明暗光影藝術(shù)——淺析倫勃朗繪畫作品的藝術(shù)特色

摘要：倫勃朗繪畫中的明暗光影法對筆者的創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響，他是在卡拉瓦喬明暗法的基礎(chǔ)上形成了其獨(dú)特的藝術(shù)特色。倫勃朗繪畫的造型更為嚴(yán)謹(jǐn)豐富，色彩也更加豐潤華美，在他的繪畫作品中，光影的表現(xiàn)手法使作品中的形象刻畫更加深刻，如“聚光燈”般突出主體，增加了畫面的戲劇性效果。無論在攝影藝術(shù)、舞臺(tái)藝術(shù)還是繪畫藝術(shù)等方面都強(qiáng)調(diào)著光影藝術(shù)形式的重要性，它們都借用著光影藝術(shù)以突出其主次關(guān)系、整體氣氛以及體積感等。

關(guān)鍵詞：倫勃朗 油畫創(chuàng)作 光影 氣氛 藝術(shù)美

一、倫勃朗肖像畫中的明暗光影藝術(shù)

倫勃朗在肖像畫中所呈現(xiàn)出的獨(dú)特的明暗光影手法，不僅表現(xiàn)出了畫面縱深的空間感，更詮釋了人性的內(nèi)涵特征以及人物的主體性格特征。通過中國人物畫與西方肖像畫尤其倫勃朗的肖像畫的對比可以發(fā)現(xiàn)，中國畫中往往讓黑色的形象凸顯在大篇幅的空白背景上，而倫勃朗的繪畫卻常常是讓明亮的形象從黑色或暗色的背景中凸顯出來，就像舞臺(tái)和攝影棚中使用的聚光燈一樣，凸顯主體，能夠讓觀賞者一目了然，理解畫面的中心主體是什么。

倫勃朗并不是一個(gè)墨守成規(guī)和為了生意而作畫的人，所以在他的作品《夜巡》中并沒有像之前《杜普教授的解剖學(xué)課》一樣讓每個(gè)人顯現(xiàn)在同樣明亮的光線下，畫面中的明暗變化加強(qiáng)了畫面的戲劇性效果，有許多人被隱沒在層層的暗影中，而且隨著時(shí)間的延長，畫面變得更暗，這都使他的創(chuàng)作進(jìn)入一個(gè)更高的藝術(shù)境界。在他晚年時(shí)期的作品《自畫像》中，他巧妙合理地利用明暗光線來刻畫人物的性格特征，蒼勁的用筆，使倫勃朗本人在這幅畫上表現(xiàn)得十分蒼老：披著舊衣的倫勃朗瞇縫著眼睛，微微張開的嘴巴，嘴角微微帶著一絲苦笑，仿佛在哀哭或者冷笑什么一樣。昏暗的背景中突出人物的形象，這就突顯了人物被歲月磨煉而滄桑的特征。每幅作品為了達(dá)到他想要表達(dá)的不同目的，想要描繪的不同人物的性格特征，頂光、測光、聚光等各種光線變化都成為他用以突出畫面手法的工具，這也正是倫勃朗將這種自然之光成功地轉(zhuǎn)變?yōu)楫嬅娴乃囆g(shù)之光。

二、倫勃朗宗教故事畫中的明暗光影藝術(shù)

在倫勃朗的宗教故事繪畫創(chuàng)作中，顯示出了他豐富的想象力和出色的構(gòu)圖技巧，倫勃朗一生創(chuàng)作了很多宗教故事題材的作品，可以說他是一個(gè)“情節(jié)性繪畫的能手”，但他所描繪的宗教故事題材中的人物大都是生活中常見的人物，尤其是生活在社會(huì)底層的勞動(dòng)人民。他的作品正是由于畫面的光影虛實(shí)效應(yīng)，強(qiáng)化了畫面的縱深空間感，使他的宗教故事繪畫更顯神秘的氣氛，同時(shí)也提高了他作品的藝術(shù)品位與格調(diào)。

米開朗基羅曾經(jīng)為了拒絕給圣徒們畫上金衣服，向教皇解釋說：圣徒們“本來都是些窮人”，卡拉瓦喬甚至直接把流浪漢和苦力們拉進(jìn)他的宗教繪畫中，然而倫勃朗的繪畫素材，卻比他們的更加貼近現(xiàn)實(shí)生活，富于普通人溫暖的感情和深厚的人道精神。在他的作品《圣家族》中可以發(fā)現(xiàn)，他所描繪的圣母不同于文藝復(fù)興時(shí)期所畫的圣母，正如馬克思所說，“倫勃朗是按照荷蘭農(nóng)婦來畫圣母的。”在這幅作品中，倫勃朗將畫面中的強(qiáng)光集中到母親的臉龐，她手中的書本以及面前搖籃中的孩子，光線依次由強(qiáng)到弱。再次，我們就可以注意到畫面中側(cè)面窗戶透進(jìn)的光和上方的小天使們。最后我們還可以發(fā)現(xiàn)畫面昏暗的背景中有一個(gè)父親在案臺(tái)上俯身勞作的樣子，其他的人物場景都是我們身邊普通農(nóng)民家庭的生活狀態(tài)，充滿著生活的氣息，由強(qiáng)到弱變化的光線所呈現(xiàn)出的虛實(shí)變化，利用大片的暗色以突出亮面的主體，襯托出了圣母圣子的人物形象，從而使畫面更加生動(dòng)和有趣味性。

三、由倫勃朗的繪畫特色中得到的啟示

不同的情節(jié)以及人物特征采用不同的光影變化，靈活地處理畫面的光線變化，正是他這種獨(dú)特的表現(xiàn)技法使其畫面帶有強(qiáng)烈的戲劇性氣氛，也形成了其獨(dú)特的“倫勃朗式”的繪畫特色。合理地運(yùn)用明暗光影藝術(shù)所產(chǎn)生的藝術(shù)效果對繪畫藝術(shù)有著極其重要的作用，在日常創(chuàng)作中可以發(fā)現(xiàn)，無論是在細(xì)節(jié)處理上還是創(chuàng)作的全過程中，都受著光影藝術(shù)的影響，在視覺上給人們強(qiáng)大的沖擊。在筆者的油畫作品《童趣》中，就借鑒了倫勃朗的光影技法，整幅畫面抓住了光照下形成的人的影子、地面上的樹蔭，還有光照不均勻下磚墻以及器材物體的色彩變化，用昏暗的背景襯托出主體人物的亮，使畫面充滿光影的趣味性。在繪畫藝術(shù)的流派中筆者喜歡現(xiàn)實(shí)主義繪畫，它揭示了現(xiàn)實(shí)生活，使繪畫聯(lián)系現(xiàn)實(shí)，能夠讓觀賞者更深刻地去理解畫面，在現(xiàn)實(shí)主義繪畫中筆者尤其欣賞倫勃朗繪畫的明暗光影藝術(shù)，它能夠使畫面主體更清晰、畫面氣氛更生動(dòng)而有趣味，無論在油畫創(chuàng)作還是素描繪畫中，倫勃朗的這一明暗光影技法都深刻地影響著筆者繪畫的風(fēng)格。

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（作者簡介：王文靜，女，碩士，西安美術(shù)學(xué)院，研究方向：油畫）（責(zé)任編輯 劉冬楊）