《南方與北方》中“變革”主題的視覺(jué)敘述

白雪 羅杰鸚

內(nèi)容摘要：《南方與北方》作為蓋斯凱爾著名的工業(yè)小說(shuō)，反映了工業(yè)革命下英國(guó)社會(huì)環(huán)境的轉(zhuǎn)變。本文從視覺(jué)藝術(shù)角度，聯(lián)系作品中的色彩描寫(xiě)以及對(duì)英國(guó)風(fēng)景畫(huà)的視覺(jué)重繪，旨在揭示維多利亞時(shí)期工業(yè)化進(jìn)程帶來(lái)的“變革”不只是針對(duì)社會(huì)環(huán)境，同樣也針對(duì)人的思想，以此說(shuō)明蓋斯凱爾“工業(yè)小說(shuō)”研究的圖像意義。

關(guān)鍵詞：《南方與北方》 視覺(jué)藝術(shù) 變革 工業(yè)化

《南方與北方》是蓋斯凱爾“曼徹斯特工業(yè)小說(shuō)”的最后一部，講述了在南方鄉(xiāng)村赫爾斯通長(zhǎng)大的瑪格麗特，因?yàn)楦赣H牧師工作的變動(dòng)，全家搬到北方小鎮(zhèn)米爾頓生活，與溫暖舒適的南方相比，處于高度工業(yè)化的米爾頓臟亂且陰冷，每天面對(duì)粗俗的工人以及棉絮飛舞的紡織廠使得瑪格麗特對(duì)北方的生活十分不適應(yīng)，但在接觸了底層紡織工人和工廠主后，瑪格麗特對(duì)北方的工業(yè)生活有了新的認(rèn)識(shí)。《南方與北方》最開(kāi)始在《家常話》雜志上刊登，蓋斯凱爾最初命名為《瑪格麗特·黑爾》，但在狄更斯的勸說(shuō)下改為《南方與北方》[1]。小說(shuō)書(shū)名的更改，在一定程度上反映了狄更斯對(duì)作品主題的理解，工業(yè)化變革對(duì)不同社會(huì)背景下的人產(chǎn)生了巨大的影響。

這種變革刺激了當(dāng)時(shí)的文學(xué)作品和繪畫(huà)作品的產(chǎn)生，形成了獨(dú)有的維多利亞時(shí)期的小說(shuō)和繪畫(huà)，兩者在反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)發(fā)展情況和內(nèi)在問(wèn)題方面相輔相成同時(shí)又相互呼應(yīng)，因此在閱讀文本時(shí)更容易喚起視覺(jué)想象。維多利亞時(shí)期藝術(shù)作品影響了整個(gè)時(shí)代的審美觀。許多畫(huà)家自己也創(chuàng)作散文和詩(shī)歌，他們的雙重身份使得他們的文本作品像油畫(huà)一樣具有視覺(jué)表達(dá)，而他們的彩繪藝術(shù)作品則是發(fā)人深省的文本小說(shuō)。繪畫(huà)和文本在視覺(jué)表達(dá)上的平行性，揭示了兩者之間的互動(dòng)和互惠效果。蓋斯凱爾作為見(jiàn)證著這一時(shí)期社會(huì)變革的作家，作品中對(duì)社會(huì)的描寫(xiě)同樣也會(huì)受到同時(shí)代畫(huà)家作品視覺(jué)表達(dá)的影響。比如她對(duì)藝術(shù)的理解深受約翰·羅斯金的影響[2]。因此，從視覺(jué)藝術(shù)角度分析《南方與北方》中關(guān)于“變革”主題的表達(dá)，可以更加深入的認(rèn)識(shí)到這種“變革”對(duì)于維多利亞社會(huì)環(huán)境和人們思想的影響。

? 一.“變革”在圖像中的視覺(jué)表達(dá)

