從宋錦的時(shí)代變遷看傳統(tǒng)服飾的傳承與發(fā)展

莊鵬姬

廣州市紡織服裝職業(yè)學(xué)校(中國(guó))

1 宋錦的發(fā)展歷程與現(xiàn)狀

宋錦是中國(guó)古代四大名錦之一(另3種分別為南京云錦、四川蜀錦與廣西壯錦)，其主要產(chǎn)自中國(guó)江蘇蘇州一帶，因此又被稱(chēng)為蘇州宋錦。據(jù)文獻(xiàn)記載，宋錦發(fā)端于宋代末年(約公元11世紀(jì))，至今已有千年的歷史。宋錦從誕生至今，歷經(jīng)宋代、明代、清代、民國(guó)、建國(guó)初期至20世紀(jì)八九十年代等不同發(fā)展時(shí)期。在歷史長(zhǎng)河的變遷中，宋錦幾經(jīng)風(fēng)雨、幾度興衰。

宋錦誕生之初是專(zhuān)供裝裱書(shū)畫(huà)之用的。自宋高宗南渡后，為滿(mǎn)足宮廷對(duì)書(shū)畫(huà)裝幀與服飾裝扮的需要，宋錦的設(shè)計(jì)與生產(chǎn)得到極大的發(fā)展，并逐漸形成了有別于其他織錦的獨(dú)特風(fēng)格。宋錦因其華麗的色澤、精致的圖案與輕柔的質(zhì)地被譽(yù)為中國(guó)錦繡之冠。

從14世紀(jì)至17世紀(jì)的明代(1368—1644年)，宋錦就已衍生發(fā)展出一百多個(gè)變化的品種[1]。14世紀(jì)到19世紀(jì)是宋錦發(fā)展最為鼎盛的時(shí)期。目前，中國(guó)北京的故宮博物館中仍珍藏有明代宋錦的傳世佳作，如由蘇州織造府織造的明·盤(pán)絳花卉宋式錦、龍紋球路錦、四合如意定勝錦等，其中，極樂(lè)世界重錦織成錦圖軸堪稱(chēng)稀世奇珍。明末清初，宋錦圖案曾因戰(zhàn)亂而一度失傳，直至清代康熙年間(1661—1722年)，有人從泰興季氏處購(gòu)買(mǎi)到十秩宋裱《淳化閣貼》，從中揭取宋裱織錦22種，轉(zhuǎn)售給蘇州機(jī)房以提取花卉紋樣，并對(duì)其工藝組織進(jìn)行改進(jìn)和重新生產(chǎn)，才使已失傳多年的古宋錦在蘇州恢復(fù)生產(chǎn)。

20世紀(jì)初(清末民初)，因多年戰(zhàn)亂及受西方現(xiàn)代化工業(yè)的沖擊，傳統(tǒng)的宋錦再度衰落，其制作技術(shù)幾近失傳。新中國(guó)誕生前夕，宋錦行業(yè)再度瀕臨絕跡，全國(guó)僅剩下織機(jī)12臺(tái)，許多織錦工人面臨失業(yè)窘境，無(wú)奈改行謀取生計(jì)。

中華人民共和國(guó)成立后，國(guó)家專(zhuān)門(mén)成立了宋錦生產(chǎn)合作社，以重新恢復(fù)和發(fā)展蘇州宋錦。20世紀(jì)80年代初，蘇州織錦廠(chǎng)專(zhuān)門(mén)成立了科技組與設(shè)計(jì)室，重點(diǎn)研究與擴(kuò)大傳統(tǒng)宋錦織物的生產(chǎn)，并開(kāi)發(fā)了織有龍鳳、環(huán)球、如意等圖案的新紋樣，同時(shí)大幅提高生產(chǎn)產(chǎn)量。1995年，蘇州成立了中國(guó)絲綢織繡文物復(fù)制中心，專(zhuān)門(mén)研究與復(fù)制傳統(tǒng)絲綢與古代織錦的織染工藝，為搶救與保護(hù)宋錦這一珍貴的傳統(tǒng)技藝創(chuàng)造了積極有利的條件。2006年5月20日，該織造技藝經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)，被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

