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    易卜生的悲劇觀

    2019-06-14 08:57譚德方
    牡丹 2019年12期
    關(guān)鍵詞:易卜生娜拉玩偶

    譚德方

    《玩偶之家》是19世紀挪威劇作家易卜生創(chuàng)作的一部社會問題劇,它真實反映了當時挪威社會中存在的一些問題,包括女性在家庭中的地位、夫妻及朋友關(guān)系的脆弱等。本文將從劇本中的故事情節(jié)、人物關(guān)系以及藝術(shù)形式三個方面分析《玩偶之家》的悲劇觀。文學(xué)史上的悲劇觀有很多,每個時代都有自己的代表作。通過這些悲劇,人們不僅可以體會到作家對于這個世界和人際關(guān)系的一些別致看法,更能透過反面了解到這個世界的不同。

    “社會問題劇”是指易卜生響應(yīng)丹麥評論家勃蘭克斯“文學(xué)要有生氣,就必須提出問題來”的號召,用現(xiàn)實主義方法描寫現(xiàn)實生活的一系列戲劇。在《玩偶之家》中,易卜生通過一個生活在資產(chǎn)階級社會中的家庭婦女形象展示了資產(chǎn)階級社會中的男女地位、婦女在社會中所受的束縛以及性疾病對現(xiàn)代社會的侵擾等問題。

    這部劇作只有短短的三幕,但易卜生通過這短短的三幕情節(jié)揭示了資本主義社會中存在的現(xiàn)實問題。劇本的開頭,向人們呈現(xiàn)了一個幸福的家庭。娜拉是家庭中的女主人,她快樂、幸福,她的丈夫海爾茂年輕有為,馬上就要升任銀行經(jīng)理,兒女健全。娜拉曾因為海爾茂的重病偽造父親的簽名向柯洛克斯泰借款。事后,她辛苦地做些簡單的抄寫工作,對家庭的生活費用精打細算,省吃儉用還債。一切都因為柯洛克斯泰的威脅而起了波瀾,他利用娜拉曾經(jīng)的借款事件威脅娜拉。娜拉以為海爾茂會為自己承擔(dān)一切,但是一切并不如她所想象的那樣。最終,她認清了海爾茂的虛偽面目,并以離家出走作為自己的反抗。她想通過離家出走到社會中尋找自己作為一個獨立的人的真正意義。

    目前對于《玩偶之家》這部劇作的研究主要集中在娜拉的女性意識、“玩偶”以及這部劇作影響的討論,基于這一研究現(xiàn)狀,筆者認為對于易卜生悲劇觀方面的研究還不夠深入,還可以進一步進行研究。因此,本文擬從《玩偶之家》內(nèi)容出發(fā),結(jié)合易卜生當時所受的影響,具體分析易卜生的悲劇觀及其在《玩偶之家》中的體現(xiàn)。另外,對前人的研究進行分類歸納,結(jié)合作品進行新的論證和闡釋。

    一、故事情節(jié)

    從故事情節(jié)來看,《玩偶之家》寫了一個名叫娜拉的家庭婦女在丈夫生病急需錢去療養(yǎng)時,不惜以身犯險,公然違抗社會的準則,偽造父親簽名向柯洛克斯泰借款,然而多年后事情敗露,才識破丈夫的虛偽面目,意識到自己在家庭中的受支配地位的故事。

    現(xiàn)在我們都說家人是我們最堅定的依靠,無論我們在外面受了什么苦,糟了什么罪,都有家人站在我們身邊,永遠支持我們,與我們共進退,家人是和我們榮辱與共的一體。然而,劇中的海爾茂只把娜拉當作受自己支配的妻子、陪孩子玩耍的母親,因此當他知道借款事情時,首先關(guān)注自己的名譽,卻不考慮娜拉借款的真正動機是為了他的健康。由此可以看出,至親的夫妻關(guān)系在社會準則面前一點分量也沒有。女性只是處于維持丈夫權(quán)威、維持家庭體面與完整、照料兒女生活的地位。

    家庭是社會生活中最小的個體單位,易卜生從最簡單的家庭出發(fā)刻畫了家庭中夫妻關(guān)系的變異,女性不是獨立自主的個體,她依附于男性,承擔(dān)著撫育后代、照料家庭的責(zé)任,這份對于家庭的責(zé)任聽起來崇高,可是女性在其中失去了自己的獨特性,失去了自己的尊嚴,忘卻了自己首先作為一個人的尊嚴的存在。正像文中的娜拉一樣,在劇本的開頭,她是海爾茂眼中的“小鴿子”“小百靈鳥”“小松鼠”“可愛的小東西”,識破海爾茂的面目之后,她意識到自己一直以來都不清楚自己的地位,所以娜拉最后說:“哦,托伐,我現(xiàn)在不再相信世界上有奇跡?!蹦壤詈笥赂易叱黾议T,去尋找自己對自