維多利亞時(shí)代的工業(yè)化進(jìn)程已經(jīng)影響了當(dāng)時(shí)人們生活的方方面面，但工業(yè)化過(guò)程也伴隨著陣痛。蓋斯凱爾在書(shū)中對(duì)瑪格麗特一家在米爾頓遇到的各種不適應(yīng)都有深入的描寫(xiě)，也為后文將要講述的“變革”主題奠定了基礎(chǔ)?，敻覃愄匾患业倪w移活動(dòng)決定了三個(gè)人的命運(yùn)，在這里有一個(gè)視覺(jué)意象上值得注意，那就是遷移的工具——火車(chē)?！盎疖?chē)”是區(qū)別英國(guó)傳統(tǒng)田園生活和蒸汽時(shí)代最重要的意象，在眾多維多利亞作家和畫(huà)家的作品中都有體現(xiàn)，在《南方與北方》中，它具有劃分英國(guó)工業(yè)化變革空間和聯(lián)系人物情感的作用。同一時(shí)代的約瑟夫·馬洛德·威廉·透納（Joseph Mallord William Turner，1775-1851）作為英國(guó)影響力最大的風(fēng)景畫(huà)畫(huà)家，其最著名的畫(huà)作之一《雨，蒸汽和速度—偉大的西部鐵路》（Rain， Steam and Speed—The Great Western Railway，1844）也將工業(yè)化進(jìn)程中人們的焦慮通過(guò)隱喻的方式進(jìn)行表達(dá)。透納是羅斯金十分推崇和贊揚(yáng)的畫(huà)家，羅斯金從透納和丁托列托作品中汲取到的視覺(jué)表達(dá)，在曼徹斯特工業(yè)小說(shuō)中是十分有用的[3]。因此在羅斯金影響下的蓋斯凱爾，將《南方與北方》中的幾次遷徙與透納的這部繪畫(huà)作品產(chǎn)生了視覺(jué)上的呼應(yīng)。在這幅畫(huà)作中，光與空氣的混合表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)火車(chē)的速度，而旁邊飛奔的野兔在這種光色混合之中顯得十分模糊，與它并列的火車(chē)也是同樣的處理方法，兩者之間的關(guān)系表現(xiàn)出一種工業(yè)迅速發(fā)展下，人類(lèi)對(duì)自然環(huán)境的改變?cè)谝欢ǔ潭壬弦矊?duì)自身產(chǎn)生了影響。代表傳統(tǒng)田園生活的風(fēng)景與代表工業(yè)的火車(chē)在同一空間中，體現(xiàn)工業(yè)化進(jìn)程在物質(zhì)環(huán)境層面差異的產(chǎn)生。同樣它也將兩種生活環(huán)境聯(lián)系起來(lái)，增強(qiáng)主體變異性，從而更方便讀者觀察人物思想“變革”的產(chǎn)生。

《南方與北方》中瑪格麗特的火車(chē)之旅體現(xiàn)了她思想的轉(zhuǎn)變?，敻覃愄刈疖?chē)離開(kāi)了她所喜愛(ài)的赫爾斯通，從一個(gè)南部鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)來(lái)到北方的工業(yè)重鎮(zhèn)，此時(shí)她的心中除了不舍和難過(guò)外還有對(duì)未知生活的焦慮，這時(shí)的瑪格麗特一家不再是作為一個(gè)單獨(dú)的遷移個(gè)體而存在，他們代表著在工業(yè)革命的影響下剛剛從田園牧場(chǎng)生活轉(zhuǎn)向未知生活的維多利亞人民。瑪格麗特最初對(duì)家鄉(xiāng)赫爾斯通仍是十分眷戀。在面對(duì)鮑徹一家所遭遇到的不幸時(shí)，瑪格麗特曾和父親抱怨“城市生活使人心情郁悶，而鄉(xiāng)間生活卻使人放松。[4]”

在米爾頓瑪格麗特經(jīng)歷了失去雙親的痛苦后，她在倫敦休養(yǎng)后又再次回到了她所一直懷念的家鄉(xiāng)赫爾斯通，她渴望在這里找到之前的幸福時(shí)光，可是卻發(fā)現(xiàn)這里早已不再是記憶中的樣子，而她自身思想的又一次變化使得她再次陷入迷茫之中，與倫敦繁忙熱鬧的景象相比“赫爾斯通的閑人總是把手插在口袋里，就那樣楞呆呆地看著，不知道火車(chē)駛過(guò)以后他們還有什么事好做”[5]。