蘇州宋錦從誕生至今已歷經(jīng)千年，作為中國(guó)封建社會(huì)時(shí)代頗負(fù)盛名的四大名錦之一，隨著工業(yè)時(shí)代的來(lái)臨，它已經(jīng)日漸式微。即使新中國(guó)成立以后，其在國(guó)家政策的扶持下得到了一定的恢復(fù)與發(fā)展，但這種古老的傳統(tǒng)染織技藝畢竟無(wú)法滿(mǎn)足當(dāng)代社會(huì)急速發(fā)展的需要。面對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)手工染織技藝的沒(méi)落，如何保護(hù)與傳承其中的藝術(shù)精華，如何繼承并與現(xiàn)代市場(chǎng)需求結(jié)合發(fā)展，使其煥發(fā)出新的、旺盛的、持久的生命力，已成為非常值得當(dāng)代中國(guó)面料設(shè)計(jì)師、染織設(shè)計(jì)師與服裝設(shè)計(jì)師深入思考與踐行的課題。

2 從設(shè)計(jì)三要素看宋錦的特征與審美價(jià)值

研究宋錦的傳承與發(fā)展，首先必須從研究宋錦作為紡織品品類(lèi)的特點(diǎn)入手。本文分別從面料設(shè)計(jì)三要素之花型、色彩與材質(zhì)這3個(gè)不同角度分析宋錦的特征，探討形式美法則在宋錦設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，從中提煉出宋錦最有傳承價(jià)值的元素。

2.1 宋錦的花型特征

宋錦是一種以經(jīng)線(xiàn)和緯線(xiàn)同時(shí)顯花的織錦。作為衣著袍服與裝幀書(shū)畫(huà)的原材料，宋錦從南宋開(kāi)始就已形成40多種常見(jiàn)的圖案。至明清時(shí)期，尤其是康熙、乾隆年間達(dá)到全盛。宋錦具有織工精細(xì)、格調(diào)高雅的特色。按照宋錦所選用的原材料品質(zhì)、織物組織結(jié)構(gòu)、織造精細(xì)程度、織物厚薄疏密及性能等因素劃分，可分為重錦、細(xì)錦、匣錦和小錦4類(lèi)。盡管可劃分為不同類(lèi)型，但其花型表現(xiàn)仍具有共性，主要表現(xiàn)為骨架以變化的幾何紋為主，內(nèi)填有自然花卉、吉祥如意紋(圖1)。宋錦通常采用鮮艷而不俗氣的色彩搭配，風(fēng)格高雅而古樸。這使之成為中國(guó)絲綢傳統(tǒng)染織技藝中的杰出代表，至今仍具有很高的歷史文化價(jià)值。

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在不同品種的宋錦中，重錦又稱(chēng)大錦，它以花作退暈，輪廓勾金，是宋錦中最名貴的品種。目前留存的重錦花樣有四五十種，均為明清流傳下來(lái)的底本，有福壽全寶、定勝四方、雙桃如意、龜背龍紋、金線(xiàn)如意和梅蘭竹菊等，圖案均為傳統(tǒng)吉祥紋樣。而細(xì)錦則多采用四方連續(xù)、六方連續(xù)或八方連續(xù)的骨架，其內(nèi)添加小花，分別稱(chēng)為四達(dá)錦、六達(dá)錦和八達(dá)錦，多用于制作服裝；匣錦又稱(chēng)小錦，其質(zhì)地最為輕薄，色彩搭配干凈素雅，主要用于書(shū)畫(huà)及錦匣裝裱。

從宋錦的結(jié)構(gòu)造型來(lái)看，其以變化的幾何紋作為骨架。值得注意的是，它雖為變化的幾何紋，但很少見(jiàn)到純粹的圓形、方形或橢圓形，而多在外輪廓的轉(zhuǎn)角處出現(xiàn)變化，且非常注重單元骨架與單元骨架之間的連貫，形成可以上、下、左、右4個(gè)方向無(wú)限延伸的四方連續(xù)紋樣。其造型常見(jiàn)的變化有穿插法[圖1a)、圖1c)和圖1g)]、勾線(xiàn)法[圖1b)、圖1e)和圖1f)]與漸變法[圖1d)]。

運(yùn)用穿插法的幾何圖形輪廓線(xiàn)呈90°交錯(cuò)分布[圖1a)和圖1c)]。

運(yùn)用勾線(xiàn)法的幾何圖形通常為外形獨(dú)立的幾何形，以大圖形與小圖形間隔出現(xiàn)的形式進(jìn)行構(gòu)圖，且大小圖形之間的外輪廓除面積大小的對(duì)比外，還有方與圓、收與放、前進(jìn)與后退的對(duì)比[圖1b)、圖1e)和圖1f)]。

