舒伯特聲樂套曲《冬之旅》之《晚安》作品處理

毛和

【摘 要】舒伯特的聲樂套曲《冬之旅》，在國內(nèi)外的研究已經(jīng)相當(dāng)深入，許多專家學(xué)者已從各個不同的角度、不同的方式對《冬之旅》進(jìn)行了相應(yīng)的研究，而且在某些領(lǐng)域具有較高的參考價值和獨特見解，學(xué)術(shù)性較高。不過，在眾多研究文章中也有些不盡如人意的地方：如舒伯特的生平介紹重復(fù)，涉及此領(lǐng)域的專題研究較少；研究論點、論據(jù)重復(fù)；參考文獻(xiàn)多有重復(fù)，大多參考書目范圍比較相似和單一。西方國家每年都有對舒伯特藝術(shù)歌曲有新的專著及論文發(fā)表，但這些資料很少被我們采納或應(yīng)用。

國內(nèi)關(guān)于研究《冬之旅》已經(jīng)有一定成果，但是對其套曲中單首作品精細(xì)研究還是比較少，筆者在對中國知網(wǎng)、各大書店、圖書館調(diào)查，關(guān)于單首作品的演唱版本及其作品演唱實踐還不多見。本人擬對《晚安》進(jìn)行全面分析，不僅要對這首藝術(shù)歌曲的歌曲特征、風(fēng)格、歌詞、旋律、鋼琴伴奏去介紹，并對其演唱實踐做出實質(zhì)性的研究。

【關(guān)鍵詞】舒伯特；威廉·繆勒；聲樂套曲；冬之旅；晚安；作品處理

第一章 《冬之旅》的創(chuàng)作背景

第一節(jié) 時代背景

《冬之旅》創(chuàng)作于18世紀(jì)20年代，正值浪漫主義時期，“浪漫主義”形成于19世紀(jì)20年代，奠基者是奧地利作曲家弗朗茨·舒伯特（Franz Seraphicus Peter Schubert，1797-1828）和德國作曲家卡爾·馬利亞·馮·韋伯i （Weber，Carl Maria von ，1786-1826），浪漫主義產(chǎn)生初步形成于法國資產(chǎn)階級革命以及拿破侖專政時期，隨著后來資產(chǎn)階級革命的失敗和封建勢力復(fù)辟，生產(chǎn)力的發(fā)展促成了新的社會階層的產(chǎn)生和壯大，文化藝術(shù)上的新潮流也應(yīng)運而生，對浪漫主義的產(chǎn)生起到了決定性的作用。

第二節(jié) 曲作者舒伯特與詞作者威廉·繆勒的創(chuàng)作動機(jī)

舒伯特是奧地利著名的作曲家，是早期浪漫主義潮流的代表。藝術(shù)歌曲創(chuàng)作多達(dá)600多首，被后人譽為“藝術(shù)歌曲之王”。舒伯特所生活的年代，處于歐洲封建復(fù)辟時期。1789年法國大革命在歐洲各國激起轟轟烈烈的資產(chǎn)階級民主運動，由于遭受各國封建勢力的殘酷鎮(zhèn)壓，這時已經(jīng)逐步走向低潮。1815年后，歐洲各國的封建勢力建立了反動的“神圣同盟”。他們互相勾結(jié)，殘酷的鎮(zhèn)壓革命力量。而當(dāng)時奧地利的梅特捏政府正是這個反動同盟的頑固堡壘。正如恩格斯所說“奧地利王室一開始就是歐洲的野蠻，保守和反對的代表?！?9世紀(jì)初的奧地利，成了“各民族的監(jiān)獄”，在這種令人窒息的政治氣氛中，舒伯特始終不愿依附權(quán)貴，積極成立一些藝術(shù)小組與當(dāng)時低俗頹廢的藝術(shù)風(fēng)氣作斗爭，他就是在這樣黑暗的環(huán)境中生活和進(jìn)行創(chuàng)作的。