比起離開(kāi)時(shí)對(duì)南方景色的依戀，時(shí)隔多年再次回來(lái)時(shí)，瑪格麗特對(duì)這里散漫悠閑地景色反而不再適應(yīng)。在瑪格麗特看來(lái)，在那兒觀看的閑人不如米爾頓辛勤工作的底層工人更值得贊賞。這使得瑪格麗特比起第一次離開(kāi)時(shí)更迷茫，這一次的迷茫來(lái)源于她經(jīng)歷過(guò)兩地生活的思考，工業(yè)化進(jìn)程下兩地差異已經(jīng)產(chǎn)生，而兩地生活的差異反過(guò)來(lái)影響了瑪格麗特本人的世界觀和價(jià)值觀。

但隨著工業(yè)化的進(jìn)一步推動(dòng)，人們開(kāi)始懷念原先恬淡的田園生活，《南方與北方》中瑪格麗特在倫敦與諾倫克斯先生的關(guān)于赫爾斯通的談話就表現(xiàn)了這一點(diǎn)。在瑪格麗特口中描述的赫爾斯通是一個(gè)恬靜美好的地方，而在諾倫克斯看來(lái)，瑪格麗特的描述給他一種十分不真實(shí)的感覺(jué)，他甚至調(diào)侃那里其實(shí)是“一幅畫(huà)”一樣。諾倫克斯先生之所以會(huì)在瑪格麗特的描述下產(chǎn)生“畫(huà)”的視覺(jué)喚起，在當(dāng)時(shí)是十分普遍的現(xiàn)象。透納的作品《夜幕下的里吉：盧塞恩湖》（The Dark Rigi： The Lake of Lucerne，1842）是透納為數(shù)不多的單純表現(xiàn)鄉(xiāng)村風(fēng)景的作品。畫(huà)中湖邊靜謐的村莊在日落下令人神往。這幅作品在鄉(xiāng)村景色描述上與蓋斯凱爾筆下的赫爾斯通在意象上有相通之處。瑪格麗特在最后一次回家鄉(xiāng)后心境早已發(fā)生了改變，記憶中自己向往的家鄉(xiāng)早已不存在，而畫(huà)中隨著太陽(yáng)的下落寧?kù)o的小村莊逐漸被黑夜吞噬。克里斯托弗·伍德曾提出：“對(duì)西方世界而言，風(fēng)景象征著現(xiàn)代世界所失去的東西。風(fēng)景是一種文化形態(tài)，在人類(lèi)最重要、與自然的關(guān)系被城市化的商業(yè)和技術(shù)打破之后，這種文化形態(tài)才會(huì)出現(xiàn)。[6]”因此，對(duì)于維多利亞時(shí)期的人來(lái)說(shuō)他們必須要接受這種轉(zhuǎn)變。

蓋斯凱爾通過(guò)瑪格麗特在不同時(shí)期對(duì)于赫爾斯通的情感轉(zhuǎn)變，表明了維多利亞時(shí)期人們?cè)诠I(yè)化進(jìn)程下思想的進(jìn)步，同時(shí)暗示了工業(yè)化進(jìn)程的不可逆。人們對(duì)工業(yè)化生活與傳統(tǒng)生活之間辯證關(guān)系的看待所產(chǎn)生的迷茫，在主題表達(dá)和視覺(jué)審美上與透納的作品表達(dá)存在了視覺(jué)上的呼應(yīng)。當(dāng)我們?cè)陂喿x作品感到瑪格麗特思想不斷轉(zhuǎn)變時(shí)，透納的兩部繪畫(huà)作品在同一時(shí)間便會(huì)浮現(xiàn)在我們的眼前。

