氣骨獨具奇險生姿

李笙清 尼松義

王鐸，字覺斯，號十樵、嵩樵、癡庵、癡仙道人等，別署煙潭漁叟，河南孟津人。生于明萬歷二十年（1592），卒于清順治九年（1652）。王鐸14歲開始讀書，16歲入庠，30歲中舉，明天啟二年（1622）31歲時中進士。處在改朝換代明末亂世的王鐸仕途坎坷，顛沛流離，明朝滅亡后進入清廷，官至禮部尚書、官弘文院學(xué)士，加太子少保。

王鐸工詩文，博學(xué)好古，繪畫以山水及梅蘭竹石見長，丘壑峻偉，意趣豐蘊，寫實生動。在明末清初的書壇，王鐸可以說是一位極富個性的書法家，他諸體皆備，書法功力深厚，尤其擅長行草，宗法二王、鐘繇，并吸取米芾之長，自樹一幟，將草書推向一個新的高度，影響中國書壇400余年。王鐸草書大氣磅礴，多姿多彩。筆法極其豐富，以中鋒為主，八面出鋒。結(jié)構(gòu)緊密，連綿飛動，姿態(tài)欹側(cè)，奇險生姿。王鐸善用墨，首創(chuàng)“漲墨”之法。

清姜紹書《無聲詩史》稱其“（王鐸）行草書宗山陰父子（王羲之、王獻之），正書出鐘元常（鐘繇），雖模范鐘、王，亦能自出胸臆”。王氏師承雖與董其昌相近，明末并稱“南董北王”，但與董崇尚柔媚秀逸的風(fēng)格迥然不同，王氏反時風(fēng)而行，提倡“取法高古”，推陳出新，書風(fēng)“力矯積習(xí)，獨標(biāo)氣骨”，奔放縱意，變化多端，多出自胸臆，尤以蒼郁雄暢見勝，名重一時，有“神筆王鐸”之譽。

王鐸自幼聰慧，因家貧而無法入學(xué)，自學(xué)書法。據(jù)說他常常在學(xué)館窗口偷學(xué)，一次，先生要學(xué)生們用一個字寫滿地上的方磚，且要四角撐滿。就在學(xué)生們紛紛搖頭之時，王鐸在窗口應(yīng)道：“我能寫?！比缓蟪林剡M入室內(nèi)，接過先生遞過來的毛筆，飽蘸濃墨，在方磚上寫下一個大大的“乙”字，被先生連連稱奇，贊之“神童”。其后，他遍習(xí)諸家名帖，自定日課：“一日臨帖，一日應(yīng)請索，以此相間，終身不易。大抵臨摹不可間斷一日耳。”15歲時鉆研《蘭亭》，從此對二王“飲食夢寐之”，臨二王“如燈下取其影，不失毫發(fā)”，如癡如醉。他一生辛勤探索，勤寫不輟，即使在繁忙的做官之時、動蕩的變革之時也不間斷，終于成為名揚海內(nèi)外的書法大家。

王鐸《行書五言杜詩》軸（圖1），縱160、橫52厘米，綾本。內(nèi)容為：“江上日多雨，蕭蕭荊楚秋。高風(fēng)下木葉，永夜攬貂裘。勛業(yè)頻看鏡，行藏獨倚樓。時危思報主，衰謝不能休。”自識：“石芝開士，甲戌書杜，王鐸”。鈐白文“王鐸之印”“經(jīng)筵講官”二印。通觀全幅布局合理，整體效果和諧融洽，書寫自然流暢，點畫錯綜復(fù)雜，線條粗淺呼應(yīng)，上下左右分布跌宕，暗合古人“疏者自疏，密者自密，疏者走馬，密不透風(fēng)”的要旨。特別是在不平衡的字與字之間求得和諧與平衡，技法精湛嫻熟，筆力驍悍雄奇，氣貫長虹，達到了筆勢雄強起伏、對立統(tǒng)一的藝術(shù)效果。

