試探中國(guó)畫(huà)技法對(duì)陶瓷彩繪堆雕技法的啟示

邵俊松

（松俊一品，景德鎮(zhèn)，333000）

0 引言

陶瓷作為華夏民族重要的藝術(shù)產(chǎn)品，是中華文明泱泱幾千年來(lái)最為智慧的結(jié)晶代表。這種歷史久遠(yuǎn)種類龐雜的藝術(shù)，其燒造技術(shù)以及表現(xiàn)技法都非常豐富。陶瓷堆雕技法是其中比較具有自身特色的一個(gè)工藝技術(shù)。中國(guó)畫(huà)自古以來(lái)博大精深，陶瓷作為其向外推廣的一個(gè)重要名片，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)陶瓷從業(yè)者的努力開(kāi)創(chuàng)了很多獨(dú)具時(shí)代特色的陶瓷裝飾技法。這種具有中國(guó)獨(dú)特藝術(shù)特色的表達(dá)方式，在創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中還是比較有差別的。陶瓷繪畫(huà)的發(fā)展最初初始于新時(shí)期時(shí)代的制瓷時(shí)期，發(fā)展到今天，陶瓷作品吸收了眾多國(guó)畫(huà)的技法，相配套的顏料器具等都非常多。在諸多的陶瓷技法當(dāng)中，陶瓷堆雕技法于國(guó)畫(huà)創(chuàng)作技法想結(jié)合的更融洽就需要進(jìn)一步發(fā)展于研究。

1 中國(guó)畫(huà)與陶瓷

自古以來(lái)“丹青”都是中國(guó)畫(huà)的稱謂，其之所以被稱之為“中國(guó)畫(huà)”是為了區(qū)別于西洋畫(huà)。毛筆作為傳統(tǒng)的作畫(huà)工具，與紙、墨等工具一起創(chuàng)作，而歷史更是可以追溯到新石器時(shí)代，根據(jù)歷史考證，毛筆最初正是為了在陶瓷瓷坯上作畫(huà)。于陜西臨潼姜寨村發(fā)覺(jué)了一件距今有5000多年歷史的彩陶以及工具。這就可以看出除了宣紙之外，其他作畫(huà)工具都已經(jīng)初見(jiàn)雛形。反而在中國(guó)繪畫(huà)史上覺(jué)得陶瓷繪畫(huà)遠(yuǎn)早于傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)，更是奠定了后世以線為主的創(chuàng)作模式打下基礎(chǔ)。陶瓷與中國(guó)畫(huà)的源源自古就由來(lái)已久，隨著各種技法與材料的發(fā)展，中國(guó)畫(huà)也被更多的運(yùn)用到陶瓷藝術(shù)中。到了明清時(shí)期國(guó)畫(huà)與陶瓷以及完全融合，當(dāng)時(shí)的粉彩無(wú)論是設(shè)色還是構(gòu)圖方式都與中國(guó)畫(huà)如出一轍。直到現(xiàn)代著名國(guó)畫(huà)家林風(fēng)眠先生也曾探究過(guò)陶瓷繪畫(huà)的技法，其用線條來(lái)表現(xiàn)自身想表達(dá)的創(chuàng)作。可以說(shuō)不管是藝術(shù)特征還是表現(xiàn)手段來(lái)看，國(guó)畫(huà)與陶瓷都諸多的雷同之處，在藝術(shù)的不斷發(fā)展中也是互相依存的關(guān)系。

圖1

2 陶瓷堆雕技法

從技術(shù)特點(diǎn)來(lái)看，堆雕工藝會(huì)使陶瓷的表面形成突起的效果，而高浮雕效果和低浮雕的成品效果來(lái)看，兩者還可以互相結(jié)合。而有些資料將堆雕技法和浮雕混為一潭，雖然堆雕效果與浮雕的效果看起來(lái)類似，但是技法上是完全不一樣的。堆雕而是按照自己的設(shè)計(jì)將濕泥漿反復(fù)疊堆而成，這就是加泥法。浮雕則是用削切的方式達(dá)到設(shè)計(jì)效果。

