試論莫扎特《c小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲（K.491）》音樂風格特征

常錦閣

【摘要】第二十四首《c小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲（KV.491）》是莫扎特1786年巔峰之時創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲之一，是一部極具英雄氣概和悲情色彩的宏偉之作，也是莫扎特唯一的兩首小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲之一。本文將從音樂風格方面著手，初探這部作品的獨特價值魅力，

【關鍵詞】莫扎特;c小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲;音樂風格特征

【文獻標識碼】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

引言

被尊為“鋼琴協(xié)奏曲之父”的莫扎特一生共創(chuàng)作了27首鋼琴協(xié)奏曲，僅維也納中期（1784年—1786年）就多達12首，這也是他的創(chuàng)作巔峰時期。他在1786年創(chuàng)作的三首鋼琴協(xié)奏曲（KV.488、KV.491、KV.503）在風格上有了較大的轉(zhuǎn)變，較之前的作品加入了個人內(nèi)心的情感。其中的第二十四首鋼琴協(xié)奏曲《c小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲（K.491）》是一首充滿憂郁、悲痛的情緒，又不乏英雄氣概的作品，曾在19世紀受到推崇，深深地打動了貝多芬等眾多鋼琴家。這首鋼琴協(xié)奏曲不僅是他僅有的采用小調(diào)為主調(diào)的兩首作品之一，而且這首鋼琴協(xié)奏曲較之前的作品在情感方面與之前的鋼琴協(xié)奏曲作品相比有更加鮮明的變化。

本文欲從音樂風格角度，采用分析樂譜、查閱文獻資料以及聆聽音像資料等方法，試圖窺探這首鋼琴協(xié)奏曲蘊藏的音樂風格藝術價值。

一、《c小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲（K.491）》的創(chuàng)作背景

這首鋼琴協(xié)奏曲創(chuàng)作于18世紀莫扎特在維也納的中期，這一時期是他整個協(xié)奏曲歷史上最高產(chǎn)的時期之一。莫扎特在到達維也納之初受到了宮廷貴族的極大關注，常被邀請音樂演出、教學，接受宮廷貴族的“音樂作品訂單”等。這些被莫扎特認為是肯定自己價值的行為極大地鼓舞了他的創(chuàng)作熱情。1786年莫扎特完成歌劇《費加羅的婚禮》并一舉成名。這樣一來，早年為了證明自己實力而與父親和薩爾茨堡大主教決裂達到的目的已經(jīng)完成，金錢、地位和榮譽都已經(jīng)得到。莫扎特便擺脫為聽眾服務的束縛，開始轉(zhuǎn)向內(nèi)心世界的情感抒發(fā)。

同時期法國“啟蒙思想”運動發(fā)展起來，它所倡導的啟蒙思想迅速席卷整個歐洲并影響著新一代青年才俊，而莫扎特作為“個性潮流青年”一族自然會受到這種思潮的深刻影響。1785年莫扎特加入共濟會，并在加入之后不久他便創(chuàng)作了這首作品。由此可猜測這首作品或多或少會受到共濟會的精神綱領的引導，反映出一些與以往時期的作品不同的情感傾向。

二、《c小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲（K.491）》的音樂風格特征

這首鋼琴協(xié)奏曲共分為三個樂章，外部結構上是快—慢—快的典型“莫扎特鋼琴協(xié)奏曲”模式。第一樂章是四三拍的c小調(diào)的快板（Allgero），采用了典型的雙呈示部奏鳴曲式;第二樂章是降E大調(diào)、二二拍的小廣板（Larghetto），是典型的回旋曲式;第三樂章是含有八六拍的小步舞曲的變奏曲式，整體是c小調(diào)、二二拍的小快板，是全曲的哀婉終曲。

音樂風格上，這首鋼琴協(xié)奏曲相較于其他時期的鋼琴協(xié)奏曲來說，少了往日的歡樂特質(zhì)，多了一絲憂郁，但同時又做到了“哀而不怨”，體現(xiàn)的更多的是英雄氣概主義和個人憂郁、悲壯的情感色彩。在調(diào)性上采用的“c—bE—c”的模式，形成了“抑—揚—抑”的對比風格。

第一樂章主要表現(xiàn)了克制、悲壯以及對抗的風格。樂隊開始的主題以多種節(jié)奏型組合，音響效果緊促不安，但鋼琴進入的主題與樂隊風格明顯不同，帶有女主優(yōu)雅閑適又含蓄內(nèi)斂的氣氛。之后樂隊主題與鋼琴主題互相對抗，互不相讓，這樣的對立情況幾乎持續(xù)了整個樂章，直到最后鋼琴與樂隊奏出同樣的主題。筆者在研習此樂章時發(fā)現(xiàn)了陳華教授對此樂章的研究中所闡述的現(xiàn)象。鋼琴主題與樂隊主題不斷抗爭，最后由于樂隊過于強大搶占了主導地位而不得不屈服于樂隊主題，然后放棄自身跟隨主題結束。[2]筆者認為這樣的安排也更加突出了第一樂章的矛盾因素，增強了悲壯氛圍。

