淺析鋼琴曲《山丹丹花開紅艷艷》創(chuàng)作特點(diǎn)與演奏技巧

【摘要】鋼琴作品《山丹丹開花紅艷艷》是王建中先生于 1973 年根據(jù)同名歌曲改編而成的一首鋼琴曲，改編后的《山丹丹花開紅艷艷》是一首商調(diào)式復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，表達(dá)了陜北人民對(duì)毛主席和革命紅軍的敬佩、愛戴與感激之情。本文從《山丹丹開花紅艷艷》的旋律音色、踏板處理、力度與情感表達(dá)等幾個(gè)層面展開闡述，希望可以使演奏者更準(zhǔn)確地解讀這首曲目。

【關(guān)鍵詞】山丹丹花開紅艷艷;中國(guó)作品;情感表達(dá)

【中圖分類號(hào)】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、作品創(chuàng)作背景

《山丹丹花開紅艷艷》是由著名作曲家、鋼琴家王建中先生根據(jù)同名歌曲改編的鋼琴作品。改編后的鋼琴作品保留了陜北地區(qū)的民族特色，以鋼琴改編的形式將一首普通的民歌表現(xiàn)得非常透徹，旋律得到了升華，反映出當(dāng)時(shí)人們積極向上、樂觀的生活態(tài)度，此曲的呈現(xiàn)超出了原有民歌的影響力，把中國(guó)鋼琴藝術(shù)推向新的高度。

二、音樂特征

（一）作品分析

王建中先生運(yùn)用民歌與鋼琴音樂相結(jié)合的方式，用自己獨(dú)特的中國(guó)風(fēng)格鋼琴語言和中國(guó)五聲性和聲的特征將陜北民歌激昂、嘹亮的特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。當(dāng)演奏王建中先生改編的鋼琴曲時(shí)，我們要認(rèn)真分析音樂作品，以便理解和把握實(shí)際作品的內(nèi)容、風(fēng)格等因素。它要求演奏者充滿激情、內(nèi)心澎湃地演奏此曲。深厚的情感表達(dá)與高超的技巧相結(jié)合，充分了解我們傳統(tǒng)的民間音樂文化，這樣才能顯示獨(dú)特音樂魅力、解讀中國(guó)的鋼琴音樂。

（二）曲式分析與情感表達(dá)

改編后的《山丹丹花開紅艷艷》是一首商調(diào)式復(fù)三部曲式，由引子+A+B+A+Coda構(gòu)成，全曲節(jié)奏自由、旋律婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，表達(dá)了作曲家內(nèi)心的情感和美好的時(shí)代精神，此曲要求演奏者演奏時(shí)要有激情，再現(xiàn)樂段和尾聲的進(jìn)入也很自然，不失喜悅與激動(dòng)之情。

引子部分運(yùn)用倚音、顫音等裝飾音，將聽眾帶入一種舒適、美妙、和諧的優(yōu)美意境中。左右手琶音像是模仿笛聲在黃土高原上聲音由遠(yuǎn)而近慢慢傳來，凸顯了黃土高坡的悲慘和凄涼。雙手自然順暢地連接，呈現(xiàn)出陜北人民的英雄氣概。此曲有較難的演奏技巧，其中三十二分音符左右手交替的技巧和手腕及手指觸鍵力量轉(zhuǎn)移的技巧是關(guān)鍵。這兩種技術(shù)的表現(xiàn)對(duì)整個(gè)作品的流暢性和情感表現(xiàn)起到了重要作用。隨后的三十二分音符旋律歡快流暢飽含著人民對(duì)于紅軍歸來的喜悅與激動(dòng)之情。彈奏三十二分音符時(shí)需要演奏者將手腕放松些，手指要靈活觸鍵，要將感情帶入其中，觸鍵深些，音色要柔和。第五小節(jié)四分音符時(shí)稍漸慢，左手慢觸鍵突出旋律，貼鍵彈奏，使得音色高亢悠揚(yáng)，具有歌唱性，它是手指與情感表達(dá)完美的結(jié)合，觀眾不僅可以獲得愉快的聆聽體驗(yàn)，還可以獲得令人愉悅的視覺效果。引子部分的一連串裝飾音簡(jiǎn)潔、優(yōu)雅，音樂的悲傷和堅(jiān)韌都為音樂涂上了華麗的色彩。

