文/黎凱
多媒體技術(shù)在電視文藝晚會(huì)中的應(yīng)用是時(shí)代發(fā)展的必然趨勢(shì),而且能夠滿足廣大人民群眾日益增長(zhǎng)的文化需求。筆者結(jié)合自身導(dǎo)演以及策劃的相關(guān)經(jīng)歷,從技術(shù)層面出發(fā),并且通過具體的例子進(jìn)行佐證,旨在幫助大家理清多媒體技術(shù)的特點(diǎn),為多媒體技術(shù)在電視文藝晚會(huì)中的運(yùn)用掃清障礙。
簡(jiǎn)而言之,多媒體技術(shù)指的是,應(yīng)用計(jì)算機(jī)對(duì)媒體信息進(jìn)行編輯、加工和處理的技術(shù),其中媒體信息的內(nèi)容十分廣泛,不僅包括傳統(tǒng)的文字和圖片,還包括動(dòng)畫、音頻和視頻。
目前,國(guó)內(nèi)的電視文藝晚會(huì)中應(yīng)用最廣泛的多媒體技術(shù)是LED技術(shù),這一技術(shù)的特色和核心是LED屏幕,它是由眾多LED視頻單元組合而成,并且通過網(wǎng)線串聯(lián)在一起,同時(shí)與控制器相連,而控制器的一端又與電腦相連,所以電腦可以直接控制LED屏幕。每一個(gè)LED視頻單元的內(nèi)部都有一塊用來接收控制器輸出信號(hào)的芯片,而控制器內(nèi)有兩塊芯片,一塊用來向LED視頻單元發(fā)送信號(hào),一塊用來接收電腦的視頻信號(hào),此外還有一套專門用于LED屏幕的播放軟件,視頻的播放過程全部通過電腦完成??梢哉f,LED屏幕能夠擴(kuò)展舞臺(tái)的空間,補(bǔ)充演員表演的不足,為觀眾呈現(xiàn)更加豐富的表演內(nèi)容,同時(shí)也釋放了觀眾的想象力。整體而言,LED視頻單元的類型有三種:彩幕、彩磚和彩晶。央視春晚首次應(yīng)用彩幕便取得了前所未有的成功,尤其是舞臺(tái)效果極具震撼力,給人們帶來了非凡的體驗(yàn)。彩磚與彩幕相比,增添了防水和抗擊打的功能,而且可以進(jìn)行鋪設(shè),也就是可以形成一個(gè)一體化的影像空間,尤其是舞臺(tái)的地面,可以使用彩磚進(jìn)行鋪設(shè)。彩晶與彩磚相比,更加輕盈和靈活,比如可以懸掛在舞臺(tái)上空,并且能夠隨意進(jìn)行拼接,從而展現(xiàn)出不同的造型,同時(shí)它的顯示屏刷新頻率大于700Hz,保證了圖形的清晰度。但是,歸根結(jié)底,LED屏幕只是一種載體,它只是對(duì)節(jié)目的內(nèi)容進(jìn)行呈現(xiàn),無論如何升級(jí)和改造,都不能本末倒置,堅(jiān)決不能忽視節(jié)目?jī)?nèi)容的重要性。所以,在使用LED技術(shù)時(shí),要根據(jù)晚會(huì)的要求,找到將影像和表演完美融合在一起的方法。
虛擬植入技術(shù)指的是,應(yīng)用計(jì)算機(jī)將虛擬的事物與真實(shí)的環(huán)境疊加在一起,并且在同一個(gè)畫面中顯示出來。虛擬植入技術(shù)首先會(huì)通過攝像機(jī)上的傳感器,計(jì)算場(chǎng)景與設(shè)備之間的距離,然后將攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)軌跡長(zhǎng)傳到圖像處理中心,圖像處理中心將數(shù)據(jù)和場(chǎng)景進(jìn)行渲染和合成,之后傳出最終信號(hào)??梢哉f,虛擬技術(shù)能夠?qū)崿F(xiàn)畫面的無縫銜接,使得節(jié)目更加流暢和真實(shí),但這一技術(shù)有一個(gè)弊端,就是在電視文藝晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的觀眾無法看到虛擬植入的視覺場(chǎng)景,只有電視機(jī)前的觀眾才能看到。