等待“解封”的日子里

周超然 王婧

5月11日，在經(jīng)歷了55天的禁足之后，法國終于迎來了“解封”。人們在繼續(xù)保持隔離措施的同時，逐步恢復正常的生活。根據(jù)法國政府此前公布的解封計劃，5月11日之后，病毒不會消失，仍將繼續(xù)蔓延，人們要適應和病毒共存的生活，同時遵循“保護、測試、隔離”的宗旨，有序開展企業(yè)復工計劃，保障公共交通運行，允許100公里半徑范圍內(nèi)的人員流動，逐步恢復商業(yè)活動，并將公共集會的人數(shù)上限定為10人。

6月22日法國進入“解封”第三階段，根據(jù)此前公布的第三階段“解封”計劃，在保證嚴格的防疫措施條件下，電影院、度假中心、賭場和游戲廳等場所22日起可以恢復營業(yè)。如著名的巴黎歌劇院等場所于當日恢復開放，劇院的大部分內(nèi)部空間均重新開放，但歌劇演出等活動仍需等到9月才會陸續(xù)安排。而所有藝術節(jié)舉辦不能早于7月中旬，大型集會9月前都無法舉行。這也就意味著文化領域，特別是表演藝術領域的復工計劃仍不明朗，行業(yè)復蘇前景不容樂觀。一切需取決于疫情的進展。遭遇危機重創(chuàng)的文化領域將如何應對當下和未來的挑戰(zhàn)，法國國家層面以及整個行業(yè)仍在摸索當中。希望本文能為已經(jīng)或即將向觀眾打開大門的中國演出界同行帶來一些借鑒和啟示。

國家承擔保護角色

文化領域救助措施接連出臺

在應對此次新冠病毒危機之際，法國政府正在扮演和二戰(zhàn)即將結束時相類似的“保護者”角色，出臺一系列救助措施，保護受疫情影響嚴重的行業(yè)和領域。

1. 運用“部分失業(yè)”機制保就業(yè)

部分失業(yè)（chom?ge partiel）是法國的一項重要的福利緩沖機制，即企業(yè)的經(jīng)營活動如果因疫情停擺，且無力支付薪酬的話，經(jīng)企業(yè)申報后，如果申請被接受，員工可以在無法工作的情況下，仍然保留自己的雇傭合同。政府支付正常情況下員工繳納社保前毛收入的70%，或凈收入的84%，如果是最低工資標準的話則全額支付。作為參照，2020年法國最低工資凈收入為1219歐元。

這一措施相當于若企業(yè)無法繼續(xù)經(jīng)營，政府會出手相助，暫時保留員工的工作崗位，而非解雇，最大程度地緩和疫情對經(jīng)濟的沖擊，尤其是減輕對普通雇員的傷害。由于劇院紛紛關門，靠國家補貼無法撐過疫情甚至根本無法拿到國家補貼的藝術機構，則紛紛采取此種措施進行“裁員”減少開銷以維持機構正常運轉，讓員工在不能工作期間依舊享有收入。

2. 臨時演員工時累計期限延長至2021年8月

法國每年約登記有10萬名從事舞臺表演活動的藝術類（音樂、舞蹈、戲劇演員等）和技術類（裝臺技工、燈光師、音響師等）臨時合同工作人員，統(tǒng)稱“臨時演員”，享有國家為其制定的特殊失業(yè)保險制度，即在連續(xù)12個月內(nèi)工作累計滿507個小時即可領取失業(yè)保險金。法國獨有的“臨時演員制度”，一定程度上保障了經(jīng)濟狀況不穩(wěn)定的藝術工作者的權益。然而，面對演出行業(yè)全面停擺的現(xiàn)狀，這些臨時演員很難在今年8月底累計到規(guī)定的工作時長。因此，在各方呼吁之下，法國總統(tǒng)馬克龍于5月6日宣布文化領域復工政策的同時，也將臨時演員的工時累計期限延長至2021年8月31日，相當于多給了大家一年時間，來度過這“空白的一年”。根據(jù)法國《費加羅報》的在線調(diào)查結果，有三分之二的民眾對此措施表示贊賞。

3. 為私營劇院設立“應急基金”

在法國，除國家級劇院（5座）、國家戲劇中心（39座）和國立劇場（69座）之外，仍有相當多的私營劇院或小型表演藝術場所，主要集中在巴黎。法國文化部長弗蘭克·里斯特于4月17日宣布設立私營表演藝術應急基金（www.fusv.org），旨在為遭受危機重創(chuàng)的私營劇院、戲劇制作人和巡演制作人，特別是無法獲得國家或地方政府補貼的機構和企業(yè)提供緊急援助。該應急基金由法國政府、巴黎市政府、法國表演藝術家和音樂家權利管理協(xié)會（ADAMI）和法國私營劇院支持協(xié)會（ASTP）共同承擔。

