辭工意切，語淺情深

【黃鐘】人月圓

【元】倪? 瓚

傷心莫問前朝事，重上越王臺(tái)。鷓鴣啼處，東風(fēng)草綠，殘照花開。悵然孤嘯，青山故國，喬木蒼苔。當(dāng)時(shí)明月，依依素影，何處飛來？

【賞析】

倪瓚（1301—1374），字泰宇，自號(hào)云林子、風(fēng)月主人等。本為西夏人，因其先人出使于宋，便留居江南。不樂仕進(jìn)，耽于詩文書畫，善操琴，工樂府，精音律。元至正初年散資產(chǎn)與親故，棄家泛舟于五湖間，自稱懶瓚、倪遷?！朵浌聿纠m(xù)編》稱其“愛作詩，不事雕琢。善寫山水小景，自成一家，名重海內(nèi)”。

這首曲子亦體現(xiàn)倪瓚淡雅樸實(shí)而又情深意切的寫作風(fēng)格。

開篇兩句，先為全曲奠定懷古傷今、悲哀深沉的感情基調(diào)。“傷心莫問前朝事”，以一個(gè)突兀的否定句劈空而出，但非此突兀不能曲盡其妙。“莫問”兩字，既寫出詩人不堪問詢的愁懷之深，又引出摧人心肝之原因“前朝事”，可謂一舉兩得?！霸酵跖_(tái)”，據(jù)傳是越王勾踐為閱兵而修建的，后人為了紀(jì)念他臥薪嘗膽、滅吳雪恥的事跡又重修此臺(tái)。詩人登上此臺(tái)，思接千載，想起越王當(dāng)年破敗亡國之恥、興兵復(fù)國之志，不由心生共鳴。“重上”兩字如電影中蒙太奇的手法一樣，著意安排歷史記憶與現(xiàn)實(shí)情景的重疊，使天地悠悠、古今一嘆的意味油然而生。

再接下來，詩人便居高臨下俯瞰山河，追古思今。

“鷓鴣啼處，東風(fēng)草綠，殘照花開”是寫景的第一節(jié)，從小處落筆?！苞p鴣啼處”，從聽覺上渲染凄清的氣氛。古人認(rèn)為“鷓鴣”其聲狀似“行不得也哥哥”，賦予其流連不舍、悲傷哀切的象征意味。辛棄疾的《菩薩蠻·書江西造口壁》云：“青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣?！北驹娨嘤么艘狻！皷|風(fēng)草綠，殘照花開”，寫“東風(fēng)”吹拂下“草綠”“花開”，欣欣向榮之春景，更反襯出物是而人非、物盛而人衰的悲痛。這與韋莊《臺(tái)城》的名句“無情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤”有異曲同工之妙，皆屬樂景寫哀情的技法。而“殘照”則屬哀景，使一切樂景皆籠罩在悲涼氣氛中?！跋﹃枱o限好，只是近黃昏?！保ɡ钌屉[《樂游原》）萬物的繁華，王朝的興盛，便也似這落日黃昏，雖無比華麗，卻又轉(zhuǎn)瞬即逝。

“悵然孤嘯，青山故國，喬木蒼苔”，是寫景的第二節(jié)，轉(zhuǎn)而從大處著眼?！皭澣还聡[”是一種宣泄，是詩人的愁情不斷加深、終于情難自已的結(jié)果，這也為感情高潮的出現(xiàn)做好鋪墊?！扒嗌焦蕠?，喬木蒼苔”，是詩人情感蓄積之后的爆發(fā)，其意境也從幽深痛楚轉(zhuǎn)向蒼茫悲涼，成為全曲感情的最高點(diǎn)?！扒嗌焦蕠?，借用杜甫“國破山河在”和劉禹錫“山圍故國周遭在”之義。青山依舊，可是故國已被歷史的潮流卷走，唯有多情傷感的詩人在這里遙致哀悼?！皢棠尽币辉~，暗用“木猶如此，人何以堪”的典故。據(jù)《世說新語》記載：“桓溫北征，經(jīng)金城，見前為瑯邪時(shí)種柳，皆已十圍，慨然嘆曰：‘木猶如此，人何以堪。攀枝執(zhí)條，泫然流淚。”后來便用此句暗指人事的變遷比樹木更劇烈，用以感嘆時(shí)光的流逝?！吧n苔”由事物朽壞、人跡疏落而生，可喻國運(yùn)的頹敗，也可喻人生的慘淡。此刻，詩人心中的家國破敗之悲與身世飄零之感交雜在一起，悲悼于大勢已定，國運(yùn)不可逆轉(zhuǎn)，又哀嘆于光陰流轉(zhuǎn)，人生難得再少。復(fù)雜而深沉的感情，不露痕跡地蘊(yùn)藉于景物中，體現(xiàn)了詩人運(yùn)斤成風(fēng)、舉重若輕的功力。

最后，曲子以反問作結(jié)，意味無窮?！爱?dāng)時(shí)明月”，化用了劉禹錫“淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過女墻來”?！爱?dāng)時(shí)”兩字最為關(guān)鍵，既指月亮的萬古不變，反襯歷史的興衰更替;也暗指月亮是歷史事實(shí)的見證，將眼前之景與歷史事跡再次巧妙地關(guān)聯(lián)起來，形成巨大的反差。而“何處飛來”，問得頗為無理，卻得無理之妙——詩人或許在幽怨、傷心之際，明月更惹煩憂;或許在深思、失落之后，明月成為警示（歐陽炯的《江城子》中有“六代繁華，暗逐逝波聲?？沼泄锰K臺(tái)上月， 如西子鏡，照江城”之句，便有以月為鑒之意）。

總的來說，這首曲子借對(duì)越王臺(tái)古跡的懷念與悵惘，表達(dá)身世之感、家國之思，辭工而意切，語淺而情深，在同類題材中屬上乘之作。