傅合遠(yuǎn)：以書之法寫漢字之美

公曉慧 陳先云

/個人簡介/

傅合遠(yuǎn)，1955年生，山東齊河人。

文學(xué)博士。山東大學(xué)儒學(xué)高等研究院教授，山東大學(xué)書畫研究院副院長。中華全國美學(xué)學(xué)會會員，中國書法家協(xié)會會員，山東省書法家協(xié)會理事兼學(xué)術(shù)委員會副主任，山東省文藝評論家協(xié)會理事。齊魯理工學(xué)院特聘教授，書法學(xué)院名譽(yù)院長。

在山東大學(xué)儒學(xué)高等研究院教授身份之外，傅合遠(yuǎn)還兼容了藝術(shù)美學(xué)理論家、書法理論家、書法家的諸多身份。這讓他不同于以美術(shù)為業(yè)、主攻書法的藝術(shù)型書法家，散發(fā)出學(xué)者型書法家的獨(dú)特氣質(zhì)。他用高雅的人文精神成就書法藝術(shù)的格調(diào)，用情感的力量鑄造書法藝術(shù)的形式，在美學(xué)理論、書法理論與書法藝術(shù)實(shí)踐等方面均有不凡建樹。

點(diǎn)畫信手煩推求

傅合遠(yuǎn)先生是書法多面手，諸多書體在他筆下縱橫游弋、儀態(tài)萬千：甲骨樸實(shí)、篆書古拙、隸書拙厚、草書張狂、行書從容、楷書端莊，各具特色、各領(lǐng)風(fēng)騷。

他的楷書書風(fēng)嚴(yán)整莊重但不失閑雅，巧中見拙，有一種剛正寬厚之氣。他的行草書早期多受二王及米芾的影響，行筆簡潔俊爽，奔放自如，通暢雅逸，但近年的行草書增加了王鐸書法中特有的沉雄、突兀，這使得他的行草書體勢更富有變化，用筆更有情致，節(jié)奏韻律更加動蕩、激越。他學(xué)商周金文，本為吸收其樸厚、婉動之筆，而豐富其草書的創(chuàng)作，但近來他將漢隸的拙樸、厚重融入金文創(chuàng)作中，使其金文創(chuàng)作顯現(xiàn)出渾穆、古雅、清新之特點(diǎn)。

傅合遠(yuǎn)先生還將不同書體進(jìn)行了靜態(tài)、動態(tài)的劃分和歸類。在他看來，甲骨、金文、篆書、隸書、楷書可歸于靜態(tài)書體，行書、草書則無疑歸至動態(tài)書體。雖然傅合遠(yuǎn)先生動靜皆宜、信手拈來，但比起寫靜態(tài)書體時(shí)的小心翼翼，他更鐘情于寫行書時(shí)那種酣暢淋漓的運(yùn)動狀態(tài)。

“意足我自足，放筆一戲空”“興來一揮百紙盡，駿馬倏忽踏九州。我書意造本無法，點(diǎn)畫信手煩推求”，傅合遠(yuǎn)先生享受著興之所至、揮筆寫就時(shí)的揮斥方遒、淋漓灑脫，但這也絕不意味著，書法對于他來說就是個“余事”“雅興”而已。傅先生在從書法中獲得一種彌足珍貴的精神寄托同時(shí)，亦深入地探視書法藝術(shù)的內(nèi)在秘密，以一些嶄新的見解、全新的視角，揭示著書法藝術(shù)的本質(zhì)特征。

在傅合遠(yuǎn)先生看來，書法是“無聲的音樂”“紙上的舞蹈”，是使空間化為時(shí)間的藝術(shù)形式。對于世人對書法往往只作靜止的關(guān)照，過多強(qiáng)調(diào)書法結(jié)構(gòu)和造型能力，他認(rèn)為，書法線條運(yùn)動的節(jié)奏、韻律，比之書法結(jié)構(gòu)造型的方圓、攲正，更富有表現(xiàn)價(jià)值和藝術(shù)意味。

