古代琵琶的民間遺存
——潮州琵琶音律形態(tài)研究

夏 凡

琵琶作為中國(guó)民族樂器的代表之一，于不同樂種背景下呈現(xiàn)各具特征的音樂形態(tài)。琵琶并非潮樂中最突出的特征性樂器，由于潮樂對(duì)古代音樂的吸納、對(duì)大多數(shù)民族樂器不同程度的使用，琵琶于“潮州細(xì)樂”為主奏樂器，在“潮州弦詩(shī)樂”中也擔(dān)任比較重要的角色。傳統(tǒng)的潮州琵琶遺存了古代琵琶的部分特征，同時(shí)發(fā)展出琵琶于潮樂中的獨(dú)特音律形態(tài)。

一、潮州琵琶的基本特征

潮州琵琶屬于南派琵琶的代表之一，而潮州琵琶興盛，與清代晚期號(hào)稱潮州琵琶開山祖師李家旰有一定關(guān)聯(lián)注韓淑德、張之年：《中國(guó)琵琶近現(xiàn)代史資料(之七)》，《音樂探索》1995年第2期，第14—15頁(yè)。。潮州人認(rèn)為，潮州琵琶是唐代曲項(xiàng)琵琶之形制。雖不是唐代琵琶橫抱的演奏方式，但傳統(tǒng)的潮州琵琶為斜抱，演奏者左腿翹掛在右腿上，把琵琶墊高，琵琶左側(cè)與水平面大概呈50度角[注]陳天國(guó)：《就潮州音樂有關(guān)問題答吳贛伯先生問》，《星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》2006年第2期，第19—21頁(yè)。。這種抱法與其演奏手法有一定聯(lián)系，傳統(tǒng)潮州琵琶的輪指用“下出輪”，“下出輪”更適應(yīng)于斜抱琵琶，“上出輪”出現(xiàn)較晚更適應(yīng)于豎抱[注]莊永平：《琵琶沿革及演奏方法的演進(jìn)》，載莊永平：《琵琶·古譜·戲曲音樂研究：莊永平音樂文集》，上海：上海音樂出版社，2011年，第124頁(yè)。。

傳統(tǒng)潮州琵琶四相十一品，有效弦長(zhǎng)68厘米左右，琴面最寬處約30厘米左右。改良后的近代潮州琵琶擴(kuò)展為四相十三品，有效弦長(zhǎng)約70厘米左右，琴面最寬處約31厘米左右。通常用潮州特產(chǎn)苦楝木做共鳴箱，此木軟硬適中，質(zhì)地相對(duì)當(dāng)代琵琶所用的紅木、紫檀更軟、更輕一些，音色相比當(dāng)代琵琶更柔和。傳統(tǒng)潮州琵琶多用于合奏，在與秦琴、二弦、三弦、潮州箏、笛、管等合奏中，溫和的音色恰好適應(yīng)合奏的需求。

20世紀(jì)70年代之后，隨著當(dāng)代琵琶的迅速普及，基本取代了潮州琵琶。當(dāng)代琵琶演奏家、作曲家(如劉德海先生等)對(duì)潮州琵琶曲調(diào)、風(fēng)格的整理吸收，使之成為當(dāng)代琵琶藝術(shù)的一部分。而現(xiàn)今依然有部分潮樂人將當(dāng)代琵琶重新定品，以符合潮樂演奏的需要。定品大致規(guī)律為：六相保持不動(dòng)，將二十四品減為十六品，其中個(gè)別拿掉的品位會(huì)根據(jù)聽覺重新粘貼。減去品位的緣由有兩個(gè)：一是潮樂的演奏用不上這么多品位；二是為特征音程的品位留出空間。特征音程的品位，主要是傾向四相十三品琵琶的七品和十一品所產(chǎn)生的非十二平均律音程。

琵琶的品相決定了琵琶的音程關(guān)系，其音律的靈活性或者說音律的調(diào)控空間，由左手推拉吟揉等改變琴弦張力的技巧來完成。相比較潮樂中的非定音樂器二弦與三弦，琵琶這種可控定音樂器[注]夏凡：《以品探律——有品民族樂器律制傾向研究》，《音樂研究》2014年第1期，第108—115頁(yè)。演奏“揪五”(活五)比較受限制。也正是基于品位設(shè)定所呈現(xiàn)的音程關(guān)系，為解讀潮樂的音律傾向找到樂器實(shí)物的論證。