詞作者威廉·繆勒（Wihelm muller，1794--1827）德國后期浪漫派詩人，隨筆家、游記作家。翻譯家、詩人、德語語文學(xué)家。他出生于貧苦家庭，成長過程中受到下層人民的疾苦，長大后受到當(dāng)時浪漫主義思想的影響，他強(qiáng)調(diào)民主與自由，與當(dāng)時社會作斗爭。1821年與1824年之間創(chuàng)作了《希臘人之歌》，詩歌中歌頌希臘人反抗土耳其的異族壓迫。這樣的詩集出現(xiàn)了大量流浪人的形象，與舒伯特的音樂風(fēng)格不謀而合，詩集《冬之旅》正是在這種情形下誕生。更巧合的是，詩集發(fā)行不久，威廉·繆勒與舒伯特相繼去世。兩位浪漫主義時期文學(xué)和音樂方面的巨匠隕落。詩集中不斷出現(xiàn)流浪、失落、徘徊，正是詞曲作者對現(xiàn)實生活不滿，對未來美好生活向往，也是詩集中“我”的深刻體現(xiàn)。

第二章 《晚安》藝術(shù)風(fēng)格研究

第一節(jié) 歌曲旋律總體特征

一、節(jié)奏、拍子與速度等方面特點

《晚安》是套曲《冬之旅》的開篇之作，舒伯特對第一首歌的節(jié)奏創(chuàng)作比較平淡。不斷出現(xiàn)的下行八分節(jié)奏的旋律和象征雪地腳步聲的八分音符節(jié)奏同步，使人感覺到流浪者在雪地中行走時低落的心境。不時出現(xiàn)附點音符和十六分音符，又好像是因為在雪地中步履艱難，形成踉踉蹌蹌的感覺。

譜例一

《晚安》是一首中速（moderato）d調(diào)樂曲，2/4拍給予全曲穩(wěn)定的情緒基調(diào)，在全篇套曲中沒有一首歌的速度像《晚安》如此規(guī)整均勻。在作者刻畫音樂形象和人物心理活動時，也創(chuàng)作了許多生動的節(jié)奏型。整個套曲講述的是一個流浪者在冬季漫無目的行走，最具有特色的節(jié)奏型就是行走時的“腳步聲”。重復(fù)的八分節(jié)奏貫穿《晚安》全曲，表示流浪者堅定的腳步聲。（如譜例一所示）

二、調(diào)性、曲式與和聲分析

“《冬之旅》是舒伯特去世前一年傾力創(chuàng)作的，此時他的生活非常潦倒，這部《冬之旅》更像是一部自傳體、抒情小說和生活抒情日記?！?ii因此整部套曲，都是圍繞悲劇的音樂色彩中。在調(diào)性方面，《冬之旅》最大的特點是24首作品是以小調(diào)色彩為主、也有同主音關(guān)系大小調(diào)的轉(zhuǎn)變。

《晚安》全曲是從d小調(diào)開始，由鋼琴聲部先奏出貫穿全曲的八分音符。鋼琴聲部的第一聲部是d主音持續(xù)，旋律聲部是該曲的主題；第二小節(jié)最后一拍用了一個Ⅷ級七和弦，這樣的運用，營造了一種沉重悲傷的氛圍。（見譜例一）

演唱聲部是在旋律弱拍的后半拍開始的，第一個音是小字二組的F，如用男中音來演唱，這個高音要注意演唱技巧，尤其是位置的把握。這個音雖然只有半拍，比較短暫，不過給人一種臨時的、稍縱即逝的感覺。最后該樂句在Ⅴ級的七和弦終止，也使它與前奏沉重悲傷的氛圍相融合。

譜例二

當(dāng)流浪人回憶起“五月大地鮮花開遍，母親準(zhǔn)備嫁妝，少女情意綿綿”時，樂曲轉(zhuǎn)入明朗的F大調(diào)，緊接著音樂又轉(zhuǎn)入其下屬調(diào)（降B大調(diào)）再一次重復(fù)當(dāng)時場景。在18小節(jié)的低聲部、20小節(jié)的高聲部作者運用了復(fù)調(diào)手法，接著22小節(jié)半音級下行，馬上到強(qiáng)后即弱（fp）的24和25小節(jié)，兩小節(jié)的八分附點音符把流浪人又拖回到殘酷的現(xiàn)實。

