網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家版權(quán)生態(tài)探究

王志剛

[摘 要] 中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)總體產(chǎn)值的逐步攀升以及由此引發(fā)的IP版權(quán)開發(fā)產(chǎn)業(yè)鏈的逐步加強(qiáng)，并沒有帶來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)意資源版權(quán)運(yùn)營(yíng)的規(guī)范化。網(wǎng)絡(luò)版權(quán)保護(hù)的相對(duì)混亂，受到傷害的不僅是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)，更為嚴(yán)重的是那些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)造者。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家不僅面臨盜版、抄襲的維權(quán)難題，更是一直經(jīng)受網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)強(qiáng)勢(shì)“買斷合同”的壓榨。而造成這一版權(quán)生態(tài)現(xiàn)實(shí)的原因，有資本優(yōu)勢(shì)產(chǎn)生的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)強(qiáng)勢(shì)話語(yǔ)權(quán)，有免費(fèi)商業(yè)模式造成的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的“非精英”標(biāo)簽，更有政府宏觀制度層面“又愛又恨”的管控態(tài)度。

[關(guān)鍵詞] 網(wǎng)絡(luò)文學(xué) 版權(quán) 盜版 抄襲 維權(quán)

[中圖分類號(hào)] G230 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 1009-5853 （2017） 02-0029-07

The Copyright Ecology of Online Literature Writers

Wang Zhigang

（School of Journalism and Communication， Henan University， Kaifeng， 475001）

[Abstract] The gradual rise of output of online literature and strengthen of copyright development chain did not bring the standardization of copyright management. The online literature writers bear more infringement than the literature platform in the bad copyright environment. These online literature writers usually exploited by the platform while they encountered plagiarism and pirate. As for the reasons for bad copyright situation of online literature writers， it includes the stronger position of online literature platform because the capital advantage， and the weakening of ‘elite label of online literature writers because the freemium business model， and the confused management attitude from government.

[Key words] Online literature Copyright Pirate Plagiarism Protect rights

中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種與傳統(tǒng)紙質(zhì)出版系統(tǒng)截然不同的創(chuàng)作方式，近年來得到快速發(fā)展。從上世紀(jì)1990年代發(fā)展至今，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)經(jīng)歷了“內(nèi)容為王”的1.0時(shí)代、“渠道為王”的2.0時(shí)代并逐步向“用戶創(chuàng)造內(nèi)容為王”的3.0時(shí)代過渡。在這一過程中，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)產(chǎn)業(yè)也在不斷調(diào)整與創(chuàng)新，擁有大財(cái)團(tuán)支持的閱文集團(tuán)、百度文學(xué)、阿里文學(xué)逐漸成為中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的核心力量。在資本力量驅(qū)使下，以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為核心知識(shí)產(chǎn)權(quán)（IP）進(jìn)行影視和游戲改編的產(chǎn)業(yè)生態(tài)逐漸形成，網(wǎng)絡(luò)文化產(chǎn)業(yè)的盈利模式也從單純依靠文本訂閱的用戶付費(fèi)轉(zhuǎn)變?yōu)橛耙?、游戲?nèi)容生產(chǎn)和文本用戶付費(fèi)并存的多元盈利模式。

根據(jù)2016年8月中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）發(fā)布的《第38次中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至2016年6月，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達(dá)到3.08億，較上年底增加1085萬，自2015年6月以來連續(xù)兩個(gè)半年增長(zhǎng)率保持在3.5%以上。手機(jī)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模為2.81億，較去年底增加2209萬，增長(zhǎng)率達(dá)到8.5% [1] 。2015年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)整體規(guī)模達(dá)到70億元，環(huán)比上漲25%。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)的加速發(fā)展，預(yù)計(jì)2016年國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)可達(dá)到90億元，環(huán)比上漲28.6% [2] ，成為國(guó)民經(jīng)濟(jì)的重要新興力量。

然而中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)總體產(chǎn)值的逐步攀升以及由此引發(fā)的IP版權(quán)開發(fā)產(chǎn)業(yè)鏈的逐步加強(qiáng)，并沒有帶來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)意資源版權(quán)運(yùn)營(yíng)的規(guī)范化。2016年1月艾瑞咨詢發(fā)布的《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)保護(hù)白皮書》顯示，2014年盜版網(wǎng)絡(luò)文學(xué)共造成77.7億元的付費(fèi)閱讀損失。這一損失僅是付費(fèi)閱讀的直接損失，其他因?yàn)楸I版而造成的間接損失更是難以計(jì)數(shù)。這一數(shù)據(jù)說明，以版權(quán)運(yùn)營(yíng)為核心競(jìng)爭(zhēng)力的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)版權(quán)狀況不容樂觀。在這種版權(quán)保護(hù)相對(duì)混亂的環(huán)境下，受到傷害的不僅是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)，還有那些被稱為網(wǎng)絡(luò)寫手的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)造者。事實(shí)上，糟糕的版權(quán)市場(chǎng)環(huán)境已經(jīng)威脅到他們的生存。