二、潮州琵琶的排品及其特征音程

傳統(tǒng)潮州琵琶的排品存在自有的體系，陳天國(guó)先生認(rèn)為，潮州管樂的開孔大都是均孔，一個(gè)八度內(nèi)有七律，可以轉(zhuǎn)七個(gè)調(diào)[注]陳天國(guó)、陳宏、蘇妙箏：《中國(guó)古樂·潮州細(xì)樂》，廣東：廣東人民出版社，2011年，第24—27頁(yè)。，琵琶也是同樣，因此琵琶的排品算是七平均律，瑤琴(揚(yáng)琴)的梯碼也是如此。將陳先生提供的四相十二品琵琶數(shù)據(jù)，換算為音分值能夠看出其中的排品規(guī)律：

若將1品和2品合為一律，11品和12品合為一律，其相鄰音分值接近七平均律(171.4音分)。然而，這些相鄰音分值并非都是音樂實(shí)踐中所使用的音程，基于潮樂音律“活”的特征，潮州琵琶通過推拉吟揉等調(diào)控音高的技巧，能夠部分解除品相對(duì)音程關(guān)系的限制。潮樂人對(duì)八度內(nèi)七律(七個(gè)音級(jí))音高的調(diào)控解釋為：音是“活”的，不是“死”的固定不變的。相對(duì)來講，最典型的是“活五”，還有就是“重六調(diào)”中的si和fa使用揉弦、重壓琴弦的方式，使音高“活”起來。即使是演奏二弦的空弦，若有音高需求，演奏者會(huì)在千斤處略微揉弦，使得音高“活”起來。

現(xiàn)今很難找到此接近七平均律排品的潮州琵琶，20世紀(jì)70年代潮州琵琶的制作在當(dāng)代琵琶的影響下，品相的設(shè)置有了一定變化——四相十三品，此品位設(shè)置算是現(xiàn)今潮樂人對(duì)當(dāng)代琵琶重新定品的參照，并且有部分樂人仍然使用70年代制作的潮州琵琶演奏潮樂。四相十三品琵琶的音程關(guān)系，筆者測(cè)量換算為音分值列表如下：

表2 潮樂人丁湘濤收藏20世紀(jì)70年代四相十三品潮州琵琶

從表2可見，此四相十三品琵琶并非七平均律，有部分接近平均律的音程以及非平均律音程。需要說明的是，第七品為附加品位，為70年代潮州琵琶的制作受到琵琶使用十二平均律排品的啟發(fā)而產(chǎn)生的，目的在于既保留潮州琵琶第七品所產(chǎn)生的特征音位，又能滿足其他弦音準(zhǔn)的使用需求。事實(shí)上第八品才是傳統(tǒng)潮州琵琶的第七品，此第八品適用于子弦，若用于中弦所產(chǎn)生的fa潮樂人認(rèn)為偏高了，為降低fa則用第七品，中弦第五至十品相鄰音程關(guān)系為(見圖1)：

圖1 第二弦(中弦)第五至十品相鄰音分值

因此，在潮樂人的概念中第七、八品是一個(gè)品位，因此表2雖有十四個(gè)品，潮樂人仍稱其為十三品。在實(shí)際演奏中，由于品位之間的距離太近，加之品位本身具有一定厚度，附加的第七品并不好用，通常被原有的第七品(表2中的第八品)所代替。將此四相十三品潮州琵琶，與楊蔭瀏先生繪制的明清琵琶D調(diào)(小工調(diào))音位圖[注]楊蔭瀏：《談琵琶的音律》，載中國(guó)藝術(shù)研究院音樂研究所編：《楊蔭瀏全集》(第五卷)，南京：江蘇文藝出版社，2009年，第243頁(yè)。進(jìn)行比較，可以見得兩者存在諸多相似，見圖2。