A段主題鮮明由3/4、4/4、2/3、2/2四種拍子組合而成，節(jié)奏較平穩(wěn)，猶如小河流水般舒暢，右手三十二分音符與左手二分琶音相結(jié)合，將樂曲帶入了主題。要注意節(jié)奏和音符。第14小節(jié)左手音符使用踏板來保持延音，右手輕巧并且音色柔和，彈奏需流暢，這個(gè)主題演奏中最重要的是突出旋律，由于旋律在左右手都有出現(xiàn)，所以很難控制節(jié)奏，我們需要注意力度與節(jié)奏的準(zhǔn)確性。此段多處運(yùn)用連續(xù)的切分音以及切分節(jié)奏，藝術(shù)感增強(qiáng)，充分體現(xiàn)了陜北人民質(zhì)樸、深情的特點(diǎn)。在21小節(jié)主題旋律為八度和弦的結(jié)合，表現(xiàn)了紅軍進(jìn)入陜北時(shí)人民內(nèi)心激動(dòng)的心情和陜北民歌獨(dú)特的魅力。在22小節(jié)結(jié)束時(shí)，和聲和速度都發(fā)生了變化，這部分可以作為主題的一個(gè)小高潮。它使我們想到當(dāng)紅軍進(jìn)入陜北部時(shí)人民歡迎的場(chǎng)景，我們?cè)趶椬鄷r(shí)要有氣勢(shì)?？傊@部分演奏要控制速度與節(jié)奏，突出主題的旋律音，樂句與樂句之間要連貫。當(dāng)我們演奏時(shí)，不僅要關(guān)注技術(shù)上的各種技巧，更重要的是要了解作品中體現(xiàn)的民族氣質(zhì)、魅力和文化內(nèi)涵，從而實(shí)現(xiàn)技術(shù)與情感的融合。

B樂段音樂快速而生動(dòng)，作曲家將歐洲和聲元素與中國(guó)音調(diào)相結(jié)合，使之與A 段情緒形成鮮明的對(duì)比。此段表達(dá)了長(zhǎng)期居住在黑暗中的人民看到了燈光后的喜悅和激動(dòng)之情，這段音樂的崇高體現(xiàn)在它所表達(dá)的情感中。中間部分加速，全部用于表達(dá)陜北人民的習(xí)俗。樂段開始時(shí)右手以及左手的八度和弦需要利用背部和手臂的力量使和弦更有爆發(fā)力，八度和旋的應(yīng)用像是在模仿安塞腰鼓，演奏的鑼聲強(qiáng)勁穩(wěn)定，力爭(zhēng)一氣呵成，模仿鑼鼓聲將喜慶、熱烈、歡快的氣氛表現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾感受到熱情和激情。第34小節(jié)的八分音符以及和弦每個(gè)音符都要時(shí)值夠，第47小節(jié)處標(biāo)有一直斷奏的記號(hào)，同時(shí)注意二音連線處。此樂段使用了很多的跳音以及八度和弦，聽起來輕盈、粗獷、大膽，快速的十六分音符補(bǔ)充了之前的情緒表達(dá)。B樂段情緒明顯不同于A樂段，并且作曲家強(qiáng)調(diào)的是令人振奮、強(qiáng)大，并表現(xiàn)出一個(gè)愉快的節(jié)奏氛圍。第61小節(jié)時(shí)旋律聲部在左手，應(yīng)慢觸鍵突出旋律，使音色婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，更具有歌唱性;第124節(jié)回到原來的速度，這里應(yīng)該有更多的跳躍，除了樂譜上的跳躍標(biāo)記之外，左手音符也可以更靈活、輕巧。在最后部分，左手低音區(qū)十六分音符和右手八度旋律音的結(jié)合，顯示出陜北的民族特色，具有豐富的音效和磅礴的氣勢(shì)，突出了旋律線條的優(yōu)美。

再現(xiàn)樂段A'延續(xù)了之前的旋律，激昂、優(yōu)美，曲調(diào)非常鮮明，表現(xiàn)了陜北人民與紅軍依依不舍的畫面，給人一種莊嚴(yán)的氣氛，右手大量運(yùn)用八度和弦使旋律變得簡(jiǎn)單、慷慨。再現(xiàn)樂段主題的循環(huán)部分由八度和弦組成。再現(xiàn)樂段開始時(shí)作曲家使用左手的快速琶音型演奏技巧。因此，左手琶音與上部聲部的旋律形成對(duì)比，不僅是對(duì)無盡山河的描繪，更是陜北人民內(nèi)心感受的體現(xiàn)。在第142小節(jié)，需要用ff的強(qiáng)度演奏和弦，并且它的音色要豐富、豐滿。 第143小節(jié)右手演奏的十六分音符應(yīng)清晰明亮，聽起來令人敬畏，旋律色彩更加彰顯了民族風(fēng)采。左右手漸強(qiáng)漸弱要一致，此樂段可采用切分踏板法，使音色一致、具有歌唱性。利用鋼琴豐富的音色推至高潮，再現(xiàn)了陜北民歌的音樂韻味，此樂段并非作曲家純粹的情緒狀態(tài)，而是表達(dá)了哲學(xué)領(lǐng)域，具有鮮明的傳統(tǒng)特色，簡(jiǎn)明深刻的內(nèi)容體現(xiàn)了陜北人民的精神，不忘戰(zhàn)爭(zhēng)艱難時(shí)刻，更加珍惜幸福的生活，突出了陜北人民對(duì)于紅軍的無限熱愛之情和美好的時(shí)代精神。

