多媒體技術(shù)在電視文藝晚會中的視覺呈現(xiàn)研究

文/黎凱

引言

多媒體技術(shù)在電視文藝晚會中的應(yīng)用是時代發(fā)展的必然趨勢，而且能夠滿足廣大人民群眾日益增長的文化需求。筆者結(jié)合自身導(dǎo)演以及策劃的相關(guān)經(jīng)歷，從技術(shù)層面出發(fā)，并且通過具體的例子進(jìn)行佐證，旨在幫助大家理清多媒體技術(shù)的特點(diǎn)，為多媒體技術(shù)在電視文藝晚會中的運(yùn)用掃清障礙。

1.電視文藝晚會中常用的多媒體技術(shù)

簡而言之，多媒體技術(shù)指的是，應(yīng)用計算機(jī)對媒體信息進(jìn)行編輯、加工和處理的技術(shù)，其中媒體信息的內(nèi)容十分廣泛，不僅包括傳統(tǒng)的文字和圖片，還包括動畫、音頻和視頻。

1.1 LED技術(shù)

目前，國內(nèi)的電視文藝晚會中應(yīng)用最廣泛的多媒體技術(shù)是LED技術(shù)，這一技術(shù)的特色和核心是LED屏幕，它是由眾多LED視頻單元組合而成，并且通過網(wǎng)線串聯(lián)在一起，同時與控制器相連，而控制器的一端又與電腦相連，所以電腦可以直接控制LED屏幕。每一個LED視頻單元的內(nèi)部都有一塊用來接收控制器輸出信號的芯片，而控制器內(nèi)有兩塊芯片，一塊用來向LED視頻單元發(fā)送信號，一塊用來接收電腦的視頻信號，此外還有一套專門用于LED屏幕的播放軟件，視頻的播放過程全部通過電腦完成?？梢哉f，LED屏幕能夠擴(kuò)展舞臺的空間，補(bǔ)充演員表演的不足，為觀眾呈現(xiàn)更加豐富的表演內(nèi)容，同時也釋放了觀眾的想象力。整體而言，LED視頻單元的類型有三種:彩幕、彩磚和彩晶。央視春晚首次應(yīng)用彩幕便取得了前所未有的成功，尤其是舞臺效果極具震撼力，給人們帶來了非凡的體驗(yàn)。彩磚與彩幕相比，增添了防水和抗擊打的功能，而且可以進(jìn)行鋪設(shè)，也就是可以形成一個一體化的影像空間，尤其是舞臺的地面，可以使用彩磚進(jìn)行鋪設(shè)。彩晶與彩磚相比，更加輕盈和靈活，比如可以懸掛在舞臺上空，并且能夠隨意進(jìn)行拼接，從而展現(xiàn)出不同的造型，同時它的顯示屏刷新頻率大于700Hz，保證了圖形的清晰度。但是，歸根結(jié)底，LED屏幕只是一種載體，它只是對節(jié)目的內(nèi)容進(jìn)行呈現(xiàn)，無論如何升級和改造，都不能本末倒置，堅(jiān)決不能忽視節(jié)目內(nèi)容的重要性。所以，在使用LED技術(shù)時，要根據(jù)晚會的要求，找到將影像和表演完美融合在一起的方法。

1.2 虛擬植入技術(shù)

