紫砂大師汪寅仙的藝術(shù)人生（上）

紫砂產(chǎn)于江蘇宜興，更為精確的定位是丁蜀鎮(zhèn)。這個(gè)鎮(zhèn)與景德鎮(zhèn)并稱為中國(guó)陶瓷史上的兩大重鎮(zhèn)。

“宜興紫砂陶制作技藝”是第一批入選我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的，現(xiàn)在，其傳承人就是本文要給您介紹的汪寅仙。

汪寅仙，1943年6月出生，宜興丁蜀鎮(zhèn)人。

1956年，汪寅仙考入了宜興紫砂工藝廠，先后師從吳云根蔣蓉、朱可心、裴石民等名家學(xué)習(xí)紫砂工藝。1973年，進(jìn)廠研究所，得到顧景舟大師的指導(dǎo)。1976年至1977年，在中央工藝美術(shù)學(xué)院舉辦的“日用陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)培訓(xùn)班”進(jìn)修。1989年，她被授予了“全國(guó)勞動(dòng)模范”、“全國(guó)‘三八紅旗手”榮譽(yù)稱號(hào)。2006年被評(píng)為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“宜興紫砂陶制作技藝”傳承人。

汪寅仙的主要作品有：1959年，她和師傅朱可心一起成功復(fù)制南京博物院的藏品《項(xiàng)圣思桃杯》，該杯曾隨“文化部藝術(shù)交流展”送往當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)及東歐國(guó)家展出;1979年，她的作品《紫砂葡萄杯》曾被選為鄧小平訪日的禮品;1985年，她創(chuàng)作的《九頭高壽梅椿茶具》獲得江蘇省四新產(chǎn)品設(shè)計(jì)一等獎(jiǎng);1986年，她與張守智合作的《回方咖啡具》獲得了全國(guó)陶瓷設(shè)計(jì)評(píng)比二等獎(jiǎng);1988年，她與張守智合作的《曲壺》被送往日本、美國(guó)等國(guó)家展出，1990年，該壺獲得全國(guó)陶瓷設(shè)計(jì)評(píng)比一等獎(jiǎng)、國(guó)際精品大獎(jiǎng)賽一等獎(jiǎng)，并被中國(guó)歷史博物館（現(xiàn)國(guó)家博物館）收藏。另外，她的代表作品《回方壺》被中南海紫光閣收藏;《曲壺》、《桃圣壺》、《梅椿壺》、《大一粒珠》、《秦權(quán)壺》、《南瓜壺》等作品，分別被美國(guó)大都會(huì)博物館、英國(guó)皇家大英博物館等世界六大博物館收藏。

名師照亮前行路

汪寅仙出生在一個(gè)陶瓷世家。她在丁山小學(xué)讀書時(shí)，有一天，宜興蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社（今宜興紫砂工藝廠前身）把一批紫砂工藝品，拿到學(xué)校旁邊的操場(chǎng)上，辦了一個(gè)展覽，一件件精美的紫砂作品，一下子就打動(dòng)了她幼小的心靈。

汪寅仙動(dòng)情地說(shuō)：“那次展覽，我看了以后很興奮，因?yàn)槲壹揖褪歉闾沾傻?。但是我們家搞的陶瓷，就是一般的日用陶瓷，大缸啊什么的，建筑陶瓷、衛(wèi)生陶瓷也都做過(guò)，但是沒(méi)有做過(guò)這樣的藝術(shù)陶瓷。當(dāng)時(shí)，我就想：將來(lái)我要也能干這個(gè)該多好??！

“我小學(xué)畢業(yè)時(shí)，正好紫砂廠在招收第二批學(xué)徒，還辦了一個(gè)學(xué)徒班，我知道這個(gè)消息后，就去報(bào)考了個(gè)名。廠里還對(duì)我們進(jìn)行了一些簡(jiǎn)單的考試。比如給每個(gè)考生一塊泥巴，讓我們捏成圓形，或者方形。我記得，還有一位老藝人在黑板上畫了一幅《喜鵲登梅圖》，讓我們考生做一個(gè)臨摹。口試時(shí)，他們問(wèn)我為什么要來(lái)學(xué)紫砂？我說(shuō)：‘我從小就聽(tīng)說(shuō)紫砂是中華聞名的陶瓷，我一直都很向往?！?/p>

就這樣，汪寅仙順利地通過(guò)了考試。汪寅仙1956年11月進(jìn)入宜興紫砂工藝廠后，先是跟師吳云根師傅學(xué)習(xí)紫砂陶手工成型法;從1958年4月開始，又跟蔣蓉師傅學(xué)雕花。由于她不僅學(xué)得快，做得還好，1958年8月，廠里本想讓她作為輔導(dǎo)老師，帶一帶新招來(lái)的40個(gè)新學(xué)員。但她認(rèn)為自己學(xué)業(yè)還未完成，就沒(méi)答應(yīng)。之后，在她的主動(dòng)要求下，又開始跟朱可心師傅學(xué)習(xí)紫砂素塑器造型設(shè)計(jì)。

