相機(jī)學(xué)院

全新系列：現(xiàn)代攝影的絕佳入門教程

Marcus Hawkins

Marcus是一名攝影師，作家；曾擔(dān)任《影像視覺》英國刊編輯

景深是什么？如何把握景深？

精確的對焦和足夠快的快門速度能夠保證圖片的清晰度，但是景深范圍沒控制得當(dāng)依然會讓照片看起來模糊……

雖然每次拍攝的對焦點只能有一個，但是清晰的范圍并不只局限在那一點上。事實上，照片中清晰的范圍是以對焦點為中心前后一段范圍內(nèi)的景物。這一段清晰的畫面也就是我們常說的景深范圍，或稱DoF（Depth of Field）。

每一張照片的景深范圍會因為各種因素的不同而變化。有時我們需要景深范圍更小/淺（例圖中只有石榴花瓣看起來清晰），而在另外一些場景中我們需要更大/深的景深范圍。

在熟練掌握控制景深的方法之后，拍攝者能夠更從容地改變畫面中清晰/模糊部分的比例，從而引導(dǎo)觀者的視線或者隱藏畫面中不和諧的元素。

舉例來說，在拍攝風(fēng)光照片時，攝影師大都希望擁有盡可能大的景深范圍，以保證從前景到背景的畫面都足夠清晰。而在拍攝人像的時候，攝影師一般希望景深范圍更小，從而獲得更好的背景虛化效果以突出人物本身。

雖然相機(jī)上并不會出現(xiàn)“景深控制”按鈕，但是我們?nèi)钥梢酝ㄟ^修改一系列相機(jī)參數(shù)來改變景深的范圍。這當(dāng)中就包括

景深的決定因素有哪些？

有三個因素會影響景深的范圍：光圈大小、對焦距離以及鏡頭焦距

有一些因素相比之下更好控制。比如光圈的大小，

相比另外兩項參數(shù)就更容易改變。更換鏡頭/改變變焦鏡頭上的焦距也能夠改變景深的范圍：在同一個對焦距離下改變拍攝的距離，你能夠發(fā)現(xiàn)非常明顯的景深范圍變化，但是構(gòu)圖上也會變化。更長的焦距會“放大”背景中的元素，所以使用長焦鏡頭拍攝時，背景中的虛化元素會顯得更明顯更模糊。改變對焦距離是最麻煩的方法，但是或許走幾步就能夠改變整張照片的質(zhì)量。

改變對焦距離

離拍攝對象的距離越遠(yuǎn)，此時拍攝的景深范圍就越大。

改變光圈大小

光圈越大（光圈值越小），此時的景深范圍就越小。這一特性常被攝影師用來避免畫面中出現(xiàn)干擾元素。

改變焦距

鏡頭焦距越長，景深范圍相對就越小——但是如果在拍攝時改變對焦距離，景深的范圍仍可以保持一致（如圖所示）

圓圓的光斑

為什么畫面中特定的部分是清晰的，而另一些則是模糊到幾乎無法辨認(rèn)？

在某些介紹景深概念的文章中，你

或許會看到“彌散圓（Circle of Confusion）”這一名詞。明白這一概念，能夠更好地幫助我們理解為什么照片中特定部分是清晰的，其他部分則是模糊的。

“彌散圓”的概念是指在準(zhǔn)確對焦的時候，場景中的一個點會在畫面中被完美地還原成一個點。而在對焦不實的情況下，這個點會變成一個模糊的圓形。不過畫面中清晰和模糊的部分并不是由一條清晰的界線分開的，而是慢慢地從清晰漸變到模糊的。在數(shù)碼相機(jī)上，當(dāng)這個點擴(kuò)散得比相機(jī)的一個像素更大時，你就有可能體驗到模糊的感覺。脫焦部分的虛化程度會因為不同因素的影響而變化。

右圖：在鏡頭正確對焦時，場景中的一個點會在相機(jī)傳感器上被還原成一個點，否則它會被還原為一個邊緣模糊的圓形。

上圖：距離對焦點距離越遠(yuǎn)，散景的尺寸就越大；但如果這個點足夠小，那即使在脫焦?fàn)顟B(tài)，它在畫面中看起來也會像一個在合焦?fàn)顟B(tài)的點

鏡頭的光圈、對焦距離以及相機(jī)（傳感器）的類型。

因為無需更換器材或是改變對焦距離，改變光圈值通常是最便捷也最常用的方法。配合相機(jī)的景深預(yù)覽功能，攝影師可以在相機(jī)的光圈優(yōu)先或者手動模式中根據(jù)需要調(diào)整鏡頭光圈（值）的大小，從而控制景深的范圍。