漸變法則強(qiáng)調(diào)色彩的漸變。如圖1d)所示，它是以開(kāi)放的、可以無(wú)限延伸的回形紋形成構(gòu)圖框架，但在一定的轉(zhuǎn)角處出現(xiàn)有規(guī)律的、色彩的漸變變化。圖1d)中色彩由藏青色變成草綠色，再變成類(lèi)似枯葉的黃綠色，之后變成米黃色，最后變回藏青色。如此循環(huán)，無(wú)限延展，使得原本工整規(guī)律的圖形變得豐富生動(dòng)，充滿(mǎn)韻律感。

從現(xiàn)有文獻(xiàn)記載的宋錦圖案花紋中，可歸納其具備的共性為造型結(jié)構(gòu)穩(wěn)重大氣，內(nèi)填花型端莊華麗，穩(wěn)重中求變化，大氣中見(jiàn)細(xì)膩。

2.2 宋錦的色彩

宋錦的色彩古樸典雅、厚重端莊，這或許與它起初主要用作書(shū)畫(huà)作品的裝裱有關(guān)，需突出隆重與正規(guī)感，這與中國(guó)封建社會(huì)等級(jí)森嚴(yán)、非常注重禮儀尊卑的社會(huì)文化密切相關(guān)。

宋錦用色嚴(yán)謹(jǐn)穩(wěn)重，最常見(jiàn)的是用4～5種絲色織成錦(圖2)。圖2a)所示的回形紋宋錦運(yùn)用了米白、米黃、草綠色、黃綠色與藏青色5種顏色。圖2b)所示的宋錦運(yùn)用了米灰色、橙褐色、熟褐色與灰白4種顏色。圖2d)所示的壽字紋則運(yùn)用了淺豆綠色、灰藍(lán)色、灰綠色與普蘭4種顏色。

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由圖2可見(jiàn)，宋錦的色彩構(gòu)成純度偏低，多數(shù)色彩在純度上增添了白色與灰色成分，色調(diào)多為中長(zhǎng)調(diào)子，多采用弱對(duì)比的調(diào)和色構(gòu)成。米白、灰綠、豆綠、藏青色是較常用的色彩。從提煉出的色塊中可看出，宋錦的色彩搭配很重視通過(guò)明度對(duì)比形成立體層次感，通過(guò)不同明度、純度的色彩塊面組合與線(xiàn)條組合，可在二維平面上形成有縱深立體感的視錯(cuò)效果。使制得的宋錦在視覺(jué)上層次豐富立體，似有凹凸不平的三維效果；但觸摸織物表面，卻手感光滑、平整、細(xì)致。觀(guān)之立體而觸之平滑是宋錦的重要特征之一，也是宋錦有別于其他織錦類(lèi)織物的魅力之一。

2.3 宋錦的材料

作為中國(guó)傳統(tǒng)的絲綢工藝品之一，宋錦為一種彩緯顯色的絲織物，以經(jīng)線(xiàn)和緯線(xiàn)同時(shí)顯花為主要特征，制作工藝較為復(fù)雜[2]。元、明、清以后所形成的以經(jīng)面斜紋作為地組織、緯面斜紋顯花的錦織物又稱(chēng)宋式錦、仿宋錦，但統(tǒng)稱(chēng)為宋錦。宋錦繼承了漢唐蜀錦的特點(diǎn)，并在此基礎(chǔ)上創(chuàng)造出緯向拋道換色的獨(dú)特技藝，在不增加緯重?cái)?shù)的情況下，整匹織物可形成不同的橫向色彩。宋錦以絲為原材料，通常設(shè)計(jì)好所需花紋后，采用天然染料將絲線(xiàn)分別染成所需顏色，再根據(jù)花紋進(jìn)行有目的性織造，最終形成完整的、花紋工整優(yōu)美的織物。古人對(duì)染整原料的品種及質(zhì)量要求極其嚴(yán)格，多采用草木作為染料，也有部分采用礦物染料，且全部經(jīng)手工染色制成[3]。

