柴可夫斯基《杜姆卡》Op.59 音樂分析

成都大學(xué)中國東盟藝術(shù)學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院 四川 成都 610106

彼得·伊里·柴可夫斯基

俄國民歌和 19 世紀(jì)沙龍歌曲是柴可夫斯基抒情的源泉，他的音樂基調(diào)是以民歌和民間音樂為基礎(chǔ)的。柴可夫斯基曾經(jīng)這樣說過：“我交響曲中的每一個音符，都是出自我內(nèi)心深處?！辈窨煞蛩够淖髌分醒笠缰鴱?qiáng)烈的名族意識和民主精神，作品主題往往賦予感染力、動人而又哀怨。

‘杜姆卡’Dumka

杜姆卡也可以譯成“悲歌”于 18 世紀(jì)產(chǎn)生于烏克蘭，它是一種根據(jù)敘事詩寫成的民謠形式，不久后便傳到斯拉夫人分布的各個地方。杜姆卡音樂上是由悠長沉痛的部分和激情的部分快速交替結(jié)合而成的。柴可夫斯基的《杜姆卡》Dumka Op.59 副標(biāo)題為“俄羅斯鄉(xiāng)村風(fēng)景”Scene Rustique Russe,是以杜姆卡的形式寫成的音樂會用作品，應(yīng)法國鋼琴家馬爾蒙特的要求，于 1886 年作成，在 1893 年12 月2 日由 F.M 布魯門菲爾在圣彼得堡進(jìn)行首演。作品為 c 小調(diào)，4|4 拍，結(jié)構(gòu)為如歌的小行板-生動的-如歌的小行板。杜姆卡誕生于柴可夫斯基創(chuàng)作生涯的晚期，藝術(shù)創(chuàng)作已經(jīng)進(jìn)入了頂峰的階段，作品的題材內(nèi)容和藝術(shù)形式的結(jié)合都達(dá)到了新的高度，與此同時柴可夫斯基本人卻在矛盾和困惑中掙扎。社會動蕩，個人生活苦悶，致使他在作品中侵入了憂郁彷徨，壓抑和苦悶的情感。

一、《杜姆卡》曲式結(jié)構(gòu)

該作品是由兩個部分構(gòu)成的對比主題，變化再現(xiàn)的復(fù)三部曲式。呈示部是由兩段構(gòu)成的對比主題的單二。展開部是由六個新材料構(gòu)成的對比中段，速度變得活躍，轉(zhuǎn)調(diào)頻繁，具有不穩(wěn)定開放性，主題發(fā)展手法為引入新材料與主題形成鮮明對比。再現(xiàn)部為變化再現(xiàn)的單二，調(diào)性回歸，結(jié)構(gòu)上有所緊縮。

二、《杜姆卡》音樂分析

（一）呈示部

呈示部的 A 是由兩個按對比關(guān)系構(gòu)成的方整結(jié)構(gòu)，具有不穩(wěn)定開放性，是一個單一調(diào)性的單一樂段。速度為如歌的行板，4|4 拍，力度弱。左右手之間舒緩與緊密的節(jié)奏對比與柔美黯淡的 c 小調(diào)加之大量的下行音調(diào)的運用，構(gòu)成了杜姆卡悲傷的主題情感基調(diào)。