虛擬植入技術(shù)指的是，應(yīng)用計算機(jī)將虛擬的事物與真實(shí)的環(huán)境疊加在一起，并且在同一個畫面中顯示出來。虛擬植入技術(shù)首先會通過攝像機(jī)上的傳感器，計算場景與設(shè)備之間的距離，然后將攝像機(jī)的運(yùn)動軌跡長傳到圖像處理中心，圖像處理中心將數(shù)據(jù)和場景進(jìn)行渲染和合成，之后傳出最終信號。可以說，虛擬技術(shù)能夠?qū)崿F(xiàn)畫面的無縫銜接，使得節(jié)目更加流暢和真實(shí)，但這一技術(shù)有一個弊端，就是在電視文藝晚會現(xiàn)場的觀眾無法看到虛擬植入的視覺場景，只有電視機(jī)前的觀眾才能看到。2011年，湖南衛(wèi)視的跨年晚會率先使用率虛擬植入技術(shù)，雖然只是運(yùn)用了霓虹燈和起伏不定的云層，動畫特效比較簡單，但在當(dāng)時獲得了熱烈的反響。隨著這一技術(shù)的不斷成熟和發(fā)展，東方衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視以及江蘇衛(wèi)視也開始在各類大型晚會中應(yīng)用這一技術(shù)，并取得了很好的效果。與此同時，虛擬植入技術(shù)更加注重與節(jié)目內(nèi)容以及舞美的融合，與現(xiàn)實(shí)結(jié)合的效果越來越令人滿意。[1]

1.3 全息投影技術(shù)

全息投影技術(shù)的科技含量很高，主要利用了光的干涉和衍射原理，能夠記錄和再現(xiàn)物體真實(shí)的三維圖像。這種技術(shù)能夠?yàn)橛^眾呈現(xiàn)360度的立體影像，便于不同位置的觀眾觀看和欣賞晚會節(jié)目，無論觀眾的觀看角度如何，都不會影響觀看效果。另外，這種技術(shù)形成的空間成像色彩十分鮮艷，而且晚會現(xiàn)場的觀眾也能感受到虛擬成像的魅力，這與虛擬植入技術(shù)相比，是一個很大的提升。更為重要的是，全息投影技術(shù)可以讓表演者與產(chǎn)生的幻象進(jìn)行互動，這種視覺呈現(xiàn)形式能夠吸引觀眾的眼球。從某種角度講，全息投影技術(shù)類似于魔術(shù)，能夠在短時間內(nèi)向人們呈現(xiàn)不同的事物，而且近幾年一些晚會中出現(xiàn)了隔空對唱，讓人有一種時空穿梭的感覺，既可以是演唱者與其他演唱者一起演唱，比如李宗盛和林憶蓮隔空對唱《當(dāng)愛已成往事》，費(fèi)玉清與鄧麗君隔空對唱《但愿人長久》，也可以是演唱者和多年前的自己隔空對唱，比如劉若英與多年前的自己隔空對唱《后來》。

1.4 3D復(fù)原技術(shù)

3D復(fù)原技術(shù)在電視文藝晚會中的運(yùn)用比較少，它雖然能夠呈現(xiàn)3D立體圖像，但需要依托虛擬植入技術(shù)，也就是呈現(xiàn)的影像只有電視觀眾能夠看到，而且這種技術(shù)的科技含量極高，普通的制作團(tuán)隊(duì)無法保證節(jié)目的效果。加上真人形象的三維動畫特別復(fù)雜，在一些細(xì)節(jié)方面很難把握和掌控，比如面部表情以及動作幅度等，而且觀眾在觀看的過程中，很容易將3D復(fù)原技術(shù)制作的真人形象與節(jié)目現(xiàn)場的演員作比較，這樣很容易發(fā)現(xiàn)制作的問題。[2]