至明清時(shí)期，中國(guó)絲織品生產(chǎn)的中心已轉(zhuǎn)移至長(zhǎng)江以南地區(qū)(今江蘇和浙江省一帶)，且蘇州成為最著名的織錦產(chǎn)地。蘇州的織錦因其精細(xì)的織制工藝，以及具有宋代典雅遺風(fēng)的花色而得稱(chēng)“宋錦”。其中，重錦選用優(yōu)質(zhì)熟色絲、片金線(xiàn)、捻金線(xiàn)，在三枚斜紋的地組織上，由特經(jīng)與紋緯交織成三枚緯斜紋花，是最貴重的明清宋錦品種。

可從下述4方面，辨別宋錦產(chǎn)品的品質(zhì)：

——觀(guān)察宋錦組織的織造密度，組織結(jié)構(gòu)越緊密、做工越精細(xì)，越優(yōu)質(zhì)；

——觀(guān)察宋錦的圖案花紋及色彩，圖案花紋及色彩自然和諧，圖形沒(méi)有變形、色彩沒(méi)有失真的為上品；

——觀(guān)察宋錦的色澤漸進(jìn)過(guò)渡效果，色澤過(guò)渡自然，未出現(xiàn)明顯層次過(guò)渡色的為上品；

——觀(guān)察宋錦的絲線(xiàn)細(xì)度，絲線(xiàn)纖維細(xì)的為上品。

3 宋錦的現(xiàn)代價(jià)值與傳承發(fā)展展望

宋錦作為中國(guó)四大名錦之一，在歷史的長(zhǎng)河里經(jīng)歷數(shù)度興衰。宋錦因造型嚴(yán)謹(jǐn)、圖案豐富、色彩精美、古樸典雅、做工精致，成為中國(guó)傳統(tǒng)染織產(chǎn)品中的佼佼者。但隨著工業(yè)時(shí)代的發(fā)展，許多傳統(tǒng)技藝漸漸衰退并瀕臨消失。作為中國(guó)封建社會(huì)傳統(tǒng)染織手工業(yè)佼佼者的宋錦，面臨著同樣的命運(yùn)。

進(jìn)入21世紀(jì)后，隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，現(xiàn)代染織技術(shù)也取得了極大的發(fā)展與提高。傳統(tǒng)的宋錦采用手工染紗與織造，其技術(shù)效率低下、耗時(shí)長(zhǎng)且產(chǎn)量少。工業(yè)自動(dòng)化生產(chǎn)以其生產(chǎn)效率高、產(chǎn)量高的優(yōu)勢(shì)，對(duì)傳統(tǒng)手工紡織業(yè)的生存產(chǎn)生了極大的威脅，傳統(tǒng)的宋錦制作工藝也面臨瀕臨消失的窘境。面對(duì)這一中華民族祖先留傳下來(lái)的珍貴文化技藝遺產(chǎn)，如何學(xué)習(xí)、保留、傳承與發(fā)展呢？本文認(rèn)為，作為現(xiàn)代設(shè)計(jì)師，可從下述幾方面著手。

3.1 保留借鑒傳統(tǒng)宋錦圖案，利用現(xiàn)代技術(shù)進(jìn)行新的加工改造

宋錦的織造圖案帶有濃郁的中國(guó)漢族風(fēng)格，極具保留與傳承的價(jià)值。作為現(xiàn)代織物設(shè)計(jì)師與服裝設(shè)計(jì)師，應(yīng)善于利用當(dāng)代先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，有選擇地對(duì)宋錦的織造圖案進(jìn)行加工改造，使之產(chǎn)生新形態(tài)，煥發(fā)出新的生命力。本文通過(guò)設(shè)計(jì)實(shí)踐發(fā)現(xiàn)，“保型、改色、改質(zhì)”法，即在保留傳統(tǒng)花型的基礎(chǔ)上，通過(guò)改變色彩搭配和織造的組織紋路，以及通過(guò)后整理技術(shù)改變織物的外觀(guān)肌理效果，形成新的外觀(guān)形態(tài)的方法，是一種有效的設(shè)計(jì)方法。本文分別以圖1d)的回形漸變紋宋錦與圖1f)的壽字紋宋錦為設(shè)計(jì)基礎(chǔ)，在保持其原有傳統(tǒng)圖案的基礎(chǔ)上，進(jìn)行系列改造設(shè)計(jì)，以探尋對(duì)傳統(tǒng)服飾元素進(jìn)行傳承與創(chuàng)新的方法。

3.1.1 基于回形紋宋錦保留花型基礎(chǔ)上的改色、改質(zhì)設(shè)計(jì)

