楊大魯：與梵高邂逅 繪彩色人生

張媛媛

楊大魯，1960年出生于山東，畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)專業(yè)。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，現(xiàn)任職于山東美術(shù)館，長(zhǎng)期從事西畫、國(guó)畫的創(chuàng)作與研究。

近十幾年來(lái)創(chuàng)作的作品多次參加全國(guó)重要畫展以及學(xué)術(shù)性展覽并獲獎(jiǎng)，應(yīng)邀到世界多個(gè)國(guó)家和地區(qū)參展，作品被國(guó)內(nèi)外的藝術(shù)博物館以及畫廊收藏，并在國(guó)內(nèi)許多重要刊物上發(fā)表。2004年應(yīng)中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)油畫協(xié)會(huì)邀請(qǐng)，應(yīng)邀到歐洲多個(gè)國(guó)家進(jìn)行藝術(shù)考察及參觀訪問。多部作品入選全國(guó)青年美展、全國(guó)美展、中國(guó)油畫精品展等。

楊大魯，一個(gè)學(xué)版畫和國(guó)畫出身的畫家，卻酷愛梵高。

一天油畫也沒有學(xué)過(guò)的他，近十幾年卻醉心于畫梵高。究其原因，是一種他自己也道不清的情愫。這種情愫在內(nèi)心慢慢生長(zhǎng)，后來(lái)便一發(fā)不可收拾。

《病友》《歡樂挽歌》《與死神的晚餐》……這個(gè)系列的作品已有三十幅之多，幾乎每一幅作品中的人物都和現(xiàn)實(shí)中的人等高。

現(xiàn)如今，巨幅的油畫作品擺滿了楊大魯?shù)漠嬍?，靈感來(lái)了他就在上面畫畫修修，有的作品甚至畫了十年之久。

個(gè)性化的表現(xiàn)：熱烈

楊大魯說(shuō)：“繪畫就是你要像一個(gè)導(dǎo)演一樣，在一張作品上去講你自己的故事，是真切地去講，而不是無(wú)病呻吟的表現(xiàn)?！睕]有老師，就自己琢磨，楊大魯畫油畫，沒有技巧和油畫語(yǔ)言的束縛，展現(xiàn)的盡是他的所思所想。他通過(guò)線來(lái)表現(xiàn)質(zhì)感，通過(guò)色彩來(lái)表現(xiàn)情緒的宣泄。

楊大魯?shù)牡谝环蟾呦盗凶髌方小恫∮选罚炎约寒嬋肓水嬛?，他和梵高分別躺在兩張病床上，中間的小桌子上放著被梵高畫了又畫的向日葵。在梵高系列的畫作中，他把自己以及自己的情感都放入了畫中。

《病友》完成之前，楊大魯經(jīng)歷了一次煤氣爆炸，真的成為了別人的“病友”。那是2007年，楊大魯還住在鼓浪嶼，那里沒有燃?xì)夤艿溃依镞€用著煤氣罐，不知道什么原因，煤氣發(fā)生了泄漏，當(dāng)他還沒來(lái)得及打開窗戶的時(shí)候爆炸就發(fā)生了。楊大魯燒傷嚴(yán)重，在病床上躺了很久，后來(lái)他還把燒傷躺在床上的自己畫成了油畫——《被灼傷的大魯》。

《病友》之后，楊大魯正式開始了他的梵高系列，他讓自己和梵高同框，他把梵高當(dāng)成了自己的“老友”。他畫自己坐在梵高的腳前、伏在梵高的膝頭，和梵高一起騎車、住院、狂歡，一起畫畫、播種甚至自殺。

“我們現(xiàn)在已經(jīng)不同于梵高的時(shí)代了，我很想把他所沒有的都給他。”在《歡樂挽歌》中，楊大魯想讓孤苦的梵高少些遺憾，他在這幅畫中給梵高安排了女人、朋友以及一個(gè)中國(guó)式的婚禮，還有他自己，他在后面給梵高提著鞋、拿著衣服。他希望通過(guò)自己的畫讓梵高感到一絲滿足。

楊大魯把畢加索、梵高、席勒、達(dá)利這幫瘋瘋癲癲的畫家——當(dāng)然還有他自己，放在梵高的《囚徒》里。社會(huì)往往禁錮藝術(shù)家，但心不是囚徒，楊大魯向往蒙克的那種《吶喊》，試圖通過(guò)《囚徒》把自己內(nèi)心熱烈的情感表達(dá)到極致。

楊大魯一直認(rèn)為，畫家應(yīng)該是有個(gè)性的。他把自己的個(gè)性都表現(xiàn)在畫中。他還常在教學(xué)時(shí)鼓勵(lì)學(xué)生追求個(gè)性：藝術(shù)不是克隆，你和我不一樣。楊大魯說(shuō)：“如果一個(gè)學(xué)生很像我，那我就太失敗了。”