圖2 四相十三品潮州琵琶一弦(子弦)音位圖(小工調(diào)，D調(diào))及其相關(guān)比較

對(duì)照楊蔭瀏先生繪制的明清琵琶D調(diào)(小工調(diào))音位圖，此四相十三品琵琶接近全音以及接近半音的柱位排列存在部分接近，楊先生提出的舊七品和十一品所產(chǎn)生的特征音程，與此四相十三品的琵琶完全一致，即形成了和。根據(jù)林謙三對(duì)日本正倉(cāng)院十四柱阮咸的柱位研究[注][日]林謙三：《隋唐燕樂調(diào)研究》，載《燕樂三書》，郭沫若譯，哈爾濱：黑龍江人民出版社，1986年，第228頁(yè)。，將阮咸柱位和工尺名，對(duì)照四相十三品的潮州琵琶，能夠得知：第一至十柱音位比較接近，第十二柱和第十四柱的音位比較接近，第十與十一柱相鄰音分值的稍有差異(132音分)，而十三柱是明清琵琶、四相十三品潮州琵琶都沒有的音位。雖正倉(cāng)院阮咸第十一柱相鄰音分值稍有差異，將其第九與十一柱的音分值對(duì)照明清琵琶、四相十三品琵琶第五至七品的音分值，可以見得兩者較為接近，前者356音分，后者346音分，構(gòu)成sol-(接近中立三度)。

陳天國(guó)先生認(rèn)為潮州琵琶使用七平均律排品是為了便于轉(zhuǎn)調(diào)，此四相十三品潮州琵琶的排品，體現(xiàn)的是潮州琵琶的音律傾向。通過明清琵琶音位圖、正倉(cāng)院阮咸的柱位比較能夠得知三者存在不同程度的相近。可以說，潮州琵琶的排品遺存了古代琵琶的柱位關(guān)系。

三、當(dāng)代琵琶演奏潮樂的音律特征

筆者以當(dāng)代琵琶演奏的潮樂片段為例，使用GMAS(General Music Analysis System)2.0軟件進(jìn)行測(cè)音，探討琵琶在推拉吟揉中所呈現(xiàn)的“活躍”于十二平均律之外的音程，如何體現(xiàn)潮樂的風(fēng)格特征。

譜例1 《柳青娘》(第1—8小節(jié))

表3 袁芥芳先生演奏《柳青娘》測(cè)音分析第1—8小節(jié)

《柳青娘》是潮樂最有代表性的曲目，被稱為是“弦詩(shī)之母”，有多個(gè)版本，筆者錄音測(cè)量的版本為星海音樂學(xué)院琵琶教授袁芥芳先生演奏。限于篇幅本文只列了8個(gè)小節(jié)的譜例和測(cè)音數(shù)據(jù)，就28個(gè)小節(jié)測(cè)音的統(tǒng)計(jì)結(jié)果來看，音律變化最豐富的是Ⅳ級(jí)音C(C4和部分C5)，其次是Ⅵ級(jí)音E(E4和部分E5)，由多至少依次的音級(jí)還有Ⅰ、Ⅶ、Ⅲ、Ⅱ。

其中，Ⅳ級(jí)音產(chǎn)生音律變化的共有27處，主要體現(xiàn)于吟揉的技巧，其次是滑音和推拉。Ⅳ級(jí)音的吟揉共有13處，有輕微的吟揉，也有較重的吟揉，輕的吟揉32—59音分共6處，較重吟揉69—89音分共7處。可見《柳青娘》Ⅳ級(jí)音的吟揉，音高波動(dòng)范圍細(xì)膩且有層次。

Ⅳ級(jí)音的滑音，主要體現(xiàn)于大二度(C4—D4)，其中有2處接近十二平均律大二度，7處171—188音分，1處接近四分之三音?；舻穆晌籟注]“律位”是指聽覺對(duì)測(cè)音過程中呈現(xiàn)的諸個(gè)頻率篩選后的主要頻率(會(huì)同時(shí)參考其dB)。比較明確，傾向不到一個(gè)全音。Ⅳ級(jí)音的推拉有4處，1處傾向全音，2處略小于半音，1處不到20音分。

Ⅵ級(jí)音的推拉最為活躍，共有11處，推拉的音高波動(dòng)范圍，最窄為55音分，最寬接近一個(gè)全音，游離于四分之一音至半音的有5處，接近四分之三音的有3處，接近半音的1處?！读嗄铩返耐评饕w現(xiàn)于Ⅵ級(jí)音，音高波動(dòng)范圍層次豐富。Ⅵ級(jí)音還有2處吟揉，其吟揉所產(chǎn)生的音高波動(dòng)范圍較小，不到四分之一音。

具有色彩的是，由于Ⅰ級(jí)音G(G4和部分G3)音律形態(tài)較為豐富，處于活躍的位置，從而穩(wěn)定了A商的主音地位。此外，Ⅶ、Ⅲ級(jí)音，使用推拉共6處，所產(chǎn)生的音高波動(dòng)范圍，4處接近四分之三音，其余2處大于和小于四分之三音。

