論老舍《茶館》的人物形象塑造

張翔宇

摘? 要：本文針對《茶館》中人物形象的塑造問題，主要從三個方面來進(jìn)行探討：首先是分析老舍如何巧妙處理主次要人物之間的聯(lián)系和如何塑造人物形象：其次是分析話劇中人物的話語如何體現(xiàn)人物性格，從而使得人物形象更為飽滿和典型;最后是對話劇中描寫的人物身上所體現(xiàn)的時代性進(jìn)行闡釋。

關(guān)鍵詞：老舍;《茶館》;人物形象;話劇語言

[中圖分類號]：J8? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-02--01

引言：

《茶館》作為老舍作品的代表作之一，歷來就被現(xiàn)代文學(xué)界作為重要的研究作品之一。它是老舍于1957年創(chuàng)作的一部廣為流傳的話劇。它總共分為三幕戲，三幕戲所代表的是不同的歷史階段，是截取的時代縮影;采用四種不同的結(jié)構(gòu)創(chuàng)作手法，力求將《茶館》中的矛盾凸顯出來，并使戲劇張力和矛盾沖突達(dá)到最高點(diǎn);塑造的人物近70個，人物個性各異，可謂皆是生靈活現(xiàn)。茶館這個地點(diǎn)，作為事件發(fā)生的主要地點(diǎn)，同樣也是作為情節(jié)發(fā)展的載體和推動力，通過作者的巧思，將各類人物形象連接起來，構(gòu)成整部話劇。

一、主次要人物形象的塑造

《茶館》作為一部涵蓋多種人物形象的話劇作品，塑造的人物形象可謂是不計其數(shù)。單從第一幕上場的人物來看，就有二十多個。但是，整部作品的人物關(guān)系也并非是分散的，而是由主要人物的年齡變化作為線索，將各人物之間的關(guān)系進(jìn)行串聯(lián)，從而貫穿整部作品。

首先是《茶館》中對于主要人物形象的塑造?？v觀《茶館》這部作品，可以得知該話劇的中心人物是裕泰茶館的掌柜，即，王利發(fā)。王利發(fā)作為一名商人，自然是具備精明能干、圓滑等特征。但是商人的身份也并未對他原有的普通人的品格有什么負(fù)面影響。將王利發(fā)的商人身份剝離出去，作為平民老百姓的王利發(fā)是恪守本分的，可是王利發(fā)最終依舊沒有逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。就《茶館》發(fā)生的時代背景來說，王利發(fā)的人物形象和所展現(xiàn)的人物心理是極具代表性的。他從來就沒有什么遠(yuǎn)大的志向，唯一的愿望就是能夠通過自己的苦心經(jīng)營，過上較為平安富足的日子，縱使需要處事謹(jǐn)小慎微，放下自己的尊嚴(yán)和臉面，偶爾還會吃點(diǎn)兒虧，也并未打消他的這種念頭。在舊時代，王利發(fā)只是一個象征，或說是一個標(biāo)志。因為在舊中國，“王利發(fā)”們大量存在，因為他們的生活要比平民百姓富足，但是財產(chǎn)并不能幫助他們獲得社會地位，與統(tǒng)治階級又有一定的距離，實質(zhì)上可以說是“資產(chǎn)階級”的前身。它實際上預(yù)示著舊中國已經(jīng)讓人無法生存，新時代的曙光已經(jīng)到來。

常四爺是《茶館》的另一主要人物。他是裕泰茶館的老顧客，同時也是與統(tǒng)治階級相關(guān)聯(lián)的正統(tǒng)“旗人”。他的形象則與掌柜王利發(fā)截然相反：痛恨洋人，不滿清王朝的統(tǒng)治，對國家的未來憂心忡忡，正直，剛正不阿，從不向任何人低頭。因此常四爺在文中是極少受到他人挖苦與嘲諷的，但卻一生貧苦。老舍希望能夠通過塑造這樣一種人物形象，說明滿族文化和統(tǒng)治階級的底層人物中，仍然有值得贊揚(yáng)的精神和吸取的文化價值。同樣也預(yù)示著舊時代中國的腐朽，不斷吞噬著正直，想要只手與腐壞的社會做抗?fàn)帲筋^來只是徒然。

《茶館》中對于次要人物的形象塑造也是值得探討的。老舍在對次要人物關(guān)系和人物形象的塑造上，往往利用“子承父業(yè)”的手法，例如，小劉麻子、小二德子等，都實際承擔(dān)了父親的事業(yè)。在處理他們之間的關(guān)系時，大多張弛有度，深刻批判了舊時代中國的黑暗和人民的苦難。

二、話劇人物語言表現(xiàn)人物性格

《茶館》中的語言應(yīng)用是一大特點(diǎn)。甚至一句話就能夠凸顯人物的個性，展現(xiàn)出社會的發(fā)展情況。老舍把語言的作用發(fā)揮得淋漓盡致。在《茶館》中的每一個人物都具有極具自己個性的語言。例如，作者在刻畫唐鐵嘴時，能夠充分聯(lián)系他在當(dāng)時舊社會的社會身份和吸鴉片的行為，描繪出屬于唐鐵嘴的語言，刻畫出唐鐵嘴無恥的嘴臉： “你看哈德門煙是又長又松，一頓就空出一大塊 ，正好放‘白面兒，大英帝國的煙 ，日本的‘白面兒，兩大強(qiáng)國侍候我一個人 ，這點(diǎn)福氣還小嗎 ？”以及茶館中表現(xiàn)較為突出的沈處長，老舍在語言描寫了過程中僅僅只用了幾個好字，就把國民黨的政策和軍人的可惡嘴臉凸顯出來，強(qiáng)調(diào)了身份以及地位的高貴與所說話語的粗俗下流的巨大反差。

三、話劇人物具有鮮明的時代性

老舍在話劇當(dāng)中并沒有圍繞一個中心故事來展開情節(jié)，而是以人物為載體，以人物的性格來展開故事情節(jié)的敘述。例如秦仲義和王利發(fā)等人談?wù)撍詫崢I(yè)救國的愛國理想，激情高昂地說一番實業(yè)救國的理論。這種白日夢般的宏偉理想與他后來的命運(yùn)形成強(qiáng)烈的反差，也為他日后悲慘的命運(yùn)埋下了伏筆。通過這些描寫，深刻凸顯了話劇人物身處時代所展現(xiàn)出來的時代悲劇性。

四、結(jié)語

綜上所述，老舍《茶館》中對于人物形象的塑造可謂是出神入化，塑造了許多典型人物，并通過典型人物來暗示當(dāng)時舊時代中國的黑暗與腐朽，即，將人物形象與時代意義相結(jié)合，讓人印象深刻。

參考文獻(xiàn)：

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