通過調(diào)大光圈（光圈值小，比如f/2.8或是f/4），你可以減小景深的范圍；如果你需要更大的景深范圍，那么更小的光圈（大光圈值，f/16或是f/22）則更貼合你的需求。一支鏡頭的最大光圈通常會標(biāo)識在鏡身上。

對焦距離也會影響景深的范圍。距離拍攝對象越近，景深范圍相對就越小。比如，當(dāng)你用一支微距鏡頭進(jìn)行近距離拍攝時，此時的景深范圍可能只有幾毫米。同理，背景距離拍攝對象越遠(yuǎn)，虛化效果也會越強(qiáng)烈（距離景深范圍越遠(yuǎn)的景物虛化越嚴(yán)重）。

鏡頭焦距是另外一個影響景深的重要因素，雖然對焦距離的改變會在很大程度上改變焦距帶來的虛化效果。例如，在3米開外用一支200mm鏡頭拍攝，景深范圍會非常小。

光圈的選擇

光圈的大小會同時影響曝光和景深范圍。

以大光圈（小光圈值）拍攝時景深范圍較小，反之小光圈（大光圈值）的景深范圍較大，用f/4的光圈拍攝時的景深范圍比用f/22更小。雖然與直覺相悖，數(shù)字越小，光圈越大，不過熟悉掌握之后，你就可以快速地進(jìn)行設(shè)定了，無需太多思考。

鏡頭的最大光圈會受到鏡頭焦距的影響。例如一支常見的300mm鏡頭，它的最大光圈很有可能是 f/4或者f/5.6，如果達(dá)到f/2.8將會是一支非常昂貴且又重又大的專業(yè)鏡頭，至于比f/2.8更大的f/2，只有非常特殊的試驗性質(zhì)鏡頭才能達(dá)到這個參數(shù)，而更大的f/1.4幾乎是無法企及的。最大光圈限制了這支鏡頭通過光圈控制景深范圍的能力。同樣地，一支鏡頭的最小光圈也受限于光圈機(jī)構(gòu)限制，而且在某個光圈值之后，鏡頭的成像畫質(zhì)不升反降，嚴(yán)重影響照片觀感。

攝影小技巧 景深預(yù)覽

在調(diào)整光圈之后取景器中的影像沒有改變，那么我們應(yīng)該怎么確定此時的景深效果呢？

默認(rèn)全開

為了保證對焦的準(zhǔn)確度和取景時明亮的觀感，單反相機(jī)在測光和取景時都會將鏡頭的光圈開到最大。只有當(dāng)拍攝者按下快門時，光圈才會會“收縮”到設(shè)定的光圈值進(jìn)行拍攝。

景深預(yù)覽

如果需要檢視某個設(shè)定光圈值下的畫面銳度和景深范圍，你可以使用相機(jī)自帶的景深預(yù)覽功能。一般這個功能的按鍵都會設(shè)置在鏡頭卡口的邊上，不過可別把它和鏡頭釋放按鈕弄混了！

暗淡的畫面

如果將拍攝光圈值設(shè)置在較小的光圈（比如f/32），單反的光圈取景器中的影像會變得十分灰暗，難以辨認(rèn)。使用電子取景器的無反相機(jī)夠顯示足夠亮度的影像（但有更多噪點）。

機(jī)背屏幕

如果你對景深范圍要求非常高，我們推薦你使用機(jī)背屏幕進(jìn)行取景（LV模式）。此時，你可以在按下快門之前，借助相機(jī)自帶的放大功能來檢查畫面各個部分是否處在景深范圍之內(nèi)。

超焦距是什么？

這項久經(jīng)考驗的對焦技術(shù)能夠最大程度地利用焦點位置前后的景深。

前后景深并不是均勻分布在對焦點位置前后的。相反，對焦點大概位于整個景深范圍的前三分之一的位置上，也就是說，對焦點之前有整個景深范圍的三分之一，對焦點之后則是三分之二。這就是我們通常會建議新手對焦在整個場景的前三分之一處（水平三分線靠下的那條線所處的位置）。當(dāng)然，當(dāng)你讀完本文后，你會理解這種對焦技術(shù)稱不上精確，因為我們還沒考慮到光圈這一變數(shù)。除了這種對焦方式，我們還經(jīng)常提到“超焦距對焦”這種技術(shù)，它指的是對焦到某一個距離后，能保證主體和無窮遠(yuǎn)都清晰的對焦距離。這個距離會隨著焦距和光圈值及相機(jī)像素數(shù)改變，你可以通過智能手機(jī)上的應(yīng)用來計算出精確的對焦距離。

膠片時代，攝影師使用超焦距對焦時都會借助對焦環(huán)附近的距離和景深標(biāo)尺，這種方式在街頭拍攝時十分迅捷，不過當(dāng)你需要精確控制景深范圍時，我們?nèi)匀煌扑]你使用相機(jī)的實時取景模式。首先將相機(jī)對焦到前景主體上，然后將焦點位置向主體后方移動，一邊旋轉(zhuǎn)對焦環(huán)一邊用放大功能查看主體的狀態(tài)。