傅合遠(yuǎn)先生還認(rèn)為，藝術(shù)的創(chuàng)造只有技巧和法度是不夠的，藝術(shù)的最高境界在于沖破和超越法度、技巧的束縛，在筆墨技巧之外，表現(xiàn)出藝術(shù)家的意境和豐富情感。在書法的筆與意、形與神、理與情的矛盾中，應(yīng)強(qiáng)調(diào)后者對前者的超越，即以意使筆、以神造形、得意忘法，使自己的情感意趣獲得最充分、最直接的表現(xiàn)。

在深厚學(xué)養(yǎng)、獨(dú)到見解之外，傅合遠(yuǎn)先生不乏勤學(xué)苦練的書法歲月。他自幼受祖父、父親熏陶，對書法藝術(shù)有著特別的興趣。六七歲時(shí)，傅合遠(yuǎn)就開始承襲家學(xué)，練習(xí)書法。在小學(xué)“寫仿課”上，他的作業(yè)是得到贊賞的紅圈最多的那一個。高小時(shí)，雖沒有名家書帖可臨，他對書法仍以日課處之，絕少中斷。冬日的農(nóng)村天寒地凍，屋內(nèi)屋外溫度相差無幾，墨凍了，手也凍了，年幼的傅合遠(yuǎn)就到生產(chǎn)隊(duì)的牛棚里，靠著牲口身體散發(fā)的熱量和牛群鼻孔中呼出的熱氣，在溫暖的牲口棚里寫字。濃厚興趣加上勤學(xué)苦練，傅合遠(yuǎn)成了聞名鄉(xiāng)里的“小書法家”。春節(jié)時(shí)來討要春聯(lián)對聯(lián)的鄉(xiāng)親們，多到屋里都站不下。

1976年，作為最后一屆工農(nóng)兵學(xué)員，傅合遠(yuǎn)被推薦進(jìn)入山東大學(xué)學(xué)習(xí)，畢業(yè)后他留校任教。在大學(xué)期間，他得到了我國著名的語言學(xué)家和書法家、篆刻家蔣維崧先生的教誨和指導(dǎo)。在名師指點(diǎn)下，傅合遠(yuǎn)取法乎上、廣臨名帖。也是得益于蔣維崧先生的舉薦，他加入了中國書法家協(xié)會。

讀書萬卷始通神

帶著豐富的書法創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，傅合遠(yuǎn)在書論研究中不斷精進(jìn)。他對書法藝術(shù)的研究，始自對宋代書法美學(xué)思想“尚意”特征的探討。1993年，他的碩士論文《宋代書法美學(xué)的“尚意”特征》刊登在了《文史哲》雜志上。這是該雜志創(chuàng)刊以來第一次刊登專門的書法理論文章。隨后，《新華文摘》等又摘登和轉(zhuǎn)載了該文章，在理論界引起了不小反響。他的博士論文選題是《宋元審美文化研究》，在這一研究過程中，傅合遠(yuǎn)進(jìn)一步體會到了宋代書法“尚意”與宋元“文人畫”在表現(xiàn)特征與審美取向上的密切關(guān)系。

在做博士論文的過程中，傅合遠(yuǎn)萌生了以后專門搞書法美學(xué)的想法，但是心里卻沒底。斯時(shí)，山東大學(xué)終身教授、我國著名美學(xué)理論家周來祥一段話讓他念念不忘。先生對他說：“古代的藝術(shù)家和藝術(shù)理論家多是不分的，他們的藝術(shù)思想即是他們藝術(shù)體驗(yàn)的總結(jié)，但今天的藝術(shù)理論家和藝術(shù)家卻往往是分開的，有些搞藝術(shù)理論研究的人缺少對藝術(shù)的體驗(yàn)，他們的理論往往和藝術(shù)實(shí)際對不上號。你有書法藝術(shù)實(shí)踐的功底，這對你的藝術(shù)理論研究是一個很大的優(yōu)勢。沿著這條路走下去，你會越走越寬、越遠(yuǎn)?！?/p>

念念不忘，必有回響。對書法藝術(shù)理論篤定、深入的研究，使傅合遠(yuǎn)熟諳書法藝術(shù)的歷史演變和邏輯進(jìn)程，也更為深刻地理解了書法藝術(shù)的審美特質(zhì)和博大精深的文化內(nèi)涵。他先后出版了《漢字與書法》《中華審美文化通史·宋元卷》《書為心畫》《書情畫意》等多部學(xué)術(shù)著作及在《文史哲》《中國書法》等發(fā)表了多篇學(xué)術(shù)論文及賞評文章，奠定其書法理論家的學(xué)術(shù)地位和影響。