在保留圖1d)宋錦的回形漸變幾何紋原始圖案的基礎(chǔ)上，通過(guò)改變色彩搭配或織造方法，或采用印花甚至燒花(爛花)工藝，或采用復(fù)合布等技術(shù)替代傳統(tǒng)的色織提花技術(shù)，將現(xiàn)代先進(jìn)的染織技術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)文化元素相結(jié)合，創(chuàng)造出一系列新產(chǎn)品。改造設(shè)計(jì)后的幾種產(chǎn)品的效果圖如圖3所示。

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圖3a)與圖3b)所示的產(chǎn)品是將宋錦原本的色織提花加工改為印制加工實(shí)現(xiàn)的。當(dāng)代紡織印花技術(shù)有了很大的發(fā)展，面料及服裝設(shè)計(jì)師應(yīng)充分利用染織技術(shù)及印花技術(shù)，合理地改造傳統(tǒng)服飾文化。圖3c)所示的產(chǎn)品是改變了宋錦原本的色彩搭配，將圖1d)中原本采用的5色色彩漸變搭配，改為形成淺淺粉藍(lán)→淺淺灰藍(lán)→淺灰藍(lán)→灰藍(lán)的同類(lèi)色4色明度漸變效果，并在織物表面進(jìn)行一層薄薄的刷絨處理，使織物更顯柔和、細(xì)膩，加之回形紋圖案所象征的“生命不止、生生不息”的吉祥寓意，可使該面料非常適合用于秋冬睡衣及家居服。圖3d)則保留了宋錦原有的圖形輪廓，并進(jìn)行了更大程度的改造，即通過(guò)改變織造工藝與采用植絨加爛花的處理工藝，形成具有特殊紋理效果的產(chǎn)品。

3.1.2 基于壽字紋宋錦保留花型基礎(chǔ)上的改色、改質(zhì)設(shè)計(jì)

在保留圖1f)的壽字紋宋錦原始圖案基礎(chǔ)上，通過(guò)改變色彩搭配、織造方法，或在織物表面增加刷毛/刷絨處理，或通過(guò)采用印花技術(shù)取代色織技術(shù)，將現(xiàn)代科技元素與中國(guó)傳統(tǒng)文化元素相結(jié)合，創(chuàng)造出一系列新的產(chǎn)品。改造設(shè)計(jì)后的幾種產(chǎn)品的效果圖如圖4所示。

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圖4a)是通過(guò)改變圖案色彩搭配，使原本嚴(yán)肅厚重的壽字紋樣變得輕盈活潑。圖4b)不僅改變了圖案色彩，還將圖1f)中原本明度與純度都偏低的色彩搭配，改為米白→淺淺灰→淺中灰的高明度、弱對(duì)比效果，并在織物表面進(jìn)行刷毛/刷絨處理，形成如在清晨薄霧中的柔和效果。圖4c)將色彩改為粉灰紅色調(diào)，并在織造上通過(guò)提花設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)局部凸起的雕版刻字效果。圖4d)在保留原圖案造型的基礎(chǔ)上，不僅改變了色彩的搭配效果，還通過(guò)剪毛、刷毛處理形成盈動(dòng)的幻覺(jué)效果。實(shí)踐證明：保留織物圖案不變，通過(guò)改變色彩搭配與后整理工藝，是對(duì)傳統(tǒng)宋錦進(jìn)行現(xiàn)代再造的有效方法之一。

改造面料的方法很多。改造后的織物，在外觀(guān)上仍帶有宋錦古樸典雅的傳統(tǒng)元素，但在圖案的表現(xiàn)技法上更靈活，不再拘泥于寫(xiě)實(shí)具象。對(duì)傳統(tǒng)宋錦圖案進(jìn)行再創(chuàng)造，不僅可靈活地運(yùn)用各種現(xiàn)代技術(shù)，還可將印象派、野獸派等現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)元素融合其中，創(chuàng)造出更符合現(xiàn)代審美需求、更生動(dòng)多姿的新型織物。