據(jù)中國(guó)作家網(wǎng)副主編馬季（全國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點(diǎn)園地聯(lián)席會(huì)議聯(lián)絡(luò)人）調(diào)查，目前，在中國(guó)以不同形式在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表過作品的人數(shù)高達(dá)2000萬，文學(xué)網(wǎng)站的注冊(cè)寫手也已超過200萬人[3]。這一寫作群體成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要生命源泉，但其版權(quán)生態(tài)卻極為惡劣。如同樣是創(chuàng)作，傳統(tǒng)寫作叫作家，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)寫作就被稱為“寫手”，稱謂不同可看出網(wǎng)絡(luò)作家人身地位與傳統(tǒng)作家不可相提并論。另外，在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家并不能進(jìn)入作協(xié)，這一現(xiàn)象直到2010年唐家三少、當(dāng)年明月加入作協(xié)才有所改變，但當(dāng)時(shí)這種被“招安”式的加入要求有著歧視性的標(biāo)準(zhǔn)，即加入作家協(xié)會(huì)不是看你在網(wǎng)上發(fā)表多少作品，寫出多少文章，而是看你出版了多少書，骨子里沒有看得起網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)作家。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力日盛，各地作協(xié)也開始吸收網(wǎng)絡(luò)作家加入，但仍制定一些較為嚴(yán)格的“作家”標(biāo)準(zhǔn)，如2014年陜西省作協(xié)規(guī)定，網(wǎng)絡(luò)作家加入陜西省作協(xié)，要求在騰訊讀書、鳳凰網(wǎng)、起點(diǎn)中文網(wǎng)、江山網(wǎng)、紅袖添香網(wǎng)、晉江原創(chuàng)網(wǎng)等重點(diǎn)文學(xué)網(wǎng)站發(fā)表文學(xué)作品100萬字以上；或在其他文學(xué)網(wǎng)站發(fā)表文學(xué)作品50萬字以上，并在《延河》文學(xué)月刊“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)專頁(yè)”上發(fā)表網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品3篇以上；在其他省級(jí)公開發(fā)行文學(xué)期刊上發(fā)表網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品5篇以上；滿足以上任一條件者均可申請(qǐng)入會(huì)[4]。可以看出，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者入會(huì)要么需在指定刊物上發(fā)表網(wǎng)文，要么有線下發(fā)表作品，試問對(duì)于傳統(tǒng)作家怎會(huì)有指定出版商等特定要求。惡劣的版權(quán)生態(tài)使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家在創(chuàng)作活動(dòng)中舉步維艱，除了少數(shù)成為明星作家的成功者，大部分底層網(wǎng)絡(luò)作家經(jīng)受著人格的歧視和財(cái)產(chǎn)權(quán)益的壓榨。創(chuàng)作付出與收益的嚴(yán)重不對(duì)等，澆滅很多新生作家的創(chuàng)作熱情。優(yōu)秀作家整體數(shù)量的減少以及創(chuàng)作勞動(dòng)智力付出意愿的降低，使得高質(zhì)量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品數(shù)量有限，同質(zhì)化作品不斷涌現(xiàn)，影響了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。

本文通過對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)公開數(shù)據(jù)的分析以及對(duì)部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)運(yùn)營(yíng)商和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的訪談，探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家精神層面的發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)所遭受到的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家經(jīng)濟(jì)權(quán)利的真實(shí)收益水平，了解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家面臨盜版、抄襲的維權(quán)難題，整體描繪中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家真實(shí)版權(quán)生態(tài)環(huán)境。由此看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家版權(quán)生態(tài)惡劣的原因更值得深思。找到這些原因，有助于促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家版權(quán)生態(tài)的凈化，改變當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作模式化、同質(zhì)化的低水平重復(fù)現(xiàn)實(shí)，催生更多優(yōu)秀作品的涌現(xiàn)，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)提供取之不盡、用之不竭的創(chuàng)作源泉。

1 人身權(quán)：受制于合同

根據(jù)我國(guó)現(xiàn)行著作權(quán)法，作者享有發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)。在傳統(tǒng)的作品出版發(fā)行過程中，作者人身權(quán)利內(nèi)容與界限相對(duì)明確。但由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作過程和傳統(tǒng)出版方式上的差異，從而導(dǎo)致一系列涉及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者人身權(quán)利的問題逐漸浮出水面。

1.1 發(fā)表權(quán)

發(fā)表權(quán)是指作者決定作品是否公之于眾的權(quán)利。就發(fā)表權(quán)而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作與傳統(tǒng)創(chuàng)作不同，通常表現(xiàn)為一部分一部分地完成和發(fā)表的連續(xù)創(chuàng)作，有時(shí)創(chuàng)作與發(fā)表同時(shí)完成。這個(gè)特點(diǎn)決定了網(wǎng)絡(luò)作品版權(quán)有著隨時(shí)“定稿”的特征，也就隨時(shí)產(chǎn)生發(fā)表的這一版權(quán)獲取要件。這一特征在紙面上而言，沒有問題。但在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家與網(wǎng)絡(luò)發(fā)表平臺(tái)合同簽訂過程中，就會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)一些侵犯作者人身權(quán)的情形。如對(duì)于網(wǎng)絡(luò)連載作品尚未完成的作品權(quán)利歸屬問題，平臺(tái)方總是希望同作者簽訂買斷式合同，經(jīng)常出現(xiàn)“簽約作品完成指簽約作品完全寫完，包括作品的正傳、前傳、后傳及所有任務(wù)的后續(xù)發(fā)展的一切作品”[5]等強(qiáng)制性的類似約定。這種約定一定程度上否定了作者對(duì)已完成并發(fā)表的章節(jié)擁有的權(quán)利，甚至也限制了尚未發(fā)表作品的權(quán)利，顯然不僅有違合同法的平等自愿原則，還涉嫌侵犯作者的人身權(quán)利。

1.2 署名權(quán)

署名權(quán)是表明作者身份，在作品上署名的權(quán)利。這一永久屬于作者的權(quán)利，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)運(yùn)營(yíng)實(shí)踐過程中也經(jīng)常被侵犯。如在一些網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作合同中，經(jīng)常明文約定禁止作者以同一筆名為其他平臺(tái)創(chuàng)作作品，或者禁止作者為其他平臺(tái)創(chuàng)作同一題材作品。這一要求雖然保障了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)的競(jìng)爭(zhēng)訴求，事實(shí)上沒有任何法律依據(jù)。署名權(quán)作為作者的一項(xiàng)不可剝奪的人身權(quán)利，其本質(zhì)上是作者創(chuàng)作成果的標(biāo)志，這就意味著只有創(chuàng)作出作品才有署名權(quán)的問題，沒有作品也就無所謂署名權(quán)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)合同的主要標(biāo)的是作品，對(duì)于署名權(quán)的限制也只能與標(biāo)的的文學(xué)作品而不能延及作者所有作品的署名權(quán)利。所以當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)對(duì)作者署名權(quán)的限制，侵犯了作者的署名權(quán)。

1.3 修改權(quán)