2.多媒體技術(shù)在電視文藝晚會中的應(yīng)用效果

筆者曾經(jīng)連續(xù)10年編排和參與制作了“春天的旋律”跨國春節(jié)晚會，并且擔(dān)任了“快樂男聲”“快樂女聲”以及“花兒朵朵”等節(jié)目的南寧賽區(qū)電視導(dǎo)演，同時也是“南寧市少兒春節(jié)晚會”的總策劃。下面以“春天的旋律”跨國春節(jié)晚會為例，與大家分享一下在工作過程的獲得的寶貴經(jīng)驗(yàn)，從而幫助大家更好地認(rèn)識和了解多媒體技術(shù)在電視文藝晚會中的應(yīng)用效果?！按禾斓男伞笨鐕汗?jié)晚會是廣西南寧市對外文化交流重點(diǎn)品牌，從2007年開始到2017年，已成功舉辦了10屆，既成了一個跨國聯(lián)歡、共迎新春的綜藝舞臺，也搭建了一個中華優(yōu)秀文化“走出去”、境外優(yōu)秀文化“引進(jìn)來”的交流平臺。2017年，“春天的旋律”跨國春晚由南寧電視臺攜手8家境外媒體和4家境內(nèi)媒體共同推出，參演人員共320多人，其中境外演員150多人。這屆春晚以“拾年”為主題，以“一帶一路”進(jìn)程中中國與世界各國友好交往的故事為載體，并以“現(xiàn)場同做一桌年夜飯”的形式串聯(lián)起整臺晚會，通過《拾情》《拾義》《拾全》《拾美》四大篇章共29個精彩節(jié)目，將“中華文化為根，纏繞整個世界”的文化大融合情懷呈現(xiàn)在世界面前，向中外觀眾奉獻(xiàn)了一場兼具思想深度、藝術(shù)高度和情感溫度的視覺盛宴。雖然這屆電視文藝晚會受到客觀條件的限制，并沒有應(yīng)用全息技術(shù)對舞臺進(jìn)行布置，也沒有使用3D復(fù)原技術(shù)對節(jié)目進(jìn)行塑造，但是，經(jīng)過導(dǎo)演、編劇以及其他工作人員的不懈努力，加上主持人和演員的臨場應(yīng)變，仍然為廣大觀眾奉獻(xiàn)了一場精彩紛呈的視聽盛宴。尤其是鏡面反射、CG動畫等多媒體技術(shù)的應(yīng)用，配合LED屏幕和彩幕，使得現(xiàn)場的氣氛更加歡快活潑，演員通過熱情洋溢的表演，拉近了與觀眾的距離，而且多媒體技術(shù)的應(yīng)用恰到好處，并沒有喧賓奪主，而是真正發(fā)揮了輔助的作用，通過一張無形的網(wǎng)，將觀眾、演員和舞臺三者緊密地纏繞在一起。

2.1 營造氛圍

眾所周知，在傳統(tǒng)的電視文藝晚會中，舞臺表演空間較小，如果節(jié)目中有大量的敘事和抒情，那么在時空轉(zhuǎn)換時往往只能通過演員的獨(dú)白或者是幕后人員的說明，很難取得令人滿意的效果，而應(yīng)用多媒體技術(shù)，可以很好地解決這一問題。因?yàn)槎嗝襟w技術(shù)可以為觀眾營造虛擬的空間，在不知不覺間完成場景的轉(zhuǎn)換。同時，虛實(shí)結(jié)合，惟妙惟肖，不僅讓觀眾的心靈受到震撼，還可以釋放觀眾的想象力，讓觀眾不再被動地跟隨節(jié)目劇情的發(fā)展，而是主動進(jìn)行探索，并展開合理的聯(lián)想。從某種意義上講，多媒體技術(shù)提高了觀眾的地位，讓觀眾參與到節(jié)目的表演中，并且與演員產(chǎn)生共鳴。比如2017年的跨國春晚十周年晚會，晚會的第一章《拾情》，其中典型的節(jié)目是《和睦吉祥》，如圖1所示，這一節(jié)目由中菲兩地兒童合唱團(tuán)共同演繹，主要表達(dá)天下華人一家親，向觀眾傳遞十年間一路走來的親情、友情和大愛之情，這一節(jié)目中多媒體的應(yīng)用十分明顯，在LED屏幕中率先呈現(xiàn)出的是中菲兩國領(lǐng)導(dǎo)人交流和會晤的場面，然后呈現(xiàn)的是中菲兩國的風(fēng)景名勝，以及標(biāo)志性建筑。這些影像非常真實(shí)，同時動靜結(jié)合，可以調(diào)動觀眾的情緒，比如在對著名景點(diǎn)進(jìn)行展示時，采用的是照片分層立體展示技術(shù)，給觀眾帶來了身臨其境的感覺。

