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    達(dá)·芬奇 他來自天空和未來

    2019-05-27 08:03:43蒯樂昊
    南方人物周刊 2019年13期
    關(guān)鍵詞:米開朗基羅佛羅倫薩芬奇

    蒯樂昊

    法國畫家安格爾1818年作品《 達(dá)·芬奇之死》

    這個(gè)名字已經(jīng)被過度談?wù)摿耍鋵?shí)大多數(shù)人又對(duì)他知之甚少——列奧納多·達(dá)·芬奇,在他死了五百年后,我們依然欠他一份了解。

    1519年5月2日,達(dá)·芬奇過完自己的67歲生日不久,劈面遇見了自己的死亡,據(jù)推斷死于心力衰竭。對(duì)于一個(gè)文藝復(fù)興時(shí)期的人來說,他不算短壽,但他的隕落還是引起了巨大的悲慟。

    “隨即病情突然惡化,這是死亡的前兆,”距離達(dá)·芬奇時(shí)代最近的畫家和傳記作者瓦薩里寫道,“國王站起身,抬起列奧納多的頭,想要扶助他,給予他最后的恩寵,希望這能減輕他的痛苦。靈性非凡的列奧納多意識(shí)到,能在國王的懷抱里停止呼吸將是莫大的榮耀。”

    這是典型的瓦薩里式抒情,帶著勢(shì)利的氣味。事實(shí)上,達(dá)·芬奇死在國王懷中可能只是一場(chǎng)溫情脈脈的虛構(gòu),因?yàn)闅v史學(xué)家發(fā)現(xiàn),5月3日,國王在圣日耳曼昂賴頒發(fā)了一份公告,而那里離達(dá)·芬奇居住的地方有兩天的路程,看起來似乎不可能在前一天跟達(dá)·芬奇在一起。但后世依然愿意采信瓦薩里的敘述,他們希望看到達(dá)·芬奇最終得到了善待。

    法國國王弗朗西斯一世是達(dá)·芬奇一生中最后一位贊助人,也是最好的一位贊助人。他忠實(shí)地愛戴著這位聲名卓著的大師——達(dá)·芬奇早在他的青壯年時(shí)代,就已經(jīng)被稱為“列奧納多大師”。雖然他的歷任贊助人對(duì)他的天馬行空和拖延癥都明里暗里嘀咕,但他們不得不承認(rèn),這家伙確實(shí)是個(gè)天才。

    天才也得靠兜售智慧謀生,在遇見弗朗西斯一世之后,達(dá)·芬奇才算遇到了他一生中的知己贊助人。如果他早一點(diǎn)結(jié)識(shí)法國國王,他的科學(xué)成就可能會(huì)更大??上?,他們之間這種惺惺相惜的關(guān)系,只保持了大約一年,那是達(dá)芬奇人生中最后的一年。

    弗朗西斯一世是完美的恩主,他無條件地欣賞達(dá)·芬奇,無條件地供養(yǎng)達(dá)·芬奇,從不附帶央他作畫這類條件,他鼓勵(lì)他完成他所喜愛的一切研究,不管那是排練幻想劇,是建筑具體工程,還是構(gòu)思完美烏托邦。他授予他“國王的首席畫家、工程師和建筑師”稱號(hào)。這位年輕的國王有著極好的教養(yǎng),多才多藝,求知若渴,他懷有雄心,要在法國掀起一場(chǎng)不亞于意大利的文藝復(fù)興——他確實(shí)做到了。他對(duì)達(dá)·芬奇極度著迷,乃至在這一年之中,他們兩個(gè)沒有幾天是分開的。兩人常常促膝長談,國王向達(dá)·芬奇請(qǐng)教他所感興趣的一切知識(shí),而達(dá)·芬奇也從這位謙遜而有抱負(fù)的國王身上獲得滋養(yǎng)。他在筆記里這樣描述他們之間的關(guān)系,“亞歷山大和亞里士多德是彼此的老師?!薄@似乎也是達(dá)芬奇對(duì)自我的期許:一個(gè)偉大的智者,輔佐一位偉大的君王。

    國王給了達(dá)·芬奇最后的家,一座氣派的紅磚城堡,這座名叫“克洛·呂斯城堡”的莊園府邸現(xiàn)在作為列奧納多故居被人紀(jì)念。城堡相當(dāng)氣派,四周有接近三英畝的葡萄園和花園,而且毗鄰弗朗西斯一世的昂布瓦城堡,方便兩個(gè)人像鄰居一樣每天互相走動(dòng)。在達(dá)·芬奇的城堡里甚至有一條五百碼長的地道,直通國王的城堡。

    在達(dá)·芬奇死亡前一周,他意識(shí)到自己大限將臨,開始起草最后的遺囑。他安排后事,詳細(xì)要求死后要在哪個(gè)教堂舉辦三場(chǎng)大彌散,在哪個(gè)教堂舉辦三十場(chǎng)小彌撒……他對(duì)宗教并不虔誠,但此刻,他想得到最后的安息和慰藉。

    他已備極榮寵,也許歸程讓他想起了來路,想起他貧寒的生母??ㄌ惸仁莻€(gè)孤女,15歲就委身于他的父親,沒有婚約。年輕的公證員大人決計(jì)不可能娶一個(gè)貧賤女子,天知道她是怎么獨(dú)自生下他的,天可憐見,他也想到窮人們的生活,明確提出希望在他的儀式上能有“六十個(gè)貧民秉燭六十支,并給予他們酬金”。