2011年,湖南衛(wèi)視的跨年晚會(huì)率先使用率虛擬植入技術(shù),雖然只是運(yùn)用了霓虹燈和起伏不定的云層,動(dòng)畫特效比較簡(jiǎn)單,但在當(dāng)時(shí)獲得了熱烈的反響。隨著這一技術(shù)的不斷成熟和發(fā)展,東方衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視以及江蘇衛(wèi)視也開始在各類大型晚會(huì)中應(yīng)用這一技術(shù),并取得了很好的效果。與此同時(shí),虛擬植入技術(shù)更加注重與節(jié)目?jī)?nèi)容以及舞美的融合,與現(xiàn)實(shí)結(jié)合的效果越來越令人滿意。[1]
全息投影技術(shù)的科技含量很高,主要利用了光的干涉和衍射原理,能夠記錄和再現(xiàn)物體真實(shí)的三維圖像。這種技術(shù)能夠?yàn)橛^眾呈現(xiàn)360度的立體影像,便于不同位置的觀眾觀看和欣賞晚會(huì)節(jié)目,無論觀眾的觀看角度如何,都不會(huì)影響觀看效果。另外,這種技術(shù)形成的空間成像色彩十分鮮艷,而且晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的觀眾也能感受到虛擬成像的魅力,這與虛擬植入技術(shù)相比,是一個(gè)很大的提升。更為重要的是,全息投影技術(shù)可以讓表演者與產(chǎn)生的幻象進(jìn)行互動(dòng),這種視覺呈現(xiàn)形式能夠吸引觀眾的眼球。從某種角度講,全息投影技術(shù)類似于魔術(shù),能夠在短時(shí)間內(nèi)向人們呈現(xiàn)不同的事物,而且近幾年一些晚會(huì)中出現(xiàn)了隔空對(duì)唱,讓人有一種時(shí)空穿梭的感覺,既可以是演唱者與其他演唱者一起演唱,比如李宗盛和林憶蓮隔空對(duì)唱《當(dāng)愛已成往事》,費(fèi)玉清與鄧麗君隔空對(duì)唱《但愿人長(zhǎng)久》,也可以是演唱者和多年前的自己隔空對(duì)唱,比如劉若英與多年前的自己隔空對(duì)唱《后來》。
3D復(fù)原技術(shù)在電視文藝晚會(huì)中的運(yùn)用比較少,它雖然能夠呈現(xiàn)3D立體圖像,但需要依托虛擬植入技術(shù),也就是呈現(xiàn)的影像只有電視觀眾能夠看到,而且這種技術(shù)的科技含量極高,普通的制作團(tuán)隊(duì)無法保證節(jié)目的效果。加上真人形象的三維動(dòng)畫特別復(fù)雜,在一些細(xì)節(jié)方面很難把握和掌控,比如面部表情以及動(dòng)作幅度等,而且觀眾在觀看的過程中,很容易將3D復(fù)原技術(shù)制作的真人形象與節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)的演員作比較,這樣很容易發(fā)現(xiàn)制作的問題。[2]
筆者曾經(jīng)連續(xù)10年編排和參與制作了“春天的旋律”跨國(guó)春節(jié)晚會(huì),并且擔(dān)任了“快樂男聲”“快樂女聲”以及“花兒朵朵”等節(jié)目的南寧賽區(qū)電視導(dǎo)演,同時(shí)也是“南寧市少兒春節(jié)晚會(huì)”的總策劃。下面以“春天的旋律”跨國(guó)春節(jié)晚會(huì)為例,與大家分享一下在工作過程的獲得的寶貴經(jīng)驗(yàn),從而幫助大家更好地認(rèn)識(shí)和了解多媒體技術(shù)在電視文藝晚會(huì)中的應(yīng)用效果?!