樂曲第26小節(jié)轉(zhuǎn)回到d小調(diào)（譜例三），71小節(jié)轉(zhuǎn)入D大調(diào)（譜例四），97小節(jié)的最后一拍又回到了d小調(diào)（譜例五）。這種由d小調(diào)轉(zhuǎn)入同名D大調(diào)，最后又折回同名d小調(diào)。感覺讓流浪者從憂郁悲傷中似乎能看到一些光明、一絲希望，但最終還是回到了憂郁的現(xiàn)實。

譜例四

譜例五

第三章 本人對舒伯特作品《晚安》的演唱實踐

第一節(jié) 演唱技巧把握

一、音色、力度與情感

音色是聲音的特色，不同的聲音有不同的特色。聲音的色彩有剛、柔、明、暗、粗、細(xì)、高、低，及其調(diào)和對比的千聲萬調(diào)。人聲的色彩還含有不同的情感因素，興高采烈的時候，音色就顯得明亮圓潤；怒不可遏的時候，音色就顯得音促聲揚；悲痛欲絕的時候，音色又顯得灰暗沉悶；深情贊美的時候，音色又變得柔和輕快等，隨著情感的轉(zhuǎn)移與旋律的起伏而變化。iii

《晚安》描述的是孤獨的流浪者在漫天大雪的寒夜開始了悲傷的旅途，出發(fā)前他悄悄地在變了心的姑娘門上寫下“晚安”，以追憶逝去的愛情。本首作品彌漫著悲傷和憂郁，演唱者要以暗淡的音色為主，結(jié)合柔美明亮的音色來表達(dá)對幸福的追憶和憧憬美好的未來。演唱者在作品的前兩段音色偏暗、平和，以表達(dá)主人公內(nèi)心的憂傷，第三段情緒有所起伏，音色還是以暗淡為主，但有些小節(jié)需要以偏明亮的音色加以輔助。比如第3段開始連續(xù)的兩個問句，這里表達(dá)流浪者內(nèi)心的不平，“野狗在他家門前”的詞句，流露出流浪者心中的一絲憤恨。轉(zhuǎn)入D大調(diào)后，音色變得更為暗淡，表現(xiàn)出細(xì)膩、輕柔、含蓄、連貫的聲音。演唱者在演繹該這樣有“故事情節(jié)”的曲目時，一定要把握好每個字、詞、句需要的音色，掌握這些，一首悅耳的作品才會被觀眾追捧。

唱好一部作品不僅需要完美的技巧，情感是必不可少的，一首歌、一首曲如果沒有“情”，不能打動人，哪怕是再好的技巧，估計也沒有多少觀眾去領(lǐng)略。歌者，需要經(jīng)過知情、唱情、傳情三個環(huán)節(jié)。不經(jīng)歷這三個環(huán)節(jié)的歌者，傳出的聲音也不會有感染力、更不會打動觀眾。要唱好舒伯特的作品，還必須對歌詞進(jìn)行研究和理解，做到理解字、詞、句的精確意思，用正確的語調(diào)去唱，而不能一味的“拼讀”歌曲，舒伯特的歌曲旋律與詩歌是融為一體的。只有說準(zhǔn)了詞，才能唱出美妙的歌，因為情感是不能憑空想象的。對于作品《晚安》情感基調(diào)，本文在二、三章都有詳細(xì)的介紹，此處將不做說明。

二、語言、節(jié)奏

唱好外文作品，必須先過語言關(guān)。德語的發(fā)音，并不是一種困難的語言，還是有規(guī)律可遵循。德語是由29個字母組成，與英語相似的26個字母外，還有三個特殊字母“？覿”、“？觟”、“ü”。

節(jié)奏是音樂作品的靈魂。在《冬之旅》這部套曲中，切分音與十六分音符十分常見，三連音使用也比較頻繁，有時侯會在一個較長的樂段中使用一種節(jié)奏型。在演唱作品《晚安》時，以下幾個問題值得我們關(guān)注。

l、作品《晚安》中很多樂句都是從弱拍、弱位開始的。這就要求在演唱者能很好的與鋼琴融合在一起，要做到既不呆板地死守著節(jié)奏，又要將節(jié)奏的生命表現(xiàn)出來。