（1）第一句（1-4 小節(jié)）共四小節(jié)，由柱式和弦伴奏和波狀旋律構(gòu)成，節(jié)奏舒緩，由二分音符和四分音符構(gòu)成。第一小節(jié)旋律在高聲部，到第二小節(jié)就轉(zhuǎn)到了中聲部，右手的全音符與左手四分音符形成了動靜對比。左手旋律呈級進(jìn)的上行，附點的節(jié)奏打破了原有的律動增加了音樂的流動性。第三小節(jié)由小字二組的G 作為最高音停留一拍半后呈級進(jìn)下行，二度下行和三連音的運用增強(qiáng)了整個旋律上的悲情感。第四小節(jié)前兩拍是下行小跳，延續(xù)前面小節(jié)的情感，后兩拍的低八度級進(jìn)上行，兩個旋律的反向進(jìn)行，音響單薄，像內(nèi)心的孤獨與彷徨，寓意不斷地沖破黑暗對光明的追求。整個第一句都在小節(jié)的強(qiáng)拍和次強(qiáng)拍上以和弦為支柱音，用琶音奏法來模仿俄國民間樂器‘古斯里’的彈撥，并且以兩小節(jié)為樂節(jié)，和聲進(jìn)行以主到下屬和主到屬的進(jìn)行始終持續(xù)在 c 小調(diào)，調(diào)性明確，結(jié)束在屬和弦上，具有開放性。

（2）第二句（5-8 小節(jié)）共四個小節(jié)，是主題材料的變化重復(fù)。音響效果更為豐滿，節(jié)奏上有所加密，出現(xiàn)了兩次三十二分音符是對俄羅斯民間舞蹈節(jié)奏型的運用，具有本土音樂風(fēng)格。在第六小節(jié)，伴奏的和弦變成了純四度音程，并與前一小節(jié)的旋律連接成級進(jìn)下行進(jìn)行，承接主題上悲傷的情感。而左手的旋律比第一句低了一個音區(qū)，和聲進(jìn)行在 c 小調(diào)的Ⅶ級和弦上，具有導(dǎo)向性，第七小節(jié)的 G 低了一個八度，左手伴奏由十度大和弦變成了大三度音程，以織體緊縮，旋律下移來增強(qiáng)音樂的流動性。第八小節(jié)持續(xù)在屬功能和聲上，隨著力度的增強(qiáng)完美解決到第三句的主和弦上。

（3）第三句（9-12 小節(jié)）織體加寬加厚，力度為一點兒的強(qiáng)，強(qiáng)拍和次強(qiáng)拍上的重音記號增強(qiáng)了力度與前兩句形成鮮明對，運用了重復(fù)的發(fā)展手法。附點節(jié)奏與十六分音符的連接是對第二句（5 小節(jié)）的模進(jìn)手法，和聲進(jìn)行平穩(wěn)。如圖：

（4）第四句（13-16 小節(jié)）是整個四句起承轉(zhuǎn)合中的結(jié)尾，速度上漸慢漸弱，再現(xiàn)了典型的俄羅斯三度小跳，八分音符和琶音奏法打破了整個第一部分的長氣息的大線條流動，整句結(jié)束于 16 小節(jié)前兩拍 c 小調(diào)屬和聲上，后兩拍進(jìn)入連接部分。

連接部分隨著降 2 和 f 小調(diào)主和弦的出現(xiàn)短暫的轉(zhuǎn)調(diào)到 f 小調(diào)，這里的漸強(qiáng)、小連線、強(qiáng)拍和旋律下行結(jié)束的 f 都是為了增強(qiáng)轉(zhuǎn)調(diào)后小調(diào)的調(diào)性。這里旋律逐漸由中音曲移到了高音區(qū)，左手的伴奏只有一個下屬功能和弦并做了三個小節(jié)的延長，音響全部由右手 18小節(jié)出現(xiàn)的連續(xù)的反復(fù)的級進(jìn)下行抓耳。20 小節(jié)的延音打破了前面小節(jié)的律動，由降 E 到 D 的小二度進(jìn)行，音程距離縮小，增強(qiáng)了音樂的張力。伴隨著力度越來越弱，節(jié)奏越來越緊湊，23 小節(jié)變?yōu)?2|3 拍，在結(jié)構(gòu)上進(jìn)行了小小的緊縮，每拍的第一個音隱伏了一條下行旋律，是整個連接部分縹緲虛無的連接第二部分?jǐn)⑹碌囊€。

