《歲月神偷》——一部浪漫主義香港市民生活回憶錄

摘要：《歲月神偷》是香港導(dǎo)演羅啟銳于2009年執(zhí)導(dǎo)的電影，講述了上世紀(jì)60年代生活在香港深水埗一個普通家庭的生活與情感故事。個人情感的表達(dá)與社會現(xiàn)實的展現(xiàn)是導(dǎo)演想要表現(xiàn)的核心主題。

關(guān)鍵詞：《歲月神偷》 主題評論 浪漫主義

《歲月神偷》是一部導(dǎo)演個人色彩濃厚的作品，片中充滿了導(dǎo)演童年時代的情感與生活體驗。影片以兒童羅進(jìn)二為敘事的第一視角，在主觀回憶與現(xiàn)實的交織中完成了對上世紀(jì)六七十年代香港社會的懷舊敘事。

一、個人色彩濃厚的第一人稱敘事視角

影片敘事的獨特之處在于，雖以兒童作為敘事的第一視角，但影片的表現(xiàn)內(nèi)容卻不限于兒童眼中的世界。敘事的第一人稱并沒有限制影片意義的表達(dá)，觀眾始終可以以一種抽離的、成人的視角去審視羅進(jìn)二生活的社會，從而完成導(dǎo)演回顧上世紀(jì)六七十年代香港社會現(xiàn)實的目的。這在影片的開頭即有暗示：羅進(jìn)二從魚店偷了一個魚缸套在頭上，當(dāng)作太空頭盔，想象自己實現(xiàn)了當(dāng)太空人的夢想。在他一路跑回家的途中，攝像機與羅進(jìn)二的眼睛合為一體，透過圓形的頭盔，以變形的視角為觀眾展示了一幅幅香港社會圖景。這是兒童眼中看到的社會，所以是變形的不正常的，但導(dǎo)演給觀眾展示的社會圖景并非影片所攝，而是真實的歷史資料片段，所以影片透過羅進(jìn)二變形的頭盔所展示的社會又是真實的香港社會記錄。影片的主題在此顯現(xiàn)，影片既是導(dǎo)演對童年生活的回憶，又是對香港特定歷史時期的回顧。

二、重現(xiàn)特定時期香港社會圖景的浪漫主義主題表現(xiàn)

本片發(fā)生的時代背景處于上世紀(jì)六七十年代，是香港社會歷史發(fā)展中非常獨特的歷史階段。本片通過講述一個普通四口之家的故事，回憶了那一時期香港底層市民的生活狀況，也在一定程度上反映出了當(dāng)時香港社會的突出問題。

殖民統(tǒng)治下的政治腐?。河趁窠y(tǒng)治下的香港社會經(jīng)歷過一段黑暗時期，許多香港電影都反映過這一時期的社會問題，尤其以政府腐敗問題最為突出?！稓q月神偷》中許多情節(jié)也諷刺了統(tǒng)治階層的腐敗、法律的名存實亡。如影片中的一名警察——大鼻子白禮義，警察本該是維護(hù)社會正義、維護(hù)法律的社會職能人員，但片中的大鼻子白人警察卻恰恰是法律的蔑視者，社會秩序的破壞者。白禮義這個角色在劇中的篇幅不多，但角色地位相當(dāng)重要，是白人統(tǒng)治階層的代表。本該維護(hù)社會秩序的警察卻強行收取“保護(hù)費”，與羅進(jìn)二大談特談法律的無用，講法律就是沒得“撈”。他的名字也非常具有諷刺意味，名為“白禮義”，卻無“禮”又無“義”。這個角色集中體現(xiàn)了當(dāng)時香港白人統(tǒng)治階層的腐敗和對普通民眾的壓迫。不僅白人統(tǒng)治階層如此，腐敗之風(fēng)已蔓延到了香港社會的各個角落，甚至連救死扶傷的白衣天使也完全沒有醫(yī)者之心，只知壓榨病人和家屬，人性之善已經(jīng)完全泯滅在這種社會風(fēng)氣之下。

涇渭分明的社會階層觀念：影片表現(xiàn)了極其分明的社會階層觀念，白人社會是上流階層，黃種人要想脫離底層社會，只有英文學(xué)得好才有可能被上層社會接納，這種觀念在影片中隨處可見。羅家是來自內(nèi)地的移民家庭，生活在香港社會的底層，羅進(jìn)一因為成績優(yōu)秀又有體育特長進(jìn)入了英語學(xué)校，似乎踏入了上層社會的門檻，成為整條街的驕傲；大鼻子白人警察告訴羅進(jìn)二英文字母能夠倒背如流才算牛；羅進(jìn)一與富家小姐芳菲朦朧的初戀也因為階層的差異而前景暗淡。

影片雖然從點點面面反映了殖民統(tǒng)治下的社會弊病，但導(dǎo)演對此的態(tài)度卻是妥協(xié)，而不是徹底地批判和反抗，也并沒有直指造成這些問題的核心所在。生活在種種不公與壓迫中的羅家眾人依然對生活充滿了希望，甚至也以兒子能夠融入所謂的“上流社會”作為終極夢想。在導(dǎo)演的鏡頭下，巷子里的居民生活雖然困苦，但也充滿著小市民的平淡幸福，與社會之間仿佛并不存在不可調(diào)和的矛盾。導(dǎo)演價值觀的游移，讓影片所表現(xiàn)出的社會現(xiàn)實充滿了浪漫主義情懷，而缺少了說服力。影片的懷舊色彩，羅家人之間涌動的淡淡溫情，給影片中的香港社會蒙上了一層美化的濾鏡，沖淡了殖民地統(tǒng)治下社會現(xiàn)實的殘酷。

三、充滿懷舊色彩的導(dǎo)演個人情感記憶表達(dá)

“在變幻的生命里，歲月，原是最大的小偷?！边@是導(dǎo)演在影片中表達(dá)的生命價值觀。相比于社會圖景的描摹，對于導(dǎo)演來說屬于個人記憶的情感表達(dá)似乎更加得心應(yīng)手。影片的前半部分在羅進(jìn)二這個稚童第一人稱的描述中是充滿溫情的，生活的困苦在這種視角的處理下，也不過是物質(zhì)層面的匱乏而已，情感的滿足足以掩蓋尖銳的社會問題。影片的后半部分，羅家的幸福生活因哥哥身患絕癥而被打斷，羅進(jìn)二也從不知愁的稚童成長為對生命有了懵懂感知的青年人。但導(dǎo)演對象征著自己的羅進(jìn)二這個角色格外厚愛，家庭的變故沒有給他的人生蒙上太大的陰霾，在導(dǎo)演的保護(hù)下，影片的結(jié)尾他依然是個陽光調(diào)皮、向往上流社會的香港青年。

四、結(jié)語

《歲月神偷》這部電影中對情感的描述無疑是能夠觸動人心的，情感表達(dá)的普適性無論哪個年代的觀眾都能夠感同身受。而上世紀(jì)六七十年代的香港社會更像是記錄羅家生活變遷的背景板，羅家人在面對生活的摧殘時依然能夠保持樂觀的心性。這雖然是對社會現(xiàn)實的妥協(xié)，但從另一方面來說也是社會中蕓蕓眾生的生存之道。

（作者簡介：靳依蒙，女，碩士研究生，大連藝術(shù)學(xué)院，講師，研究方向：影視藝術(shù)）（責(zé)任編輯 劉冬楊）