2、這是一首中速（M？覿？覻ig）的作品，細(xì)膩的處理才能符合浪漫主義時期音樂的特點。

在演唱這部套曲時，不僅要注意每首單曲中的音準(zhǔn)，還要注意樂句之間的銜接。

三、鋼琴伴奏的默契配合

《冬之旅》是舒伯特為鋼琴和人聲所創(chuàng)作，其鋼琴伴奏與聲樂演唱的完美結(jié)合，使世界聲樂發(fā)展史上具有里程碑式的意義。我們在演唱中，一定要注重演唱者和鋼琴伴奏者之間的配合，這樣才能完美的表達(dá)出這部作品。

《晚安》是一首中速（M？覿？覻ig）的作品，鋼琴聲部是在“p”的狀態(tài)下進(jìn)入，兩小節(jié)的頓音開始了流浪者的旅途。彈奏時要非常清晰明朗，表現(xiàn)出旅人清晰的腳步，三小節(jié)后半拍的“﹥”的記號，稍稍帶上些力度，感覺流浪者走路時沉重的腳步聲。

人聲部分是在第7小節(jié)帶有“pp”的記號弱起開始的，這時候鋼琴的伴奏要開始積極配合人聲，力度上比前奏更小，要突出人聲部分。八分節(jié)奏的旋律和象征雪地腳步聲的八分音符節(jié)奏同步，使人感覺到流浪者在雪地中行走時憂郁的心情。不時出現(xiàn)附點音符和十六分音符，彈奏時也要清晰明了，恰似流浪者在雪地中步履艱難，形成踉踉蹌蹌的感覺。15--19小節(jié)和19--23小節(jié)這兩組樂句，產(chǎn)生了一個鮮明的對比。演唱和彈奏時應(yīng)由弱增強(qiáng)，但伴奏聲部不能覆蓋唱段聲部。他們的共同點是節(jié)奏與歌詞重復(fù)，只是在旋律上19--23小節(jié)高出一個純四度，其實是調(diào)性有所變化，從F大調(diào)轉(zhuǎn)入降B大調(diào)。24和25小節(jié)是一個中強(qiáng)的（fp）間奏部分，附點節(jié)奏的強(qiáng)拍要突出。這兩小節(jié)間奏表達(dá)了流浪人從美好的回憶被拖回到殘酷的現(xiàn)實。26--33小節(jié)又是一個重復(fù)性的兩段樂句，唱段和鋼琴伴奏由強(qiáng)到弱，突出兩者的對比。

第三段是帶有“pp”的記號進(jìn)入的，此時的伴奏聲部依然輕巧，模仿旅人的腳步聲，但演唱聲部的力度有所加大，情緒上達(dá)到一個小的高潮。48小節(jié)回到“pp”的狀態(tài)，唱段和伴奏一直持續(xù)。樂曲在71小節(jié)轉(zhuǎn)到D大調(diào)，樂曲達(dá)到高潮，情感色彩更為豐富，此時的人聲部分更為柔軟、細(xì)膩，輕巧的伴奏聲部烘托唱段中主人公的悲傷和無奈。88--91小節(jié)、94--95小節(jié)，再次出現(xiàn)了本首作品中具有標(biāo)志性的伴奏織體，這兩處在間奏和唱段部分均有出現(xiàn)，彈奏時注意強(qiáng)拍上的“﹥”重音記號。97小節(jié)樂曲轉(zhuǎn)回到本首作品的主調(diào)d小調(diào)，最后在“pp”和“un pocorit”雙重記號下結(jié)束長短，而尾聲的七小節(jié)形象的再現(xiàn)了流浪者漸行漸弱的腳步聲和漸行漸遠(yuǎn)的疲倦背影，給人以遐想的自由和空間。

注釋：

i韋伯（Weber，Carl Maria von ，1786-1826）德國作曲家、鋼琴家、指揮家、音樂評論家。

ii張洪島編《歐洲音樂史》，人民音樂出版社，1983年出版。

iii余篤剛著，《聲樂藝術(shù)美學(xué)》，人民音樂出版社，2005年10月出版。

【參考文獻(xiàn)】

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