? 二.色彩對(duì)“變革”的解讀

《南方與北方》中除去蓋斯凱爾在文本表達(dá)上與同時(shí)期繪畫(huà)作品在圖像上的視覺(jué)呼應(yīng)，小說(shuō)中對(duì)于色彩的運(yùn)用也十分值得我們注意。蓋斯凱爾深受羅斯金藝術(shù)理論的影響，因此繼承了他關(guān)于色彩對(duì)道德觀念影響的理論[7]。蓋斯凱爾的作品在敘事方面并沒(méi)有過(guò)多華麗的手段，相比于故事情節(jié)的復(fù)雜與反轉(zhuǎn)設(shè)定，蓋斯凱爾更注重從一些細(xì)小的方面對(duì)小說(shuō)中的人物進(jìn)行刻畫(huà)，動(dòng)用各種輔助表達(dá)以確保角色性格的轉(zhuǎn)變。在《南方與北方》中，蓋斯凱爾將色彩的對(duì)比運(yùn)用到景物的描述中來(lái)表達(dá)空間的轉(zhuǎn)變，即將同一種色彩多次重復(fù)漸變以表現(xiàn)人物思想的改變，以及將同一種配色放置在不同的空間和時(shí)間之中來(lái)表現(xiàn)人物內(nèi)心的變化。

赫爾斯通和米爾頓作為代表南方和北方、鄉(xiāng)村生活和城市工業(yè)生活的地點(diǎn)，蓋斯凱爾在配色方面使用了十分鮮明的對(duì)比，而這種色彩的對(duì)比就是為了凸顯工業(yè)化對(duì)社會(huì)帶來(lái)的變革。赫爾斯通在瑪格麗特的描述下不僅像是一幅鄉(xiāng)村風(fēng)景畫(huà)，更像是丁尼生詩(shī)中的景物。在她的描述中教堂、村舍、草地和薔薇是赫爾斯通的主要構(gòu)成，這里的色彩種類(lèi)很多，多種顏色帶來(lái)一種生機(jī)感，在諾倫克斯先生第一次來(lái)到瑪格麗特家時(shí)，看到的就是一種繽紛的景象：一叢叢薔薇和鮮紅的忍冬，五顏六色、鮮艷奪目的馬鞭草和天竺葵[8]。

但是在瑪格麗特一家遷移到米爾頓之后，遠(yuǎn)處看去米爾頓的色彩與赫爾斯通形成了鮮明的對(duì)比：彌爾頓上空漂鐵灰三色的云。與冬天的淡藍(lán)灰色的天空相比，這些云層顯得有點(diǎn)陰暗[9]。

赫爾斯通的五顏六色興興向榮的植物，米爾頓特灰色的烏云以及空中若有若無(wú)的煙味，在第一時(shí)間將我們的視覺(jué)調(diào)動(dòng)起來(lái)。蓋斯凱爾利用不同地點(diǎn)視覺(jué)色彩表達(dá)，將兩地所處的環(huán)境進(jìn)行了對(duì)比，而這種色彩對(duì)比的目的，就是為了凸顯工業(yè)化進(jìn)程下城市環(huán)境的變革，也在非常短的篇幅內(nèi)用最直觀的展示形式表現(xiàn)了工業(yè)化過(guò)程對(duì)人類(lèi)居住環(huán)境的影響。

除了在環(huán)境配色突顯工業(yè)化進(jìn)程帶來(lái)的變革之外，書(shū)中人物主觀意志上對(duì)于色彩的審美，也隨著人物價(jià)值觀的改變而受到影響。這一點(diǎn)表明工業(yè)化使得社會(huì)環(huán)境發(fā)生了變革，而這種變革最終對(duì)人產(chǎn)生了影響。在瑪格麗特一家剛搬到米爾頓的新家時(shí)，對(duì)家中墻上的壁紙產(chǎn)生了極大的反感：哎，媽媽?zhuān)≈v到粗鄙俗氣，粉紅色和藍(lán)色的薔薇，配著黃色的葉子！[10]

粉紅色、藍(lán)色和黃色的配色在剛從赫爾斯通搬到米爾頓的瑪格麗特看來(lái)十分的俗氣，她不能接受米爾頓這個(gè)房東的審美。但是當(dāng)瑪格麗特經(jīng)歷過(guò)米爾頓的生活以及一系列變故后，在倫敦伊迪絲的家中，瑪格麗特讓迪克遜準(zhǔn)備的禮服卻表明了她的轉(zhuǎn)變，伊迪絲反對(duì)瑪格麗特黃藍(lán)配色的衣服，但狄克遜卻這么說(shuō)：“小姐，……藍(lán)色總是和淡黃色配在一起的。[11]”

