如何實現(xiàn)聲樂技巧與情感表現(xiàn)協(xié)調(diào)統(tǒng)一

【摘要】聲樂技巧是聲樂演唱中的重要組成部分，但聲樂演唱作為表現(xiàn)情感的藝術(shù)，情感表現(xiàn)也是其靈魂體現(xiàn)，因此，聲樂技巧與情感表現(xiàn)必須要協(xié)調(diào)統(tǒng)一，才能夠確保聲樂演唱的成功，取得優(yōu)良的演唱效果，實現(xiàn)聲樂優(yōu)良處理以及作品內(nèi)涵的展現(xiàn)，將豐富情感融入到聲樂演唱表演中，提高藝術(shù)表現(xiàn)的渲染力以及情感表達(dá)的感染力，優(yōu)化聲樂藝術(shù)中思想情感的表達(dá)。在多數(shù)聲樂演唱表演中，聲樂技巧表達(dá)要素都是辯證統(tǒng)一關(guān)系，實現(xiàn)兩者的高水平統(tǒng)一，將演唱技巧服務(wù)與情感表現(xiàn)，才能夠引起觀眾的共鳴，將音樂作品中的深層次內(nèi)涵孕育的情感融為一體，使歌唱技巧與情感表達(dá)完美融合，打動人心。本文通過作品舉例分析以及辯證統(tǒng)一邏輯，針對聲樂演唱表演要求中聲樂技巧與情感表達(dá)的統(tǒng)一，實現(xiàn)聲樂藝術(shù)中的思想情感表達(dá)，實現(xiàn)聲樂藝術(shù)表現(xiàn)，以引起觀眾的興趣與喜愛。

【關(guān)鍵詞】聲樂技巧;情感表達(dá);協(xié)調(diào)統(tǒng)一

【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、聲樂技巧與情感表現(xiàn)在聲樂演唱中的追求

通常，在聲樂技巧訓(xùn)練中，都是通過心理因素調(diào)控呼吸、聲帶以及口腔等等生理因素，以藝術(shù)發(fā)聲為標(biāo)準(zhǔn)，根據(jù)音樂演唱的要求形成良好的綜合機(jī)理，實現(xiàn)藝術(shù)化嗓音及聲樂藝術(shù)形象塑造，實現(xiàn)聲樂材料與藝術(shù)表現(xiàn)的統(tǒng)一。聲樂情感則是演唱者在聲樂演唱表演中，以聲樂作品思想內(nèi)容為基礎(chǔ)進(jìn)行再次創(chuàng)作為核心的情感表達(dá)。多數(shù)人認(rèn)為，聲樂演唱技巧為情感表現(xiàn)服務(wù)，但實際上聲樂演唱中情感與技巧是相互辯證的關(guān)系，情感是藝術(shù)追求，而技巧是表現(xiàn)關(guān)鍵，兩者中情感處于主導(dǎo)地位，技巧卻是表現(xiàn)情感的關(guān)鍵要點。兩者之間的關(guān)系與聲樂環(huán)境息息相關(guān)，以發(fā)聲與吐字等矛盾為主，從聲樂學(xué)習(xí)內(nèi)在規(guī)律以及情感理解等，以聲樂環(huán)境及條件等為主，協(xié)調(diào)兩者的地位及表現(xiàn)，才能夠?qū)崿F(xiàn)聲樂技巧與情感表現(xiàn)在聲樂演唱中為藝術(shù)表現(xiàn)而服務(wù)。