這幅行書古樸平淡，用筆淋漓大氣，出規(guī)入矩，略帶渾厚凝重，有二王筆意面貌。筆勢連綿流暢，收放自如，雖相連不多，但筆斷意連，行氣貫通。結(jié)字左低右高參差不一，飛騰跳躑而不落俗套。起筆、轉(zhuǎn)折處多方筆，凝重而不呆滯，流轉(zhuǎn)自如處，粗細變化欹側(cè)，轉(zhuǎn)折隱含米芾圓轉(zhuǎn)的篆書痕跡，沉穩(wěn)含蓄。行筆能縱能斂，時用折鋒，增添了剛健挺拔、力重千鈞的氣勢，使文字組合既有行云流水、一氣呵成之美，又有奔放縱逸奇趣。結(jié)體、章法大小錯落，屈曲回環(huán)，蒼勁有力，千奇百怪中給人奇險超逸之感。表現(xiàn)手法上具有長短、大小、連斷、正斜、輕重、徐疾、曲直、夸張、跳躍等諸多特點，變化豐富，外透灑脫，內(nèi)斂剛勁，神采飛揚且自如瀟灑，一股濃濃的創(chuàng)作激情和豪邁氣勢躍然紙上。字與字之間布置和諧，跌宕起伏間縱橫舒展，加上其獨出心裁的“漲墨法”書寫，濃淡相間，燥潤相映，天然而成一種別樣神采，呈現(xiàn)出疏淡而不空闊、豐潤而不肥腴的藝術(shù)效果，大有時人之譽“錐沙印泥之妙，龍躍虎盤之致，松濤云影之幻，造化入神之奇，草中有楷之性，錯落有致之美，縱而善斂之形，唐書宋字之韻”的魅力風(fēng)格，結(jié)構(gòu)緊密大氣磅礴，給人以極大的藝術(shù)感染力。

作品所書詩句為唐代大詩人杜甫的五律《江上》，顯示出唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過程，被稱為“詩史”。風(fēng)格沉郁，字里行間，洋溢著詩人深秋之時借景抒懷、年邁體衰報國無門的惆悵情懷以及濃烈的愛國主義情懷。甲戌為明崇禎七年（1634），王鐸時年42歲，還在明朝為官，正當(dāng)壯年藝術(shù)成熟之際。創(chuàng)作這幅作品時，正值戰(zhàn)亂頻仍、內(nèi)憂外患、社會急劇動蕩不安的明代末年，也造就了他充滿矛盾與苦悶的內(nèi)心世界，亦激發(fā)了他的藝術(shù)創(chuàng)作情感。王鐸觸景生情感懷時艱，借杜甫詩意以發(fā)泄內(nèi)心憂郁之情，其追求雄強、激烈的書法風(fēng)格與對動蕩社會的憂心焦慮融為一體，形成了這件筆力雄健、奇矯怪偉的行書作品，亦是王氏處于那個特殊年代的內(nèi)心生活的真實體現(xiàn)。

從這幅書法作品中，可管窺到剛?cè)岵臅L(fēng)和灑脫險逸個性，可謂王氏書法走向成熟的代表性作品。作為明末官員，在江山易幟之后，王鐸54歲那年因降清為官而遭到以氣節(jié)自持的明代遺民的詬病，這位“兩代尚書”（王鐸曾先后擔(dān)任明朝和清朝禮部尚書）因此長久抑郁，但其書法上的高深造詣及對后世的影響極其深遠，留下傳世墨跡甚多，不少法帖、尺牘、題詞均有刻石，流芳后世。海外對王鐸書法極其推崇，日本人更是將其列為第一流的書法家，甚至提出“后王（王鐸）勝先王（王羲之）”的說法。對其行草書法的藝術(shù)成就，戴明皋在《王鐸草書詩卷跋》中給予了高度評價：“元章（米芾）狂草尤講法，覺斯則全講勢，魏晉之風(fēng)軌掃地矣，然風(fēng)檣陣馬，殊快人意，魄力之大，非趙、董輩所能及也?！?/p>