這時(shí)，同樣的藍(lán)色和黃色的配色在瑪格麗特看來(lái)是可以接受的，而持反對(duì)意見(jiàn)的伊迪絲則顯得格格不入。

蓋斯凱爾在這種對(duì)配色的審美上的轉(zhuǎn)變，是瑪格麗特個(gè)人內(nèi)部更深層次的一種轉(zhuǎn)變。在《南方與北方》中瑪格麗特是一種變體，她的經(jīng)歷和態(tài)度的轉(zhuǎn)變代表著維多利亞時(shí)期人民的轉(zhuǎn)變?！稗D(zhuǎn)變”是這部作品最為重要的關(guān)鍵詞，也是蓋斯凱爾最想要傳達(dá)的內(nèi)容之一。在整個(gè)敘事過(guò)程中，三類(lèi)人完成了轉(zhuǎn)變。

作為底層工人階級(jí)代表的希金斯一開(kāi)始對(duì)工廠主的態(tài)度充滿了怨恨，在他看來(lái)工廠主是只為自身利益著想的人，他們不會(huì)去思考工人如何生存，工人和機(jī)器一樣只是生產(chǎn)的工具。但在經(jīng)歷了罷工事件和鮑徹的死亡之后，希金斯對(duì)工廠主和工人之間的關(guān)系有了更深的認(rèn)識(shí)。他開(kāi)始拋棄成見(jiàn)試圖去和工廠主進(jìn)行正當(dāng)?shù)恼勁幸宰非笞陨淼睦?。最終他和桑頓先生達(dá)成了雙贏的局面。

作為工廠主的桑頓先生是資產(chǎn)階級(jí)的代表，不同于同時(shí)代作品中對(duì)資產(chǎn)階級(jí)血腥斂財(cái)本質(zhì)的描寫(xiě)，蓋斯凱爾將桑頓先生描寫(xiě)成了一個(gè)白手起家，自強(qiáng)不息的人物。但他身上仍然存在大多數(shù)工廠主普遍擁有的問(wèn)題，他們只關(guān)心工人的工作，而對(duì)工人沒(méi)有任何人文關(guān)懷，他給予的工資是嚴(yán)格遵守市場(chǎng)標(biāo)價(jià)的，卻不去關(guān)心這種價(jià)格下工人是否能夠存活。在經(jīng)歷了與希金斯的罷工活動(dòng)對(duì)立，并因瑪格麗特的原因了解了工人們真實(shí)的生活后，桑頓先生和希金斯在工人待遇方面達(dá)成了共識(shí)。

作為牧師女兒的瑪格麗特是中產(chǎn)階級(jí)的代表，她從一開(kāi)始對(duì)北方和工業(yè)有著極大的偏見(jiàn)，但最后喜歡上米爾頓的生機(jī)與活力，從一開(kāi)始對(duì)商人十分厭惡到最后愛(ài)上身為工廠主的桑頓先生，并在桑頓先生工廠陷入困境的時(shí)候及時(shí)伸出援手。同時(shí)，她對(duì)南方田園生活的態(tài)度也在悄悄的發(fā)生著改變。從一開(kāi)始對(duì)優(yōu)美環(huán)境和南方生活悠閑的喜愛(ài)，到最后再次探訪赫爾斯通時(shí)的落寞，以及對(duì)這里人們懶散的生活狀態(tài)感到失望?，敻覃愄刈罱K獲得了成長(zhǎng)。

蓋斯凱爾《南方與北方》中對(duì)維多利亞時(shí)期工業(yè)化的解讀，并不是單純的限于勞資雙方的對(duì)立以及工業(yè)化進(jìn)程中對(duì)環(huán)境的影響。通過(guò)色彩的視覺(jué)表達(dá)等多種手法展現(xiàn)出的是對(duì)于人與人之間關(guān)系轉(zhuǎn)變的理解與接受。在蓋斯凱爾看來(lái)工業(yè)化進(jìn)程是社會(huì)發(fā)展的一種表現(xiàn)，無(wú)論處于哪一階級(jí)必然都會(huì)接受挑戰(zhàn)，對(duì)于剛剛完成分化的資產(chǎn)階級(jí)和中產(chǎn)階級(jí)更是如此，相互的理解與包容才是共同完成工業(yè)化進(jìn)程的方式。