再以琵琶獨(dú)奏片段《福德祠》為例：

譜例2 《福德祠》(第1—9小節(jié))

表4《福德祠》測(cè)音分析(第1—9小節(jié))

雖沒有《柳青娘》的音律變化那么豐富，《福德祠》也非常典型，Ⅳ級(jí)音G4較為活躍，筆者挑選了12處比較有特點(diǎn)的G4進(jìn)行測(cè)音，其大都采用推拉的技巧，從律位的音分值來看，大多數(shù)游離于半音與全音之間，接近四分之三音的有3處，游離于半音與四分之三音的有3處，接近全音的有2處，接近四分之五音的有1處，四分之一音有1處，游離于四分之一音和半音之間有1處。

Ⅳ級(jí)音G4推拉所產(chǎn)生的相鄰音分值形態(tài)更為細(xì)膩，比較而言相鄰音分值20—40音分更為常見，50—70音分的其次。在推拉的過程中，演奏者并非以清楚地交代一個(gè)二度為目的，而是體現(xiàn)在某一個(gè)品位上，呈現(xiàn)音高微妙的變化，此種微妙變化的獨(dú)特韻味，正是潮樂音律“活”的風(fēng)格。

類似《福德祠》Ⅳ級(jí)音上推拉比較有特點(diǎn)的，還有《挨書登樓》[注]參見2012年度國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金藝術(shù)學(xué)青年項(xiàng)目“中國(guó)有品民族樂器律制形態(tài)研究”(12CD084)結(jié)題報(bào)告，項(xiàng)目負(fù)責(zé)人：夏凡。。綜合當(dāng)代琵琶演奏的潮樂代表片段來看，推拉主要體現(xiàn)于不同類型的二度音程，通常是在一個(gè)品位上取音之后，向外或內(nèi)推弦，然后迅速拉回原位。推拉呈現(xiàn)的音高波動(dòng)范圍主要有兩種：一種是裝飾性的推拉，即對(duì)某一品位音高的裝飾，通常此推拉的律位比較明確；另一種推拉，除了對(duì)某一品位音高的裝飾以外，更傾向體現(xiàn)品位能夠產(chǎn)生的音高微妙變化范圍，例如《福德祠》Ⅳ級(jí)音，其構(gòu)成的音高波動(dòng)范圍比較豐富，律位也沒有前一種明確，是潮樂“活”的音律于當(dāng)代琵琶的體現(xiàn)。

推拉與演奏者的調(diào)控有關(guān)，也與品位的具體情況有關(guān)。由于撥弦樂器聲音延續(xù)性的限制，通過推拉的技巧改變弦的張力從而調(diào)控音高，有一定的限制?；舻那闆r也是一樣，演奏者雖然準(zhǔn)確地從一個(gè)品位到下一個(gè)品位，但是由于聲音衰減很快，其音分值也有一定彈性。從揉弦的情況來看，輕微的吟揉并不產(chǎn)生明顯的音高波動(dòng)范圍，大范圍的吟揉可能達(dá)到接近一個(gè)半音，從《挨書登樓》的測(cè)音情況來看，其最大范圍的揉弦接近四分之一音，《柳青娘》的吟揉更大一些。

