論陜西箏派的演奏技巧和情感表達(dá)

王曉紅 王憲

【摘要】陜西箏曲的創(chuàng)作結(jié)合了秦地豐富的民間音樂(lè)，具有與各種曲藝不同的音樂(lè)風(fēng)格。已故著名浙派箏家王巽之先生談古箏流派時(shí)說(shuō)，“陜西派多抒情”說(shuō)明了陜西箏曲的風(fēng)格特點(diǎn)。古箏協(xié)奏曲《云裳訴》改編自箏曲《鄉(xiāng)韻》。作曲家在原曲的主題基礎(chǔ)上加以擴(kuò)展，同時(shí)運(yùn)用了陜西地方戲“秦腔”以及現(xiàn)代的作曲手法，使《云裳訴》更加多元化并且具有更高的藝術(shù)性。本文將對(duì)《云裳訴》的曲式結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作特點(diǎn)及手法以及彈奏技巧加以分析，以更好的理解和表達(dá)此箏曲。

【關(guān)鍵詞】陜西箏派;云裳訴;演奏技巧

【中圖分類號(hào)】J643? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、陜西箏派的起源、發(fā)展與特點(diǎn)

（一）陜西箏派的起源

史書中關(guān)于箏的記載，最早見(jiàn)于《史記·李斯列傳》。公元237年李斯在《諫逐客書》中寫到箏的表演形態(tài)：“夫擊甕叩缶，彈箏搏髀，而歌呼嗚嗚，快耳目者，真秦之聲也”。由于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期箏流傳于秦地（今陜西?。?，因此又名為古箏、秦箏。陜西作為秦箏的發(fā)源地，其歷史、地理環(huán)境及其文化民俗等都對(duì)陜西箏派的形成產(chǎn)生了巨大的影響。

陜西屬中國(guó)西北方，境內(nèi)山原起伏、河川縱橫，氣候寒冷干燥。較為惡劣的自然環(huán)境正是形成陜西音樂(lè)較為質(zhì)樸、粗獷，同時(shí)又多抒情、悲苦特點(diǎn)的因素之一;作為中華民族和中華文明的發(fā)祥地之一，古代中國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化中心之一，陜西又融合了豐富多彩的民族文化，各個(gè)民族的音樂(lè)風(fēng)格在此互相交融又各有不同的特色。而包含了不同風(fēng)格的陜西音樂(lè)也具有其他音樂(lè)所不具備的多元化。陜西箏的音樂(lè)創(chuàng)作正是融合了箏特有的韻律以及陜西音樂(lè)粗獷、抒情有多元化的特性。

秦箏曾在歷史上有著重要的地位，《諫逐客書》中的記載明確的反應(yīng)了箏在秦代已經(jīng)得到了極大的發(fā)展以及極高的贊譽(yù)。而隨著朝代的更替以及歷史的發(fā)展又幾次瀕臨消失。箏在陜西地區(qū)漸漸失傳，只在榆林等偏僻、文化落后的地區(qū)能夠聽(tīng)到“真秦之聲”。在榆林地區(qū)才用箏作為伴奏樂(lè)器，跟揚(yáng)琴、琵琶、三弦一起在榆林小曲的伴奏中出現(xiàn)。而由于文化的落后，榆林地區(qū)箏的彈奏技法還停留在最早的奏法，即右手主要用大食兩指，左手滑顫音很少。

（二）陜西箏的復(fù)興及特點(diǎn)

20世紀(jì)50年代末，陜西箏家提出了“秦箏歸秦”的口號(hào)，使陜西箏又重新回到了人們的視線。1957年，榆林箏名家白葆金參加了全國(guó)的民間音樂(lè)調(diào)演和陜西省第三屆民間戲曲匯演，并獨(dú)奏了《掐蒜苔》、《小小船》箏曲。1961年全國(guó)古箏教材會(huì)議在西安召開(kāi)以及會(huì)議對(duì)陜西迷胡箏曲的肯定，都對(duì)秦箏在陜西的發(fā)展起了有力地促進(jìn)作用。

陜西箏的復(fù)興工作以對(duì)史料的發(fā)掘、整理為堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。通過(guò)改編以及創(chuàng)作大量的陜西箏曲，使秦箏在現(xiàn)代箏派中重新占有一席之地。在此基礎(chǔ)上作曲家以及演奏家們突破傳統(tǒng)和地域性，借鑒外派的演奏技法，并在現(xiàn)代箏曲中加入現(xiàn)代的演奏技法，追求更加獨(dú)特的音響效果，使“新興”的陜西箏曲更具時(shí)代性，更加符合現(xiàn)代觀眾的口味，更為廣泛地流傳。