? 三.蓋斯凱爾的工業(yè)化講述中的“變革”主題

在對(duì)《南方與北方》命名時(shí)，蓋斯凱爾曾在一封信中提及希望將書(shū)名改為《死亡與改變》（Death and Variations），但最后被否決了。蓋斯凱爾的這個(gè)命名或許已經(jīng)暗示了這部小說(shuō)的重點(diǎn)之一是關(guān)注變化[12]。在普通鄉(xiāng)村生活中的人們和在高度工業(yè)化發(fā)展的城市中生活的人們一樣，或多或少的都受到了影響。但這個(gè)影響對(duì)于每個(gè)人卻是不同的。對(duì)于《南方與北方》中赫爾斯通的人們而言，和米爾頓相比他們?nèi)匀贿^(guò)著一種恬淡的慢節(jié)奏生活。對(duì)于瑪格麗特一家來(lái)說(shuō)，她們被迫離開(kāi)這種悠閑地生活而踏足到一座工業(yè)化小鎮(zhèn)，沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)緩慢演變過(guò)程的他們，對(duì)這種“快速的工業(yè)化過(guò)程”是難以承受的，因此這種矛盾沖突變得更為激烈，而蓋斯凱爾在描述這種轉(zhuǎn)變時(shí)運(yùn)用了大量視覺(jué)上的描寫(xiě)，無(wú)論是在環(huán)境描寫(xiě)上與風(fēng)景畫(huà)的互文表達(dá)，還是在色彩配色審美上的轉(zhuǎn)變，都在視覺(jué)表達(dá)上幫助我們更進(jìn)一步理解維多利亞時(shí)代工業(yè)化進(jìn)程給人們帶來(lái)的影響。

《南方與北方》是蓋斯凱爾對(duì)于維多利亞時(shí)期工業(yè)化敘事的一個(gè)進(jìn)步。由最開(kāi)始的一種群體為樣本，轉(zhuǎn)移到另一個(gè)群體樣本之中。在這個(gè)群體樣本中又從正反兩方面探討了社會(huì)中的無(wú)產(chǎn)階級(jí)、中產(chǎn)階級(jí)和有產(chǎn)階級(jí)在面對(duì)工業(yè)化進(jìn)程中的不同表現(xiàn)和反應(yīng)。從這一點(diǎn)中，我們也可以看出蓋斯凱爾《南方與北方》中真正所要表達(dá)的意圖。即：適應(yīng)工業(yè)化帶來(lái)的改變，原先傳統(tǒng)的生活已經(jīng)逝去。同時(shí)，也可以發(fā)現(xiàn)這部作品最重要的一個(gè)主題便是“變革”。在書(shū)的結(jié)尾，所有的矛盾看似都得到了調(diào)和，每個(gè)階級(jí)的代表人物都發(fā)生了轉(zhuǎn)變。但是就生活環(huán)境來(lái)看，赫爾斯通和米爾頓并沒(méi)有改變，真正發(fā)生變化的只是在環(huán)境當(dāng)中的人。社會(huì)環(huán)境對(duì)女性的獨(dú)立意識(shí)與社會(huì)作用的發(fā)揮有著巨大的影響。

瑪格麗特在米爾頓的影響下，當(dāng)她再次回到赫爾斯通時(shí)，赫爾斯通已不再是她記憶中的樣子了。蓋斯凱爾專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)了再回赫爾斯通的情節(jié)，就是為了再次強(qiáng)調(diào)變革的主題，同時(shí)也暗喻了維多利亞時(shí)期人們?cè)诠I(yè)化道路上必然越走越遠(yuǎn)，傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村生活對(duì)于經(jīng)歷過(guò)工業(yè)化道路的人來(lái)說(shuō)是永遠(yuǎn)回不去的了，人們對(duì)于工業(yè)化下的生活要經(jīng)歷的就是適應(yīng)。蓋斯凱爾用傳統(tǒng)風(fēng)景畫(huà)一樣的色彩和景物描繪瑪格麗特的家鄉(xiāng)，用它來(lái)傳達(dá)的不僅是單純的兩個(gè)地區(qū)環(huán)境的差異，更多的是當(dāng)時(shí)文學(xué)界和藝術(shù)界對(duì)于工業(yè)化滲入人們生活的進(jìn)一步的思考。這一時(shí)期的人們開(kāi)始思考，人們的思想開(kāi)始轉(zhuǎn)變。蒸汽機(jī)的轟鳴帶來(lái)的是源源不斷的機(jī)械動(dòng)力，相比于之前日出而作日落而息的生活而言，維多利亞時(shí)代的人們開(kāi)始處于一種被無(wú)形的資本力量推動(dòng)的狀態(tài)。機(jī)器的地位逐漸超越人的價(jià)值成為利益考量的首選，而工業(yè)化進(jìn)程中不斷產(chǎn)生的環(huán)境污染以及道德問(wèn)題又使得當(dāng)時(shí)的文學(xué)界和藝術(shù)界陷入深深的思考。