修改權(quán)是作者修改或者授權(quán)他人修改作品的權(quán)利。由于人身權(quán)利不能轉(zhuǎn)讓，因此作者有權(quán)對(duì)已經(jīng)轉(zhuǎn)讓的作品進(jìn)行修改并發(fā)表修改的版本，也可以在同一類題材基礎(chǔ)上再創(chuàng)作，甚至使用相同的人物名稱和形象以形成新的作品。當(dāng)然，局部改動(dòng)后的版本會(huì)對(duì)原作市場(chǎng)產(chǎn)生沖擊，可以通過合同進(jìn)行限定。但若利用相同人物名稱和形象形成新的作品也就取得新的版權(quán)，自然不受合同限制。例如金庸和古龍的作品，這種基于原作再創(chuàng)作的情形很多，可見這是文學(xué)作品創(chuàng)作的一個(gè)規(guī)律，也不為著作權(quán)法所禁止。然而在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者簽訂的民事合同中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)“買斷”性的規(guī)定，禁止簽約作者用自己的名義去創(chuàng)作類似題材，成為簽約平臺(tái)的“文學(xué)包身工”。這種行為不僅違反著作權(quán)法和合同法，同時(shí)也是一種違憲行為。

1.4 保護(hù)作品完整權(quán)

保護(hù)作品完整權(quán)是指保護(hù)作品不受歪曲、篡改的權(quán)利，屬于著作人身權(quán)之一。即未經(jīng)著作權(quán)人許可，不得對(duì)作品進(jìn)行實(shí)質(zhì)性修改，更不得故意改變或用作偽的手段改動(dòng)原作品。但近年來在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編成影視作品過程中，經(jīng)常出現(xiàn)改編作品對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原作的歪曲和篡改，造成對(duì)原創(chuàng)作者人權(quán)權(quán)益的傷害。如2015年以《鬼吹燈》為藍(lán)本改編的電影《九層妖塔》為迎合銀幕喜好，將原著進(jìn)行了“奇幻+打怪”式的粉碎化改編，由此引發(fā)原著作者的抗議。作者天下霸唱發(fā)出聲明，認(rèn)為《九層妖塔》在故事情節(jié)、人物設(shè)置、故事背景安排方面均與原著相差甚遠(yuǎn)，超出了法律允許的“必要的改動(dòng)”范圍，涉嫌侵犯保護(hù)作品完整權(quán)。這是作者的一次公開抗議，但是更多的作者選擇忍氣吞聲[6]。這一事件并非孤例，很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的粉絲在觀看同名電影后常?！巴虏邸备牡谩懊婺咳恰薄?/p>

總體來看，由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家在同網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)簽訂創(chuàng)作合同時(shí)處于弱勢(shì)地位，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)往往借助其強(qiáng)勢(shì)地位，在合同中增加全面維護(hù)平臺(tái)利益的條款。這些條款不僅在實(shí)質(zhì)上侵害了作者的人身權(quán)利，而且由于有失公平原則，使得合同本身存在爭(zhēng)議，這一事實(shí)可能成為未來版權(quán)開發(fā)的隱患。

2 財(cái)產(chǎn)權(quán)：突出的兩極分化

因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)小說的流行、讀者受眾的增加，尤其是強(qiáng)IP的開發(fā)，一些網(wǎng)絡(luò)作家的收入大幅增長(zhǎng)，如唐家三少資產(chǎn)早已過億。但是我們要看到，并不是所有作家都有很高的收入。據(jù)統(tǒng)計(jì)，網(wǎng)絡(luò)寫手真正享受到IP改編福利的“幸運(yùn)明星”不到萬分之一，而余下99.99%的寫手中，大約會(huì)有1%的作者在粉絲數(shù)量達(dá)到一定程度后成為簽約作家。簽約作者的收入一般分為三檔，較低檔的點(diǎn)擊率維持在千位數(shù)，每月可獲得2000—3000元收入；中檔月入幾萬；最高檔的點(diǎn)擊為億級(jí)，年入達(dá)到百萬，這部分人的數(shù)量極少[7]。可見網(wǎng)絡(luò)作家財(cái)產(chǎn)權(quán)體現(xiàn)為突出的兩極分化，這種兩極分化不僅體現(xiàn)在財(cái)產(chǎn)權(quán)益，甚至影響人身權(quán)。

我們可以通過分析目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的主要收入來源來了解兩極分化的原因。總體來講，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家收入主要來自平臺(tái)福利、粉絲收入和改編收入三個(gè)方面。

2.1 平臺(tái)福利——少數(shù)“精英”作家獲得多數(shù)資金支持

從作者的收入來源分析，網(wǎng)站給予作者的經(jīng)濟(jì)福利主要是三個(gè)方面。

最低工資。這一部分屬于簽約作家的“大鍋飯”，如為作者購(gòu)買保險(xiǎn)，全勤獎(jiǎng)，其實(shí)都屬于低保的一種。以紅袖添香網(wǎng)為例，作品自然月稿酬不滿1600元，可申請(qǐng)創(chuàng)作保障。申請(qǐng)經(jīng)審核通過后，在作品當(dāng)月實(shí)際稿酬的基礎(chǔ)上，補(bǔ)齊至1600元發(fā)放[8]。閱文集團(tuán)也為簽約作家發(fā)放各種福利，只要與閱文簽約，作家每月最少能獲得1500元的收入。這對(duì)于還沒有作品、還沒有入VIP章節(jié)的作家，是一種精神上鼓勵(lì)，也可以適當(dāng)緩解作者的經(jīng)濟(jì)壓力，促使作者有動(dòng)力寫出更好的作品。但是，“低?！惫べY的設(shè)立，也催生了一批為了達(dá)到“低?！庇?jì)劃的最低字?jǐn)?shù)要求，不顧質(zhì)量在作品中注水的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者。