捏雕則帶有原始的手工操作痕跡，這保證了自身材質(zhì)的審美特性，凸顯了其精致、逼真等優(yōu)點(diǎn)，這更是手工藝術(shù)與設(shè)計(jì)藝術(shù)的完美協(xié)作。而堆雕則是還屬于平面性的雕塑，在運(yùn)用空間透視以及線條透視等藝術(shù)手段來(lái)接近繪畫(huà)作品。就堆雕彩繪來(lái)看，雕塑給人以立體的三維感，給人雅致親切的感覺(jué)，正是由于堆雕藝術(shù)這種獨(dú)特的藝術(shù)和繪畫(huà)作品近似，才引發(fā)筆者對(duì)陶瓷堆雕藝術(shù)的討論。

3 陶瓷堆雕藝術(shù)對(duì)國(guó)畫(huà)技法的暢想

陶瓷堆雕畫(huà)在我國(guó)發(fā)展已經(jīng)有好多年的歷史，這也是中國(guó)文人畫(huà)的表達(dá)對(duì)像，而恰恰是這種陶瓷堆雕加彩的技藝，使得中國(guó)畫(huà)從平面走向立體。這種陶瓷堆雕加彩的表現(xiàn)形式是一種底部是瓷坯，畫(huà)面上部分部位采取堆雕的工藝再加彩。這種陶瓷堆雕畫(huà)視覺(jué)沖擊力十分強(qiáng)，畫(huà)面立體感強(qiáng)層次細(xì)膩，陶瓷堆雕加彩技法結(jié)合詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印與堆雕相結(jié)合，具有保存性強(qiáng)、裝飾效果好、造型及其新穎，又兼具傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的審美情趣的藝術(shù)手法。

圖2

此陶瓷堆雕技法在實(shí)質(zhì)上還是與傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)元素相結(jié)合的，筆者試過(guò)設(shè)想在日后的創(chuàng)作里采用特殊的采用堆雕技法的前提下，不僅在傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作下進(jìn)行融合。還可以在日后油畫(huà)、水彩畫(huà)甚至裝飾畫(huà)創(chuàng)作的時(shí)候，也利用這一種陶瓷堆雕的技法進(jìn)行表現(xiàn)。在日后的油畫(huà)創(chuàng)作中，也有利用畫(huà)面肌理堆疊的效果進(jìn)行裝飾，可以直接使用或者加入少量的水稀釋減少其干后與水的不兼容性。在水彩畫(huà)的創(chuàng)作中，畫(huà)家通常使用石膏粉加水進(jìn)行調(diào)和比對(duì)，再根據(jù)畫(huà)面的要求利用特定工具采用類似陶瓷堆雕的手法，這樣在水彩之上用調(diào)配好的石灰膏漿打底使之呈現(xiàn)凹凸不一的浮雕質(zhì)感，這種效果就類似于陶瓷的浮雕效果。在裝飾畫(huà)的創(chuàng)作技法中，利用立德粉與乳膠比對(duì)混合，在預(yù)定畫(huà)面的處理上采用陶瓷堆雕的技法近似，利用堆、刻、抹等方法對(duì)物體呈現(xiàn)出凹凸的質(zhì)感，最后用水粉或是丙烯進(jìn)行著色完工。由此可以看出在工藝美術(shù)的范疇當(dāng)中，通過(guò)科技與技術(shù)的相結(jié)合，各種藝術(shù)類型都對(duì)這一方法如法炮制，其技術(shù)方法與陶瓷堆雕技法雷同，反而傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)受材料限制難以采用這種技法。

圖3

圖4

設(shè)想把此方法利用到國(guó)畫(huà)當(dāng)中的難點(diǎn)有很多。由于中國(guó)畫(huà)的繪畫(huà)媒介是采用宣紙，而宣紙較畫(huà)布甚至水彩紙都脆弱許多，這對(duì)堆雕的材料的承載能力很差，需要合理掌握宣紙對(duì)堆雕材料的承受力及控制力。而材料的著色難度與溶解性有差異，材料干燥后極不益溶于水，其溶解度控制力可保證在不泛色的情況下保證其著色的均勻性。筆者試想將陶瓷堆雕技法融入國(guó)畫(huà)技法可以用以下幾個(gè)觀點(diǎn)：其一是針對(duì)國(guó)畫(huà)堆雕作畫(huà)，對(duì)宣紙進(jìn)行改良，從其自身的性能上來(lái)看，創(chuàng)作出有針對(duì)性的特種宣紙以求滿足自身的承載力。研制出可以打底的材料用于堆雕材料上色，做到不泛色不吃色的要求。調(diào)整堆雕材料的使用性能以求將其縮水性降到最低。再有鑒于油畫(huà)畫(huà)材的先進(jìn)性，可將裝裱工藝提前降低其于裝裱后雖壞的概率。