? 四.結(jié)論

蓋斯凱爾《南方與北方》中的視覺(jué)表達(dá)點(diǎn)明工業(yè)化進(jìn)程中“變革”這一主旨，對(duì)環(huán)境的大量描寫(xiě)在視覺(jué)上產(chǎn)生了與當(dāng)時(shí)風(fēng)景畫(huà)的視覺(jué)呼應(yīng)，同樣在人物思想轉(zhuǎn)變方面又使用了配色上的轉(zhuǎn)變以表現(xiàn)人物的變化，通過(guò)這一系列的視覺(jué)表述方法，使得蓋斯凱爾對(duì)維多利亞工業(yè)化進(jìn)程中的現(xiàn)實(shí)主義思想有了更確切的表達(dá)。蓋斯凱爾作品中展現(xiàn)的從一開(kāi)始對(duì)原先小鎮(zhèn)生活的懷念，逐漸轉(zhuǎn)向?qū)Τ鞘泄I(yè)化的接受，這個(gè)過(guò)程與她自己的生活經(jīng)歷有著很大的關(guān)系，這種自身情感的帶入與視覺(jué)技巧的使用，使得小說(shuō)中關(guān)于“變革”的思想傳達(dá)更為準(zhǔn)確。

參考文獻(xiàn)

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[3]Katherine Ann Wildt，Elizabeth Gaskells Use of Color in Her Industrial Novels and Short Stories.[M]1999：6.

[4]（英）伊麗莎白·蓋斯凱爾著，柯艾略譯.南方與北方[M].北京：現(xiàn)代出版社.2018：239.

[5]（英）伊麗莎白·蓋斯凱爾著，柯艾略譯.南方與北方[M].北京：現(xiàn)代出版社.2018：301.

[6]Christopher Wood. Albrecht Altdorfer.London：Reaktion Books，1993：25.

[7]Katherine Ann Wildt，Elizabeth Gaskells Use of Color in Her Industrial Novels and Short Stories.[M]1999：6.

[8]伊麗莎白·蓋斯凱爾著，柯艾略譯.南方與北方[M].北京：現(xiàn)代出版社.2018：20.

[9]伊麗莎白·蓋斯凱爾著，柯艾略譯.南方與北方[M].北京：現(xiàn)代出版社.2018：12.

[10]伊麗莎白·蓋斯凱爾著，柯艾略譯.南方與北方[M].北京：現(xiàn)代出版社.2018：32.

[11]伊麗莎白·蓋斯凱爾著，柯艾略譯.南方與北方[M].北京：現(xiàn)代出版社.2018：321.

[12]Jill L.Matus. The Cambridge Companion to Elizabeth Gaskell[M].Cambridge University Press，2007：36.

基金項(xiàng)目：本論文系國(guó)家社科基金項(xiàng)目（17BWW070）和浙江省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目（17NDJC042Z）“英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)中荷蘭畫(huà)派的文化記憶研究”的階段性成果。

（作者介紹：白雪，浙江農(nóng)林大學(xué)在讀研究生，研究方向：中外文學(xué)中的視覺(jué)藝術(shù)研究;羅杰鸚，博士，浙江農(nóng)林大學(xué)碩士生導(dǎo)師，研究方向：英美文學(xué)、藝術(shù)史學(xué)）