除此之外，陜西音樂(lè)獨(dú)特的多元性，即“秦聲”的運(yùn)用也在陜西箏曲的創(chuàng)作中扮演了重要的角色。大量陜西箏曲的創(chuàng)作取材于陜西地方曲藝：源于“迷胡”的《姜女淚》《道情》《凄涼曲》《百花引》等;源于“秦腔”的《秦之聲》《秦腔牌子曲》《五更調(diào)》等;源于“碗碗腔”的《秦桑曲》《笑春風(fēng)》《訴苦參軍》等;源于“陜北民歌”的《繡金匾》《南泥灣》《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》等;源于“西安鼓樂(lè)”的《婆羅門引》《香山射鼓》《哭長(zhǎng)城》等，還有“弦板腔”“同州梆子”等音樂(lè)素材，被大量的運(yùn)用于陜西箏曲的創(chuàng)作。而由于“秦聲”的運(yùn)用使得陜西箏派發(fā)展出了獨(dú)特的演奏技巧。由于秦聲音樂(lè)的旋法特征如上行級(jí)進(jìn)接下行跳進(jìn)，決定了頻繁使用左手大指按音的技法;而“4”到“3”和“7”到“6”的連接多用“托劈”的技法演奏。

（三）陜西箏曲的音律與音階

由于“秦聲”在陜西箏曲創(chuàng)作中的運(yùn)用，傳統(tǒng)陜西音樂(lè)的“歡音”“苦音”以及包含兩個(gè)變音的七聲音階也得以保留。傳統(tǒng)陜西音樂(lè)的音階多為徵調(diào)式，其中包含兩個(gè)特性音，又稱偏音：“4（fa）”和“7（si）”?！?”音偏高，接近于“#4”;“7”音偏低，接近于“b7”。之所以稱之為偏音，是因?yàn)閮蓚€(gè)音都沒(méi)有升高或降低半個(gè)音，而是游移不定。具有這兩個(gè)特性音的曲調(diào)被稱之為“苦音”。而曲調(diào)中多運(yùn)用“3（mi）”和“6（la）”的部分則被稱為“歡音”。而陜西箏曲中則多數(shù)“歡音”與“苦音”交替使用。

在旋律的構(gòu)造上，上行時(shí)多使用大跳，體現(xiàn)了陜西音樂(lè)的豪爽、粗獷，而下行則多運(yùn)用級(jí)進(jìn)音階，相對(duì)較柔和、委婉。而根據(jù)不同箏曲所運(yùn)用的創(chuàng)作素材的不同，音樂(lè)曲調(diào)及旋律也會(huì)有相應(yīng)的變化。

二、《云裳訴》作品分析

（一）創(chuàng)作特點(diǎn)及曲式結(jié)構(gòu)

《云裳訴》改編自箏曲《鄉(xiāng)韻》，運(yùn)用了“秦腔”的表現(xiàn)形式，大量運(yùn)用了“苦音”“歡音”以及“顫音”。結(jié)構(gòu)上，此曲在傳統(tǒng)音樂(lè)“散、慢、中、快、散”的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上，更多地融合了現(xiàn)代的創(chuàng)作元素。在原曲簡(jiǎn)單的二部結(jié)構(gòu)之上擴(kuò)展為三部曲式，并且添加了華彩段及尾聲;與之相配合的鋼琴或樂(lè)隊(duì)伴奏與古箏獨(dú)奏相會(huì)呼應(yīng)，時(shí)而交替演奏主旋律，時(shí)而以古箏獨(dú)奏為主，鋼琴伴奏作為推動(dòng)，而伴奏的旋律有時(shí)也會(huì)作為各段之間的鋪墊與連接，使獨(dú)奏與伴奏之間突破了傳統(tǒng)的概念，形成了新的關(guān)系;各個(gè)聲部之間的配合以及炫技華麗的華彩段使整個(gè)樂(lè)曲更加大氣，氣勢(shì)更加澎湃，獲得了更加宏偉的聲響效果。全曲為G徵調(diào)式，曲式結(jié)構(gòu)可以分為引子、慢板、快板、華彩、慢板再現(xiàn)以及尾聲。

1.引子（1-14小節(jié)）

引子以激越的古箏獨(dú)奏開(kāi)始，兩小節(jié)后，鋼琴伴奏的八度以及和旋更加襯托了激越的氣氛。整個(gè)引子突出了“散”的特點(diǎn)，以古箏獨(dú)奏為主，鋼琴伴奏加以襯托，最后經(jīng)過(guò)兩個(gè)小節(jié)輕柔緩慢地鋪墊進(jìn)入慢板。

2.慢板（15-50小節(jié)）

慢板部分呈現(xiàn)了此曲的主題。深情、悠揚(yáng)的主題首先出現(xiàn)在中音區(qū)，低沉、更接近人聲的旋律仿佛是有人在訴說(shuō)濃濃的鄉(xiāng)情;而后又在高音區(qū)重復(fù)了主題，整個(gè)慢板的情感得以提升;到最后音樂(lè)慢慢變得激動(dòng)、熱情，進(jìn)入快板。

