《破冰行動(dòng)》：類型化視聽(tīng)修辭與社會(huì)學(xué)動(dòng)因

杜邁南

近兩年國(guó)內(nèi)刑偵題材劇不斷推陳出新，《白夜追兇》《心理罪》《無(wú)證之罪》等劇集均獲得不俗口碑。5月7日、5月10日，由傅東育執(zhí)導(dǎo)，黃景瑜、吳剛、王勁松、任達(dá)華、李墨之等主演的刑偵劇《破冰行動(dòng)》登陸愛(ài)奇藝與CCTV-8電視劇頻道。劇集播出后引發(fā)觀眾熱議，“節(jié)奏明快”“劇情燒腦”“演技過(guò)硬”等成為評(píng)價(jià)該劇的關(guān)鍵詞。CSM媒介研究55城數(shù)據(jù)顯示，5月20日，該劇收視率為1.185%，位居同時(shí)段電視劇收視率排名首位。

分組拍攝邊拍邊改

《破冰行動(dòng)》改編自真實(shí)案件，劇集還原了2013年廣東雷霆掃毒“12.29專項(xiàng)行動(dòng)”特大緝毒案件的偵破過(guò)程。導(dǎo)演傅東育2002年憑借緝毒劇《生死臥底》獲得第四屆中國(guó)電視藝術(shù)“十佳導(dǎo)演”，此后一直專注于現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作。傅東育告訴《綜藝報(bào)》，早在2015年他就看過(guò)《破冰行動(dòng)》的劇本，“那時(shí)候《破冰行動(dòng)》劇本只有陳育新編劇第一稿的前20集，我看完后非常激動(dòng)，很想拍，但是因?yàn)橥顿Y不確定，導(dǎo)致導(dǎo)演人選一直在不斷變化。”直到2018年正式開(kāi)機(jī)的前20天，傅東育才“臨危受命”，他將這樣的結(jié)果形容為“命運(yùn)的安排” 。

從2018年3月30日開(kāi)機(jī)到8月15日關(guān)機(jī)，《破冰行動(dòng)》分為三組進(jìn)行拍攝，總時(shí)長(zhǎng)130余天，“一個(gè)是動(dòng)作組，拍了大量動(dòng)作戲和抓捕戲，包括法國(guó)的槍戰(zhàn);還有一個(gè)B組，主要負(fù)責(zé)香港跟澳門部分;我自己帶了一組，主要負(fù)責(zé)主演以及公安部、廣東省公安廳等戲份?！备禆|育介紹，籌備時(shí)間短，拍攝時(shí)間長(zhǎng)、跨度大，使得整個(gè)拍攝過(guò)程屢遭挑戰(zhàn)，如何保證三個(gè)組的協(xié)調(diào)統(tǒng)一更是一大難題，“難點(diǎn)有很多，克服起來(lái)是需要一些智慧的。比如三個(gè)組之間如何協(xié)調(diào)，哪些戲在哪個(gè)組拍會(huì)達(dá)到更好的效果，哪些戲一定不能放掉……我們邊拍邊改，很多時(shí)候演員拿到的劇本，都是前天晚上剛剛改完的，這些都考驗(yàn)演員的能力和導(dǎo)演的駕馭力。”

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取材真實(shí)案例重在人物刻畫(huà)

根據(jù)真實(shí)大案拍攝無(wú)疑為《破冰行動(dòng)》蒙上一層厚重感。盡管時(shí)間有限，傅東育還是希望能盡可能地多了解案件背后的故事，“我到了廣東后，第一時(shí)間就跟當(dāng)?shù)貓?zhí)行過(guò)這次緝毒任務(wù)的民警進(jìn)行深入溝通交流，帶著主創(chuàng)班底對(duì)參與當(dāng)時(shí)行動(dòng)的指戰(zhàn)員進(jìn)行多次采訪，認(rèn)真觀看相關(guān)影像資料，力求最大限度地還原真實(shí)情況?！痹诟禆|育看來(lái)，每個(gè)緝毒英雄都有著獨(dú)特的英雄主義色彩，“有關(guān)緝毒英雄們的光輝事跡，我有大量的一手資料。但是我希望能夠從正反雙方兩個(gè)角度進(jìn)行呈現(xiàn)，比較遺憾的是無(wú)法與真正的毒梟進(jìn)行接觸?！?/p>