新人培育基金。為了鼓勵(lì)更多人成為網(wǎng)絡(luò)作家，平臺(tái)對(duì)于有潛力的作者加以包裝，進(jìn)行“造神”。很多現(xiàn)在耳熟能詳?shù)闹W(wǎng)絡(luò)“大神”級(jí)作家，事實(shí)上都是平臺(tái)包裝的結(jié)果。如網(wǎng)絡(luò)作家亂的《英雄聯(lián)盟之誰與爭(zhēng)鋒》，起初知者甚少、粉絲有限，然而在閱文集團(tuán)的宣傳運(yùn)作下，3個(gè)月內(nèi)粉絲數(shù)由8000增加至20萬，經(jīng)過網(wǎng)站一系列大力推廣后，新晉作家亂憑借首部作品進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)作家富豪榜。再如當(dāng)前炙手可熱的天蠶土豆第二部作品《斗破蒼穹》就開始大紅大紫，這同樣離不開閱文集團(tuán)的大力推廣。平臺(tái)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的推廣當(dāng)然花費(fèi)不菲，但這一部分福利則只為少部分被平臺(tái)認(rèn)為有培養(yǎng)潛力的新人獲得，非常態(tài)而且數(shù)額也不固定。

“大神”作家獎(jiǎng)勵(lì)基金。一個(gè)好的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作者的號(hào)召力近乎當(dāng)紅明星。因此很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)都頒布了一些對(duì)于明星作家的特殊獎(jiǎng)勵(lì)。從而留住明星作者，如起點(diǎn)的半年獎(jiǎng)福利計(jì)劃，紅袖添香的金手指獎(jiǎng)勵(lì)計(jì)劃等，其宗旨都是為了留住作者，為未來投資。但獲得這一部分資金支持的網(wǎng)絡(luò)作家數(shù)量更是少之又少。

2.2 “粉絲”收入——大部分流向明星作家

除去平臺(tái)的收入，簽約網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的主要收入來源來自于“粉絲”。

來自VIP章節(jié)的訂購(gòu)收入。以紅袖添香網(wǎng)為例，網(wǎng)站采用“紅袖幣”作為虛擬的貨幣，1 元人民幣可以兌換 100 紅袖幣。充值金額5000紅袖幣以下，可成為紅袖普通VIP會(huì)員；一次性充值獲得5000紅袖幣以上，即可成為紅袖初級(jí)VIP會(huì)員……即使是最普通的VIP會(huì)員，30元足可以看750章的小說；如果是至尊VIP，那么至少可以看1500章的書。便宜的價(jià)格吸引了很多會(huì)員購(gòu)買VIP章節(jié)。而對(duì)于作者來說，每章2分錢或4分錢并不多，雖然大神級(jí)的網(wǎng)絡(luò)作家收入不菲，但是剛簽約的一般作家訂購(gòu)收入十分有限。

來自讀者打賞的收入。除了購(gòu)買VIP 章節(jié)之外，讀者會(huì)根據(jù)對(duì)作家及其作品喜好的不同來購(gòu)買道具打賞作者。打賞的金額隨意從幾元錢到幾千元不等，甚至偶爾也會(huì)有讀者給網(wǎng)絡(luò)寫手上萬元的打賞。這種打賞形式的收入不固定，不能給網(wǎng)絡(luò)作家創(chuàng)作提供穩(wěn)定的支持。一些明星網(wǎng)絡(luò)寫手因?yàn)槊餍切?yīng)能夠獲得更多的打賞機(jī)會(huì)，如“夢(mèng)入神機(jī)”曾經(jīng)收到過“土豪讀者”一次性打賞100萬元！但這種機(jī)會(huì)很難落到一個(gè)普通網(wǎng)絡(luò)文學(xué)簽約作家頭上。而且打賞的金額并非全部歸于作者，不同的網(wǎng)站有不同的分成規(guī)定，有些網(wǎng)站是五五分，有些網(wǎng)站是作者和網(wǎng)站七三分。

2.3 改編收入：多數(shù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家缺乏IP改編話語(yǔ)權(quán)

2015年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為最大的IP源頭，與影視、動(dòng)漫、游戲等多方衍生聯(lián)動(dòng)日漸成熟，也成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家收入的一項(xiàng)重要來源。如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家唐家三少的作品《斗羅大陸》已被改編成網(wǎng)頁(yè)游戲和漫畫，而且市場(chǎng)反應(yīng)熱烈。2014年，唐家三少的全年版權(quán)收入將近5000萬元。

然而，這僅僅是少數(shù)大神級(jí)作家才可以達(dá)到的水平，普通的作家還沒有辦法把自己的作品轉(zhuǎn)化為強(qiáng)IP。如果沒有娛樂資本的支持，僅憑借點(diǎn)擊率幾乎沒有可能登上富豪排行榜。不僅如此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家作品與改編者之間的矛盾在演繹權(quán)利開發(fā)過程中不斷涌現(xiàn)（如《鬼吹燈》），在眾多糾紛中我們發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家面對(duì)改編者是如此無力，大部分明星IP改編收入也被強(qiáng)勢(shì)的平臺(tái)方獲取。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)3.0時(shí)代的來臨，使網(wǎng)絡(luò)作家收入來源更加多元化，與此同時(shí)它也面臨著新的、更加巨大的挑戰(zhàn)。目前來說，很多網(wǎng)絡(luò)作家過低的收入導(dǎo)致其很難借此維持其基本生活，進(jìn)而導(dǎo)致大量作者因?yàn)閳?jiān)持不下去而放棄寫作。作家排行榜的繁榮掩蓋了收入兩極化的現(xiàn)實(shí)，更掩蓋了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家財(cái)產(chǎn)權(quán)無法保障的市場(chǎng)現(xiàn)狀。

3 瘋狂的侵權(quán)與艱難的維權(quán)

以上是正常情況下當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家人身權(quán)和財(cái)產(chǎn)權(quán)的狀況，接下來我們來看看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家在現(xiàn)實(shí)生活中的侵權(quán)之重和維權(quán)之難。

3.1 瘋狂的侵權(quán)

3.1.1 盜版：從“手打”到“技術(shù)分享”

對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的盜版，不僅有屢禁不止的貼吧，還有隨著技術(shù)發(fā)展出現(xiàn)的各種快速便捷的盜版平臺(tái)。