3.快板（51-191小節(jié)）

快板的第一部分熱情、跳躍，由不同的短小的動(dòng)機(jī)組成。音域?qū)拸V，節(jié)奏明快，與之前的慢板主題形成鮮明的對(duì)比。第二部分與慢板主題相似，主旋律被拉長(zhǎng)延伸，以古箏獨(dú)特的搖指演奏如歌的旋律，使之少了些悠揚(yáng)的韻味，與慢板主題相比更加流暢。在主題結(jié)束后又回到激動(dòng)活躍氣氛，通過(guò)古箏與鋼琴的和旋使音樂(lè)更加激動(dòng)、熱情，經(jīng)過(guò)在結(jié)尾的長(zhǎng)刮奏引入華彩樂(lè)段。

4.華彩（192-210小節(jié)）

華彩樂(lè)段可以分為古箏獨(dú)奏和鋼琴獨(dú)奏兩個(gè)部分。古箏獨(dú)奏由和弦、搖指以及刮奏構(gòu)成，自由的節(jié)奏給予演奏者充分的發(fā)揮空間，在描述激動(dòng)、熱情氣氛的同時(shí)展示了華麗的演奏技巧;鋼琴獨(dú)奏的部分正好與之相反，低沉的低聲部以及以重復(fù)和弦構(gòu)成的中聲部組成了伴奏部分，而最高聲部則以八度的形式在高音區(qū)演奏慢板主題的結(jié)尾部分。整個(gè)鋼琴獨(dú)奏部分作為慢板再現(xiàn)的主題，通過(guò)最后出現(xiàn)的漸弱和漸慢使音樂(lè)又歸于平靜。

5.再現(xiàn)慢板（211-226小節(jié)）

這個(gè)部分再次呈現(xiàn)了慢板主題，區(qū)別只在于，慢板主題首先出現(xiàn)在中音區(qū)，然后出現(xiàn)在高音區(qū);再現(xiàn)部分只出現(xiàn)在高音區(qū)。

6.尾聲（227-239小節(jié)）

在尾聲的部分重復(fù)了快板部分的動(dòng)機(jī)，最后以與引子相似的音型以及四個(gè)小節(jié)長(zhǎng)的刮奏結(jié)束全曲。相似的音型以及氣氛使尾聲與引子首尾呼應(yīng)，使結(jié)構(gòu)更加圓滿。

（二）演奏技巧和情感表達(dá)

1.引子

為了表達(dá)激動(dòng)的感情，引子開(kāi)頭的前四個(gè)小節(jié)運(yùn)用了掃弦的演奏技巧。演奏時(shí)，應(yīng)以左手擊打琴弦，右手以響亮的音色配以搖指，烘托激動(dòng)的氣氛。

2.慢板

由于大量偏音“4”和“7”的運(yùn)用使音準(zhǔn)問(wèn)題成為一大難點(diǎn)。在演奏時(shí)應(yīng)注意按弦的力度，使偏音游移在半音之間;而“b7”和“4 3”的連音除了要注意音準(zhǔn)之外，還要注意大指按弦的速度，應(yīng)做到“先按7，再按4”，先注意其他手指，再注意大指。在情感表達(dá)上應(yīng)注意變現(xiàn)出“苦音”悲情、凄美的特點(diǎn)。

3.快板

快板段落多數(shù)以平均十六分音符構(gòu)成，手指干凈，節(jié)奏平均是成功演奏此段落的重要因素。演奏時(shí)應(yīng)注意以音頭為重音，已達(dá)到旋律清晰，節(jié)奏清楚的效果。長(zhǎng)搖指的部分應(yīng)主要注意手腕與手臂的放松，以能夠彈出如歌的旋律。在音樂(lè)處理上應(yīng)使快速跑動(dòng)部分和旋律部分形成鮮明的對(duì)比，因此強(qiáng)弱的處理至關(guān)重要。

4.華彩

華彩段大量的掃弦與強(qiáng)有力的搖指在演奏技法上與引子部分相同。感情上需表達(dá)出激動(dòng)的感情，但由于是華彩段，可以自由處理。

5.慢板再現(xiàn)

演奏技法與感情表達(dá)基本與慢板部分相同。

6.尾聲

演奏技法與感情表達(dá)同樣可參考快板部分以及引子的演奏方式。

三、結(jié)語(yǔ)

陜西箏派的最大特點(diǎn)是融合了陜西當(dāng)?shù)氐牡胤角嚒８钊氲牧私怅兾髅耖g音樂(lè)的特點(diǎn)與風(fēng)格是演奏陜西箏曲的基礎(chǔ)。在此基礎(chǔ)上，對(duì)箏曲歷史背景的全面了解、箏曲本身的細(xì)致分析以及演奏技巧的研究才能使樂(lè)曲得到更好的詮釋。

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作者簡(jiǎn)介：王憲（1994—），女，漢族，吉林省長(zhǎng)春市，吉林藝術(shù)學(xué)院在讀研究生。

指導(dǎo)教師：王曉紅。