第二樂章是小廣板速度的回旋曲，該樂章疏朗安適。回旋曲這個曲式的運用仿佛映證了莫扎特內(nèi)心的糾結、徘徊。筆者在第一次聆聽此樂章時感受到了搖籃曲般的溫婉，或許是此樂章以大調(diào)和小廣板的速度進行的緣故吧。整個樂章的風格溫婉舒緩，同時含有一絲淡淡的憂傷氣息，就像是在聆聽莫扎特的新生。值得一提的是，這個冥想曲樂章或許引領了莫扎特的內(nèi)心，他在三年后的《降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲》K570中譜寫了一個與之相類似的柔板樂章。[3]

第三樂章具有進行曲風格，主題有兩個素材，一個寬廣壓抑，一個無休止憂郁。此樂章整體的風格是極為低沉的，其基本主題素有“悲愴的進行曲”之稱。[2]不同于第一樂章含有轉(zhuǎn)調(diào)轉(zhuǎn)向大調(diào)的暫時明朗，此樂章自始至終都采用了c小調(diào)。且隨著變奏樂曲速度不斷加快，節(jié)奏逐漸參雜在一起、鋼琴與木管的對話也逐漸“嚴肅”。這個樂章是莫扎特最后一次在鋼琴協(xié)奏曲中使用變奏曲，這更是為全樂章增添了一絲灰暗。

莫扎特將大調(diào)留給世人，將小調(diào)留給自己來表達自己內(nèi)心最大的煩惱。這種風格轉(zhuǎn)換一方面正是莫扎特在此時期更注重內(nèi)心情感表達的體現(xiàn)。所以此時期他的作品個性因素相對較強，音樂風格受到了影響。不過，根據(jù)這時期莫扎特的書信來推測，筆者認為能夠讓莫扎特在此時期創(chuàng)作達到巔峰的不僅是表面上的風光鼓勵，還有莫扎特實際的生活壓力以及面對這些內(nèi)心無處可尋安放之地只能寄托于音樂的情感表達。他在維也納期間無論是寄給父親的信還是寄給妻子的信，都曾多次提到過他那段時間常半夜上床，黎明即起，經(jīng)常煩惱并忙于音樂會事物，經(jīng)常是忙忙碌碌的一天。而且此后莫扎特在宮廷中的發(fā)展道路逐漸受阻，這些都導致了他內(nèi)心情感的變化。正是在這種生活壞境下，莫扎特創(chuàng)作的最后一首鋼琴協(xié)奏曲深刻的流露出他那少有的英雄因素、不受約束的激情爆發(fā)以及鮮明的情感轉(zhuǎn)換。

另一方面，這一時期正處于法國“啟蒙運動”發(fā)展時期，莫扎特又于1784年加入了“奧地利共濟會”，這些也促使了他內(nèi)心情感世界的變化以及風格的轉(zhuǎn)變。法國“啟蒙運動”所倡導的自由、平等和理性崇拜的思想，對于當時處于仆人地位的音樂家們來說無疑是一劑良藥，莫扎特生平受到的不公正待遇必定會帶領莫扎特在啟蒙思潮的影響下走向追求個性的道路。共濟會所倡導的異天主教的非正統(tǒng)宗教思想也深刻的影響著莫扎特。在許首秋學者對莫扎特此奏曲的研究文獻[4]中曾提到，莫扎特選用c小調(diào)的音樂情結既是與生俱來的“偏愛”，也有可能是因為c小調(diào)的三個降號正符合共濟會思想精神的因素。更是有文獻闡明莫扎特這首鋼琴協(xié)奏曲正是為共濟會所作，因而這首鋼琴協(xié)奏曲相對于其他作品來講英雄主義氛圍更濃烈。

三、結語

總的來說，《c小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》這首鋼琴協(xié)奏曲整體音樂風格哀婉具有英雄戲劇因素，悲壯色彩濃厚，同時矛盾色彩自始至終貫穿著整個樂曲。第一樂章風格悲壯為主，內(nèi)有掙扎對抗的矛盾因素。第二樂章風格疏朗，回旋曲素材加深了矛盾色彩。第三樂章的進行曲風格以兩個對立素材進行，更加灰暗。

參考文獻

[1]周洪弛.莫扎特《c小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》（K.491）創(chuàng)作特征與演奏分析[D].杭州：杭州師范大學，2012.

[2]陳華.莫扎特《C小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的悲情特質(zhì)[J].中國音樂學，2008，卷缺失（4）：126-129.

[3]卞瑩玥.從莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲看他的創(chuàng)作風格[D]. 南京：南京師范大學，2004.

[4]許首秋.c小調(diào)研究路徑的冒險旅程——由莫扎特《第24鋼琴協(xié)奏曲》（K.491）第一樂章主題所帶來的系列問題與探討[J].南京藝術學院學報（音樂與表演），2015，卷缺失（4）： 65-69，74.