魯迅語言的魅力與威力

宋甜莉

【摘 要】語言，是這個世界上最有威力的武器之一，魯迅作為一代大家，他的語言自然是向黑暗的勢力戰(zhàn)斗的有力武器，他的語言犀利、幽默、生動……在他的語言魅力的感染中，我們深刻的體會到了他對那個時代的控訴與指責(zé)，尤其是他的反語，更是為今天的我們所嘆服，那種通過大加褒揚、極力稱贊卻產(chǎn)生強烈的諷刺效果的語言，有著其特殊的韻味。總之，魯迅的語言藝術(shù)是我們今天的后人應(yīng)該努力學(xué)習(xí)的，他用他特殊的語言感染教育了一代代的人民。

【關(guān)鍵詞】語言;簡練性;精確性;生動;形象;諷刺;新穎

【中圖分類號】G434 ??????【文獻標(biāo)識碼】A

【文章編號】2095-3089（2019）11-0276-01

文學(xué)是語言的藝術(shù)。當(dāng)我們在賞析一些作品的同時，經(jīng)常是從他的語言方面作為一個角度去分析的，各個作家的不同風(fēng)格，總是在語言上特別強烈的反應(yīng)出來。由此可以看出，語言是區(qū)分不同作家藝術(shù)風(fēng)格的極為重要的標(biāo)志。

魯迅的作品經(jīng)久不衰，而且有不少名篇選進中學(xué)語文的課本中，他的作品總是很有深度，值得去揣摩、分析，我想探究這其中的原因，是有許多方面的，但是語言的魅力是不容忽視的一個重要因素。魯迅的語言有著很多方面的特征，在這里我將淺顯的分析一下我所感受到的特點。

一、魯迅的作品語言具有簡練性

這一特性在他的許多作品中我們都可以看出來。他的作品不像一些作家繁瑣，讓人讀不下去。記得老師上課曾給我們介紹過一個外國知名作家，具體叫什么我已記不太清了，總之我記得我看他的作品時，很厚的一本書文字小小的密密麻麻，開篇都讀到將近一百頁了，主人公還沒從床上起來，前面這百十來頁一直都是他的心理描寫，夾雜著少部分的環(huán)境描寫。當(dāng)時看的那叫一個痛苦啊，等著主人公出現(xiàn)，可人家總是不正面出場，這真叫皇帝不急急死太監(jiān)。魯迅從來不用那些疊床架屋的修飾語、形容詞，他在行文中總是力避拖泥帶水的嘮嘮叨叨，無休無止的精雕細刻，他總是在抓住了事物的基本特征之后一針見血的描述出來，效果強烈，寥寥數(shù)語卻刻畫的形象、細致，極好的反映出了他的情感。由此可見，魯迅文字的功底，不是一朝一夕形成的。契科夫說過：“簡練是天才的姐妹”，所以說能做到既簡練又不失效果的表達出自己所想，這是多么的難能可貴。

魯迅在《故鄉(xiāng)》中描寫的經(jīng)典人物“豆腐西施”是讓我們無法忘懷的，他短短的幾筆“凸顴骨，薄嘴唇……張著兩腳，正像一個畫圖儀器里細腳伶仃的圓規(guī)”，就把楊二嫂尖酸刻薄的模樣生動的刻畫出來了，既讓人印象深刻，又含有強烈的諷刺意味，同時下文中對她的語言描寫更是突顯了這個人物的性格特征。作者善于抓住事物的本質(zhì)，所以在使用語言時就能夠以少勝多。這說明語言的使用不單單是一個技巧的問題，它首先涉及到作家對所反映的對象的認識深度。否則，長篇大論，也是廢話。又如在《離婚》中，作者也只用了寥寥數(shù)語，就將人物的精神面貌、思想性格刻畫得栩栩如生，呼之欲出。小說中有一處寫道：“前艙中的兩個老女人也低聲哼起佛號來，她們擷著念珠，又都看愛姑，而且互視，努嘴，點頭。”這里，幾個簡單的動作，就把兩個信佛的老女人對愛姑的不滿情緒、品頭論足的精神面貌活畫了出來。“都看”是表示兩人在分析、研究，“互視”表示兩人在交換意見，“努嘴”說明她們對愛姑的不滿，“點頭”則表明兩人的意見一致，這一連串的動作，生動的刻畫了這兩個婦人的形象，而且，每一個詞都是最簡練的狀態(tài)之下，沒有多余的字。

值得注意的是簡練的前提是要有深刻的內(nèi)涵的，并不是隨便的缺字少詞。記得一位作家的文章通篇只有一個字“網(wǎng)”，這不免有些讓人費解，一個字的含義太廣泛了，是可以任人隨意猜想的?！睹魈臁防镉羞@樣兩句話：“寶兒的呼吸從平穩(wěn)變到?jīng)]有，單四嫂子的聲音也就從嗚咽變成號咷?！蔽淖志?，但是含量極豐富，它寫出了寶兒臨死的情景，同時刻畫出了單四嫂子的形象，以及她深沉的母愛，這種感情是震撼人心的。還有《兔和貓》中寫到：“……還有一匹小狗名叫S的也跑來，闖過去一嗅，打了一個噴嚏，退了幾步?！边@句話的描寫細致入微，讓人讀之后就真的感覺到有一只小狗在面前，做出了這幾個動作，這使人不禁感慨作者觀察的敏銳和仔細。

