詠嘆調(diào)《心如磐石》中的音樂與演唱分析

楊茜

【摘要】《心如磐石》是著名歌劇《女人心》中的經(jīng)典部分，由音樂大師莫扎特創(chuàng)作。在對(duì)這部戲劇風(fēng)格濃郁的古典歌劇進(jìn)行演唱的過程中，必須對(duì)其音樂與劇情內(nèi)容有深刻的理解，才能更好地駕馭并表達(dá)出來。由此，本文從其音樂特征出發(fā)，通過對(duì)歷史背景與樂理特征的描述，詳細(xì)地闡述演唱中的特征內(nèi)容，以供相關(guān)研究參考。

【關(guān)鍵詞】音樂;歌劇;演唱;詠嘆調(diào);心如磐石

【中圖分類號(hào)】J653? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

莫扎特在西方音樂史上占有重要地位，尤其在歌劇創(chuàng)作方面，通過與喜劇劇種的融合，在內(nèi)容上開創(chuàng)了新的藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)代?！杜诵摹纷鳛槠鋫魇澜?jīng)典代表作，在表現(xiàn)內(nèi)容上有著豐富的藝術(shù)價(jià)值。為了更好地傳承藝術(shù)內(nèi)容，將經(jīng)典永續(xù)，應(yīng)通過對(duì)音樂與演唱內(nèi)容的分析，使其在新時(shí)代的舞臺(tái)上煥發(fā)生機(jī)，并為世人帶來更加豐富的藝術(shù)體驗(yàn)。

一、音樂特征

（一）背景特征

《女人心》的故事梗概較為簡(jiǎn)單，講述了兩個(gè)年輕人與老年單身漢打賭的故事，并嘗試通過細(xì)節(jié)故事向老者證實(shí)女友對(duì)自己的愛。在這場(chǎng)愛情喜劇中，不僅描述了青年男女之間的愛情觀念，更是借由后續(xù)的高潮部分，將整個(gè)故事的層次推向了更高的人性高度，借由這個(gè)故事，向人們揭示愛情的本質(zhì)。

其中的《心如磐石》作為莫扎特的后期作品，在這部歌劇中承擔(dān)了十分重要的作用，通過豐富的旋律與生動(dòng)的色彩，展示了歌劇喜劇的旋律特征，也正是由于這部分的配樂，使整部歌劇的質(zhì)感得到飛躍，并成為了所有類型中的典范。

從藝術(shù)角度出發(fā)，《女人心》中的《心如磐石》不僅表現(xiàn)了莫扎特高超的藝術(shù)素養(yǎng)，也展現(xiàn)出了其過人的藝術(shù)塑造能力。這部典型的兩幕式歌劇中，表現(xiàn)出了古典意大利喜劇的多邊形特征[1]。

（二）藝術(shù)特征

詠嘆調(diào)《心如磐石》的結(jié)構(gòu)中，莫扎特通過“ABA”式的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)，完成了音樂情緒與風(fēng)格氣質(zhì)的控制。例如，音樂的引子之后，使用了兩個(gè)氣息條件較長(zhǎng)的降B大調(diào)旋律，雖在內(nèi)容上對(duì)整體音樂結(jié)構(gòu)的影響效果不算突出，但是卻在表現(xiàn)形式豐富了主體的多樣性，并與結(jié)尾出的降B星辰良好的呼應(yīng)，更好地展示出了對(duì)于氣息厚度的控制條件，使整體節(jié)奏回歸端莊的氛圍特征上。

整個(gè)樂章的第二段，在素材條件上，仍然將降B大調(diào)作為調(diào)性，并在長(zhǎng)達(dá)六十多小節(jié)的處理上出現(xiàn)了小型的“ABA”結(jié)構(gòu)，使整體樂段形成更加戲劇化的高潮效果。另外，第二段在整體曲調(diào)上，高出了第一段八度，在跳躍后，形成了獨(dú)立的高點(diǎn)，并在音階的掌控上，加入了小字組bB音，使環(huán)境氛圍的處理與情緒的掌控更加精彩，表現(xiàn)出了復(fù)雜畫的演奏韻律邏輯，為后續(xù)音階的展開做好鋪墊。