尾聲也同樣使用了輕巧的裝飾音，旋律線條很寬廣，最終速度返回到A部分并再現(xiàn)A部分中的音樂主題，音樂逐漸從前一個(gè)弱音慢慢變?yōu)榧?dòng)。結(jié)束部分音色將與之前的音色進(jìn)行比較，并標(biāo)記為ppp的是非常弱的表達(dá)語言。尾聲處觸鍵要深一些，可稍做漸慢減弱，使琴聲慢慢回蕩。在結(jié)尾處出現(xiàn)了模仿陜北甩尾的尾聲。唱歌顫音的技巧是抬起一口氣，將聲音發(fā)送到頭部空腔，然后一口氣發(fā)出。演奏家在演奏過程中，也可以模仿這種模式，使尾巴的裝飾聲音更加快樂靈活地處理，節(jié)奏的變化程度更加明顯。

三、演奏技巧分析

（一）旋律走向與音色處理

本曲中引子部分運(yùn)用倚音、顫音等裝飾音，彈奏時(shí)應(yīng)傾向旋律音，突出旋律聲部。旋律聲部的漸強(qiáng)漸弱起伏要明顯些，做好合理的處理。彈奏和弦時(shí)注意力度的控制，注意音色，要更加具有歌唱性。顫音彈奏時(shí)要輕巧、靈活，放松手臂轉(zhuǎn)動(dòng)手腕觸鍵，力量集中在手指尖上，模擬廣泛而粗糙的聲樂的旋律。和弦的彈奏需要利用背部和手臂的力量使和弦力量更飽滿、更集中，要將每個(gè)和旋抓起來彈奏，力量要集中。41小節(jié)處標(biāo)有斷奏記號(hào)，在90小節(jié)時(shí)左右手交替演奏，同時(shí)加入了變奏，這部分彈奏時(shí)要控制好左右手的時(shí)值，注意旋律的流動(dòng)性，需要演奏者手指有力干凈地奏出。

（二）琶音技巧分析

此曲很多部分運(yùn)用琶音，琶音的演奏要使每一個(gè)音符流動(dòng)起來，音色優(yōu)美。雙手交替彈奏需要非常清晰和均勻;演奏者雙手應(yīng)該放松，彈完后立即準(zhǔn)備交替位置，做出漸強(qiáng)漸弱，手指應(yīng)有意識(shí)地遵循旋律的方向來移動(dòng)重心，雙手交替對(duì)于音色的處理起了很大作用，既保證了旋律音的流暢性，又豐富了鋼琴演奏的技巧。

（三）十六分音符快速彈奏技巧

彈奏十六分音符時(shí)，手指貼鍵輕巧演奏并快速靈活觸鍵，左手彈奏音符時(shí)干凈、利落、輕巧，有顆粒性，演奏者需要及時(shí)準(zhǔn)確地調(diào)整手指的位置，快速移動(dòng)。練習(xí)手指快速跑動(dòng)的技巧時(shí)，可將速度放到最慢高抬手指練習(xí)鍛煉手指的獨(dú)立性，每個(gè)音必須彈奏清晰突出，具有歌唱性的旋律線條。

（四）踏板的應(yīng)用

在B樂段中，可以使用短踏板方法，即在下一個(gè)音調(diào)開始時(shí)快速釋放踏板。樂曲結(jié)尾處標(biāo)記為ppp，是非常弱的表達(dá)語言，需要演奏者控制手指的力度與每一個(gè)音符以創(chuàng)建安靜的效果，觸鍵深些，轉(zhuǎn)動(dòng)手腕觸鍵，樂句與樂句之間要呼吸，注意樂句間的銜接漸強(qiáng)漸弱。此時(shí)可以使用靜音踏板，并且可以使用靜音踏板來結(jié)束音樂，產(chǎn)生悠揚(yáng)的情感，扣人心弦，產(chǎn)生更多的令人回味的效果。

本文分析了王建中先生通過民歌改編創(chuàng)作的鋼琴作品《山丹丹花開紅艷艷》的音樂特點(diǎn)，感受和欣賞中國(guó)獨(dú)特的民族文化和豐富多彩的鋼琴作品。中國(guó)鋼琴家借鑒國(guó)外的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，將我國(guó)民間音樂與世界杰出的鋼琴演奏理論相結(jié)合創(chuàng)新我們的音樂。中國(guó)鋼琴音樂傳承和發(fā)揚(yáng)了中國(guó)悠久的音樂文化傳統(tǒng)，我們應(yīng)該多挖掘、收集、整理結(jié)合西方優(yōu)秀的作曲技術(shù)，為我們民族音樂文化的發(fā)展提供更多的可能性。

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作者簡(jiǎn)介：郝運(yùn)（1995—），漢族，內(nèi)蒙古托克托縣，在讀研究生，內(nèi)蒙古師范大學(xué)，研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)。