二、魯迅創(chuàng)作語言的另一大特點是精確性

所謂精確性，就是確切地、恰如其分地反映出事物的本來面目，抓住事物所固有的特質(zhì)。做到這一點是十分不容易的，這要求作者要能抓住事物最精確的特征，而且要有豐富的語言庫存，從中篩選使用。比如《故鄉(xiāng)》中：“我的母親早已迎著出來了，接著便飛出了八歲的侄兒宏兒?！边@里的一個“飛”字用的極為傳神和顯眼，表現(xiàn)了一個八歲鄉(xiāng)村孩童在得知有遠道而來的親人時的那種興奮好奇的心理，寫活了一個兒童的神態(tài)，一字千金，實在精準(zhǔn)。而且，更為重要的是作者對于不同的人物針對同一事物會有不同的恰當(dāng)?shù)拿鑼懀@也是作者的精確之處。像《兔和貓》中三太太買了一對白兔以后，“孩子們自然大得意了，嚷著圍住了看，大人也都圍著看”，同是看兔，一個嚷著看，一個默默地看，這就十分準(zhǔn)確的表現(xiàn)出了孩子們與大人的不同。再如《風(fēng)波》中幾個蚊子是“哼著飛舞”一大群則是“嗡嗡的一陣亂嚷”表現(xiàn)了魯迅小說中語言的貼切、準(zhǔn)確達到了非常罕見的程度。有時在他的作品中也有極精確的比喻，在《長明燈》里形容郭老娃的臉是“皺得如風(fēng)干的香橙”，很好的體現(xiàn)了人物的樣貌。

精確地語言來自于作者對生活的精確的觀察，魯迅熟悉舊社會人物的心理、外貌等等，所以他的刻畫才會如此生動、真切。《長明燈》中，當(dāng)方頭對茶館女主人灰五嬸開玩笑說“你（的手）現(xiàn)在也還是粉嫩粉嫩”時，作者寫灰五嬸“怒目地笑了起來”?！芭俊迸c“笑”本來是相互矛盾的，但此處卻極為精當(dāng)，寫活了人物，原來灰五嬸怒目是假，笑是真，體現(xiàn)了她內(nèi)心的想法，喜歡別人的恭維，表面是在裝裝樣子。這里表現(xiàn)了魯迅對生活以及人物特征的把握到了怎樣的精準(zhǔn)地步。

三、生動性——文學(xué)必須通過形象來反映生活

生動性、形象性，可以說是文學(xué)語言的一項基本要求?？菰锓ξ兜恼Z言是不能吸引讀者的，魯迅的小說運用生動的語言，靈活形象的表現(xiàn)了一系列人物，為我們展現(xiàn)了一個生動的文學(xué)人物長廊，營造了一個栩栩如生的藝術(shù)世界。

魯迅小說的生動性和形象性是通過兩種主要的途徑來實現(xiàn)的，即：比喻和擬人，這兩種修辭手法在今天的我們看來是多么的微不足道，多么的不起眼，但就是這兩種平常的修辭手法在魯迅的手中卻有如此的魔力，為他的文章增色不少?！陡呃戏蜃印分兴鑼懨Y甫的大兒子之胖，說他“胖到像一個湯圓”，這個比喻形象貼切，使人一目了然。又如《示眾》中寫到一個十一、二歲的小店伙計無精打采地在店門口吆喝生意，可是當(dāng)馬路那邊電桿旁出現(xiàn)一個巡警和一個被示眾的男人時，這胖孩子立即跑了過去，小說是這樣寫的：“像用力擲在墻上而反撥過來的氣球一般，他忽然飛在馬路的那邊了?！边@個比喻，也是既新穎又富于表現(xiàn)力的，它十分生動形象地寫出了孩子在好奇心的驅(qū)使下是跑得多么神速。像其中還有“二三十個饅頭包子，毫無熱氣，冷冷地坐著”等等，這種擬人的句子，增加了作品的生動性和親和力。再比如《社戲》中形容孩子們船行速度之快亦是通過生動形象的比喻來實現(xiàn)其效果的：“那航船，就像一條大白魚背著一群孩子在浪花里躥”。

四、魯迅的作品不乏新穎性

真正的好作品，無論在語言還是構(gòu)思立意上都要有所創(chuàng)新，魯迅的小說我們經(jīng)?？梢愿兄鋭?chuàng)新之處。新穎的詞匯，新穎的寫法等等?！栋正傳》中寫阿Q調(diào)戲了小尼姑之后，遠遠傳來了小尼姑的帶哭的罵聲，接著作者寫道：“‘哈哈哈！阿Q十分得意的笑?！?！酒店里的人也九分得意的笑”讀到這里，誰不會會心一笑呢？“十分得意”和“九分得意”對比用的是那么的貼切和自然，然而“九分得意”不是現(xiàn)成的詞語，這是魯迅獨具匠心的創(chuàng)造，還有《社戲》中作者寫他和胖紳士的擁擠“擠小在我的左邊”和“胖開了他的右半身”，這種新穎的語言很有誘惑力，給讀者留下的印象也是無與倫比的。

綜上，其實以上幾點是遠不能概括魯迅語言的魅力的，當(dāng)然他的語言還富有別人無法企及的諷刺效果，這與他時常用反語是分不開的。《藤野先生》中對于清國留學(xué)生的“贊嘆”：“實在標(biāo)致極了”就是很好的反語例證。而且他的語言還很有幽默感以及含蓄之美，在他的雜文中多有體現(xiàn)，這些都與當(dāng)時緊張、黑暗的社會政治形勢密切相關(guān)。

魯迅作為一代文學(xué)先驅(qū)，他的文章的藝術(shù)魅力絕不止這小小的一部分，標(biāo)題的藝術(shù)、題材的選取、人物的命名、環(huán)境描寫、獨特的深度、以小見大、以古喻今、形式多樣的結(jié)尾等，都是他精彩文章不可或缺的組成成分，無論哪一部分的藝術(shù)都值得今天的我們揣摩學(xué)習(xí)，從而延伸進我們自己的閱讀習(xí)作中。