（5）第二部分是由六個階段構(gòu)成，由前面材料變化發(fā)展，回到了 c 小調(diào)。24-27 小節(jié)為第一個階段，是主題的變化發(fā)展，右手的伴奏由連接部材料的延續(xù)發(fā)展，強(qiáng)拍與次強(qiáng)拍上的純八度與小二度快速交替，在音程的協(xié)和與不協(xié)和之間轉(zhuǎn)換，造成掙扎于嘆息的背景情感。旋律交替移低了一個八度再現(xiàn)，在 27 小節(jié)的還原 A 的出現(xiàn)和 g 小調(diào)主和弦的出現(xiàn)，由 c 小調(diào)轉(zhuǎn)到了屬關(guān)系小調(diào) g 小調(diào)上，所以第二個階段在和聲色彩上發(fā)生了變化。31 小節(jié) g 小調(diào)的和聲結(jié)束在主和弦上具有收攏感，而旋律在 32 小節(jié)不斷下行，力度增強(qiáng)引出 33 小節(jié)材料并回到主調(diào) c 小調(diào)上。第三階段織體增厚，力度變強(qiáng)，音區(qū)下降到低音區(qū)與前面形成鮮明對比，音樂發(fā)展到了激動，戲劇沖突開始了。用八度重復(fù)和兩個小節(jié)的重復(fù)，來穩(wěn)固剛轉(zhuǎn)回來的調(diào)性。第四階段（37-39 小節(jié)）右手伴奏是前面的材料的延續(xù)發(fā)展，左手旋律變化再現(xiàn)第一部分 13-15 小節(jié)的材料，將其織體擴(kuò)充作八度重復(fù)節(jié)奏上由八分變四分，矛盾不斷激化，音域不斷下降，緊接上最后階段，40 小節(jié)低音區(qū)，力度中弱，用附點和三十二分音符再現(xiàn)主題中的元素，伴隨著分解八度和分解屬和弦的不斷上行，力度越來越弱，情緒不斷推進(jìn)，到達(dá)最高音區(qū)，三度和五度音程的交替，和聲持續(xù)在主屬和弦之間，最后結(jié)束于 c 小調(diào)屬和弦上，像是整個矛盾爆發(fā)后情緒歸于平靜，營造一種深邃的拷問。

整個呈示部的情感豐富，對比表現(xiàn)強(qiáng)烈，用質(zhì)樸的旋律表達(dá)了深厚的名族情懷，對國家命運的思考，人民生活苦難的同情。

(二）展開部

展開部是由六個階段構(gòu)成，引入新材料，速度為有力的舞曲風(fēng)格，主要調(diào)性為 c 小調(diào)的關(guān)系大調(diào)降 E 大調(diào)，主題發(fā)展手法主要為重復(fù)手法，與主題形成了鮮明的對比。

第一階段（46-59 小節(jié)）速度變?yōu)橛赂液陀芯窕盍Φ?，調(diào)性變?yōu)殛柟鉅N爛的降 E 大調(diào)，與主部的黯淡形成色彩對比。節(jié)奏緊湊，雙手八度的琶音大和弦后十六分音符用倚音、小連線和跳音奏法來增添舞蹈氣氛的活躍。48 小節(jié)開始用雙手八度的重復(fù)和級進(jìn)進(jìn)行與前兩個小節(jié)構(gòu)成材料對比。

第二階段（60-77 小節(jié)）速度相等，帶有活潑和俏皮的情緒。主要用了重復(fù)和模進(jìn)的發(fā)展手法。60 小節(jié)是對新材料一階段主題的變化重復(fù)，力度由弱到強(qiáng)，織體逐漸加寬，節(jié)奏更為緊湊，由十六分音符變?yōu)榱巳忠舴⒑苌俚男∵B線和頻繁的跳音營造了活躍的熱烈的氣氛。