2010年8月，第18屆世界美學(xué)大會在北京大學(xué)召時(shí)，傅合遠(yuǎn)作為國內(nèi)為數(shù)不多的書法理論專家應(yīng)邀參加。會上，他作了題為《無形之字 無聲之音》的主旨演講，系統(tǒng)性概括介紹了書法藝術(shù)的表現(xiàn)規(guī)律和審美特征，得到了國內(nèi)外與會專家的高度贊揚(yáng)。

傅合遠(yuǎn)將書法藝術(shù)的審美特征概括為“無形之相，無聲之音，只可意會，不能言傳”，并將之體現(xiàn)在自己的書法實(shí)踐之中，使其書法藝術(shù)具有形神具備、飄逸自由的審美特征。

自成一家始逼真

理論研究的深化與自覺，加深了傅合遠(yuǎn)對書法臨帖與創(chuàng)作的熱情。以學(xué)問為立身之本，傅合遠(yuǎn)先生的藝術(shù)創(chuàng)造便具有了一種擺脫功利束縛、超然獨(dú)立、自由表現(xiàn)的精神。2015年8月第22屆國際歷史科學(xué)大會在濟(jì)南召開，《漢字之美》書法作品展同期在山東大廈舉辦。展覽以書法作品的形式，系統(tǒng)地展示了漢字由甲骨文、金文、篆書，到隸書、草書、行書、楷書等不同書體的演變軌跡，呈現(xiàn)了一種獨(dú)特的審美方式和境界。國際歷史學(xué)會主席瑪麗亞塔·西塔拉教授觀展后，稱是第一次見到如此美麗的當(dāng)代人的書法作品，“這些用毛筆書寫的美麗漢字展現(xiàn)了數(shù)干年來積淀下來的漢字文化精華，這是中國的寶貴財(cái)富，也是人類的共同財(cái)產(chǎn)?！?/p>

美學(xué)與理論研究者及書法創(chuàng)作實(shí)踐者，這兩位一體的身份，使得傅合遠(yuǎn)先生在書法創(chuàng)作和書論研究中具備了別人難以比擬的優(yōu)越條件，也由此使他更能深刻展現(xiàn)中國書法的無窮魅力。“在漢字的發(fā)展史上，作為不同階段、不同類型的書體形式，甲骨文、金文、小篆、隸書、草書、行書、楷書形成了不同類型的‘格式塔，而把握這些‘完形并突破這些‘完形則是傅合遠(yuǎn)先生孜孜以求的事業(yè)。為此，他必須從臨帖入手，先是通過反復(fù)練習(xí)而接近‘完形，再是通過不斷嘗試而遠(yuǎn)離‘完形;前者需要功夫，后者需要才氣;而只有在功夫和才氣兼?zhèn)涞那闆r下，一幅好的作品才能夠渾然天成、躍然紙上?！笨催^展覽，山大原副校長、中華美學(xué)學(xué)會副會長陳炎如此評價(jià)。

傅合遠(yuǎn)先生現(xiàn)仍然是書法治學(xué)、實(shí)踐兩相并行，在每天雷打不動的書寫日課之外，他還承擔(dān)著《書法與儒學(xué)》《張懷瓘書法美學(xué)研究》《書法創(chuàng)造美學(xué)》等研究項(xiàng)目。從2018年下半年開始，傅合遠(yuǎn)先生又應(yīng)邀到齊魯理工學(xué)院書法學(xué)院當(dāng)起了名譽(yù)院長、特聘教授，承擔(dān)起學(xué)院的書法學(xué)科建設(shè)、教材編纂任務(wù)。傅合遠(yuǎn)教授很高興能看到，在齊魯大地上，有這么一座致力于弘揚(yáng)書法文化的專業(yè)院校，并且擁有書法本科在校生近千人，數(shù)量居全國之首。他也愿意把自己的書法治學(xué)和實(shí)踐所得在那里傳承下去?！澳馨堰@幾個事情做好，我的人生的句號就應(yīng)該能畫得就比較圓?！备岛线h(yuǎn)教授不無調(diào)侃地說。

（未署名圖片由被訪者提供）

（編輯/李瀟雨）