按禾斓男伞笨鐕?guó)春節(jié)晚會(huì)是廣西南寧市對(duì)外文化交流重點(diǎn)品牌,從2007年開始到2017年,已成功舉辦了10屆,既成了一個(gè)跨國(guó)聯(lián)歡、共迎新春的綜藝舞臺(tái),也搭建了一個(gè)中華優(yōu)秀文化“走出去”、境外優(yōu)秀文化“引進(jìn)來”的交流平臺(tái)。2017年,“春天的旋律”跨國(guó)春晚由南寧電視臺(tái)攜手8家境外媒體和4家境內(nèi)媒體共同推出,參演人員共320多人,其中境外演員150多人。這屆春晚以“拾年”為主題,以“一帶一路”進(jìn)程中中國(guó)與世界各國(guó)友好交往的故事為載體,并以“現(xiàn)場(chǎng)同做一桌年夜飯”的形式串聯(lián)起整臺(tái)晚會(huì),通過《拾情》《拾義》《拾全》《拾美》四大篇章共29個(gè)精彩節(jié)目,將“中華文化為根,纏繞整個(gè)世界”的文化大融合情懷呈現(xiàn)在世界面前,向中外觀眾奉獻(xiàn)了一場(chǎng)兼具思想深度、藝術(shù)高度和情感溫度的視覺盛宴。雖然這屆電視文藝晚會(huì)受到客觀條件的限制,并沒有應(yīng)用全息技術(shù)對(duì)舞臺(tái)進(jìn)行布置,也沒有使用3D復(fù)原技術(shù)對(duì)節(jié)目進(jìn)行塑造,但是,經(jīng)過導(dǎo)演、編劇以及其他工作人員的不懈努力,加上主持人和演員的臨場(chǎng)應(yīng)變,仍然為廣大觀眾奉獻(xiàn)了一場(chǎng)精彩紛呈的視聽盛宴。尤其是鏡面反射、CG動(dòng)畫等多媒體技術(shù)的應(yīng)用,配合LED屏幕和彩幕,使得現(xiàn)場(chǎng)的氣氛更加歡快活潑,演員通過熱情洋溢的表演,拉近了與觀眾的距離,而且多媒體技術(shù)的應(yīng)用恰到好處,并沒有喧賓奪主,而是真正發(fā)揮了輔助的作用,通過一張無形的網(wǎng),將觀眾、演員和舞臺(tái)三者緊密地纏繞在一起。
眾所周知,在傳統(tǒng)的電視文藝晚會(huì)中,舞臺(tái)表演空間較小,如果節(jié)目中有大量的敘事和抒情,那么在時(shí)空轉(zhuǎn)換時(shí)往往只能通過演員的獨(dú)白或者是幕后人員的說明,很難取得令人滿意的效果,而應(yīng)用多媒體技術(shù),可以很好地解決這一問題。因?yàn)槎嗝襟w技術(shù)可以為觀眾營(yíng)造虛擬的空間,在不知不覺間完成場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。同時(shí),虛實(shí)結(jié)合,惟妙惟肖,不僅讓觀眾的心靈受到震撼,還可以釋放觀眾的想象力,讓觀眾不再被動(dòng)地跟隨節(jié)目劇情的發(fā)展,而是主動(dòng)進(jìn)行探索,并展開合理的聯(lián)想。從某種意義上講,多媒體技術(shù)提高了觀眾的地位,讓觀眾參與到節(jié)目的表演中,并且與演員產(chǎn)生共鳴。比如2017年的跨國(guó)春晚十周年晚會(huì),晚會(huì)的第一章《拾情》,其中典型的節(jié)目是《和睦吉祥》,如圖1所示,這一節(jié)目由中菲兩地兒童合唱團(tuán)共同演繹,主要表達(dá)天下華人一家親,向觀眾傳遞十年間一路走來的親情、友情和大愛之情,這一節(jié)目中多媒體的應(yīng)用十分明顯,在LED屏幕中率先呈現(xiàn)出的是中菲兩國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人交流和會(huì)晤的場(chǎng)面,然后呈現(xiàn)的是中菲兩國(guó)的風(fēng)景名勝,以及標(biāo)志性建筑。這些影像非常真實(shí),同時(shí)動(dòng)靜結(jié)合,可以調(diào)動(dòng)觀眾的情緒,比如在對(duì)著名景點(diǎn)進(jìn)行展示時(shí),采用的是照片分層立體展示技術(shù),給觀眾帶來了身臨其境的感覺。