當(dāng)樂曲到達(dá)105節(jié)之后，正式進(jìn)入了第三段，并在153節(jié)后，完成整曲歌的演奏。第三段作為最終章節(jié)，在內(nèi)容與形式上的特征也是典型的。雖然在篇幅條件上這段樂章不占優(yōu)勢(shì)，然而在旋律控制、伴奏掌握、和弦設(shè)計(jì)等多種樂曲內(nèi)容上都進(jìn)行了特殊化的處理與設(shè)計(jì)。尤其在高音區(qū)的處理上，通過高亢氣氛的營(yíng)造，在和弦支撐的基礎(chǔ)上，形成了小字二組的音區(qū)效果，并將歌劇的這種戲劇性特征更加強(qiáng)烈地凸顯出來[2]。另外，在整段的結(jié)尾出，莫扎特還涉及了緊湊的音符變化，通過十六分音與三連音等多種隱形的應(yīng)用，烘托出了緊張的氛圍，并為音樂塑造出了強(qiáng)烈的戲劇張力，使整體歌劇通過音樂表現(xiàn)出了更強(qiáng)的爆發(fā)力條件。最終，通過和弦作為結(jié)尾，也使整體樂曲的完整性得到了保證。

二、演唱特點(diǎn)

（一）鮮明個(gè)性特征的表現(xiàn)

歌劇藝術(shù)中，每名演唱者必須帶入自身扮演的角色特征，通過形象的塑造，在語(yǔ)調(diào)與選擇與控制上，盡可能地貼近音樂處理內(nèi)容。在《女人心》的歌劇中，女主角是一個(gè)為人機(jī)敏、熱情火辣的人物，為了更好地保證延長(zhǎng)效果，就應(yīng)當(dāng)對(duì)這一性格特征進(jìn)行揣摩，并在演繹的過程中，帶入了這一人物個(gè)性。

從劇情角度進(jìn)行分析，當(dāng)女主角費(fèi)奧迪姬在面對(duì)兩位男士的求愛時(shí)，表現(xiàn)出了一種憤怒的情緒。所以，演唱者應(yīng)在情緒控制的過程中，掌握這種普通民眾的憤怒情緒，在表現(xiàn)堅(jiān)決與果敢的同時(shí)，適當(dāng)?shù)蒯尫乓环N保守與潑辣兼容的情緒，從而更好地迎合角色的定位塑造，并從內(nèi)心深度解釋出女主人的人物個(gè)性，表達(dá)出其對(duì)于愛情的忠貞與堅(jiān)決。

另外，演唱中還需重點(diǎn)表現(xiàn)出兩位男士在求愛過程中嬉笑、賴皮的特征，并將女孩對(duì)這種行為的厭惡與兩者的“跳梁小丑”般的行為作對(duì)比，從而更好地切合故事中的劇情走向。

（二）演唱?dú)庀⑴c共鳴控制

詠嘆調(diào)《心如磐石》的過程中，必須要將氣息進(jìn)行調(diào)節(jié)，通過控制氣息節(jié)奏完成對(duì)情感與共鳴內(nèi)容的控制，并在整個(gè)歌曲的演唱中，保證情感內(nèi)容的充沛與飽滿。從樂曲角度，整個(gè)詠嘆調(diào)中，其篇幅的跨度條件較大，在演唱過程中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)跨度條件較長(zhǎng)的句子，在對(duì)此類內(nèi)容進(jìn)行演繹的過程中，演唱者必須對(duì)自身的氣息進(jìn)行預(yù)先控制，才能在優(yōu)質(zhì)完成演唱的同時(shí)，提高情感的控制水平，實(shí)現(xiàn)氣息的合理調(diào)度。尤其是在進(jìn)行十六跨度的跨越式演唱時(shí)，必須在掌控自我氣息的同時(shí)與節(jié)奏進(jìn)行充分配合，才能保證大跨度條件下的優(yōu)化處理。注意，在這一段落的處理中，還需對(duì)歌唱內(nèi)容中的字句作出處理，在適當(dāng)?shù)臈l件下，通過共鳴條件的弱化可以使格局的表現(xiàn)效果更加突出。