“手打”——貼吧“秒盜”。2015年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶電腦上看盜版網(wǎng)絡(luò)小說的渠道中，論壇貼吧比例高達(dá)64.3% [9]。據(jù)《南方都市報(bào)》報(bào)道，2016年4月5日百度小說人氣總榜的前50名中，處于網(wǎng)絡(luò)更新狀態(tài)的小說共31本，且收費(fèi)內(nèi)容全部被貼吧免費(fèi)更新，其中至少21本為破曉、啟航、閃神更新組更新，速度最快的離首發(fā)網(wǎng)站發(fā)布時(shí)間僅1分鐘[10]。貼吧有專業(yè)的 “手打團(tuán)”，在正版網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出來后，這些人一邊看正版一邊打字，幾分鐘后盜版就能夠在貼吧里連載。雖然不斷有平臺(tái)和作者提出強(qiáng)烈抗議，但貼吧管理很混亂，真正的作者難以成為貼吧的吧主，因?yàn)檫@種請(qǐng)求通常被平臺(tái)管理者用各種理由拒絕。

“技術(shù)創(chuàng)新”——規(guī)模更大也更加隱蔽。隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，盜版侵權(quán)模式變得更加復(fù)雜和隱蔽，同時(shí)侵權(quán)規(guī)模也更大。騰訊集團(tuán)高級(jí)執(zhí)行副總裁湯道生指出，目前各種互聯(lián)網(wǎng)的技術(shù)被應(yīng)用于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盜版，P2P分享文件、深度鏈接、云盤盜版層出不窮，搜索引擎轉(zhuǎn)碼、瀏覽器聚合，移動(dòng)App盜版屢禁不止，新技術(shù)應(yīng)用對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的侵權(quán)更加嚴(yán)重[11]。以文檔分享平臺(tái)侵權(quán)模式為例，由于大部分文檔分享平臺(tái)注冊(cè)成員不要求實(shí)名制，同時(shí)也無法對(duì)海量的上傳文檔做到精確審查，因此導(dǎo)致侵權(quán)人可以任意上傳未經(jīng)授權(quán)的作品而逃避處罰，同時(shí)文檔分享平臺(tái)作為傳播者也經(jīng)常引用“避風(fēng)港”規(guī)則為自己抗辯，使得文檔分享平臺(tái)成為盜版網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品傳播的重要途徑。

3.1.2 抄襲：從“內(nèi)容拼接”到“隱性抄襲”

對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的傷害，除了盜版還有愈演愈烈的瘋狂抄襲。

內(nèi)容直接拼接。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作中，模仿其他作品主題直接進(jìn)行內(nèi)容拼接的新作品很常見。尤其是對(duì)玄幻、言情等類型化創(chuàng)作，除了少部分原創(chuàng)之外，大部分作品本身就是對(duì)同類題材、情節(jié)、人物等的拼湊。由于網(wǎng)絡(luò)讀者對(duì)于類型化快餐文學(xué)作品食欲旺盛，網(wǎng)絡(luò)寫手們也就用各種時(shí)尚、誘人的內(nèi)容進(jìn)行拼接。拼接新作品所采用的內(nèi)容，同樣來自于其他網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)容，事實(shí)上已經(jīng)構(gòu)成了侵權(quán)。但由于這種侵權(quán)行為極為普遍，甚至一些網(wǎng)絡(luò)作家本人也版權(quán)意識(shí)淡薄，愿意在題材和內(nèi)容方面進(jìn)行共享。如天下霸唱贊成跟風(fēng)自己的作品《鬼吹燈》，后來南派三叔承認(rèn)自己的《盜墓筆記》走的正是《鬼吹燈》開啟的盜墓路子[12]。也正是因此，類似抄襲糾紛雖屢見不鮮，但大多不了了之。然而這種內(nèi)容拼接行為不僅大大降低了作品原創(chuàng)性，更是對(duì)原作內(nèi)容創(chuàng)作性權(quán)利的漠視。

隱性抄襲。除了直接拼湊，還有另外一種隱性抄襲——“模仿”“借鑒”。這種抄襲的受害者往往是一些小眾網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家。這些作家影響群體相對(duì)有限，但其故事題材或人物關(guān)系頗具時(shí)代性，因此有時(shí)會(huì)成為其他作者 “模仿”“借鑒”的對(duì)象。但是各種題材如穿越、宮斗、官場(chǎng)等歷史事實(shí)是唯一的，因此即使同一段歷史故事描寫類似也很難判定是否抄襲。而且目前業(yè)內(nèi)對(duì)抄襲或剽竊的界定，主要是根據(jù)兩部作品中人物形象、故事脈絡(luò)等進(jìn)行綜合判定。所以盡管經(jīng)常有讀者在網(wǎng)上用列舉比對(duì)的方式舉報(bào)涉嫌抄襲的小說片段，但這種舉報(bào)經(jīng)常贏了輿論卻很難構(gòu)成版權(quán)訴訟。這種隱性抄襲由于其難以制止有著蔓延趨勢(shì)，使得那些努力原創(chuàng)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家深受其害，人們往往記得并感動(dòng)于某些經(jīng)典語(yǔ)句、故事情節(jié)或人物形象，但卻不知究竟是誰為這個(gè)社會(huì)創(chuàng)造了這份感動(dòng)。

3.2 艱難的維權(quán)

目前中國(guó)針對(duì)版權(quán)糾紛有兩種管理方式，一種是直接走司法途徑，另一種途徑則是通過行政手段解決。但是無論哪種維權(quán)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家維權(quán)之路舉步維艱。