圖1 《和睦吉祥》童聲演唱
圖2 年俗游藝
雖然電視文藝晚會(huì)的表演形式比較傳統(tǒng),但能夠歷久彌新,煥發(fā)著蓬勃的朝氣,這與多媒體技術(shù)的應(yīng)用密不可分。對(duì)于電視文藝晚會(huì)而言,中國(guó)傳統(tǒng)文化元素與多媒體技術(shù)的結(jié)合,極大地豐富了晚會(huì)的內(nèi)涵,并且能夠做到與時(shí)俱進(jìn),符合時(shí)代發(fā)展需求。[3]2017年的跨國(guó)春晚十周年晚會(huì),以歌舞為主,節(jié)目形式包括民族舞、器樂、雜技、戲曲、武術(shù)表演,并且穿插了傳統(tǒng)的年俗(如圖2所示),利用多媒體技術(shù)將綜藝元素與傳統(tǒng)年俗完美地融合在一起。另外,在一些節(jié)目中穿插了絲綢之路的內(nèi)容,彰顯“一帶一路”的時(shí)代精神,而且在LED屏幕上呈現(xiàn)“沙漠”“敦煌”等情景,能夠讓人在回顧歷史的同時(shí),展望未來。以往的文藝晚會(huì)中,觀眾很少能夠?qū)v史進(jìn)行反思,主要是為了追求感官享受,并沒有思考節(jié)目的內(nèi)涵和意義,大多數(shù)還停留在表面,沒有對(duì)節(jié)目進(jìn)行深入的研究,所以當(dāng)節(jié)目演出完畢后,觀眾的印象不夠深刻。通過應(yīng)用多媒體技術(shù),可以豐富節(jié)目的內(nèi)涵,拉近觀眾與演員的距離,讓觀眾透過節(jié)目表面發(fā)現(xiàn)節(jié)目的主旨,并且與實(shí)際生活相結(jié)合,而且多媒體技術(shù)讓演員的表演更加形象和生動(dòng)。也就是說,多媒體技術(shù)與電視文藝晚會(huì)節(jié)目想要完美融合在一起,需要從內(nèi)容入手,找到節(jié)目的真諦,只有這樣,才能升華節(jié)目主題。
電視文藝晚會(huì)應(yīng)用多媒體技術(shù)之后,自身的風(fēng)格更加多樣,而且形式更加新穎,能夠給觀眾帶來耳目一新的感覺,尤其是虛擬時(shí)空與現(xiàn)實(shí)時(shí)空相互交替,讓觀眾應(yīng)接不暇。從一定角度講,多媒體技術(shù)使得電視文藝節(jié)目體現(xiàn)出動(dòng)靜結(jié)合的特征,而且整體更富詩意,讓觀眾流連忘返、樂此不疲。2017年的跨國(guó)春晚十周年晚會(huì)中有不少節(jié)目體現(xiàn)了異域風(fēng)情(如圖3所示),這些節(jié)目中含有大量的科技元素,與傳統(tǒng)的節(jié)目相比,風(fēng)格更加突出,能夠讓觀眾眼前一亮,并且久久縈繞在心田。[4]在新的時(shí)代背景下,觀眾更注重感官享受,更愿意觀看那些新穎獨(dú)特的節(jié)目,比如色彩艷麗、動(dòng)作夸張以及氛圍活潑的節(jié)目,所以,應(yīng)用多媒體技術(shù),可以提升文藝晚會(huì)的質(zhì)量,讓晚會(huì)的風(fēng)格與眾不同、別開生面。當(dāng)觀眾產(chǎn)生審美疲勞時(shí),可以通過改變畫面的風(fēng)格,激發(fā)觀眾興趣,而且應(yīng)用多媒體技術(shù),可以靈活切換不同的風(fēng)格,并且完全不受時(shí)間和空間的限制,可以將北國(guó)風(fēng)光的冰天雪地與江南水鄉(xiāng)的春雨杏花融合在一起,這也是一種創(chuàng)新精神。另外,我國(guó)文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng),為多媒體技術(shù)的應(yīng)用提供了豐富的素材,為電視文藝晚會(huì)風(fēng)格的變換打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