對(duì)《心如磐石》進(jìn)行演唱的過程中，還需重點(diǎn)對(duì)兩個(gè)配合男性的唱段進(jìn)行配合處理，使其在優(yōu)質(zhì)的應(yīng)對(duì)與銜接中，完成氣息的轉(zhuǎn)換，更好地突出主角費(fèi)奧迪麗姬的心聲表現(xiàn)，從而將氣場(chǎng)條件交付到主角手中，助其完成演唱。而在莫扎特的音樂詠嘆調(diào)創(chuàng)作中，有著典型的“音樂大于詩(shī)”的思想，在對(duì)長(zhǎng)句分解與長(zhǎng)氣息控制中，都必須保證演唱者的基本工地，保證氣息條件的同時(shí)，使旋律的連貫性與音色的飽滿度都得到更加充實(shí)的補(bǔ)充，尤其是在花腔跑動(dòng)較多的樂章，這種硬性的能力要求就更為突出[3]。

（三）注重宣敘與詠嘆對(duì)比

歌劇《女人心》中，必須在演唱時(shí)注重協(xié)調(diào)宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)的關(guān)系，通過清晰化的對(duì)比突出不同樂段的主體內(nèi)容，在明確區(qū)分的基礎(chǔ)上強(qiáng)調(diào)演唱技法上的差異性條件。對(duì)詠嘆調(diào)的處理，主要集中在樂曲第二部分中的第三小段中，雖然次段內(nèi)容不是傳統(tǒng)的“ABA”節(jié)奏，但作為獨(dú)立樂段，是連接降B調(diào)與和聲序列的重要銜接，在維持不同段落特征的同時(shí)，賦予各個(gè)篇章更加鮮明的個(gè)性化條件。

對(duì)第三段進(jìn)行演唱的過程中，必須在掌控主人公情緒的基礎(chǔ)上，將嚴(yán)肅、堅(jiān)定的情緒與心境表現(xiàn)出來，通過韻律的加重突出三連音與琵琶音的方法，在配合氣息的作用下將氛圍與情緒融為一體，從而完成這段詠嘆調(diào)的細(xì)節(jié)處理內(nèi)容，將不同音階的變化控制得更加精準(zhǔn)。

三、總結(jié)

藝術(shù)作品的演唱，尤其是諸如《心如磐石》這一類的歌劇音樂，必須在理解基本劇作情感的前提下，應(yīng)用音樂知識(shí)對(duì)其進(jìn)行表演。為了更加突出角色的個(gè)性特征，必須保證情感內(nèi)容的同時(shí)對(duì)氣息與氣場(chǎng)進(jìn)行控制，使宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)可以更加清晰地區(qū)分出來，并在表達(dá)效果上表現(xiàn)得更加連貫、流暢，在美化聲音線條的同時(shí)形成獨(dú)特的藝術(shù)美感。

參考文獻(xiàn)

[1]郭墩武.威爾第與普契尼女高音詠嘆調(diào)的演唱差異[J].藝術(shù)研究，2018（3）：186-187.

[2]寧曉凡，王紅婕.淺談韋伯歌劇《魔彈射手》中的音樂特征與演唱要點(diǎn)——以詠嘆調(diào)《一個(gè)身材修長(zhǎng)的年輕人走過來》為例[J].教育現(xiàn)代化，2018，5（25）：297-298.

[3]朱艷.莫扎特歌劇中女高音詠嘆調(diào)的音樂特點(diǎn)及演唱風(fēng)格研究[J].黃河之聲，2016（14）：77-78.