四、音樂實(shí)例中傳統(tǒng)潮州琵琶的音律特征

《挨書登樓》有多個(gè)版本，筆者采錄了潮樂人阿興[注]陳良堅(jiān)(1944-)，又名阿興，潮州市人，盲人樂師，擅長(zhǎng)琵琶、三弦。11歲隨潮州名樂師郭忠先生學(xué)樂。12歲時(shí)以秦琴演奏《云蓋月》和《翻江龍》在潮州市青少年文藝會(huì)演中奪得一等獎(jiǎng)，有盲琴童之稱。此后全身心投入音樂之中，先后隨潮州市民間樂團(tuán)名師蔡戌子、林云波等先生學(xué)習(xí)椰胡、琵琶、三弦，藝術(shù)更臻于精熟。進(jìn)入潮州市福利院后，成為該院盲人樂隊(duì)骨干，也曾在業(yè)余潮劇團(tuán)當(dāng)樂手。他琵琶演奏清脆有力，剛?cè)嵯酀?jì)，小三弦演奏更是別具韻味，1980年與陳榜元合奏整理改編潮州樂曲《流水行云》《石蓮花》等五首，在汕頭人民廣播電臺(tái)錄音演出，深受好評(píng)。使用傳統(tǒng)潮州琵琶[注]阿興演奏的琵琶為四相十四品，是在四相十三品的基礎(chǔ)上增加了一個(gè)品位——接近一個(gè)半音。演奏的版本，可與當(dāng)代琵琶演奏的版本進(jìn)行比較，兩個(gè)版本有部分接近但差異更大，這種情況在潮樂中并不少見，相同曲名存在幾種版本，有的版本之間甚至完全無關(guān)聯(lián)，這與傳譜以及不同演奏者的演繹有關(guān)。阿興演奏的版本有一定的模式，即在主要旋律呈示之后，加以變化重復(fù)，連接處將部分旋律材料不斷模進(jìn)，烘托旋律再現(xiàn)的氛圍。

譜例3 阿興演奏《挨書登樓》(第1—14小節(jié))

表5 阿興演奏《挨書登樓》測(cè)音分析(第1—14小節(jié))

根據(jù)70個(gè)小節(jié)的測(cè)音結(jié)果統(tǒng)計(jì)，《挨書登樓》和弦的使用主要以純四度為主(509音分)，大小三度各1處(302、431音分)，2處全音(157、164、178音分)，1處半音(94音分)，從比例來看，平均律音程和非平均律音程各占一半。從相鄰旋律音程來看，《挨書登樓》平均律音程占有更多的比例，見表6。

表6《挨書登樓》D4-E5常用音程音分值統(tǒng)計(jì)(E為宮)

從表中可見，接近十二平均律的全音有7處，游離于十二平均律全音和四分之三音的有8處，接近十二平均律半音的有1處，游離于半音與四分之三的有2處，接近四分之三音有6處。就音程的傾向性而言，傾向十二平均律的音程、四分之三音、七平均律的音程(171音分)，各占一半。三度的情況也是如此，見表7。

表7《挨書登樓》三度音程音分值統(tǒng)計(jì)(E為宮)

從三度情況來看，傾向十二平均律小三度的有1處，傾向純律小三度的有4處，游離于純律小三度與中立三度之間的有2處(320、325音分)，接近中立三度的有7處。揉弦使用并不多，1處為80音分(#G4音上)，其余都是在D4上的揉弦，2處接近半音，4處接近四分之三音。

結(jié) 語(yǔ)

從琵琶藝術(shù)的發(fā)展歷程來看，在潮樂的土壤中，琵琶發(fā)展出了潮樂獨(dú)有的風(fēng)格特征，同時(shí)也算是南派琵琶的代表之一。傳統(tǒng)潮州琵琶的演奏方式、指法特征來看，其遺存有古代琵琶的特征。根據(jù)筆者對(duì)潮州四相十三品琵琶品相的測(cè)量以及與明清琵琶、正倉(cāng)院阮咸柱位的比較，能夠得知傳統(tǒng)潮州琵琶的特征音程，以及與古代琵琶柱位存在的繼承關(guān)系。盡管傳統(tǒng)潮州琵琶的柱位音程關(guān)系，現(xiàn)今已被當(dāng)代琵琶的十二平均律所取代，當(dāng)代琵琶通過推拉吟揉等左手調(diào)控音高的技巧，延續(xù)著潮樂音律“活”的特征以及潮樂音律變化微妙、細(xì)膩的特征。根據(jù)現(xiàn)今較為少見的仍舊使用傳統(tǒng)潮州琵琶演奏潮樂片段的測(cè)音結(jié)果統(tǒng)計(jì)，潮州琵琶確實(shí)呈現(xiàn)了四分之五音、中立三度以及純律音程等，同時(shí)也有部分平均律音程，以及游離于三律之外的音程。傳統(tǒng)潮州琵琶在實(shí)際演奏中，由于品相之間的相互牽制、調(diào)和以及演奏者對(duì)音高的調(diào)控，呈現(xiàn)出平均律音程和非平均律音程并存的傾向。常用的七個(gè)音級(jí)中，第Ⅳ、Ⅶ級(jí)音非?；钴S，使得非平均律音程的性質(zhì)傾向并不明確具有游離性，而這恰好體現(xiàn)了潮樂音律“活”的特征。