相比之下，20mm鏡頭則會擁有更為寬廣的景深范圍。但如果在使用廣角鏡頭拍攝時靠近被攝體，在使用長焦鏡頭拍攝時遠(yuǎn)離被攝體，保證被攝體在畫面中的占比大概一致，此時的景深范圍也會相對一致。當(dāng)然長焦鏡頭因為焦距和視角的關(guān)系，背景的虛化程度會更強(qiáng)。

另一項難以改變，但是對景深范圍有著很大影響的因素，就是相機(jī)的傳感器尺寸。因為傳感器越大，景深相對就越淺。你可以這么理解，相比使用小畫幅傳感器的相機(jī)，想要保證畫面一致，使用更大傳感器的相機(jī)需要更近的對焦距離或是焦距更長的鏡頭。所以在等效焦距相同的情況下，全畫幅相機(jī)的景深會比使用APS-C或者M(jìn)43相機(jī)更淺。所以使用小尺寸傳感器的相機(jī)在需要大景深范圍的拍攝場景時有一定的優(yōu)勢。

當(dāng)然，攝影師可以視拍攝需求的不同來組合這些影響景深范圍的元素，以達(dá)到最終理想的拍攝效果。例如，如果想達(dá)到極致的背景虛化效果，使用焦距盡可能長的鏡頭，使用鏡頭最大的光圈，盡量拉開拍攝主體和背景的距離都能夠達(dá)到這種效果。相反，如果想要保證畫面前、中、遠(yuǎn)景都有足夠的清晰度，使用廣角（短焦距）鏡頭、小光圈以及對焦在中遠(yuǎn)距離的主體身上都能達(dá)到這種效果。我們相信在多次嘗試之后，您會對景深這一概念有更深刻的理解。

器材擴(kuò)展……移軸鏡頭

這類鏡頭能夠改變畫面中的景深范圍以及分布

光圈過小會導(dǎo)致圖片清晰度下降，而大光圈帶來的淺景深有時無法覆蓋整個主體。針對這種情況，有一類鏡頭能夠很好地解決這個“魚與熊掌”的問題。移軸鏡頭的可移動鏡身設(shè)計讓攝影師根據(jù)需求“放置”景深范圍的需求成為了可能。其中最經(jīng)典的移軸效果就是將城市和人物縮放的“模型效果”。不過移軸鏡頭都非常巨大，價格昂貴，只支持手動對焦，所以我們建議在有需求的時候，租用一支是更為明智的選擇……

可移動的鏡身

移軸鏡頭常用于風(fēng)光、產(chǎn)品以及創(chuàng)意效果拍攝

器材擴(kuò)展……中灰鏡

在晴天拍攝也能獲得大光圈的淺景深效果

如果在較亮的拍攝環(huán)境中使用大光圈拍攝，很有可能相機(jī)的最高快門速度也無法滿足此時的曝光需求。使用中灰密度（Neutral-density）鏡能夠降低進(jìn)入鏡頭的光線，從而使得強(qiáng)光環(huán)境中使用大光圈拍攝成為可能。

黑暗的天空 ND濾鏡能夠減少進(jìn)入鏡頭的光線，保證光照充足的條件下也放心全開光圈獲得淺景深效果。

近距離拍攝

近距離拍攝和微距攝影是對景深范圍控制要求最高的題材。

在以非常近的距離拍攝時，即便是使用鏡頭的最小光圈，景深范圍仍然非常小，以至于主體大部分無法落入景深范圍內(nèi)，但這并不意味著此時的拍攝無法進(jìn)行。首先，盡量讓相機(jī)（更重要的是相機(jī)內(nèi)部的傳感器）與被拍攝主體相對平行，無論光圈大小，這樣都能最大化地利用此時的景深范圍。你也可以嘗試稍遠(yuǎn)的拍攝距離，然后在后期進(jìn)行裁剪，這樣或許更方便操作，但是圖片的分辨率會受到影響。

微距攝影師常常會使用“對焦堆?！钡呐臄z方法，通過拍攝對焦在不同位置的幾張照片，然后在后期合成一張具有足夠景深的照片。這項技巧需要攝影師在保證相機(jī)不移動的情況下對場景不同的位置進(jìn)行對焦拍攝，然后在后期軟件中進(jìn)行合成。

對焦堆棧

你可以使用Photoshop或者其他軟件來合成這些照片，保證最終的成品擁有最高的清晰度。

減慢速度

使用三腳架能保證相機(jī)的穩(wěn)定，縮小每次對焦點的移動距離能夠保證更精細(xì)的拍攝效果。