    己的責(zé)任。

    劇本中還有另外一條故事情節(jié),林丹太太與柯洛克斯泰的糾葛??侣蹇怂固┮驗閻劢泻柮男∶?,被其開除。所以,他的職位被林丹太太頂替,因為林丹太太會簡單的計算,還是娜拉多年好友。易卜生從工作職場的角度向人們揭示了其中的潛規(guī)則??侣蹇怂固┮驗閻劢猩纤镜男∶スぷ?,林丹太太因為是娜拉的好友,只會一點點計算方面的工作就頂替了柯洛克斯泰的職位。工作方面本來應(yīng)該用人唯賢唯能,但劇中的海爾茂用人唯親,沒有考慮到效率與能力,考慮到的僅僅是柯洛克斯泰讓他丟了面子。在工作方面,職員的成績與上司的面子問題發(fā)生沖突,上司首先考慮自己的利益,置公司業(yè)績不顧,如此上司,如此用人,由此可見當時的職場該是怎樣的混亂。

    易卜生從家庭與職場兩條故事情節(jié)出發(fā),從娜拉與柯洛克斯泰兩個人物遭遇出發(fā),向人們展示了他對于這個混亂社會的悲劇看法。女性是男性的附屬物,是家庭生活的犧牲品;而以柯洛克斯泰為首的男性受到工作的擺布,劇中的一切都是社會準則、道德、法律、宗教的傀儡與玩偶,每個人都身不由己,都處于無可奈何的地位,每個人都受到牽制,無論如何也不能擺脫。

    二、人物關(guān)系

    《玩偶之家》從故事情節(jié)方面分析,主要是娜拉與柯洛克斯泰兩條故事情節(jié)方面著手,另外,可以從劇本中的人物進行分析,劇本中的人物不多,主要有娜拉、海爾茂、林丹太太、柯洛克斯泰、阮克醫(yī)生、娜拉父親。這些人物之間的關(guān)系可以分為:父子關(guān)系、夫妻關(guān)系、朋友關(guān)系、情人關(guān)系。易卜生擅長寫人,他曾經(jīng)說過:“我的工作是描寫人。”從劇本中的人物關(guān)系著手,也可以看出易卜生的悲劇觀。

    劇本中,娜拉與海爾茂是夫妻關(guān)系,夫妻關(guān)系是世間所有關(guān)系中最親密的關(guān)系之一,然而在災(zāi)難面前這些都算不了什么。海爾茂在劇本開頭對娜拉說:“娜拉,我常常盼望有危險來威脅你,這樣的話,我就可以拼了命、不顧一切地去救你?!碑斖{真正來臨時,海爾茂卻對娜拉破口大罵,“卑鄙的家伙——你都干了些什么?”“我這一場大禍都是緣于一個輕浮的女人”。娜拉此刻才明白自己對于海爾茂無足輕重,易卜生通過海爾茂的言詞向人們呈現(xiàn)了原來夫妻關(guān)系在災(zāi)禍面前竟如此脆弱,如此不堪一擊,正印證了中國那句古話:夫妻本是同林鳥,大難臨頭各自飛。海爾茂只在乎自己的前程,卻忘了為了他操心和犯錯的娜拉。

    朋友之間似乎也是如此。阮克醫(yī)生愛慕娜拉,每天來到娜拉家里報到是為了滿足自己內(nèi)心的感情,他未做出過對不起海爾茂的事情??墒?,這樣一個人卻因為父親的荒唐放蕩得了脊髓癆,生命危在旦夕,只能黯然地退出人生舞臺。

    林丹太太與柯洛克斯泰從前曾是情人關(guān)系。他們與娜拉相反,他們曾經(jīng)為了錢背叛過感情,家庭的重壓曾迫使他們在金錢和感情之間做出抉擇。他們選擇了金錢,拋棄了感情。所以,他們之間的關(guān)系也充滿悲劇。

    劇中人物之間的關(guān)系都是悲劇,從中不難看出易卜生的悲劇意識。娜拉因為感情謀取金錢,海爾茂因為社會準則拋棄感情,林丹太太與柯洛克斯泰因為金錢背叛感情,阮克醫(yī)生什么錯誤也沒有,只有一個荒唐的父親,這些人物互相對應(yīng),統(tǒng)統(tǒng)落得一個悲劇結(jié)局。

    隨著資本主義社會經(jīng)濟的發(fā)展,人心之間的距離越來越遠,社會中的一切都處于金錢的控制之中。易卜生也許是對社會已經(jīng)詳盡了解了,他已經(jīng)看透了在這社會中發(fā)生的一切事情。家庭、個人、男人、女人都在社會的控制之中,他們掌控不了個人的命運,只能成為讓人同情的悲劇人物。人世間最簡單、最純粹的感情也因為物質(zhì)的影響產(chǎn)生了變質(zhì),人們之間的純粹關(guān)系已經(jīng)不復(fù)存在,人們之間剩下的只是利用、背叛、和好與再背叛的關(guān)系。易卜生通過這最簡單的人物關(guān)系向人們揭示了劇本中人物的悲劇。