目前，我國聲樂演唱中都是以技巧與發(fā)聲方法為主，對情感表達(dá)的展現(xiàn)沒有達(dá)到藝術(shù)水平，導(dǎo)致聲樂演唱中音樂的內(nèi)涵展現(xiàn)不足。情感與技巧需要在音樂作品表現(xiàn)中協(xié)調(diào)，使音樂旋律、節(jié)奏等等為意境服務(wù)，將豐富情感滲透于演唱表演之中，確保聲樂技巧與情感表達(dá)在聲樂藝術(shù)中相輔相成。其中男高音作為聲樂技巧中的典型，多數(shù)演唱者希望通過聲樂技巧以及訓(xùn)練掌握情感表達(dá)方法，從音樂作品的創(chuàng)作背景、音樂內(nèi)涵以及聲樂處理等方面，針對聲音質(zhì)感進(jìn)行表現(xiàn)，例如歌劇《魔笛》中的男高音《哦，多美麗的形象》，通過演唱者以聲音質(zhì)感滿意觀眾的藝術(shù)追求，通過聲音情感力度以及情感對別的展現(xiàn)，從視聽效果以及藝術(shù)內(nèi)涵升華，根據(jù)作品本身蘊(yùn)含的意境表現(xiàn)情感，實現(xiàn)演唱者情感的細(xì)膩、含蓄、豪放以及簡樸等多種風(fēng)格，實現(xiàn)藝術(shù)渲染力與感染力的強(qiáng)化，升華聲樂演唱中情感與技巧的統(tǒng)一，實現(xiàn)聲樂演唱訓(xùn)練中聲樂情感表達(dá)與聲樂技巧的音樂情感的藝術(shù)環(huán)境營造。

二、聲樂技巧與情感表現(xiàn)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一

聲樂演唱中聲樂技巧于情感表現(xiàn)的對立主要存在三種情況，分別代表聲樂技巧與情感表現(xiàn)的邏輯關(guān)系。聲樂情感的表達(dá)必須要以聲樂技巧為媒介，通過演唱者聲音質(zhì)感以及聲樂表達(dá)方式，結(jié)合旋律以及節(jié)奏，展現(xiàn)出聲樂作品內(nèi)涵與意境，在演唱表演中凸顯出作品的特征與情感，從而實現(xiàn)音色、音域、音強(qiáng)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，確保聲音材料與聲音情感表達(dá)處于同等地位，相互影響，確保聲樂演唱的效果，以下是聲樂技巧與情感表現(xiàn)對立的三種狀況：

（一）技巧難與境地統(tǒng)一

演唱者的技巧水平實際上也代表著演唱者情感表現(xiàn)的能力，如果技巧掌握不足，則難以實現(xiàn)對音色、音域、音強(qiáng)的有效控制，使聲音材料首先與狀態(tài)，男高音中如果高音難以維持以及聲調(diào)出現(xiàn)偏差，不僅會導(dǎo)致聲音質(zhì)感出現(xiàn)失誤，更會影響聲樂作品的本身情感與內(nèi)涵，既無法實現(xiàn)音色與音域的統(tǒng)一，也導(dǎo)致作品情感表現(xiàn)受條件限制，難以渲染出正確的氣氛。例如《哦，多么美麗的形象》中，男高音技巧掌握不足的話，就會使聲音的平衡性不足，由于此作品的大部分旋律都是通過男高音的中聲區(qū)與高聲區(qū)徘徊切換，營造出音樂作品的愛情的詠嘆調(diào)，為歌劇《魔笛》的整個劇情服務(wù)，所以，需要演唱者具有較強(qiáng)的聲音控制能力，把握好氣息力度，平衡音樂風(fēng)格以及音色，通過聲音音質(zhì)以及音色的改變實現(xiàn)情感的表達(dá)。若是演唱者不具備較高的技巧，對作品的理解與情感把握不足，則就會導(dǎo)致音色不足，高音上不去就使得氛圍干澀，觀眾自然也就難以感受到歌曲中的情感內(nèi)容，這種環(huán)境下聲樂技巧與情感表現(xiàn)的矛盾在于技巧不足，這種現(xiàn)象經(jīng)常出現(xiàn)在初學(xué)者當(dāng)中，突破技巧難關(guān)是情感表現(xiàn)的重點。