4. “文化在家”項目

和包括中國在內(nèi)的全球眾多文化機構一樣，法國的文化領域也似乎一夜之間進入了“數(shù)字時代”，“云”上文化消費成為了新趨勢。為了讓這種新的在線文化形式親近大眾，法國文化部實施了“文化在家”項目，通過數(shù)碼工具，整合編錄資源，將文化內(nèi)容送進千家萬戶，讓觀眾可以在線觀看歌劇或是音樂會、虛擬展覽等。這一平臺也聚集了所有的大型公共機構，如：巴黎歌劇院、法蘭西喜劇院、蓬皮杜藝術中心、東京宮、法國國家圖書館等。

劇院及藝術機構積極自救

保持藝術活力

1. 各大劇院繼續(xù)線上放映及互動活動

早在政府未實行隔離政策之前，受集會禁令的影響，許多劇院便已經(jīng)將部分演出視頻放到線上放映，這也是全球各大表演藝術機構所共同選擇的應對方案。除線上放映外，還精心設置了一些寓教于樂、互動體驗式的活動，現(xiàn)在看來，這些活動無疑為禁足期間的法國藝術愛好者提供了一絲心靈的慰藉。

在這些線上放映中，法國也有一些亮點值得中國相關從業(yè)人員借鑒。法蘭西喜劇院從3月30日開始推出“戲?。ㄒ彩欠ㄕZ喜劇院的意思）繼續(xù)！”項目，每周一更新本周的活動清單，并于每天下午四點，在其官網(wǎng)和社交媒體頁面與觀眾在線上相約。項目設立的本意是在各位演員之間、演員與觀眾之間設立交流平臺，讓觀眾在家中仍可與這些藝術家保持密切的聯(lián)系，并更多地了解他們。每天下午的內(nèi)容版塊包括：詩歌朗讀、高考文學選段分析、演員的食譜、去荒島要帶哪些東西等等。隨后的18：30和20：30會安排兩場演出放映，這精心設計的時間就好像第一撥演員在六點半演出結束后，跑步穿過Colette廣場要去喜劇院的另一個演出廳演出一樣！這是非常有儀式感的設計。在劇目的選擇上，也是古典與現(xiàn)代相結合，不僅有錄制的作品，更有從未打算公之于眾的一些幕后“私錄”，這些資料原本是在角色復排時才用到的資料，但現(xiàn)在，它們變成了一種見證，并且這種方式將在未來劇場重開之后繼續(xù)保留下來。這也應了莫里哀的那句話：“戲劇本該就是為了被看到！”

此外，巴黎歌劇院會在放映前進行適度的廣告植入;奧德翁歐洲劇院的“沙發(fā)戲劇”線上放映項目則與Arte頻道、法國文化廣播（France Culture）以及法國電影制作公司AGAT films et Cie等多個平臺進行強強聯(lián)合，確保播出內(nèi)容質(zhì)量并以此擴大受眾。基于目前的形勢，法國絕大多數(shù)劇院均已決定取消2019-2020演出季的所有演出，在此期間，這些線上放映項目仍將繼續(xù)，而下一演出季能否按期開展，只能做好充足的準備，靜觀其變。

2. 退票改捐贈，觀眾可獲個稅優(yōu)惠

在退票政策方面，法國一些演出場所鼓勵已經(jīng)購票的觀眾將票款轉為對劇院及表演藝術行業(yè)的捐贈。拿法蘭西喜劇院和奧德翁歐洲劇院舉例來說，除常規(guī)的線上退票選擇外，如果觀眾希望將票款進行捐贈，那么可發(fā)郵件給劇院方，注明是“捐贈（Don）”寫明捐贈的金額，之后將會收到一張稅務收據(jù)，這張收據(jù)可以讓捐助者在2021年度的個人所得稅中免除所捐贈額的66%。事實上，在法國，只要進行慈善捐款，便可獲得稅收優(yōu)惠，以鼓勵私人對文化發(fā)展進行捐贈和資助。

3. 私營機構困難重重，成立行業(yè)救助協(xié)會

身處外省，且規(guī)模較小的私營表演藝術場所的情況與巴黎劇院相比，情況則更加不樂觀。自3月中旬法國實行禁足隔離政策以來，沒有演出，也就意味著斷了資金的來源。法國西南海岸城市比亞里茲（Biarritz）的一家咖啡廳劇院Un petit bijou，2019年9月剛剛開張，今年3月14日就被迫暫停營業(yè)。而文化當局似乎只關注巴黎地區(qū)的劇院，外省的小型演藝機構并不滿意政府在地方上的不得力措施。于是他們與其他200家外省的私營劇院一起成立了“外省私營劇院協(xié)會”，希望自己的聲音能夠被傾聽。他們的第一個訴求就是，取消隔離期間用于劇院運營的雜費。

