巴比特《鋼琴曲三首》之三音樂分析

陸穎頡

（上海師范大學(xué)，上海 200234）

米爾頓·巴比特(Milton Babbitt 1916-2011）是美國當(dāng)代作曲家，根據(jù)《新格洛夫音樂與音樂家辭典》中“米爾頓·巴比特Milton Babbitt”詞條中介紹，巴比特早期熱衷于十二音的實踐，尤其是尤其在結(jié)構(gòu)的形態(tài)方面下了不少功夫，并徹底地重新審視了音樂關(guān)系。在他的創(chuàng)作生涯中，他始終致力于勛伯格(和威伯恩)的“配套集合”的研究。他在新維也納樂派十二音序列音樂的基礎(chǔ)上，開創(chuàng)出“整體序列”這一概念，《鋼琴曲三首》是巴比特1948年的創(chuàng)作，這是他的第一首整體序列代表作品，筆者查閱相關(guān)研究文獻發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)外研究者經(jīng)常將分析其第一首鋼琴曲來證明巴比特的整體序列概念，而第二、第三首甚少提及，在本文中，筆者將對巴比特《鋼琴曲三首》的第三首進行分析，以求把握它的內(nèi)在基本結(jié)構(gòu)，對日后研究巴比特的相關(guān)作品打好初步的基礎(chǔ)。

一、音高結(jié)構(gòu)分析

（一）序列中的對稱性

巴比特《鋼琴曲三首》之三1-2小節(jié)上方聲部根據(jù)十二音出現(xiàn)的順序，得出十二音序列原型。

從三音集合在序列中的分布來看，將十二個音分成四個三音集合，分別是集合3-7、3-3、3-3、3-7。四個三音集合剛好成對稱的結(jié)構(gòu)。集合中構(gòu)成內(nèi)部結(jié)構(gòu)的三音集合都是集合3-2，呈對稱結(jié)構(gòu)。再從序列原型中十二個音之間的音程級來看，音程級分別是ic3、ic5、ic7、ic4、ic1、ic7、ic1、ic4、ic7、ic5、ic3。沿虛線呈六音與六音的對稱結(jié)構(gòu)。接著將十二音序列按照其原形（O）、倒影（I）、逆行（R）、倒影逆行（RI）四種方式來排列我們可以得到一個具有對稱性的十二音矩陣圖。

每一個十二音序列矩陣圖都包含48種不同的序列，作曲家可以從中選擇其需要創(chuàng)作的音高內(nèi)容。通過巴比特《鋼琴曲三首》之三的十二音矩陣圖，我們可以發(fā)現(xiàn)，深色方格中的兩條序列I7和R10，它們兩條相等的序列，即I7=R10.再仔細觀察我們可以找出以下相等的序列，分別是I6=R9、I11=R2、I4=R7、I8=R11、I2=R5、I1=R4、I5=R8、I10=R1、I3=R6、I0=R3、O9=RI6、O2=RI11、O7=RI4、O11=RI3。

綜上，無論是從序列原形中的集合、音程級來看還是從作品的十二音矩陣圖來看，我們可以發(fā)現(xiàn)作曲家在設(shè)計這首作品的十二音序列時采用了對稱的基本結(jié)構(gòu)。

（二）核心集合的運用

在上文中，筆者對此作品的十二音序列進行了分析，我們可以看到在序列原形中出現(xiàn)的幾個集合，分別是集合3-7、3-3、3-2以及母集合6-8。

筆者在閱讀相關(guān)研究巴比特《鋼琴曲三首》之一的文獻中發(fā)現(xiàn)，集合6-8是整部作品三首鋼琴曲的重要集合，這三首作品都是以集合6-8為主要集合，以它的不同三音子集進行創(chuàng)作的。第三首作品的核心集合是集合3-7、3-2，它們在作品中出現(xiàn)多次，起到控制作品結(jié)構(gòu)力的作用。

二、曲式結(jié)構(gòu)分析

序列音樂雖然是無調(diào)性的，但在曲式結(jié)構(gòu)上還是可以大致分辨的。根據(jù)織體、音高材料、音響、力度等多方面的元素，筆者以為這首作品的曲式是回旋曲式結(jié)構(gòu)，具體部分如下表所示：

結(jié)構(gòu) A B A1 C A2 B2 A3 Coda小節(jié) 1-7 7-16 17-31 32-47 48-55 56-63 64-70 71-81

作品一開始A部分是序列原形的初次呈示，力度是mp，一直持續(xù)到第7小節(jié)，音高材料以核心三音集合3-7和3-2為主。在第7小節(jié)的第3拍出現(xiàn)了一個柱式和聲的音型，力度也從開始的mp變成了f，這個音型組合成的集合是四音集合4-17（12），它也是主要集合6-8的子集，這是B部分的開始，B部分以三連音和柱式和聲音型的反復(fù)為主，三連音和柱式和聲相交替，巴比特利用力度的變化，使B部分由舒緩逐漸變成緊張強有力的交替狀態(tài)，與A部分形成對比。接著，到了第16小節(jié)，力度變成了mp，織體回到了A部分的以十六分音符和八分音符為主的節(jié)奏型，并且音高材料上以集合3-7和3-2為主的。在32小節(jié)，巴比特同樣使用了三連音的節(jié)奏型，力度上以p、mp、pp為主，沒有出現(xiàn)像B部分那樣戲劇性的力度變化，并且作曲家從32小節(jié)開始要求速度減慢，所以這里筆者將它看作是另一個發(fā)展階段C部分。48小節(jié)速度又回到了原速，音高材料及織體的回歸，筆者將這部分看作是A2。樂曲發(fā)展到第56小節(jié)出現(xiàn)了與B部分一開始相同的柱式和聲音型，集合4-17（12），筆者將這部分看作是B2，但它并沒有完全的按照B的寫作手法，而只使用了同音反復(fù)的材料，別切這部分的音高材料以3-7和4-17（12）為主，力度也是以f、ff、mf、mp為主，所以這部分像是B和A的結(jié)合。樂曲在64小節(jié)，力度、旋律音型、集合材料都是A部分的回歸，但是是在不同音高上的呈示，所以筆者將這部分看作是A3。樂曲的尾聲是從71小節(jié)開始的，71-74小節(jié)是B部分的材料，75-81是C部分的材料，由于作品已經(jīng)到了尾聲的部分，所以在力度上沒有之前B部分中較多的變化，加上C部分的材料，帶來一種收束感，但最后結(jié)束的一小節(jié)運用了力度為ff的柱式和聲音型，組成集合為五音集合5-23，剛好也是主要集合6-8的子集，所以整部作品作曲家都在強調(diào)主要集合6-8。

曲式結(jié)構(gòu)的對稱性：A B A1 C A2 B2 A

根據(jù)上述曲式結(jié)構(gòu)的分析我們可以看出這首作品在曲式結(jié)構(gòu)上的對稱性如上圖所示，以C對稱軸形成軸對稱。

三、結(jié)語

通過對巴比特《鋼琴曲三首》之三的分析，我們可以發(fā)現(xiàn)整首作品的音高組織基本是由集合3-7和集合3-2來構(gòu)成的，或者是同為集合6-8的其他子集構(gòu)成的。并且對稱關(guān)系不論是在序列中還是在曲式中都有運用，而且在力度上音高材料上體現(xiàn)了作曲家的整體思維結(jié)構(gòu)。作為巴比特早期的整體序列的代表作之一，作品的內(nèi)部結(jié)構(gòu)是十分具有邏輯的。