（二）情感表現(xiàn)不足

這是在演唱者具有較強(qiáng)的聲樂技巧水準(zhǔn)情況下，難以把握情感表現(xiàn)常出現(xiàn)的狀況，使得情感與技巧處于兩層對立狀態(tài)，過分注重于技巧的掌握而忽略了情感的表現(xiàn)，使藝術(shù)表現(xiàn)不足，演唱作品中難以使觀眾與作品意境產(chǎn)生共鳴，使聲樂技巧失去了本身的意義。這種情況的出現(xiàn)是由于學(xué)習(xí)者在學(xué)習(xí)階段中專注于練習(xí)，在漫長的技術(shù)技巧學(xué)習(xí)中對注重技巧的內(nèi)容，忽略了技術(shù)技巧構(gòu)成風(fēng)格以及作品意境以及內(nèi)涵，導(dǎo)致技巧過重，壓抑了聲樂演唱表現(xiàn)對象的了解，使演唱中將音色、音域、音強(qiáng)的控制發(fā)揮到極致，感情被排除在聲樂表現(xiàn)之外，使演唱成為技巧的展現(xiàn)，因此無論聲樂技巧多么高都難以感受到作品中蘊(yùn)含的豐富情感與內(nèi)涵表現(xiàn)，表達(dá)不出作品的情感內(nèi)容。所以，在聲樂技巧訓(xùn)練以及聲樂表演中，都需要明確聲樂技巧與情感表達(dá)的重要性，通過聲樂技巧風(fēng)格以及作品思想內(nèi)涵的融合，改變傳統(tǒng)對技巧的過分追求，在演唱評價標(biāo)準(zhǔn)中將情感表達(dá)與聲樂技巧處于同等水平，使聲樂技巧的復(fù)雜內(nèi)容與聲樂處理都圍繞作品的核心思想內(nèi)涵，使練習(xí)為技巧與藝術(shù)表達(dá)服務(wù)，從音樂本質(zhì)的“音樂能夠通過自己的形式來表現(xiàn)各類情感，可以是高興的、喜悅的，也可以是生氣的、憤怒的，更可能是莊嚴(yán)的、肅穆的情感表現(xiàn)”為入手，使學(xué)習(xí)者在學(xué)習(xí)訓(xùn)練過程中，堅持對純真、樸素的敏感和堅持的感悟。好比《哦，多么美麗的形象》，其實就是為歌劇《魔笛》中埃及王子塔米諾對夜后女王女兒帕米娜的愛戀與欽慕服務(wù)，展現(xiàn)出埃及王子對怕米娜的追求，因此聲樂技巧中才會采用明亮柔和的因素，保持氣息均勻抒發(fā)愛情的喜悅與憂傷，使強(qiáng)有力或響亮的樂段之后出現(xiàn)一段輕柔的樂段，凸顯情感的轉(zhuǎn)換以及氣氛的渲染。

（三）聲樂技巧結(jié)合與情感表現(xiàn)結(jié)合不足

不少男高音演唱家都具有較強(qiáng)的聲樂技巧，以及豐富情感，但難以實現(xiàn)聲樂技巧與豐富情感的優(yōu)質(zhì)結(jié)合，對情感表達(dá)與聲樂技巧的處于存在問題，導(dǎo)致演唱表演中情感展現(xiàn)飄忽不定，這就使得情感與技巧相互獨立。在演唱只能夠需要將精力放置在藝術(shù)處理與作品情感表達(dá)中，通過對作品內(nèi)涵以及思想背景等了解，減少對技巧的關(guān)注，重點在于營造作品情感氣氛以及藝術(shù)追求，促進(jìn)情感的在演唱中的表現(xiàn)，避免技巧狀態(tài)不穩(wěn)定導(dǎo)致情感心理運(yùn)作出現(xiàn)問題，將聲樂技巧與情感表現(xiàn)結(jié)合，促進(jìn)聲樂表現(xiàn)意境的展現(xiàn)。

結(jié)語? 聲樂技巧與情感表現(xiàn)的矛盾與統(tǒng)一，要根據(jù)聲樂演唱的具體環(huán)境，針對聲樂作品內(nèi)涵以及歌曲演唱技巧，從聲樂藝術(shù)以及音樂本質(zhì)入手，針對其情感表達(dá)的需求以及作品聲樂處理的關(guān)鍵，實現(xiàn)兩者相輔相成與相互影響。

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作者簡介：張健男（1984—），男，漢族，山西臨猗人，碩士，山西師范大學(xué)，研究方向：美聲唱法。