《筑夢(mèng)情緣》：主旋律內(nèi)容的“青春化”演繹

馮剛

商戰(zhàn)、情感、職場(chǎng)、家國(guó)情懷……由霍建華、楊冪主演，嘉行傳媒、曼荼羅影視聯(lián)合出品的電視劇《筑夢(mèng)情緣》5月6日在湖南衛(wèi)視開(kāi)播。該劇以民國(guó)時(shí)期的上海為主要場(chǎng)景，融合近現(xiàn)代建筑行業(yè)發(fā)展變革等多種元素，通過(guò)多線(xiàn)敘事的方式，為觀眾展現(xiàn)了大時(shí)代背景下小人物的愛(ài)恨情仇。

總制片人高琛告訴《綜藝報(bào)》，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)通過(guò)對(duì)民國(guó)時(shí)期大上海風(fēng)貌的還原，營(yíng)造出貼合史實(shí)的故事環(huán)境，同時(shí)，結(jié)合劇中特定時(shí)代背景的人物群像塑造，呈現(xiàn)時(shí)局動(dòng)蕩中的舊上海年輕人的成長(zhǎng)歷程。希望他們的成長(zhǎng)經(jīng)歷能夠引發(fā)當(dāng)代觀眾的情感共鳴。

多線(xiàn)敘事 塑造時(shí)代群像

《筑夢(mèng)情緣》故事的時(shí)間跨度是從1915年前后到20世紀(jì)30年代，劇集以沈其南（霍建華 飾）一家為切口，采用多線(xiàn)并行的方式，將情感線(xiàn)、職場(chǎng)線(xiàn)以及事件背后的種種博弈交叉呈現(xiàn)。

劇中新舊勢(shì)力為攫取更大利益展開(kāi)殊死爭(zhēng)奪，生活在舊上海的小人物也為了夢(mèng)想和生存而努力掙扎，不同身份、不同生活背景的人物的命運(yùn)，勾連出時(shí)代浪潮之下的城市變革畫(huà)卷。多線(xiàn)并行的敘事方式在進(jìn)一步豐富劇情深度的同時(shí)，也產(chǎn)生了塑造時(shí)代群像的效果。

高琛認(rèn)為，在《筑夢(mèng)情緣》等關(guān)注時(shí)代變遷的影視作品中，“大時(shí)代背景和小人物的愛(ài)恨情仇是不可分離的兩部分。就像50年后觀眾看我們現(xiàn)在生活的時(shí)代一樣，他們也需要通過(guò)時(shí)代中的小人物，才能夠更好地體味大時(shí)代變遷對(duì)社會(huì)乃至個(gè)人的影響。”

《筑夢(mèng)情緣》播出后，除了沈其南和傅函君（楊冪 飾）的情感糾葛，以二人為首的民國(guó)建筑匠人們，身處動(dòng)蕩亂世卻不忘初心、不畏強(qiáng)權(quán)、不向名利妥協(xié)的“匠人精神”，讓人頗有感觸?！皹?shù)立崇高的理想信念，為我輩青年人之時(shí)代擔(dān)當(dāng)”成為這部雖以舊上海為時(shí)代背景，卻充滿(mǎn)青春氣息的電視劇所要傳遞的核心思想。

對(duì)此，高琛表示，無(wú)論以哪個(gè)時(shí)代為背景，都可以呈現(xiàn)不同的青春故事，具有年代內(nèi)涵的主旋律內(nèi)容和劇中演員展現(xiàn)的青春風(fēng)貌并不沖突。《筑夢(mèng)情緣》想要展現(xiàn)的是在那個(gè)特定年代背景下，一群年輕人的成長(zhǎng)經(jīng)歷，通過(guò)不同背景的人物及其思想的呈現(xiàn)，引申出不同人生道路的故事?！拔覀円蚕Ｍ麄兊墓适拢芙o觀眾帶來(lái)一些反觀現(xiàn)實(shí)生活的情感共鳴?！?h3>立足史實(shí) 重現(xiàn)舊上海風(fēng)貌

劇集播出后，《筑夢(mèng)情緣》呈現(xiàn)的青春氣息得到大眾關(guān)注，片中復(fù)古而時(shí)尚的人物造型也成為劇情之外的討論焦點(diǎn)。高琛表示，民國(guó)時(shí)代的大上海是一個(gè)融合了多元文化的大城市，西方文化的大量涌入和傳統(tǒng)文化相融合、沖擊，逐漸形成了具有上海特色的城市風(fēng)格。因此，《筑夢(mèng)情緣》在進(jìn)行服化道設(shè)計(jì)時(shí)，會(huì)盡量呈現(xiàn)一種復(fù)古且摩登的感覺(jué)，既能讓觀眾感受到那個(gè)年代的風(fēng)格，也能讓觀眾在視覺(jué)上賞心悅目。美術(shù)方面，劇中出現(xiàn)了巴洛克的建筑風(fēng)格和大量色塊的運(yùn)用，這些內(nèi)容均是美術(shù)團(tuán)隊(duì)經(jīng)過(guò)細(xì)致研究后，盡最大能力為觀眾呈現(xiàn)的民國(guó)時(shí)代的風(fēng)格特點(diǎn)。

同時(shí)，為了保證劇中專(zhuān)業(yè)內(nèi)容符合歷史史實(shí)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)還邀請(qǐng)了民國(guó)時(shí)代建筑研究權(quán)威、同濟(jì)大學(xué)建筑系博士生導(dǎo)師擔(dān)任該劇建筑顧問(wèn)，對(duì)專(zhuān)業(yè)內(nèi)容進(jìn)行把關(guān);同時(shí)邀請(qǐng)建筑學(xué)界資深教授，對(duì)劇中建筑相關(guān)臺(tái)詞、細(xì)節(jié)等方面進(jìn)行監(jiān)督。

尋求專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)幫助的同時(shí)，《筑夢(mèng)情緣》主創(chuàng)也主動(dòng)查閱了很多資料文獻(xiàn)，咨詢(xún)相關(guān)專(zhuān)家，從演員們的著裝造型、生活環(huán)境到使用物品，都盡量做到最大限度的真實(shí)還原。片中曾出現(xiàn)沈其南和傅函君一起喝荷蘭水（民國(guó)時(shí)期的一種飲品），以及在建筑工地上使用毛竹搭建腳手架的情形，這些均是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)通過(guò)歷史資料還原的寫(xiě)實(shí)元素。

為了保證現(xiàn)場(chǎng)搭建環(huán)境的安全性，劇中的建筑工地場(chǎng)景均由專(zhuān)業(yè)建筑人士參與搭建，以保障片場(chǎng)工人和演員的安全。