3.2.1 維權(quán)取證艱難

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家維權(quán)，面臨確定原、被告身份的舉證困難。

難以找到的被告。就打擊盜版而言，找到盜版人是訴訟的關(guān)鍵，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)侵權(quán)經(jīng)常出現(xiàn)找不到“被告”的情況。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家蛇發(fā)優(yōu)雅（李之星） 認(rèn)為在維權(quán)過程中很難找到維權(quán)對(duì)象。他說：“早期盜版網(wǎng)站在頁(yè)面上還會(huì)留一個(gè)郵箱處理版權(quán)問題，但給他們寫郵件，大概發(fā)了百八十封也沒有處理，現(xiàn)在那些網(wǎng)站連郵箱都不留了。App更加猖狂，根本找不到他們的聯(lián)系方式。網(wǎng)盤、文庫(kù)更是嚴(yán)重，有成千上萬條盜版鏈接，我們不可能把每一個(gè)鏈接發(fā)給他們進(jìn)行解決”[13]。版權(quán)行政執(zhí)法人員也認(rèn)為被告難以確定。浙江省版權(quán)局版權(quán)處副處長(zhǎng)吾曉紅認(rèn)為：“由于很多網(wǎng)站注冊(cè)登記不是實(shí)名制，管理人員執(zhí)法時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)很難找到負(fù)責(zé)人。同時(shí)如果侵權(quán)服務(wù)器設(shè)在國(guó)外，國(guó)內(nèi)執(zhí)法部門根本無權(quán)管，最多只能對(duì)其進(jìn)行封禁?！盵14]

在抄襲方面，一些網(wǎng)文選擇抄襲涉多篇原稿，往往難被發(fā)現(xiàn)。演員石天琦所著的《水風(fēng)空落眼前花》被訴抄襲一案就涉嫌侵權(quán)網(wǎng)絡(luò)奇幻作者goodnight小青、冥靈等20多位作家的30多部作品。該案法官聞漢東說：“這個(gè)案子時(shí)間之所以拖得相當(dāng)長(zhǎng)，一個(gè)重要因素就是聯(lián)系被告花費(fèi)了兩三個(gè)月時(shí)間，因?yàn)榘串?dāng)事人提供的地址依法寄送相關(guān)材料，很難確認(rèn)是不是本人簽收，而且名人的地址等聯(lián)系信息更難找到。”[15]這些因素?zé)o疑為案件訴訟設(shè)置了重重障礙。

難以自證的原告。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家作為原告起訴還面臨復(fù)雜的“自證”問題。

由于很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者與平臺(tái)簽訂了“買斷合同”，因此成為“文學(xué)包身工”。這類合同經(jīng)常規(guī)定作為乙方的公司“對(duì)簽約作品的使用均包含對(duì)簽約作品及其所有衍生作品和/或所有衍生產(chǎn)品的使用”[16]。這種背景下很多作者對(duì)于自己作品只有人身權(quán)，不能成為作品財(cái)產(chǎn)權(quán)利的合法原告，贏了官司也只能獲得道歉。

此外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家在訴訟環(huán)節(jié)還涉及“如何證明我是我”的難題。因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者通常使用網(wǎng)名寫作，沒有和身份信息掛鉤。因此如何證明自己就是這篇作品的作者成為維權(quán)難點(diǎn)。一旦訴訟發(fā)生，不能僅以涉案的作品版權(quán)作為證據(jù)，原作者只能重新申請(qǐng)作品版權(quán)。一些資深作家可以加上當(dāng)年在網(wǎng)站發(fā)文的后臺(tái)路徑來取證，但如果換成剛出道的作者就比較麻煩。雖然可以通過網(wǎng)站配合調(diào)查，但會(huì)增加取證的難度。審理冥靈等訴石天琦《水風(fēng)空落眼前花》侵權(quán)案的北京市西城區(qū)法院知識(shí)產(chǎn)權(quán)庭法官聞漢東認(rèn)為，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展給作品權(quán)屬確定增加了新難題。因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)上電子信息和數(shù)據(jù)易于更改，因此這種情況下假如作者沒有去相關(guān)部門進(jìn)行公證，那么證據(jù)很容易滅失?！庇捎诖蟛糠志W(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者多為自發(fā)性寫作，沒有類似的證據(jù)意識(shí)，因此“自證”在維權(quán)過程中成為費(fèi)時(shí)費(fèi)力的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。

3.2.2 賠償標(biāo)準(zhǔn)低但維權(quán)成本高

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家維權(quán)的經(jīng)濟(jì)難題在于網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)成本低但維權(quán)成本高。司法實(shí)踐中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品盜版的侵權(quán)賠償標(biāo)準(zhǔn)一般是30—100元/千字，意味著100萬字的作品最多能索賠10萬元[17]。而根據(jù)國(guó)家版權(quán)局和發(fā)改委2014年發(fā)布的《使用文字作品支付報(bào)酬辦法》，索賠標(biāo)準(zhǔn)提高為每千字80—300元，提高后的標(biāo)準(zhǔn)仍然相對(duì)較低。此外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)線下實(shí)體書出版經(jīng)常未標(biāo)明印量，賠償標(biāo)準(zhǔn)無法按照傳統(tǒng)印數(shù)計(jì)算，只能根據(jù)侵權(quán)字?jǐn)?shù)，同時(shí)考量原告和被告知名度、傳播途徑等，導(dǎo)致賠償數(shù)額相對(duì)較低。

相反，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)維權(quán)成本相對(duì)較高。而且由于訴訟工作量與案情倒掛，很多律師不愿接案。如冥靈等訴石天琦《水風(fēng)空落眼前花》侵權(quán)案中，原告作者身份的相關(guān)公證書就達(dá)5斤重，律師張茜從46萬字的作品中統(tǒng)計(jì)出抄襲的數(shù)據(jù)，工作量巨大。不僅如此，由于知識(shí)產(chǎn)權(quán)案件取證和例證比較復(fù)雜，無法適用3個(gè)月的簡(jiǎn)易程序，因此需要按照普通程序6個(gè)月審理，可謂耗時(shí)耗力。這起案件的原告代理律師張茜猶豫后在考慮薄利多銷的情況下最后以3萬元左右的費(fèi)用接下這個(gè)案子的委托。案件最后勝訴，法院判定被告賠償經(jīng)濟(jì)損失4200元、合理費(fèi)用6000元。這場(chǎng)官司原告花費(fèi)3萬多元——律師費(fèi)10000元，公證費(fèi)4120元，版權(quán)登記費(fèi)4000多元，律師函1000多元，但最后的賠償金額僅是訴訟成本的1/3 [18]。這一結(jié)果也讓原告冥靈明白為什么很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家遇到侵權(quán)往往放棄訴訟求償，轉(zhuǎn)而更傾向于用網(wǎng)絡(luò)輿論聲討。

