絲路風(fēng)格音樂作品的傳承與創(chuàng)新表達(dá)

【摘要】利用新興電子鍵盤類樂器——電子管風(fēng)琴，對(duì)絲路風(fēng)格音樂作品進(jìn)行移植、改編、創(chuàng)作，將絲路音樂文化進(jìn)行具體使命意義的傳承與跨時(shí)代的創(chuàng)新表達(dá)。運(yùn)用新技術(shù)、新的音樂表演工具、新的音樂表演形式為絲路音樂——這種跨地域融合，民族傳統(tǒng)性的音樂服務(wù)。

【關(guān)鍵詞】絲路風(fēng)格音樂;電子管風(fēng)琴;融合性研究;改編;創(chuàng)作

【中圖分類號(hào)】J60 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

隨著，國家對(duì)一帶一路的推動(dòng)建設(shè)， “絲綢之路”在新文化新科技沖擊下以煥然新生的姿態(tài)重現(xiàn)于人們的視線。國內(nèi)外藝術(shù)家演奏或創(chuàng)作、改編大量帶有絲路風(fēng)格的作品，為絲路音樂之魂鑄造全新之軀。除了象著名作曲家趙季平教授創(chuàng)作的《絲綢之路幻想組曲》、韓蘭魁教授創(chuàng)作的《絲路斷想》等古典交響作品外，還有如大提琴家馬友友的絲路合奏團(tuán)發(fā)表的系列新絲路風(fēng)格音樂作品，甘肅演藝集團(tuán)打造的原創(chuàng)曲目《絲路花雨》等各種藝術(shù)形式的絲路音樂作品。

一、電子音樂領(lǐng)域的絲路作品。

目前國內(nèi)外對(duì)絲路風(fēng)格音樂作品的研究立意于“保留傳統(tǒng)、進(jìn)行創(chuàng)新”的理念。電子音樂的加入成為其中特征比較鮮明的方向之一。在電子音樂領(lǐng)域，早在1980年日本音樂集喜多郎就已經(jīng)發(fā)行了電子音樂專輯《絲綢之路》，風(fēng)靡全球幾十年。因此，應(yīng)用電子音樂手段為此類作品的作曲、編曲、演奏使用，應(yīng)該成為一種創(chuàng)新思路。而電子管風(fēng)琴作為電子音樂現(xiàn)場(chǎng)演奏的重要工具和載體，其在絲路風(fēng)格類型作品中的應(yīng)用、創(chuàng)編手法等研究就很有意義。

二、基于電子管風(fēng)琴領(lǐng)域的絲路風(fēng)格作品研究。

將絲路風(fēng)格音樂作品的特點(diǎn)與電子管風(fēng)琴創(chuàng)編相結(jié)合，通過不同的表演形式，可以使絲路風(fēng)格音樂作品的表現(xiàn)形式、表達(dá)內(nèi)容均得以拓展。進(jìn)一步挖掘此類風(fēng)格音樂作品在電聲模擬演奏平臺(tái)上的全新編曲乃至創(chuàng)作的方向。

電子管風(fēng)琴以絲路風(fēng)格作品作為目標(biāo)、以創(chuàng)編與演奏作為實(shí)踐主體，展開探索性研究。嘗試將當(dāng)代高科技的音樂工具產(chǎn)物與絲路音樂進(jìn)行融合，以體現(xiàn)現(xiàn)代樂器對(duì)特色音樂元素以及絲路風(fēng)格音樂素材的現(xiàn)當(dāng)代呈現(xiàn)。

（一）創(chuàng)新點(diǎn)有如下幾點(diǎn)：

（1）對(duì)絲路風(fēng)格音樂的繼承。拓展絲路風(fēng)格音樂作品創(chuàng)編與演奏的新領(lǐng)域、新方向。

（2）樂器表現(xiàn)力挖掘拓展。有效的運(yùn)用電子管風(fēng)琴的樂器特點(diǎn)并融入電子音樂元素對(duì)絲路音樂進(jìn)行編曲創(chuàng)新。

（3）現(xiàn)代流行器樂“跨風(fēng)格領(lǐng)域”演繹。挖掘?qū)﹄娮庸茱L(fēng)琴樂器而言較少涉及的音樂風(fēng)格領(lǐng)域的應(yīng)用可能性。