將真實(shí)案件進(jìn)行影視化改編，傅東育認(rèn)為人物刻畫(huà)很重要，“原來(lái)的劇本有著非常好的結(jié)構(gòu)和框架，包括所有人物之間的勾連、人物的性格、人物的位置擺放都是不錯(cuò)的，但是在拍攝過(guò)程中我發(fā)現(xiàn)人物形象的刻畫(huà)還不夠鮮明?！睘榇?，他花費(fèi)很大精力對(duì)后24集進(jìn)行了大量結(jié)構(gòu)性調(diào)整和人物調(diào)整，包括對(duì)劇中幾大主要人物走向做了巨大顛覆，“原劇本中后24集事件的邏輯性有點(diǎn)混亂，人物的歸宿也相對(duì)簡(jiǎn)單而蒼白，但是我想表達(dá)的主題更加深刻，不僅僅是好人抓壞人，把毒販抓住或者鏟除掉這么簡(jiǎn)單。比如王勁松飾演的毒梟為什么要制毒？他對(duì)毒品的認(rèn)識(shí)會(huì)不會(huì)比別人要深刻？這些問(wèn)題都是我想努力開(kāi)掘，挖出來(lái)的。要想承載這些內(nèi)容，就必須要在人物身上做文章?！备禆|育始終認(rèn)為，影視作品要寫人，而不是寫這件事。

拍攝完成后，《破冰行動(dòng)》歷時(shí)8個(gè)月進(jìn)行后期制作，“從8月關(guān)機(jī)到劇集開(kāi)播，我們一直在不斷修改、調(diào)整。平臺(tái)需要更加商業(yè)和刺激性的內(nèi)容，如何在符合規(guī)定的前提下，保證劇集的觀賞性，尺度的把握比較考驗(yàn)人。”傅東育說(shuō)。

類型化與思想性雙管齊下

近幾年刑偵題材成為創(chuàng)作熱潮，對(duì)此傅東育表示，創(chuàng)作者應(yīng)該沉下心來(lái)，用真正的高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求來(lái)創(chuàng)作劇本，明確故事的內(nèi)在邏輯。他也一直在考慮如何把刑偵劇做得更加類型化，“一部戲里該有的懸念設(shè)置，該有的動(dòng)作表達(dá)，該有的人物極致的戲劇化表現(xiàn)，以及故事邏輯，我們能不能按照規(guī)律化、類型化的方式做出來(lái)，是很重要的。我們是不是尊重、遵從了藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律進(jìn)行類型化創(chuàng)作，更是關(guān)鍵中的關(guān)鍵?！?/p>

盡管傅東育在《破冰行動(dòng)》的創(chuàng)作過(guò)程中一直強(qiáng)調(diào)類型化，但他認(rèn)為，在類型化的視聽(tīng)修辭之下，探討背后的社會(huì)學(xué)動(dòng)因更加重要，“其實(shí)我更想探究的是，毒品危害的根源是什么？怎么會(huì)有這么多人生產(chǎn)這么大量的‘毒？為什么他們沒(méi)有道德上的恥辱感？這些都是我想要探討和深挖的問(wèn)題，如果我們將其簡(jiǎn)單歸結(jié)為利益驅(qū)動(dòng)，是不是有點(diǎn)太草率了？我是帶著很沉重的心情去拍攝、去表述這個(gè)故事的，所以劇中會(huì)有一些案件之外的表達(dá)，我也努力從人性、文化等角度進(jìn)行分析，希望這部作品能帶給觀眾一些啟示。”