4. 劇團創(chuàng)作進程受阻對所有藝術家是重大考驗

原定于今年7月舉辦的阿維尼翁IN和OFF戲劇節(jié)，由于不符合舉辦條件而被迫取消。而本應在阿維尼翁IN戲劇節(jié)亮相的劇目《人類的回應》（La Réponse des Hommes）的導演Tiphaine Raffier也因這一消息陷入了創(chuàng)作低谷。她表示，劇本寫到一半時“仿佛雙手被切斷”，這對藝術創(chuàng)作者來說是很大的打擊，因為除了靈感被暫時打斷之外，必須要把大部分精力放到行政事務上。比如她除了要為所在劇團登記各種補貼的手續(xù)、申請應急基金等，還要考慮更改已經(jīng)確定的舞臺布景方案，因為原計劃的布景已無法進行制作。雪上加霜的是，還需要提早聯(lián)系租賃排練場地，畢竟解封后的排練廳價格會飆升。這對所有藝術家來說都是一次全方位應對危機的巨大考驗。

劇院重開對法國很重要

1. 劇院對經(jīng)濟舉足輕重，是不可或缺的領域

根據(jù)法國廣播公司音樂總監(jiān)Michel Orier的表述：整個文化產(chǎn)業(yè)面臨二戰(zhàn)以來前所未有的巨大挑戰(zhàn)，這是我們這幾代人都未曾見過的局面?？涩F(xiàn)在的情況又與二戰(zhàn)時完全不同，畢竟當前文化產(chǎn)業(yè)對于法國GDP的貢獻是汽車行業(yè)的7倍！且在文化領域之中，表演藝術領域也是經(jīng)濟占比最大的。由此可見，文化產(chǎn)業(yè)已是法國經(jīng)濟的關鍵領域，它的走向甚至會影響法國經(jīng)濟未來的發(fā)展。更何況，劇院帶給觀眾的現(xiàn)場感、帶給藝術家們的反饋，都是線上演出無法替代的。因此行業(yè)復工是各方的期盼所在。

2. 劇院重開情況復雜，需要多重考慮

在中國，在全國大多數(shù)地方兩個月來零新增的情況下，國務院才出臺了疫情常態(tài)化防控工作指導意見，里面提到：需按照相關技術指南，在落實防控措施前提下，采用預約、限流等方式開放影劇院等密閉式娛樂休閑場所，嚴格按照防控要求來進行。即便如此，大規(guī)模的劇場復工仍尚需時日。

而在法國，巴黎圓點劇院總監(jiān)讓-米歇爾·里博（Jean-Michel Ribes）聲稱：若是法國政府通知9月份可以重新開放劇院，我們也無法完全準備好，畢竟重開劇院與重開服裝店不同，需要很復雜的準備工作，特別是對于這樣一家以藝術創(chuàng)作著稱的先鋒劇院來說。法國圣埃蒂安喜劇院總監(jiān)Arnaud Meunier也表示：5月11日起，劇院將恢復10人以內(nèi)的排練，正如我們目前已經(jīng)習慣了進入超市采購所實施的隔離措施，對于劇院復工，或許也需要我們創(chuàng)造出新的方式去適應新形勢。

3. 劇院轉型契機，機遇與挑戰(zhàn)并存

相信全世界的戲劇從業(yè)者此刻都在思考與摸索，未來究竟會怎樣，行業(yè)又將何去何從。法國38所國家戲劇中心之一的卡昂喜劇院正借此契機進行著一場“戲劇革命”，他們計劃在重開劇院后，改變演出方式和演出場地，如探索分段演出劇目，縮短演出時長，將演出場地改在中學校園的露天院子里或是小區(qū)中間，甚至組織以戲劇或音樂主題的遠足活動，并在此期間好好利用線上平臺，吸引新的觀眾群體，制定未來的發(fā)展戰(zhàn)略。

文化領域無疑是受疫情沖擊最大的領域之一，卻也是最后才能恢復重啟的行業(yè)。不過我們也有理由相信，未來的表演藝術行業(yè)會在疫情之后煥發(fā)新的生機。

在此，將奧德翁歐洲劇院官網(wǎng)上的一段話分享給大家：

“這種反常的禁足經(jīng)歷迫使我們走出自我，重新將自己置于那些于我們來說必不可少的事情之中。而劇院，讓我們短暫地、自愿地被限制在一個空間，除了娛樂功能外，基本上起著類似的作用：我們與其他人一起被關在那兒，為的不是忘記世界，而是讓漫長的時光和事物暫停;為的是走出劇院時，能夠發(fā)現(xiàn)這個世界擁有更多的力量、智慧與歡樂。當正常生活恢復，我們將比從前更加需要劇院。”