    三、藝術(shù)形式

    易卜生在《玩偶之家》這部劇中,不僅通過故事情節(jié)和人物之間的關(guān)系來表現(xiàn)自己的悲劇觀,他還通過藝術(shù)形式方面尋求突破來對自己的悲劇觀加以表現(xiàn)。

    《玩偶之家》立足現(xiàn)實,從家庭生活中的夫妻、朋友和職場生活入手,整部劇本只有三幕,全部都由對話構(gòu)成,與其說玩偶之家是一部劇本,不如說是一部談話錄更貼切。人物之間的矛盾沖突都由對話體現(xiàn)出來,對比手法的運用對人物個性的揭示更具體。海爾茂前后的言行不一,娜拉的全心全意付出;柯洛克斯泰誠心悔過,如今只想努力工作洗刷自己身上恥辱的標簽,卻因愛叫上司的小名被開除,無奈利用娜拉曾經(jīng)的錯誤去威脅她幫助自己;人物言行前后的變化有力顯示了他們的性格,揭示了他們在生活環(huán)境中受制于人的局面。他們的生活不由自己掌控,他們的生存掌握在他人的手里,他們努力掙扎,收效甚微。劇中的人物都處于一種悲劇的局面中。

    對比手法不僅存在人物言行方面,這種手法也被用到劇中的場景布置上,劇本的大部分情節(jié)都發(fā)生在娜拉與海爾茂的家里,劇本開頭易卜生向人們呈現(xiàn)的是一個幸福的家庭,家庭的布置是那么溫馨。劇本中是這樣描寫的:“這是一間布置舒適雅適,卻不奢華的屋子。后面右側(cè)的門通往門廳,左側(cè)的門通往海爾茂的書房。兩扇門之間放著一架鋼琴。左手邊那面墻的正中有扇門,還有一扇窗戶。窗戶旁邊放著一張圓桌,幾把椅子和一把小沙發(fā)。右手邊那面墻的最里面的最里面也有一扇門,同側(cè)靠近腳燈的地方,有一個火爐,兩把安樂椅和一把搖椅?;馉t和門之間則有一張小桌子。墻上掛著幾幅版畫,儲物架上擺著瓷器和一些小什物,書架上放著很多精裝的書。地上鋪有地毯,火苗正在爐子里

    跳躍著。”

    時值冬天,家庭的溫暖布局卻改變不了它本質(zhì)上的腐朽,它就像一個隱形的牢籠,困住了娜拉八年的時光,娜拉就像是家庭中一個移動的擺設(shè),沒有自己的意志與思考,依靠著海爾茂而存在。讀完整部劇本之后,人們會發(fā)現(xiàn)家庭生活的溫馨場面,朋友們之間和諧的交往場景都是一場假象,它們掩蓋了實際上的不和諧、受操控的事實。娜拉被家庭生活的表象所蒙蔽,認為自己生活在一個幸福、快樂、可謂模范的家庭中,但是當危險來臨時,幸福的家庭不堪一擊,和諧的朋友關(guān)系私底下也隱藏著個人的欲望。

    易卜生通過對比手法將娜拉的單純與朋友相交的嚴峻、家庭的溫馨與社會的險惡的形象展示出來,人們將更直觀地感受到易卜生的悲劇觀在其中的表現(xiàn)。小小的家庭成了嚴峻社會的縮影,劇中的人不僅是單個的個體的人,更是全人類的象征,他們都處于一種受控制、無能為力的局面中。所有的一切都不是自己所能控制的。所有人物都是玩偶,不僅是他人的玩偶,更是社會準則的玩偶。幸福的家庭、朋友之間的相交往遮掩了他們本來的利益訴求,所有的一切都是為了自己的欲望?!锻媾贾摇吠ㄟ^對比手法真實地展示了這一點。

    四、結(jié)語

    《玩偶之家》出版后,因為其對社會現(xiàn)實問題地深刻揭露引起了廣泛的關(guān)注,使得女性對自己在家庭中的地位、對自己在社會中的玩偶身份開始關(guān)注。其對女性處境的揭示、對社會上各色人物悲劇命運的暴露同樣引人深思。對社會現(xiàn)實與文學(xué)思潮的呼應(yīng),使得這部劇本意義深遠,不僅受到當時人們的喜愛,而且一百多年來一直不斷地被學(xué)者研究和重新理解。

    易卜生在這部劇本中創(chuàng)新運用了很多新的藝術(shù)形式。全篇的對話、追溯法、人物心理時間的特殊建構(gòu)、現(xiàn)實主義的描寫方法等,賦予了這部僅僅只有三幕的劇本別樣的深度,讓人們對于自己的處境進行更深刻的思考。不同時代的讀者會有不同的理解,期待對于《玩偶之家》作出更加深刻的理解。

    (伊犁師范大學(xué)人文學(xué)院)

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