冰雪世界在粉彩山水瓷畫中的表現(xiàn)形式以及審美含義

歐陽敏 程麗霞

（國家級歐陽敏技能大師工作室，景德鎮(zhèn)，333000）

0 引言

雪景山水是粉彩山水畫當(dāng)中最為傳統(tǒng)的題材之一，而光有雪景但是缺少冰景的畫理有失真實(shí)之感，無論在理論還是實(shí)踐當(dāng)中都有所缺失。正是這個原因，本文就提出粉彩冰雪山水瓷畫這一觀念。希望日后雪景從藝者根據(jù)這一觀念，在理論與實(shí)踐當(dāng)中填補(bǔ)數(shù)百年來有雪無冰的空白，使這一經(jīng)典的山水題材得以更為豐富完整。粉彩冰雪山水瓷畫的行程，是繼承了傳統(tǒng)雪景山水的基礎(chǔ)上發(fā)展的，這無論是表現(xiàn)形式還是審美請去上，都是對傳統(tǒng)山水題材的拓展以及延伸。

1 粉彩冰雪山水瓷畫概念

冰雪風(fēng)景是一種喜聞樂見的自然景致，正是因?yàn)槠浼儩嵮胖碌木駳赓|(zhì)成為世人都喜歡以及欣賞的風(fēng)景。通過藝術(shù)家的藝術(shù)加工，傳統(tǒng)的粉彩雪景自然應(yīng)運(yùn)而生。粉彩雪景這一題材得以發(fā)展起來，還是因?yàn)槊駠鴷r期珠山八友之一的何許人所繪制，粉彩雪景傳到當(dāng)下，一直是粉彩山水題材的重要類型之一。但恰恰是其單一的風(fēng)格類型導(dǎo)致了巨大的束縛，其桎梏于有雪但是無冰的概念，長時間的實(shí)踐中都缺失冰這一觀念，導(dǎo)致了些許遺憾，從某種角度還限制了其表現(xiàn)空間。而國畫山水領(lǐng)域同時也發(fā)現(xiàn)了這個問題，而當(dāng)代著名國畫家于志學(xué)經(jīng)過多年的學(xué)習(xí)以及經(jīng)驗(yàn)累積，創(chuàng)造性的開創(chuàng)了冰雪這一山水概念。正是由于這一國畫理念引導(dǎo)了日后瓷畫冰雪山水的發(fā)展。

粉彩冰雪山水瓷畫主要是表現(xiàn)冬日山水景致，在作品當(dāng)中不但對雪景進(jìn)行展示，同時也添加了冰景這一概念。而冰雪山水畫并不是意在推翻傳統(tǒng)的粉彩雪景瓷畫體系，而在本質(zhì)上也未有改變，任然是采用玻白進(jìn)行表現(xiàn)，而只是在技法上加以改變，在塑造不同質(zhì)地的物質(zhì)時，采用了更為豐富的創(chuàng)新性的改變形式。

能夠提出全新的冰雪粉彩瓷畫概念，這對于冰雪題材粉彩山水瓷畫有著巨大的推動作用。較之于粉彩雪景瓷畫觀念，粉彩冰雪山水突破傳統(tǒng)雪景的桎梏，融合冰景的內(nèi)容下，填補(bǔ)了有雪無冰的空白，形成了科學(xué)以及完整的概念體系。在概念上不僅開闊了全新的思維理念，而同時更著力表現(xiàn)雪景之外，更為關(guān)注冰景這一藝術(shù)語言，從而賦予作品雪景之外關(guān)于冰景的審美意境，拓展了作品的審美意蘊(yùn)，與冰雪世界的概念所融合。

2 冰雪山水在粉彩瓷畫當(dāng)中的表現(xiàn)形式

在自然世界中，冬日的自然景致一定包含了雪與冰這兩大主要構(gòu)成元素。而對雪景的表現(xiàn)當(dāng)中，主要采取的是利用玻璃白所填白、彈白、留白等表現(xiàn)形式。而冰雪山水瓷畫主要體現(xiàn)在對冰這一概念進(jìn)行表現(xiàn)。而粉彩冰雪山水瓷畫對冰的表現(xiàn)形式則是更多的涉足之前雪景未涉及的部分，例如冰山、冰瀑、冰凌等等，這些冬季的元素成為藝術(shù)家最為重視的題材，不僅使得冬日精致豐富完整，更加使得觀者看畫拾意充滿寒氣。

傳統(tǒng)的雪景對冰的表現(xiàn)不足，所以在表現(xiàn)技法上采取突破，最為關(guān)鍵的是在玻璃白的使用上進(jìn)行創(chuàng)新。而雪和冰的質(zhì)感有所不同，冰給人的感覺是金瑩剔透的質(zhì)感，而雪則是屬于不透明的物質(zhì)。傳統(tǒng)意義上的雪景山水的白色屬于一種均勻的白色，并沒有冰的通透質(zhì)感，而為了達(dá)到冰的金瑩剔透的質(zhì)感，需要經(jīng)過反復(fù)的燒制實(shí)驗(yàn)創(chuàng)造一種沖白的效果。采用水以及油調(diào)配玻璃白，而隨后再堆積玻璃白，從而形成冰晶的通透質(zhì)感。這種表現(xiàn)方法可以對冰進(jìn)行表現(xiàn)，同時對雪景也是一種新的表現(xiàn)方式，給雪產(chǎn)生了一種積水感，增加了雪的質(zhì)地以及強(qiáng)烈的體積感。