圖1 《和睦吉祥》童聲演唱

2.2 豐富內(nèi)涵

圖2 年俗游藝

雖然電視文藝晚會的表演形式比較傳統(tǒng)，但能夠歷久彌新，煥發(fā)著蓬勃的朝氣，這與多媒體技術(shù)的應(yīng)用密不可分。對于電視文藝晚會而言，中國傳統(tǒng)文化元素與多媒體技術(shù)的結(jié)合，極大地豐富了晚會的內(nèi)涵，并且能夠做到與時俱進(jìn)，符合時代發(fā)展需求。[3]2017年的跨國春晚十周年晚會，以歌舞為主，節(jié)目形式包括民族舞、器樂、雜技、戲曲、武術(shù)表演，并且穿插了傳統(tǒng)的年俗（如圖2所示），利用多媒體技術(shù)將綜藝元素與傳統(tǒng)年俗完美地融合在一起。另外，在一些節(jié)目中穿插了絲綢之路的內(nèi)容，彰顯“一帶一路”的時代精神，而且在LED屏幕上呈現(xiàn)“沙漠”“敦煌”等情景，能夠讓人在回顧歷史的同時，展望未來。以往的文藝晚會中，觀眾很少能夠?qū)v史進(jìn)行反思，主要是為了追求感官享受，并沒有思考節(jié)目的內(nèi)涵和意義，大多數(shù)還停留在表面，沒有對節(jié)目進(jìn)行深入的研究，所以當(dāng)節(jié)目演出完畢后，觀眾的印象不夠深刻。通過應(yīng)用多媒體技術(shù)，可以豐富節(jié)目的內(nèi)涵，拉近觀眾與演員的距離，讓觀眾透過節(jié)目表面發(fā)現(xiàn)節(jié)目的主旨，并且與實(shí)際生活相結(jié)合，而且多媒體技術(shù)讓演員的表演更加形象和生動。也就是說，多媒體技術(shù)與電視文藝晚會節(jié)目想要完美融合在一起，需要從內(nèi)容入手，找到節(jié)目的真諦，只有這樣，才能升華節(jié)目主題。

2.3 變換風(fēng)格

電視文藝晚會應(yīng)用多媒體技術(shù)之后，自身的風(fēng)格更加多樣，而且形式更加新穎，能夠給觀眾帶來耳目一新的感覺，尤其是虛擬時空與現(xiàn)實(shí)時空相互交替，讓觀眾應(yīng)接不暇。從一定角度講，多媒體技術(shù)使得電視文藝節(jié)目體現(xiàn)出動靜結(jié)合的特征，而且整體更富詩意，讓觀眾流連忘返、樂此不疲。2017年的跨國春晚十周年晚會中有不少節(jié)目體現(xiàn)了異域風(fēng)情（如圖3所示），這些節(jié)目中含有大量的科技元素，與傳統(tǒng)的節(jié)目相比，風(fēng)格更加突出，能夠讓觀眾眼前一亮，并且久久縈繞在心田。[4]在新的時代背景下，觀眾更注重感官享受，更愿意觀看那些新穎獨(dú)特的節(jié)目，比如色彩艷麗、動作夸張以及氛圍活潑的節(jié)目，所以，應(yīng)用多媒體技術(shù)，可以提升文藝晚會的質(zhì)量，讓晚會的風(fēng)格與眾不同、別開生面。當(dāng)觀眾產(chǎn)生審美疲勞時，可以通過改變畫面的風(fēng)格，激發(fā)觀眾興趣，而且應(yīng)用多媒體技術(shù)，可以靈活切換不同的風(fēng)格，并且完全不受時間和空間的限制，可以將北國風(fēng)光的冰天雪地與江南水鄉(xiāng)的春雨杏花融合在一起，這也是一種創(chuàng)新精神。另外，我國文化源遠(yuǎn)流長，為多媒體技術(shù)的應(yīng)用提供了豐富的素材，為電視文藝晚會風(fēng)格的變換打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

