班多鈕手風(fēng)琴特點及適用樂曲風(fēng)格

李秋嫻

【摘 要】手風(fēng)琴大致分為傳統(tǒng)手風(fēng)琴、自由低音手風(fēng)琴、電子手風(fēng)琴、流行手風(fēng)琴、班多鈕等類型。其中，班多鈕手風(fēng)琴區(qū)別于其他手風(fēng)琴類型來說，形狀獨特，體積較小、音高排列各異，也正因為其特有的這些特點造就了它獨特的音色，用來演奏特有的探戈音樂風(fēng)格。以阿根廷作曲家皮亞佐拉為代表的探戈音樂中，受當(dāng)?shù)厮囆g(shù)文化以及民族性格等因素的影響，其樂曲風(fēng)格在班多鈕手風(fēng)琴演奏方式及其音色表現(xiàn)得淋漓盡致。

【關(guān)鍵詞】班多鈕；特點；音色；探戈

中圖分類號：J6 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）11-0038-01

一、班多鈕琴的由來及特征

在19世紀(jì)末期，在阿根廷布宜諾斯艾利斯市郊一個貧窮的歐洲移民區(qū)里誕生了充滿野性和欲望的探戈，這是這些生活在最底層的人們最好的娛樂方式。早期的探戈音樂多為器樂曲，但人們生活清貧，根本無法支付昂貴的鋼琴來演奏探戈音樂，因此班多鈕琴作為一件新型的樂器以相對便宜的價格順理成章地被收納為演奏探戈音樂的主要樂器，班多鈕琴從此走進(jìn)了探戈音樂的舞臺。

班多鈕作為一個只有四方形的鍵鈕式和聲樂器，體積上在所有手風(fēng)琴類型中是最小的一種，便于攜帶；并且右手多層排列的38個鈕鍵和左手33個鍵鈕的排列，縮短了演奏者演奏時手指的運行距離，但音域范圍通常也可達(dá)到四個八度，方便用于演奏和弦和音程；在演奏中，班多鈕手風(fēng)琴突破性的設(shè)計是在同一個倍司開、合風(fēng)箱為不同兩個音高，這就要求演奏者要根據(jù)旋律的音高合理設(shè)計在演奏中的推拉風(fēng)箱。

班多鈕所奏出的音色有時偏向管風(fēng)琴厚沉、嚴(yán)密的聲音，有時又像豎笛中右手所奏的中音區(qū)域，有時也像大提琴左手聲部分局的樂聲，時而也奏出類似長笛的高音，演奏班多鈕可以通過和弦配合風(fēng)箱的控制，奏出探戈中具有突出節(jié)奏的音樂色彩。再者來說，班多鈕琴多采用實木材質(zhì)，給人以古老、厚實的歲月感，演奏時多將琴放置在大腿上，通過雙手手腕的用力使風(fēng)箱充氣震動簧片發(fā)出聲音，配合以琴本身的材質(zhì)，產(chǎn)生富有滄桑歷史感的音色效果。

二、班多鈕琴以皮亞佐拉為代表的探戈音樂中的演繹

探戈音樂盛行于阿根廷，至今已有一百二十多年的歷史，其特有的直接、神秘、大膽的表現(xiàn)方式很快俘獲了人們的心，成為阿根廷人們精神文化必不可少的一部分，阿根廷音樂的靈魂所在。 隨著探戈音樂在阿根廷的發(fā)展，大批音樂家大膽地將新的音樂元素用至探戈音樂中，最值得一提的是被譽為“阿根廷探戈之父”的阿斯多爾·皮亞佐拉，他作為杰出的班多鈕手風(fēng)琴演奏家，將古典、現(xiàn)代與傳統(tǒng)探戈結(jié)合于他的音樂創(chuàng)作中，使得班多鈕琴在樂團(tuán)中以其特有的音色和旋律當(dāng)之無愧地成為了探戈音樂中的一大特色。皮亞佐拉在演奏中強調(diào)班多鈕音色的完美，要求左右手音色的協(xié)調(diào)及與樂團(tuán)其他樂器聲音的協(xié)調(diào)，因此他根據(jù)自己的演出實踐又將班多鈕琴的構(gòu)造進(jìn)行了改造，充分發(fā)揮班多鈕的表現(xiàn)力，最終將班多鈕推向探戈音樂的舞臺。

在皮亞佐拉為代表的“新探戈”音樂中，首先是在旋律的創(chuàng)作上采用了古典音樂元素與傳統(tǒng)探戈音樂相結(jié)合，又融入了一些爵士音樂的特點。班多鈕琴由于多在探戈樂團(tuán)中演奏旋律聲部，它左右手音色的差異可以更大作用地發(fā)揮其各自的音色特點，手指觸鍵方式得當(dāng)，可以彈奏非連非斷的音長，通過飽滿的風(fēng)箱運行，使得音色呈現(xiàn)完美的效果。。

在和聲的創(chuàng)作中，皮亞佐拉時常采用“四聲部對位”的寫法，對單純的主調(diào)音樂拓展到復(fù)調(diào)音樂的立體式起了極大的作用，將小提琴、低音提琴、鋼琴、班多鈕四種樂器的旋律創(chuàng)作成“賦格”形式，班多鈕琴由于構(gòu)造上的獨特，可以奏出不受音域限制的音高，在演奏中需根據(jù)四個聲部的交錯用手指的力度來控制音量的大小，使得音色與其他樂器相互協(xié)調(diào)。

在節(jié)奏創(chuàng)作中，“新探戈”音樂不僅繼承了阿根廷探戈音樂的基本節(jié)奏，還在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了一些突破及創(chuàng)新性的改變，節(jié)奏重音的改變，顛覆了傳統(tǒng)節(jié)拍的強弱關(guān)系位置，形成“弱位強起”，加大了探戈的表現(xiàn)力度。左手聲部“3-3-2”的節(jié)奏型是皮亞佐拉最常采用的節(jié)奏形式，班多鈕演奏時左手手指干凈有力地同時下鍵，配合風(fēng)箱的“頓風(fēng)箱”技法，使得在重音上突出重拍，顯現(xiàn)出探戈音樂中更加直率、粗獷的音樂特點。另外，皮亞佐拉多采用特效音來表現(xiàn)作品的與眾不同，使得整個作品在聽覺上豐富多彩。如在《遺忘》中，全曲最后的長音減弱消失，技法上則采用手指按鍵不起，通過手臂對風(fēng)箱的震動產(chǎn)生聲音顫動的效果，淋漓盡致地表現(xiàn)出樂曲中所想要表達(dá)的悲傷、哽咽的音樂色彩。

三、結(jié)語

皮亞佐拉精湛的演奏藝術(shù)以及大膽的音樂創(chuàng)作嘗試將班多鈕手風(fēng)琴的音色與和聲詮釋得近乎完美，使其無論在獨奏還是在探戈樂團(tuán)中都以它特有的音色及旋律吸引了觀眾并發(fā)揮了最大的作用，使班多鈕手風(fēng)琴以擁有它迷人的聲音成為了探戈音樂中必不可缺的一項樂器，成為探戈音樂中的靈魂樂器。它那耐人尋味的憂郁音色與探戈音樂完美融合，讓世人心存余音，細(xì)細(xì)品味。

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