冰雪粉彩山水瓷畫不應(yīng)該只重視白的表現(xiàn)方式，更加應(yīng)當(dāng)利用黑來承托白。借助黑的對比，來反應(yīng)不同層次的白色。在國畫山水中講究的是墨分五色，而利用不同程度的黑來表現(xiàn)，而粉彩冰雪山水瓷畫重點(diǎn)在于冰雪，也可以講求白分五色。結(jié)合中國水墨畫的技法，借鑒西方光影的表現(xiàn)方式，采取的是不同層次的黑與白進(jìn)行對比，從而展現(xiàn)不同層次的白色，這樣不同層次的白色表現(xiàn)冰雪的厚度、光線等，可以表現(xiàn)為更為多變的白色。這樣不同色調(diào)下顯示的白色色調(diào)，顯得冰雪更為生動。

現(xiàn)實(shí)生活中，冰在近觀時呈現(xiàn)出來的是晶瑩剔透的樣子，在構(gòu)圖設(shè)計中可以打破傳統(tǒng)的雪景山水方式，采用局部特寫的方式對冰的形式進(jìn)行表現(xiàn)。藝術(shù)家可以通過借鑒國畫中的折枝構(gòu)圖法，把近景的冰凌感覺呈現(xiàn)于觀者面前，這樣可以形成一種獨(dú)特的藝術(shù)效果。這種折枝的表現(xiàn)技法用一種特寫的方式對細(xì)節(jié)進(jìn)行展現(xiàn)，表現(xiàn)出冰雪壓覆于枝干的質(zhì)感以及狀態(tài)。再加之水墨畫法中的氛圍暈染方式，突出體現(xiàn)云霧繚繞的冰雪風(fēng)景，有一種非常特別的朦朧之美。

3 冰雪山水在粉彩瓷畫中的審美情趣

在傳統(tǒng)的雪景繪畫當(dāng)中，大部分的審美含義都縈繞著雪這一單一的個體體現(xiàn)。而依靠雪這一景致，使得粉彩雪景在眾多粉彩山水繪畫體系中占據(jù)這至關(guān)重要的地位。雪景在傳統(tǒng)的美學(xué)文化中有著重要的審美情趣。其一是因?yàn)槠浼儩崋渭兊脑⒁庖齺頍o數(shù)藝術(shù)家的青睞，用其比喻清白純潔堅貞不渝的品德再合適不過。另一方面類似瑞雪吉雪的美好寓意在世人心中更是喜聞樂見。所以該題材不僅體現(xiàn)了審美追求更加讓觀者趨之若鶩。

圖1 《飛雪獻(xiàn)瑞》粉彩瓷瓶

圖2 《踏雪迎春》粉彩瓷板

圖3 《雪霽鹿鳴》粉彩瓷板

在傳統(tǒng)意義當(dāng)中，冰的審美情趣與雪有著一樣的相同指出。在傳統(tǒng)文人的美學(xué)思想中，冰與玉有著相同的含義。雪與銀有著相同的含義，而由此可以得知冰在含義當(dāng)中比雪更加重要。在《茶經(jīng)》當(dāng)中有所提及，越窯自古以類玉似冰為主要特點(diǎn)，而刑窯的似雪類銀在地位上是要略低于越窯的，由此可以得知文人或是古人都是習(xí)慣采用冰而非雪來表現(xiàn)品格的。正是因?yàn)楸鶎Ψ鄄噬剿僧嫹N的融入，提供了更多畫面參考，以及思想境界的追求。

其傳統(tǒng)的瓷畫雪景山水發(fā)展來看，而這集中體現(xiàn)于景德鎮(zhèn)地區(qū)，而大部分的創(chuàng)作者都是南方人，這從氣候條件來看，北方的冰雪天氣自然遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于南方的天氣。在東北地區(qū)的冰雪天氣更是非常磅礴，在東北一些部分的高山地區(qū)大半年都處于皚皚白雪的天氣，因此冰雪文化由來已久，而在南方江南地區(qū)冰雪文化比較淡薄，其最主要的靈感還是來源于背鍋情調(diào)，還是表現(xiàn)北方的冰雪更為合適。從審美情趣的角度來看，冰雪山水瓷畫表現(xiàn)北方冰雪更為恰當(dāng)。

在傳統(tǒng)的冰雪瓷畫當(dāng)中，雪景給人一種靜默寂靜的感覺，在粉彩冰雪山水瓷畫中，冰雪給人一種動態(tài)的美感。粉彩冰雪瓷畫時而表現(xiàn)在雪壓青松的昂揚(yáng)之感，時而展現(xiàn)初春化雪的欲滴之感，這些畫面無不給人一種生動的感覺，給樸實(shí)的畫面一種強(qiáng)大的生命之力。使得觀者體會當(dāng)中強(qiáng)大的自然力而不能自已。

4 結(jié)語

冰雪山水粉彩瓷畫在繼承傳統(tǒng)粉彩雪景山水的前提下，也展現(xiàn)了冰景的獨(dú)到美景，給人一種包含天地強(qiáng)大生命之力的感覺。當(dāng)代瓷話題材有許多，而山水畫更是其中經(jīng)典題材之一。山水瓷畫中的冰雪題材是其中比較特別的一個門類，粉彩冰雪題材突破傳統(tǒng)的雪景觀念，其無論是表現(xiàn)形式還是創(chuàng)新意義，都繼承了雅俗共賞的粉彩特點(diǎn)，又融入了冰的冰雪文化，強(qiáng)調(diào)了自然生機(jī)的蓬勃生命力。通過對冰雪粉彩山水瓷畫的研究和鍛煉，作為一種山水畫的傳承以及變革，畢竟能繼續(xù)推動粉彩山水畫的前進(jìn)。