（4）電子管風(fēng)琴樂器的未來發(fā)展及風(fēng)格創(chuàng)新。探索新絲路音樂作品的創(chuàng)作演奏新內(nèi)容

（二）電子管風(fēng)琴與絲路音樂作品的結(jié)合主要有三種：

（1）絲路風(fēng)格音樂作品的移植。主要針對(duì)管弦樂、民族管弦樂、歌劇舞劇音樂等類型。一般以樂隊(duì)總譜作為依據(jù)，進(jìn)行縮編，并進(jìn)行音色與打擊樂的工程制作。保持作曲家原本的創(chuàng)作與配器。在電子管風(fēng)琴上模擬再現(xiàn)。例如西安音樂學(xué)院師生改編的電子管風(fēng)琴獨(dú)奏作品《大夢(mèng)敦煌》（作曲：張千一，原作為舞劇音樂）;電子管風(fēng)琴重奏作品《絲路斷想》（作曲：韓蘭魁，原作為交響音詩）;電子管風(fēng)琴獨(dú)奏作品《敦煌夢(mèng)》（作曲：黃安倫，原作為芭蕾舞?。┑?/p>

（2）絲路風(fēng)格音樂作品的改編。主要包括歌曲的改編、獨(dú)奏器樂曲的樂隊(duì)音響化改編、傳統(tǒng)音樂作品電子化音樂改編。選擇保留原作的一些精髓，例如旋律動(dòng)機(jī)或主要節(jié)奏型等，利用電子管風(fēng)琴多種音源，效果器等手段，然后進(jìn)行二度創(chuàng)作?？梢栽谂淦?、和聲、情緒、速度、體裁等方面均作出變化。還可以與電腦音樂進(jìn)行結(jié)合。

（3）絲路風(fēng)格音樂作品的創(chuàng)作。較之前面兩種，創(chuàng)作更需要?jiǎng)?chuàng)新意識(shí)。進(jìn)行新絲路作品創(chuàng)作，首先需要對(duì)絲路音樂、絲路文化具有深入的了解。學(xué)習(xí)大量各個(gè)類型的絲路音樂作品。不應(yīng)拘泥于一種形式，或一個(gè)國家地區(qū)的音樂作品。創(chuàng)作階段是，要注意充分利用電子管風(fēng)琴兼具多種古典、流行、民族、電子、打擊樂音源，以及極具表現(xiàn)力的演奏方式。創(chuàng)作新絲路音樂，表達(dá)同時(shí)具有傳統(tǒng)與現(xiàn)代的音樂美感。

（三）從電子管風(fēng)琴對(duì)絲路作品的演奏形式方面入手，可以分為獨(dú)奏和協(xié)奏兩個(gè)類型：

（1）獨(dú)奏，以電子管風(fēng)琴樂器作為主要載體。電子管風(fēng)琴特殊的多層鍵盤的構(gòu)造，決定了其演奏復(fù)雜多聲部音樂的可能性。運(yùn)用電子管風(fēng)琴極富現(xiàn)場(chǎng)音樂感染力、近乎可以與真實(shí)多類型樂隊(duì)媲美的音響效果、極具標(biāo)志性的演奏肢體語言等優(yōu)勢(shì)，可以將一些樂隊(duì)形式的絲路音樂作品，通過個(gè)人得以全新展現(xiàn)。

（2）協(xié)奏，以高級(jí)合成器、電子管風(fēng)琴作為載體。主要在一些創(chuàng)新型絲路風(fēng)格作品中承擔(dān)特殊音色、特殊效果、音樂聲部補(bǔ)充、打擊樂補(bǔ)充等功能角色。

（3）重奏，用兩臺(tái)或兩臺(tái)以上的電子管風(fēng)琴詮釋音樂作品。以電子管風(fēng)琴樂團(tuán)的形式，展現(xiàn)豐富多彩的音樂。更適合規(guī)模龐大，音樂織體復(fù)雜的大型作品。

