中鋒圓勁之筆去勾勒完成，線體看起來(lái)呈現(xiàn)粗細(xì)均勻，富有層次感，線體上的虛實(shí)關(guān)系、曲直走向、深淺的過(guò)渡之間，還有這柔與剛的交替、厚與薄的呈現(xiàn)額不同工藝特點(diǎn)，在于線體質(zhì)感的所在呈現(xiàn)產(chǎn)生出變化，會(huì)給畫(huà)面帶來(lái)鮮明的節(jié)奏性。在繪制花鳥(niǎo)粉彩畫(huà)面里，線體呈現(xiàn)出粗細(xì)，疏密之間的區(qū)別。而在花瓣與葉子之間，線條的粗細(xì)與深淺也不同。花瓣的描繪多用精細(xì)的淺色的線條，而花朵枝干連接葉片，需要采用深的顏料去勾勒，線條呈現(xiàn)給人比花瓣粗，顯得剛勁有力。粉彩中填色也是十分關(guān)鍵的，在繪制好外形的輪廓線中，依據(jù)畫(huà)面所需要的要求填上各種水質(zhì)的顏料色系。粉彩顏料分為兩類(lèi)，透明料和不透明的，根據(jù)畫(huà)面的不同需求去使用。粉彩的顏料是屬于礦物質(zhì)的顏料，填色的過(guò)程中需要達(dá)到均勻且厚實(shí)的自然效果呈現(xiàn)。平面填色之外還需要罩上各種的透明的顏料。如花葉需要先用薄翠色去做鋪底，然后在罩上大綠的顏色，以豐富的綠色層次感加強(qiáng)畫(huà)面上的過(guò)渡的立體感覺(jué)。還有洗滌的步驟，也就是在粉彩花鳥(niǎo)的花瓣中去采用洗染的畫(huà)法，使花瓣先出層次與明暗的過(guò)渡，背面的朝向光感層次和達(dá)到立體的效果，使空間肌理性有一定變化。粉彩花卉牡丹用色，多用胭脂紅去著色，洗染過(guò)后花心保留的胭脂紅最多，而花瓣周?chē)t色淺，而洗染也分水洗和油洗這兩種。如吸收國(guó)畫(huà)中的點(diǎn)染的方法，會(huì)多用于花朵的染色。去經(jīng)過(guò)洗染過(guò)后的花瓣，燒制過(guò)后能顯示出粉潤(rùn)秀雅的色澤感，使得畫(huà)面呈現(xiàn)更加生動(dòng)立體。經(jīng)過(guò)上述步驟勾線、填色、洗染，而還需要用不同的繪制技法,才能使畫(huà)面產(chǎn)生不同的特點(diǎn)和達(dá)到藝術(shù)效果。

3 粉彩花鳥(niǎo)在陶瓷中的表現(xiàn)形式

在創(chuàng)作粉彩花鳥(niǎo)的過(guò)程中，需要注重構(gòu)圖結(jié)構(gòu)、造型意蘊(yùn)和其展示的情趣的表現(xiàn)。以繪畫(huà)裝飾巧妙的體現(xiàn)其畫(huà)面的美感，又以疏密構(gòu)圖結(jié)構(gòu)體現(xiàn)材質(zhì)的美感。從構(gòu)圖出發(fā)，以大自然花卉、鳥(niǎo)禽為主體表現(xiàn)在粉彩花鳥(niǎo)上，展示出豐富的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)以顯示出美妙的裝飾的美感效果。構(gòu)圖也可以稱(chēng)之為章法和布局，在創(chuàng)作畫(huà)面的過(guò)程構(gòu)圖是尤其重要。這需要通過(guò)作者從自然界中對(duì)花鳥(niǎo)有著思想深入的察覺(jué)之后，在瓷胎上進(jìn)行布局的表現(xiàn)形式，是陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作者的產(chǎn)物。通過(guò)去對(duì)畫(huà)面進(jìn)行虛實(shí)的處理，使得花鳥(niǎo)繪制的畫(huà)面形式達(dá)到均衡的統(tǒng)一。繪制一件粉彩花鳥(niǎo)作品，需要作者掌握熟練繪畫(huà)技巧且也需要構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，不然會(huì)影響畫(huà)面的觀賞性。陶瓷的器型立體的包含瓶、碗、壺、缸等立體的器型，而只有瓷板或者瓷盤(pán)是平面化的造型。所以因此構(gòu)圖受到瓷器造型的體積上的限制，畫(huà)面布局上需要根據(jù)器型去做規(guī)劃。虛實(shí)關(guān)系、疏密之間、主次聚散都是構(gòu)圖重要因素。虛實(shí)之間在構(gòu)圖上十分重要，畫(huà)面的空白虛實(shí)的濃淡與遠(yuǎn)近，對(duì)比變化。

造型上粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)一般多用于工筆為主，不過(guò)也有工筆和寫(xiě)意的結(jié)合?；B(niǎo)的形象造型，源于自然，又比自然界中的花鳥(niǎo)要有著一些變化，不能只是自然中花鳥(niǎo)的寫(xiě)實(shí)的具象展現(xiàn)，而是需要經(jīng)過(guò)陶瓷藝術(shù)工作者的取舍與審美進(jìn)行創(chuàng)作出的藝術(shù)形態(tài)。藝術(shù)家在大自然中感受花卉、鳥(niǎo)禽與周遭環(huán)境之間的相互關(guān)系，心境與物象之間交融與滲透。從花鳥(niǎo)中感受得到的感性層面，去反映與體現(xiàn)。作者都需要將思想情感融入于畫(huà)作中?；B(niǎo)的形象展示，是自然形態(tài)上有一定變化。這樣畫(huà)出的畫(huà)面才能耐人尋味。而花鳥(niǎo)中情趣的表現(xiàn)，是粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)重要的特點(diǎn)，情趣可分成感情和趣味的兩類(lèi)，陶瓷藝術(shù)作品上表現(xiàn)出的花鳥(niǎo)形象都會(huì)附著作者的熱愛(ài)之情。粉彩花鳥(niǎo)畫(huà)中的意蘊(yùn)也尤其豐富，人們都喜歡把一些花卉賦予意義，作為精神產(chǎn)物的象征性，圖必有意。古代到現(xiàn)今都是以一種象征性的手法去寄托情緒的傳達(dá)。而欣賞者看得同時(shí)有著思考、參與、回味的遐想空間與視覺(jué)與心靈的碰撞。