圖3 異域風(fēng)情
不容否認(rèn)的是,近幾年,多媒體技術(shù)取得了飛速的發(fā)展,豐富了文藝晚會(huì)的內(nèi)容,但是,如果使用不當(dāng)或者是過度使用,可能會(huì)產(chǎn)生適得其反的效果,尤其是目前人們對(duì)文藝晚會(huì)的期望值不斷下降,文藝晚會(huì)生存和發(fā)展的空間日益逼仄,必須要重視多媒體技術(shù)的應(yīng)用工作。
第一方面,目前,很多電視文藝晚會(huì)過于依賴多媒體技術(shù),并且在制作過程中大量使用多媒體技術(shù),結(jié)果忽視了節(jié)目的內(nèi)容和質(zhì)量,導(dǎo)致晚會(huì)成為了一場(chǎng)視覺盛宴,好比是煙花表演,讓觀眾無法掌握節(jié)目要領(lǐng),在觀看的過程中覺得十分乏味和空洞。比如一些舞蹈節(jié)目,雖然展示了民族風(fēng)情,但是畫面過于炫目,容易讓觀眾暈頭轉(zhuǎn)向,而且在民族風(fēng)情的體現(xiàn)上,存在虎頭蛇尾的情況,注重形式,沒有向觀眾傳遞內(nèi)涵,加上一些觀眾文化程度較低,可能沒有接觸過類似的文化,也不懂得相關(guān)的常識(shí),所以在觀看節(jié)目的過程中感到茫然無措。有鑒于此,多媒體技術(shù)的應(yīng)用要在合理的范圍內(nèi),只有適度應(yīng)用,才能發(fā)揮技術(shù)優(yōu)勢(shì),否則會(huì)本末倒置、得不償失,因?yàn)榛ㄉ诘墓?jié)目無法給觀眾帶來豐富的營(yíng)養(yǎng),所以還是要從節(jié)目本身做起,以節(jié)目的內(nèi)容為主體,讓多媒體技術(shù)成為輔助手段,這樣才能達(dá)到珠聯(lián)璧合的效果。
第二方面,多媒體技術(shù)對(duì)于設(shè)備和系統(tǒng)的要求比較嚴(yán)格,只有視頻控制系統(tǒng)具備強(qiáng)大的處理能力,并且穩(wěn)定可靠,才能發(fā)揮多媒體技術(shù)的優(yōu)勢(shì),否則會(huì)影響畫面的美感,破壞畫面的和諧。目前,很多大型活動(dòng)以及晚會(huì)都使用LED屏幕,但忽視了技術(shù)保障工作,而且沒有及時(shí)進(jìn)行備份,在這種情況下,其中的任何一個(gè)環(huán)節(jié)出現(xiàn)故障,都會(huì)對(duì)整個(gè)晚會(huì)產(chǎn)生不良的影響。尤其是畫面卡頓、聲音失真的情況,會(huì)嚴(yán)重影響觀眾的感受,使節(jié)目效果大打折扣。對(duì)于電視文藝晚會(huì)而言,節(jié)目數(shù)量較多,導(dǎo)演工作十分艱巨,而且要做好各個(gè)節(jié)目的協(xié)調(diào)和銜接工作,并且要從全局角度出發(fā),考慮各個(gè)節(jié)目的時(shí)長(zhǎng)和順序,這就要求多媒體技術(shù)不能出現(xiàn)操作失誤的情況,否則會(huì)打亂整個(gè)晚會(huì)的計(jì)劃和安排。[5]
可以說,多媒體技術(shù)改變了藝術(shù)的表現(xiàn)方式,豐富了藝術(shù)的精神內(nèi)涵,在新的時(shí)代背景下,對(duì)于電視工作者,尤其是導(dǎo)演而言,必須改變傳統(tǒng)的思維模式,大膽進(jìn)行創(chuàng)新,與時(shí)俱進(jìn),將技術(shù)與藝術(shù)有機(jī)地結(jié)合在一起,從而滿足觀眾的需求。