孩童般的信念：執(zhí)著

面對(duì)藝術(shù)，楊大魯跟梵高一樣，有著純粹的追求和孩童般的信念。他有一幅梵高系列的作品叫《追隨》，就是在描繪他追隨著梵高的腳步，努力尋找繪畫的真諦。當(dāng)業(yè)界在討論梵高的價(jià)值，世人感慨梵高的際遇時(shí)，楊大魯通過(guò)他的繪畫，去表達(dá)他對(duì)梵高的理解與喜愛。在畫中，他們對(duì)望，他們同行，他們跨越時(shí)空進(jìn)行了一場(chǎng)又一場(chǎng)心靈的交流。他把梵高《吃土豆的人》的主人公換成了梵高、自己和死神，三人圍坐在一起吃土豆，氣氛略顯凝重，充斥著生活的沉重。生活本就如此，需要面對(duì)孤獨(dú)、饑餓和死亡，藝術(shù)之路更是如此，充滿曲折和艱辛。

回望楊大魯繪畫的歷程，父親的影響不可小覷。父親是美術(shù)老師、知名畫家，他從小受畫家父親的熏陶，并在父親的教誨下打下了良好的美術(shù)功底。1980年，還不到二十歲的他，作品就入選了第二屆全國(guó)青年美展。1986年，楊大魯被山東藝術(shù)學(xué)院破格錄取了。在山藝，有一次老師讓楊大魯臨摹速寫，沒想到的是，那個(gè)速寫竟然是他自己中專時(shí)期的作品。直到現(xiàn)在，他的速寫還常常被人稱贊。

年輕時(shí)的楊大魯，執(zhí)著地想要考央美，他先后考了五次，最終卻還是無(wú)功而返。楊大魯似乎與央美缺少了一點(diǎn)兒緣分，在后來(lái)的執(zhí)教生涯中，他還曾申請(qǐng)去央美進(jìn)修，也未能如愿。雖然與繪畫的最高學(xué)府缺少了些緣分，但是他執(zhí)著于繪畫的精神從沒有懈怠。他把這份執(zhí)著歸因于時(shí)代大潮，他認(rèn)為他們那代人都是這樣，畫畫是出于熱愛，因?yàn)闊釔?，所以?zhí)著。時(shí)代大潮起起落落，很多人早已經(jīng)沒了當(dāng)初的純粹，但楊大魯依然如初，他從不覺得自己多么了不起，就像他自己說(shuō)的那樣：“我就是個(gè)畫畫的。”

如隱士的生活：淡泊

藝術(shù)創(chuàng)作講究靈感，對(duì)于楊大魯來(lái)說(shuō)更是如此。靈感來(lái)了的時(shí)候，楊大魯就會(huì)在身邊的小本子或者草稿紙上把腦中閃過(guò)的東西勾勒出來(lái)。日復(fù)一日，年復(fù)一年，積累下來(lái)的草稿已經(jīng)一打又一打，他都仔細(xì)分類放到了文件袋中。楊大魯在整理上有自己的一套方法，他的畫室看著有些許凌亂，實(shí)則井井有條，一樓是他的國(guó)畫，二樓是他的油畫。

楊大魯常說(shuō)：“我用油畫哭，用國(guó)畫笑。”不同于油畫，他的國(guó)畫里畫了很多喜慶的民俗生活。油畫與國(guó)畫，對(duì)于楊大魯來(lái)說(shuō)，似乎是悲與喜兩種極端的情緒表達(dá)，他把自己所有熱烈的情感都放入了畫中，但實(shí)際生活中，他卻是個(gè)淡如菊的君子，說(shuō)起話來(lái)輕聲細(xì)語(yǔ)，讓人覺得很舒服。

生活似乎就是個(gè)圓，注定要轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去。出生于山東青州的楊大魯，山東藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)后回了廈門任教。2013年，像隱士一樣在鼓浪嶼這座小島上生活工作了23年之久的楊大魯，又回到了山東，出任山東美術(shù)館收藏部主任。

楊大魯任收藏部主任的時(shí)候，恰好趕上山東承辦十藝節(jié)，他忙得昏天黑地，以至于都沒有時(shí)間畫畫了。他因此向領(lǐng)導(dǎo)提出想從主任的位置上退下來(lái)的請(qǐng)求，正巧那一年他的三幅作品入選了全國(guó)美展，國(guó)畫作品也在省里獲得了金獎(jiǎng)，為山東美術(shù)館贏得了些許榮譽(yù)，多方考慮以后領(lǐng)導(dǎo)同意了他的請(qǐng)求。

“我最大的快樂就是自己終于有時(shí)間畫畫了，沒時(shí)間畫畫真的是一件非常痛苦的事情?！闭{(diào)崗之后，楊大魯這樣說(shuō)。當(dāng)大多數(shù)人都在為一官半職拼命的時(shí)候，他卻甘愿在自己的畫室里畫畫自己與“老友”梵高，或者去外面寫寫生。參加了許多展覽，得過(guò)許多的獎(jiǎng)，這些對(duì)楊大魯來(lái)說(shuō)，好像都不如畫畫本身帶給他的快樂大。

楊大魯本不是個(gè)話多的人，但每次說(shuō)起梵高，他總是如數(shù)家珍。對(duì)于他來(lái)說(shuō)，梵高影響他的不僅是作品，還有充滿波折又短暫的一生。不知道自己的畫價(jià)值幾何的楊大魯和一生只賣出一幅畫的梵高一樣，任憑環(huán)境怎么變化，都沉浸在繪畫這個(gè)色彩斑斕的世界中，享受著繪畫的快樂。

（圖片由被訪者提供? 編輯/王立群）