圖3 異域風(fēng)情

3.多媒體技術(shù)在電視文藝晚會中應(yīng)用的注意事項(xiàng)

不容否認(rèn)的是，近幾年，多媒體技術(shù)取得了飛速的發(fā)展，豐富了文藝晚會的內(nèi)容，但是，如果使用不當(dāng)或者是過度使用，可能會產(chǎn)生適得其反的效果，尤其是目前人們對文藝晚會的期望值不斷下降，文藝晚會生存和發(fā)展的空間日益逼仄，必須要重視多媒體技術(shù)的應(yīng)用工作。

第一方面，目前，很多電視文藝晚會過于依賴多媒體技術(shù)，并且在制作過程中大量使用多媒體技術(shù)，結(jié)果忽視了節(jié)目的內(nèi)容和質(zhì)量，導(dǎo)致晚會成為了一場視覺盛宴，好比是煙花表演，讓觀眾無法掌握節(jié)目要領(lǐng)，在觀看的過程中覺得十分乏味和空洞。比如一些舞蹈節(jié)目，雖然展示了民族風(fēng)情，但是畫面過于炫目，容易讓觀眾暈頭轉(zhuǎn)向，而且在民族風(fēng)情的體現(xiàn)上，存在虎頭蛇尾的情況，注重形式，沒有向觀眾傳遞內(nèi)涵，加上一些觀眾文化程度較低，可能沒有接觸過類似的文化，也不懂得相關(guān)的常識，所以在觀看節(jié)目的過程中感到茫然無措。有鑒于此，多媒體技術(shù)的應(yīng)用要在合理的范圍內(nèi)，只有適度應(yīng)用，才能發(fā)揮技術(shù)優(yōu)勢，否則會本末倒置、得不償失，因?yàn)榛ㄉ诘墓?jié)目無法給觀眾帶來豐富的營養(yǎng)，所以還是要從節(jié)目本身做起，以節(jié)目的內(nèi)容為主體，讓多媒體技術(shù)成為輔助手段，這樣才能達(dá)到珠聯(lián)璧合的效果。

第二方面，多媒體技術(shù)對于設(shè)備和系統(tǒng)的要求比較嚴(yán)格，只有視頻控制系統(tǒng)具備強(qiáng)大的處理能力，并且穩(wěn)定可靠，才能發(fā)揮多媒體技術(shù)的優(yōu)勢，否則會影響畫面的美感，破壞畫面的和諧。目前，很多大型活動以及晚會都使用LED屏幕，但忽視了技術(shù)保障工作，而且沒有及時進(jìn)行備份，在這種情況下，其中的任何一個環(huán)節(jié)出現(xiàn)故障，都會對整個晚會產(chǎn)生不良的影響。尤其是畫面卡頓、聲音失真的情況，會嚴(yán)重影響觀眾的感受，使節(jié)目效果大打折扣。對于電視文藝晚會而言，節(jié)目數(shù)量較多，導(dǎo)演工作十分艱巨，而且要做好各個節(jié)目的協(xié)調(diào)和銜接工作，并且要從全局角度出發(fā)，考慮各個節(jié)目的時長和順序，這就要求多媒體技術(shù)不能出現(xiàn)操作失誤的情況，否則會打亂整個晚會的計劃和安排。[5]

結(jié)語

可以說，多媒體技術(shù)改變了藝術(shù)的表現(xiàn)方式，豐富了藝術(shù)的精神內(nèi)涵，在新的時代背景下，對于電視工作者，尤其是導(dǎo)演而言，必須改變傳統(tǒng)的思維模式，大膽進(jìn)行創(chuàng)新，與時俱進(jìn)，將技術(shù)與藝術(shù)有機(jī)地結(jié)合在一起，從而滿足觀眾的需求。