3.2.3 一些特殊作家群體無法利用現(xiàn)有法律維權(quán)

我們發(fā)現(xiàn)在眾多類型網(wǎng)絡(luò)作家中，有一些特殊作家因其作品主題過于敏感而無法利用現(xiàn)有法律進(jìn)行維權(quán)。這類作家的作品通常很小眾化， 這一特征也引起一些其他網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作者的注意，成為重點(diǎn)抄襲的對(duì)象。然而就在抄襲事實(shí)確認(rèn)無誤的情況下，寫作這些特殊類型作品的網(wǎng)絡(luò)作家卻很難維權(quán)，比如近年來相對(duì)火爆的耽美文學(xué)網(wǎng)絡(luò)作家。耽美文學(xué)最早是近代日本為反對(duì)“自然主義”文學(xué)而呈現(xiàn)的一種文學(xué)寫作風(fēng)格，1960年代以后則漸漸流變?yōu)槊鑼懩心袗蹜俚膭?dòng)漫（小說）作品。這類作品事實(shí)上并沒有被我國(guó)《著作權(quán)法》禁止，但由于在文化情感上不能被大眾接受，因此司法實(shí)踐也沒有很大動(dòng)力對(duì)這種作品進(jìn)行保護(hù)。這一現(xiàn)實(shí)助長(zhǎng)了很多抄襲者的囂張氣焰，如李亞玲的《國(guó)色天香》涉嫌抄襲風(fēng)弄的《不能動(dòng)》，唐七公子的《三生三世十里桃花》涉嫌抄襲大風(fēng)刮過的《桃花債》，雖經(jīng)網(wǎng)友調(diào)色板比對(duì)證明抄襲事實(shí)無誤，但相關(guān)糾紛版權(quán)磋商或者訴訟的結(jié)果最后都是抄襲者贏了，足見耽美小說作家不好維權(quán)。大風(fēng)刮過說抄襲她作品的人都可以組成一個(gè)文學(xué)網(wǎng)站了，通過法律解決不知道要到何年何月。所以這些耽美作者都以耽美作品不受法律保護(hù)為由不愿意提起訴訟，以免維權(quán)最后不僅輸了還惹了一身麻煩，最后封閉退圈。這種情況顯然不利于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作環(huán)境的健康發(fā)展。

4 中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家版權(quán)生態(tài)惡化的原因及其影響

通過描述中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家人身權(quán)、財(cái)產(chǎn)權(quán)整體現(xiàn)狀及其被瘋狂侵權(quán)和艱難維權(quán)的現(xiàn)實(shí)，我們可以得出以下幾個(gè)結(jié)論。

4.1 話語(yǔ)權(quán)的不對(duì)稱造成版權(quán)利益分配的失衡

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一個(gè)自發(fā)性產(chǎn)業(yè)，它的產(chǎn)生來自于寫作者自發(fā)的創(chuàng)作激情，發(fā)展壯大卻是來自于資本的市場(chǎng)逐利。經(jīng)過早期發(fā)展階段的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)，當(dāng)前急需資本的不斷注入，平臺(tái)商業(yè)模式以及產(chǎn)業(yè)鏈的構(gòu)建更是需要資本的有力支持，因此在這一時(shí)期平臺(tái)必然擁有強(qiáng)勢(shì)話語(yǔ)權(quán)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)的資本優(yōu)勢(shì)決定了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家必然成為商人剝削剩余價(jià)值的對(duì)象。雖然從某種意義上說，這種剝削正是資本愿意注入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)環(huán)節(jié)并使這個(gè)產(chǎn)業(yè)迅速壯大的原因。但這種存在于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)與作家之間的話語(yǔ)權(quán)差異，直接導(dǎo)致作品權(quán)益分配的失衡，其突出表現(xiàn)就在于作家與平臺(tái)簽訂的“買斷”合同。這種買斷不僅完全剝奪了作者對(duì)自己作品財(cái)產(chǎn)權(quán)益的進(jìn)一步處分權(quán)利，更是影響到作者的人身權(quán)益。

4.2 免費(fèi)商業(yè)模式影響公眾對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的“精英”認(rèn)同

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的免費(fèi)商業(yè)模式使得公眾難以認(rèn)同網(wǎng)絡(luò)寫手的“作家”精英地位。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的免費(fèi)商業(yè)模式，需要作者創(chuàng)作大量作品在平臺(tái)上線供讀者免費(fèi)閱讀，只有作品積累了一定人氣或作者有了一定知名度后，才能開始對(duì)VIP章節(jié)展開訂閱收費(fèi)。同時(shí)由于網(wǎng)絡(luò)閱讀更新速度與數(shù)量有著極高的要求，長(zhǎng)期每日更新5000—10000字必然影響作品質(zhì)量，甚至一些傳統(tǒng)作家直呼這已經(jīng)不能稱之為“創(chuàng)作”。因此使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家很難和傳統(tǒng)作家相媲美，難以在公眾中樹立精英作家地位。此外，一些“大神”級(jí)網(wǎng)絡(luò)作家的作品已經(jīng)擁有了相當(dāng)多的粉絲和穩(wěn)定的收入來源，自己不愿再辛苦碼字也沒有那么多創(chuàng)意可以表達(dá)，因此樂意雇用寫手以其名義更新，由此也催生了專業(yè)代寫團(tuán)體。目前中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域代筆現(xiàn)象極為普遍，并在圈內(nèi)成為了一個(gè)眾所周知的“潛規(guī)則”。這種現(xiàn)象更是削弱了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家在公眾層面的“精英”形象，所以在維權(quán)時(shí)也經(jīng)常受到公眾的質(zhì)疑。