3.2 從整衣應(yīng)用變?yōu)榫植繎?yīng)用

宋錦在古代主要用于書(shū)畫(huà)裝幀與官員服裝，當(dāng)其用于服裝時(shí)，多以用于整件服裝(簡(jiǎn)稱(chēng)“整衣”)的形式出現(xiàn)。但在當(dāng)代，若將傳統(tǒng)宋錦面料或改造后的帶有宋錦元素的面料用于整衣，通常僅局限于中老年服裝。對(duì)傳統(tǒng)的傳承，應(yīng)保留其有價(jià)值的元素，摒棄不合時(shí)宜的元素。為此，建議將宋錦圖案運(yùn)用于當(dāng)代設(shè)計(jì)時(shí)，可嘗試將運(yùn)用于整衣改為運(yùn)用于服裝局部。例如，可將帶有宋錦圖案的面料局部運(yùn)用于服裝的領(lǐng)子、袖口、門(mén)襟、帽子或袋口等部位，也可用作服裝前后衣片經(jīng)分割線(xiàn)處理后的異色拼接，或以二方連續(xù)的圖案形式印制在服裝的前胸或下擺等部位。

3.3 提煉宋錦的傳統(tǒng)色彩運(yùn)用在新的造型中

除保留造型改色、改質(zhì)或改整衣為局部的方式外，還可運(yùn)用保色改型的方法，形成全新的圖案效果。即從傳統(tǒng)的、經(jīng)典的宋錦圖案中提煉出傳統(tǒng)色彩(圖5)予以保留，再將這些色彩重新運(yùn)用在現(xiàn)代造型中，形成新產(chǎn)品。

圖5 宋錦圖案的色彩構(gòu)成

例如，傳統(tǒng)的宋錦圖案是對(duì)稱(chēng)式的，在當(dāng)今設(shè)計(jì)中，可嘗試將其改為不對(duì)稱(chēng)造型；傳統(tǒng)的宋錦采用變化的幾何紋作為組織結(jié)構(gòu)的骨架，在當(dāng)今設(shè)計(jì)中，可保留原有的經(jīng)典色彩組合，改變幾何骨架，嘗試運(yùn)用流線(xiàn)型的分割重組模式；嘗試將原來(lái)的四方連續(xù)圖案改為獨(dú)立紋樣等。提煉宋錦的傳統(tǒng)色彩，并保留一部分、變革一部分，可形成一種新的表現(xiàn)模式，使產(chǎn)品以全新的面貌呈現(xiàn)。

4 結(jié)語(yǔ)

歷史上任何藝術(shù)與技術(shù)的誕生、發(fā)展、衰亡與再生，都需具備一定的客觀(guān)條件與主觀(guān)條件，并且都離不開(kāi)當(dāng)時(shí)的社會(huì)時(shí)代背景與文化土壤。宋錦也不例外，它曾經(jīng)是中國(guó)封建社會(huì)的歷史產(chǎn)物，它的產(chǎn)生與流行符合當(dāng)時(shí)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)與文化背景，滿(mǎn)足了當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者與社會(huì)民眾的物質(zhì)需要與心理需要。在當(dāng)時(shí)原材料供給充分，紡織染整技術(shù)達(dá)到一定水平的歷史條件下，其生產(chǎn)發(fā)展具有足夠的支撐。當(dāng)這些歷史條件出現(xiàn)變化時(shí)，傳統(tǒng)宋錦繼續(xù)存在與發(fā)展的條件也不復(fù)存在。當(dāng)今傳統(tǒng)的宋錦已不再是日常服飾用材料，而成為博物館中的歷史文物，作為代表某一歷史時(shí)期文化精華的承載物，成為當(dāng)時(shí)服飾文化的一種象征。

對(duì)于當(dāng)代設(shè)計(jì)師而言，完全照搬具有千年歷史的宋錦已不再符合當(dāng)代服飾審美與實(shí)用性需求，但其作為中國(guó)歷史上的四大名錦之一，匯聚了千年民間智慧，具有很多珍貴的美學(xué)鑒賞價(jià)值。因此，當(dāng)代織物設(shè)計(jì)師與服裝設(shè)計(jì)師應(yīng)學(xué)會(huì)且善于從傳統(tǒng)中學(xué)習(xí)，向歷史學(xué)習(xí)、向前人留下的文化遺產(chǎn)學(xué)習(xí)，從中提取有價(jià)值的元素，并與當(dāng)代審美與當(dāng)代科學(xué)技術(shù)相結(jié)合，取其精華、去其糟粕地大膽改良，創(chuàng)造出新穎的、符合時(shí)代審美要求的、滿(mǎn)足當(dāng)代功能需要且?guī)в袧庥糁袊?guó)傳統(tǒng)風(fēng)情的、能夠體現(xiàn)中華民族文化精髓的新產(chǎn)品。