1959年，她和朱可心師傅一起經(jīng)過(guò)反復(fù)實(shí)驗(yàn)，終于成功復(fù)制出了國(guó)家一級(jí)文物《項(xiàng)圣思桃杯》。這件紫砂桃杯，該杯高7厘米，杯口直徑為10.5厘米;色赭紅，泥質(zhì)溫潤(rùn)細(xì)膩。其形制，剖桃之半為杯體，構(gòu)思巧絕，造型完美，又以蒼勁的桃枝作把手，桃葉、枝蔓、果實(shí)為座，整個(gè)杯體上塑有大小老嫩桃葉14片，都是立體造型，形態(tài)各異，婀娜多姿，葉脈清晰，其技藝之卓絕，在古今壺藝中，嘆為觀止。杯口外沿還刻有唐人許錯(cuò)的《醉今》中的兩句：閬苑花前是醉鄉(xiāng)，踏翻王母九霞觴。據(jù)《續(xù)神仙傳》：“許錯(cuò)，自稱河北高陽(yáng)人，少為進(jìn)土，累舉不第，晚學(xué)道于王屋山，周游五岳名山洞府。后從峨嵋經(jīng)兩京;復(fù)自襄汴，來(lái)抵江準(zhǔn)，茅山天臺(tái)，四明仙都，委羽武夷，霍桐羅浮，無(wú)不遍……后多游廬江間，常醉吟曰：‘閬苑花前是醉鄉(xiāng)，拈翻王母九霞觴。群仙拍手嫌輕薄，謫向人間作酒狂。好事者或請(qǐng)之。日：‘我天仙也，方在昆侖就宴，失儀見(jiàn)謫。人皆笑之，以為瘋狂，后當(dāng)春景，插花滿頭，把笑作舞，上酒家樓醉歌，升云飛去?！?/p>

該杯現(xiàn)藏于南京博物院，是迄今為止發(fā)現(xiàn)最早桃形紫砂杯。另外，該杯還有個(gè)后配的杯托，為其原藏家儲(chǔ)南強(qiáng)（早年曾就學(xué)于江陰南菁書院，與黃炎培為同窗。辛亥革命后，三長(zhǎng)宜興，兩任南通，頗有政聲。后無(wú)意仕途，于50歲時(shí)歸隱，其對(duì)宜興古跡善卷洞和張公洞之保護(hù)、開發(fā)尤有貢獻(xiàn)。富收藏）請(qǐng)紫砂壺大師裴石民所配，托底有金石家潘稚亮刻的131個(gè)字的銘文，全文如下：“圣思，相傳為修道人，姓項(xiàng)，能制桃杯，大于常器?；ㄈ~、干、實(shí)無(wú)一不妙，見(jiàn)者不能釋手。二十年前，簡(jiǎn)翁（即儲(chǔ)南強(qiáng)，因?yàn)樗?hào)簡(jiǎn)齋，故曰）得此于燕市，歸而寶之。杯底葉小損，微跛。名手裴石民，時(shí)方以第二陳鳴遠(yuǎn)（陳系清康熙年間宜興紫砂名藝人）名于世，善為前人修舊。昨年用賓虹老人之意，為供春壺（系明代正德、嘉靖年間，宜興紫砂壺名藝人供春所制的一把壺）重配蓋。今歲復(fù)以鄙請(qǐng)，為此杯加一外托，中虛而涵納之，趾乃定。遂為之記略，兼揚(yáng)其絕藝，以光于陶史為二美（二美者，當(dāng)指圣思杯與供春壺也）?！?/p>

汪寅仙說(shuō)：“當(dāng)時(shí)，廠里決定仿制《項(xiàng)圣思桃杯》，從南京博物院借來(lái)此杯，讓我?guī)煾抵炜尚姆轮?，他?dāng)時(shí)是專管理技術(shù)的主任，接到任務(wù)后，就全身心投入，夜以繼日地工作。我是被廠里指定每天跟在他身邊學(xué)藝的學(xué)員。那年冬天，他總是在肩頸上搭一條被疊成雙層的長(zhǎng)圍巾，披著一件舊棉大衣，坐在工作臺(tái)前，制作紫砂桃杯，一坐就是一整天，直到深夜。在又冷又疲勞的時(shí)候，他就就著幾個(gè)蝦米，或兩塊豆腐干，喝盅酒，然后再接著干起來(lái)，我也常陪他干到深夜12點(diǎn)左右。他很關(guān)心我的身體，每天晚上都催我先回去休息，等我走后，他還要干到凌晨?jī)扇c(diǎn)鐘，有時(shí)是聽(tīng)到雞叫才息手。就這樣，我們用了4個(gè)多月的時(shí)間，才完成了桃杯的制作。朱師傅對(duì)藝術(shù)的追求、鉆研的勁頭，一般人是很難做到的。他的敬業(yè)精神，給我留下了深刻的印象，也是鼓舞我前行的動(dòng)力。這次跟朱師傅一起復(fù)制《項(xiàng)圣思桃杯》，使我受益匪淺。我現(xiàn)在的創(chuàng)作題材與制作手法，都深受朱師傅影響。

（未完待續(xù)）