4.3 輕創(chuàng)作重營(yíng)銷的運(yùn)營(yíng)法則影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈中，作家是產(chǎn)品的生產(chǎn)者，平臺(tái)是傳播者，相應(yīng)二者享有的是創(chuàng)造性版權(quán)與傳播性版權(quán)。盜版抄襲等行為出現(xiàn)時(shí)，平臺(tái)與作者都是受害者，不同的是平臺(tái)有機(jī)會(huì)利用話語(yǔ)權(quán)再一次傷害網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家。就此而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)鏈中營(yíng)銷環(huán)節(jié)強(qiáng)勢(shì)而生產(chǎn)環(huán)節(jié)弱勢(shì)，這種版權(quán)保護(hù)狀況令人擔(dān)憂。

在這種市場(chǎng)傾向下，很多不重視營(yíng)銷的作者雖然贏了官司但卻輸了市場(chǎng)，而一些明星作家雖然被認(rèn)定侵權(quán)，但并沒有影響其繼續(xù)利用明星光環(huán)去獲取市場(chǎng)。如莊羽告郭敬明《夢(mèng)里花落知多少》抄襲《圈里圈外》案件，雖然最終讓 “夢(mèng)里”停止出版并賠償20萬元，但是“抄襲”并沒有阻礙郭敬明成為明星作家的腳步，依然在文學(xué)創(chuàng)作以至影視創(chuàng)作領(lǐng)域順風(fēng)順?biāo)?。我們?jīng)常會(huì)驚訝于一些知名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品竟然涉嫌抄襲，包括唐七公子的《三生三世十里桃花》、流瀲紫的《甄嬛傳》等。為什么文筆更好內(nèi)容更豐富的原作者小說沒有變成熱門IP或者走紅呢？一位網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家在知乎留言：“我之所以比別的作家成功，是因?yàn)榘汛a字的時(shí)間用到了營(yíng)銷上，更幸運(yùn)的是，我生活的時(shí)代，注意力是經(jīng)濟(jì)，價(jià)值本身不是。”[19] 可以看出，尋求關(guān)注、營(yíng)銷之上成為當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)的不二法門，努力原創(chuàng)似乎只有傻子才會(huì)堅(jiān)持。

此外，近年來雖然我國(guó)政府出臺(tái)了一些鼓勵(lì)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策，但大部分政策傾向于支持平臺(tái)而忽略了對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的直接支持，甚至在制度層面對(duì)于網(wǎng)絡(luò)作家表現(xiàn)出了“愛恨交加”的管理態(tài)度：既希望網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家能夠?qū)懗鰞?yōu)秀作品，又希望這些作品主題不會(huì)觸碰敏感的紅線。這一態(tài)度使得一些走在紅線邊緣的作家群體難以享受到版權(quán)保護(hù)。這種政策態(tài)度更加助長(zhǎng)了當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)“重營(yíng)銷輕創(chuàng)作”的現(xiàn)實(shí)，因此我們也就能理解為什么那么多被抄襲的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家總是委曲求全，也明白為什么那些明星作家就算是敗訴了也只賠錢拒不道歉。這種重營(yíng)銷輕創(chuàng)作的功利化傾向，會(huì)抑制原創(chuàng)，鼓勵(lì)盜版、抄襲，將會(huì)使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家版權(quán)生態(tài)更加惡劣從而不利于產(chǎn)業(yè)發(fā)展。如果在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)里，堅(jiān)持創(chuàng)作不重要、營(yíng)銷最重要的經(jīng)營(yíng)理念，其結(jié)果就是大家都去營(yíng)銷了，找好本子去借鑒！最后，沒好本子了，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)也就喪失了繼續(xù)向前發(fā)展的動(dòng)力。

注 釋

[1] 中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心.第38次中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告[R/OL].[2016-09-22].北京：中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心. http：//www.cnnic.net.cn/hlwfzyj/hlwxzbg/hlwtjbg/201608/P020160803367337470363.pdf

[2]李國(guó)琦.2015年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)年度綜合報(bào)告[OL].[2016-09-11].速途網(wǎng). http：//www.sootoo.com/content/661067.shtml

[3] 肖映萱，葉栩喬，朱航，等.中國(guó)網(wǎng)絡(luò)作家生存狀態(tài)報(bào)告[J].名作欣賞（鑒賞版旬刊），2015（31）：60-67

[4] 張靜. 陜西省作協(xié)通過《網(wǎng)絡(luò)作家入會(huì)標(biāo)準(zhǔn)及辦法》[N].西安晚報(bào)，2014-02-26

[5]韓志宇.如何保護(hù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的人身權(quán)利[N]. 中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)報(bào)，2016-10-27

[6]唐李晗.天下霸唱狀告《九層妖塔》勝訴 ：片方侵犯署名權(quán)[N].法治晚報(bào)，2016-06-28

[7]張禎希，網(wǎng)絡(luò)小說寫手收入兩極化[N].文匯報(bào)，2015-11-09

[8]創(chuàng)世中文網(wǎng).2015作價(jià)體系星計(jì)劃[OL].[2016-09-11]. http：//pages.book.qq.com/pages/2015/cssp/czbz.html

[9][10]王佳.網(wǎng)絡(luò)作家舉報(bào)貼吧盜版網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)[N].南方都市報(bào)，2016-04-25

[11]王開廣.面對(duì)盜版作家利益受損心在滴血[N].法制日?qǐng)?bào)，2016-05-05

[12]許苗苗.網(wǎng)絡(luò)小說：類型化現(xiàn)狀及成因[J].文藝評(píng)論，2009（5）：32-36

[13]王峰.網(wǎng)絡(luò)作家自述：關(guān)于維權(quán)，我能說的很少[N].21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道，2016-04-05

[14]汪恩民，吳雨辰.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)“治理”困難重重[OL].中國(guó)新聞網(wǎng)，http：//www.chinanews.com/fz/2014/11-26/6817599.shtml

[15][16][18]毛翊君，丁雪.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)抄襲 律師不愿接案[N].法制晚報(bào)，2016-04-26

[17]廖豐. 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)集團(tuán)瘋狂搶人“造神”[N].京華時(shí)報(bào)，2015-06-08

[19]https：//www.zhihu.com/question/38373258/answer/76127140