還可以利用多種新媒體技術(shù)手段，與視頻、美術(shù)等藝術(shù)形式進(jìn)行創(chuàng)新式結(jié)合。

（四）作為演奏與創(chuàng)編相結(jié)合的樂器，電子管風(fēng)琴需要在創(chuàng)編過程中以演奏作為方向指導(dǎo)，在演奏實(shí)踐中依靠前期創(chuàng)編建立的工程數(shù)據(jù)得以展現(xiàn)。因此，應(yīng)用的特征需要演奏創(chuàng)編互相融合互相聯(lián)系。

電子管風(fēng)琴對(duì)絲路作品的演奏，尤其是要注意以下幾點(diǎn)：

（1）一些特殊音色的使用與奏法。例如大量中國民族樂器以及世界民族樂器。如中國的二胡、簫、日本的尺八、印度的西塔琴等。結(jié)合電子管風(fēng)琴中的觸前觸后、滑音、音調(diào)微調(diào)等功能，利用多種鍵盤奏法模擬特色樂器的特殊奏法。

（2）絲路音樂代表著民族文化與傳統(tǒng)，那些具有民族特點(diǎn)的節(jié)奏同樣是演奏時(shí)關(guān)注的重點(diǎn)。要體現(xiàn)這些特色節(jié)奏的律動(dòng)感。電子管風(fēng)琴的鍵盤打擊樂，將樂音與打擊樂，用演奏動(dòng)作統(tǒng)一結(jié)合。

（3）演奏時(shí)，體會(huì)絲路文化所詮釋的精神內(nèi)涵與情感表達(dá)。要把握傳統(tǒng)與創(chuàng)新的表達(dá)分寸感。從演唱、舞蹈、繪畫等姊妹藝術(shù)中學(xué)習(xí)不同地區(qū)不同時(shí)代絲路音樂作品的特點(diǎn)，方得以演奏準(zhǔn)確的表現(xiàn)。

目前專門針對(duì)電子管風(fēng)琴演奏而創(chuàng)編的絲路風(fēng)格音樂作品的曲譜與音樂數(shù)據(jù)都是極少的。專門針對(duì)絲路音樂作品在電子音樂、電子管風(fēng)琴上的應(yīng)用性研究也是匱乏的。作為外來樂器，電子管風(fēng)琴以演奏電子音樂流行音樂居多，在國內(nèi)的發(fā)展還有若干可拓展性，我們將之與本土民族音樂、世界民族音樂結(jié)合，創(chuàng)造出新的演奏形式。

三、以電子管風(fēng)琴應(yīng)用作為載體進(jìn)行絲路風(fēng)格音樂作品的研究意義

對(duì)電子管風(fēng)琴學(xué)科在創(chuàng)編風(fēng)格上的拓展、功能應(yīng)用的研發(fā)、演奏形式的發(fā)掘、作品的積累都具有重要意義！此舉為人們接受傳承絲路音樂提供媒介，具有強(qiáng)烈的實(shí)用價(jià)值。能夠電子管風(fēng)琴在音樂風(fēng)格的塑造和選擇上開辟新的可能，也為此類樂器在傳統(tǒng)音樂的繼承上，以及未來電子管風(fēng)琴在中國的新發(fā)展提供可借鑒的途徑。對(duì)豐富電子管風(fēng)琴專業(yè)的音樂風(fēng)格起到重要作用。新絲路音樂作品未來必然會(huì)百花齊放、百家爭鳴。音樂家們會(huì)運(yùn)用多種方式把傳統(tǒng)絲路音樂素材通過中西兼容的創(chuàng)作理念與技法和多樣新穎的樂器組合，進(jìn)行全新演繹，喚起年輕人對(duì)傳統(tǒng)文化的理解和熱愛。

絲路文化的重要內(nèi)涵是其跨地域融合、民族傳統(tǒng)性，絲路音樂作品的音樂文化內(nèi)涵同樣如此！運(yùn)用現(xiàn)代先進(jìn)的技術(shù)手段和先進(jìn)的電子管風(fēng)琴樂器，為歷久彌新的絲路音樂作品服務(wù)，使傳統(tǒng)的絲路音樂文化在新時(shí)代依然熠熠生輝！也為年輕的電子管風(fēng)琴器樂專業(yè)注入濃厚的傳統(tǒng)音樂文化血液！

作者簡介：馮捷（1977—），女，陜西西安，西安音樂學(xué)院，碩士研究生，講師，研究方向：電子管風(fēng)琴演奏與創(chuàng)編。