下面，讓我們再來賞析王鐸1643年所作的草書《為長正賢契臨閣帖卷》手卷（圖2）。這件作品尺寸為26.5×338厘米。

王鐸《為長正賢契臨閣帖卷》，自署書于崇禎十六年（1643）。行書，草書。臨《淳化閣帖》，凡七十七行，共五百字?！爸t弟”部分及“敬祖”兩部分，見于《淳化閣帖》第五，均題作“古法帖”。第三之“鄭修容”部分，見于《淳化閣帖》第一，題作“宋明帝書”，第四之“知汝” 部分，見于《淳化閣帖》第三，題作 “漢張芝書”，王鐸所臨為“冠軍”及“今欲歸”二帖。第五之“得書知問”部分，見于《淳化閣帖》第八，為王羲之《上虞帖》。

王鐸在長卷或冊頁上臨書，和在條幅上臨書相比，其方法、態(tài)度很不相同。就此卷來看，于點畫起迄之間，無不表現(xiàn)出王鐸對原帖精熟的把握及獨到的理解，前三帖部分，精神面貌顯然是王鐸自己的，但筆筆又都是出自原帖《仿漢張芝帖》部分，通篇形神俱見，字字生龍活虎，最后之《仿王羲之帖》部分，可以看到王鐸將書寫張芝帖時的恣肆運筆余味自然地融進了羲之嚴謹?shù)慕癫葜小Ｒ嬗X神完氣足。卷末之小楷款識，與全卷行、草書相映襯，行、草書更見韻味悠長，小楷書更見縝密深穩(wěn)。

王鐸自上一年夏季流寓吳、越，至是秋方返回河南，攜家人寄寓于輝縣蘇門山下南十里之孟莊，王鐸在孟莊居住大約有五個多月，于次年二月，又移居?？h一帶。此卷署為“癸未十一月”，當(dāng)是寄寓孟莊之時所書。

下面鑒賞王鐸1634年行書《廣陵懷古二首》扇面（圖3），尺寸為17.5×51厘米。作者在扇面上所書詩文內(nèi)容為：孤城極目意悠悠，煙里人家淺淡洲。蘭氣香沉金鎖鑰，翠濤光妬玉箜篌。堤邊故苑風(fēng)霜冷，原上諸陵草樹秋。二十四橋詢往事，江聲寂寞向東流。作品鈐印“王鐸之印”，題識“廣陵懷古二首。甲戌夏五月，書奉今礎(chǔ)老先生詞社正。弟王鐸?！辫b藏印有：玩流珍賞、思勝藏書。

該作品作于崇禎甲戌（1634年）。大約在崇禎六年（1633）到八年，王鐸生活在北京，與倪元璐、宋今礎(chǔ)等交游。崇禎七年，書贈宋今礎(chǔ)庚午前后自作詩數(shù)首。

上款人今礎(chǔ)宋之普（1602—1669），字則甫，號今礎(chǔ)。山東蒼縣人。自幼聰穎好學(xué)，暑寒不輟。明崇禎元年（1628）進士。與父宋鳴梧同殿稱臣，深得朝廷器重。崇禎稱他“品能鑄古，才能裒今”。 精于古文辭章，常與王鐸品評書畫。1644 年，清政權(quán)建立后，宋之普則攜眷南下避難。其時，王鐸也流寓于運河、江浙。他們身仕兩朝，歷經(jīng)明清鼎革，故而擁有同樣的借古懷思之情。通過詩句銘刻內(nèi)心的噓嘆，抒發(fā)內(nèi)心的荒蕪。

王鐸的書法，特別是他的行草，熟悉者很多。而對于他的繪畫則知者甚少。其實，王鐸一直是個繪畫愛好者，他喜歡元人更崇尚北宋繪畫，收藏極富，目前海內(nèi)外博物館藏的宋元繪畫上有王鐸題跋的為數(shù)不少，可見他對畫道研究之深。他善畫蘭竹，有元人氣韻而力量過之；亦能山水，結(jié)構(gòu)得北宋人雄渾團結(jié)氣象，然墨韻清蒼，不失元明文人氣息，格調(diào)都很高。

王鐸的作品大氣奔放，從他另外一些作品（圖4、圖5、圖6、圖7、圖8）中也可以看出這種特點。王鐸的書法開創(chuàng)了一個時代，他的作品給我們留下了寶貴的財富。