第三階段（78-87 小節(jié)）速度稍微轉(zhuǎn)慢一點點，調(diào)式由降 E 大調(diào)轉(zhuǎn)到了其關(guān)系小調(diào) c 小調(diào)的屬關(guān)系小調(diào) g 小調(diào)上。引入新材料與前面形成鮮明對比，增強(qiáng)中段的戲劇沖突。力度變?yōu)橹腥?，主題發(fā)展手法延續(xù)重復(fù)和模進(jìn)的手法。84 小節(jié)后變化發(fā)展了 82、83 小節(jié)的材料，音域下降，力度越來越弱，在 85 小節(jié)降A(chǔ) 的出現(xiàn)后轉(zhuǎn)回到了降E 大調(diào)，結(jié)束于其主和弦上，具有收攏感。

第四階段為華彩段，調(diào)性極不穩(wěn)定，出現(xiàn)了 g 小調(diào)、c 小調(diào)和降 E 大調(diào)，旋律呈波狀，起伏較大，力度上由弱到強(qiáng)的變化明顯，高音區(qū)到達(dá)降 B 做自由延長后，順勢傾瀉而下到 D 后再次的集中向上沖去。最后以降 E 大調(diào)的上行分解主和弦瀟灑結(jié)束。

第五階段（89-97 小節(jié)）為有力的快板，力度逐漸增強(qiáng)，用大篇幅的八度重復(fù)和柱式和弦將情緒再次推向熱烈，94 小節(jié)為 66 小節(jié)材料的變化再現(xiàn)，96 小節(jié)為 64 小節(jié)材料的變化再現(xiàn)，用旋律移位重復(fù)的手法。

第六階段（99-123 小節(jié)）戲劇沖突極為強(qiáng)烈，是整個中段的高潮。速度由行板-稍轉(zhuǎn)慢-慢板逐漸舒緩，調(diào)性變化頻繁，色彩對比鮮明，力度極強(qiáng)，旋律起伏大。98 到 99 小節(jié)為 D 大調(diào)，旋律為半音階式的級進(jìn)上行，100-101 小節(jié)旋律位移，八度重復(fù)的級進(jìn)下行，c 小調(diào)。102 小節(jié)模進(jìn)前面的旋律，又位移回到高音區(qū)左手伴奏變?yōu)榉纸夂拖?，這里又轉(zhuǎn)到了遠(yuǎn)關(guān)系大調(diào)降 A 大調(diào)，整個中段在柔板中結(jié)束。

三、再現(xiàn)部

再現(xiàn)部為小行板，變化再現(xiàn)了呈示部的主題，回到了主調(diào) c 小調(diào)，在音域降低了一個八度，力度更弱，節(jié)奏緊縮，音響更為單薄，與主題之間形成了一個更為深邃思想的升華。在 140 小節(jié)后發(fā)展成了在 c小調(diào)主和弦和屬和弦上的反復(fù)交替，四個小節(jié)的徘徊后結(jié)束于主調(diào)的主和弦上具有收攏、歸屬感。由原來的孤獨和彷徨更多了一份釋然與開懷豁達(dá)。最后兩個小節(jié)強(qiáng)有力的柱式主和弦，以鞏固主調(diào)調(diào)性及前面終止式，加強(qiáng)結(jié)束感。

四、結(jié)語

柴可夫斯基為俄羅斯音樂文化走向世界做了重要的貢獻(xiàn)，他的音樂創(chuàng)作融匯著兩種音樂文化的特質(zhì)，一方面根植于俄羅斯音樂文化，另一方面又受到西方音樂的影響。他的音樂表現(xiàn)出對祖國前途，社會出路以及人類命運的悲劇性感受、對祖國命運深刻的憂患意識以及貫穿著的抗?fàn)幘瘢诙拍房ㄟ@首金典的作品中體現(xiàn)的淋漓盡致，他把對美的憧憬與對惡的抨擊交織在一起，進(jìn)行戲劇化的渲染，形成一種獨特的音樂沖擊力。為了更好的演奏這首作品，不僅要升入了解作曲家、作曲背景、曲式結(jié)構(gòu)、音樂元素等才能更好的理解作品中的音樂語言，從而更好的表達(dá)作品中的情感。