陶瓷堆雕技法應(yīng)用于傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)之中，一定會(huì)成為一個(gè)新的研究課題與發(fā)展的方向，但在發(fā)展的過(guò)程當(dāng)中任然面臨著客觀的物質(zhì)條件。在科技發(fā)達(dá)的今天，一定會(huì)發(fā)明出適合中國(guó)畫(huà)堆雕的材料，這將極大的豐富國(guó)畫(huà)的畫(huà)法，強(qiáng)化視覺(jué)效果。這種順應(yīng)時(shí)代發(fā)展能夠達(dá)到將傳統(tǒng)繪畫(huà)與時(shí)代共進(jìn)步的境地，這種新的材料、新的工藝相結(jié)合的藝術(shù)技法如果得以實(shí)現(xiàn)，將是為傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)這一古老藝術(shù)形式再次增添新的光彩。而傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作者如果想熟練掌握這種技法，更是應(yīng)該向陶瓷堆雕加彩藝術(shù)家學(xué)習(xí)。這將更好的將材質(zhì)以及工藝展示得更好，真正實(shí)現(xiàn)陶瓷藝術(shù)技法與傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)完美結(jié)合。無(wú)論多好的技法都需要更好的改良推廣，這需要從幾個(gè)角度出發(fā)，其一就是材料本身的性能需要被廣泛適應(yīng)以及滿足，在中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作中追求不同的需要。其二，材料的成本需要控制合理，在提升商品化的前提里增加其普遍的可能性。如果此方法得以實(shí)現(xiàn)，并且將之推廣下去，這種新型材料的創(chuàng)作方法必然會(huì)在上文中提到一樣被廣泛使用，從材料的現(xiàn)代化、科技化、經(jīng)濟(jì)化中不斷推陳出新創(chuàng)造社會(huì)利益。

結(jié)語(yǔ)

陶瓷彩繪堆雕技法是眾多陶瓷裝飾中的一個(gè)門(mén)類，而中國(guó)畫(huà)對(duì)陶瓷彩繪有著巨大的推動(dòng)作用。不管是從其表現(xiàn)特征還是藝術(shù)本質(zhì)出發(fā)，這兩門(mén)藝術(shù)都密不可分。而陶瓷堆雕畫(huà)運(yùn)用堆雕技藝滲入國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作審美認(rèn)知，創(chuàng)造出一種極具立體感的平面藝術(shù)。中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)與陶瓷藝術(shù)都是傳統(tǒng)的華夏文明國(guó)粹，其這種藝術(shù)聯(lián)系非超牢固。千百年來(lái)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的發(fā)展也趨于完善了，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展以來(lái)，實(shí)踐意義早已在陶瓷藝術(shù)上得到充分的利用，眾多的優(yōu)秀陶瓷技法也同樣在傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)中的以借鑒運(yùn)用。而這其中的一些可能性還未能從陶瓷之上轉(zhuǎn)嫁于傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)上，這在未來(lái)還有進(jìn)一步嘗試的可能。

目前這種可能性的難度主要在于陶瓷藝術(shù)與傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)藝術(shù)的具體手法還存有巨大差異，材料的載體尚缺乏很多。在筆者的分析中可以得知，陶瓷堆雕技法與中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)創(chuàng)作相結(jié)合有很大的可能，這可以與媒介材料的運(yùn)用及研究作為基礎(chǔ)，將陶瓷堆雕技法引入傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)當(dāng)中不僅依靠的是藝術(shù)家的不斷實(shí)踐，更是依賴于材料科學(xué)的鼎立扶持。在融合新型傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)創(chuàng)作模式之上也要經(jīng)受實(shí)踐的不斷洗禮，在日后的創(chuàng)作技法中得到延伸和突破。