    然后他開始詳細(xì)地分配自己所擁有的東西,從叔叔那里繼承來的田莊、房產(chǎn)留給自己同父異母的兄弟,從米蘭公爵那里得來的葡萄園一分為二,分贈(zèng)薩萊和巴蒂斯塔,他們分別是他壯年和老邁時(shí)的伴侶。弗朗切斯科·梅爾茲是達(dá)·芬奇的養(yǎng)子和繼承人,也是遺囑執(zhí)行人,列奧納多的養(yǎng)老金、大部分的錢財(cái)和衣物、書籍、著作,包括他實(shí)驗(yàn)用的各種儀器設(shè)備,都?xì)w梅爾茲所有。達(dá)·芬奇詳詳細(xì)細(xì)開列物件清單,家具給誰,大氅給誰,照顧到了每一個(gè)人,包括仆人和廚娘。

    小惡魔薩萊總是那么有辦法,達(dá)·芬奇死前跟他疏遠(yuǎn)了,立遺囑的時(shí)候,薩萊已經(jīng)不和他生活在一起,但他還是拿到了他想拿到的東西。五年后,薩萊被弩弓射死。

    薩萊死后的財(cái)產(chǎn)清單上顯示,他擁有不少達(dá)·芬奇的作品,大部分是復(fù)制件,但也包含一些原作,其中也許包括《蒙娜麗莎》和《麗達(dá)與天鵝》,這是多年來達(dá)·芬奇一直帶在身邊、投注了大量心血的作品。沒人知道他是怎么得到這些東西的,達(dá)·芬奇的遺囑里顯然沒有留給他這些。薩萊一貫狡詐,這些清單上的作品,到底是之前的獲贈(zèng),還是順手牽羊,還是壓根就是虛張聲勢(shì),以復(fù)制品充原作,畢竟有不少作品原本就是達(dá)·芬奇指導(dǎo)弟子共同完成的……現(xiàn)在已經(jīng)無從知曉。唯一能確定的是,除了丟失的《麗達(dá)與天鵝》,薩萊所擁有的列奧納多作品最終都回到了法國,現(xiàn)在成了盧浮宮的館藏。很有可能是薩萊把這些東西統(tǒng)統(tǒng)賣給了熱愛達(dá)·芬奇的法國國王,而且,他一定賣了個(gè)好價(jià)錢。

    達(dá)·芬奇的故居克洛·呂斯城堡

    克洛·呂斯城堡,達(dá)·芬奇的臥室

    列奧納多·達(dá)·芬奇死了,他留下的所有東西都分配殆盡,自有人去收藏、繼承、變賣??墒撬菚缡赖牟湃A,尤其是在科學(xué)上的突破和上千項(xiàng)發(fā)明,誰來繼承?他七千兩百多頁筆記里的大量內(nèi)容,無人接棒,要待數(shù)百年后才被人發(fā)現(xiàn)和理解,驗(yàn)證或推翻。他的弟子從他那里學(xué)到了高超的繪畫技巧,他們也畫得一手好蒙娜麗莎和施洗約翰,但無一人能成為他在科學(xué)和思想上的傳人。

    巨人獨(dú)孤一死,這些散發(fā)著光芒之物,旋即跌進(jìn)黯淡。

    從芬奇到佛羅倫薩

    1452年,4月15日晚上10點(diǎn)左右,列奧納多出生在托斯卡納的芬奇鎮(zhèn),這個(gè)小山鎮(zhèn)距離佛羅倫薩只有17英里。他父親皮埃羅和他叔叔弗朗切斯科性格仿佛兩極,父親雄心勃勃,一心想要干成一番事業(yè),叔叔性本愛丘山,終日無所事事地閑逛。父親在佛羅倫薩執(zhí)業(yè),列奧納多則和祖父母以及叔叔生活在芬奇鎮(zhèn),比他大15歲的叔叔成了他的半個(gè)父親和啟蒙老師。因?yàn)榱袏W納多是私生子,子承父業(yè)無望,所以家里也沒送他去拉丁文學(xué)校接受系統(tǒng)教育,他和叔叔常在田野里做伴,叔叔教給他許多關(guān)于自然的知識(shí),教他認(rèn)字和拼寫。列奧納多從小就是好奇寶寶,常常纏著叔叔問個(gè)不停。

    12歲那年,列奧納多被父親接去了佛羅倫薩,但是他僅有的學(xué)校教育,就是在“算盤學(xué)校”學(xué)了一點(diǎn)兒商業(yè)算術(shù)。他的幾何成績很好,但卻未能掌握當(dāng)時(shí)的數(shù)學(xué)方程式和基礎(chǔ)代數(shù)。

    自學(xué)成才的列奧納多似乎很介意別人說他“沒受過教育”,有時(shí)他會(huì)故意以此自嘲,并在簽名中寫下“列奧納多·達(dá)·芬奇,實(shí)驗(yàn)的信徒”。

    他所處的時(shí)代正在冉冉上升。1452年,古登堡印刷廠開始用鉛活字印刷造福求職者,意大利有近四十年沒有城邦戰(zhàn)事,經(jīng)濟(jì)得到充分的發(fā)展,城市商人和銀行家隊(duì)伍日益壯大,法律、會(huì)計(jì)、信貸和保險(xiǎn)業(yè)都開始興盛,人們的閱讀能力、計(jì)算能力和審美能力都普遍獲得了飛躍式的進(jìn)步。人們相信,通過知識(shí)就可以獲取人世間的幸福。加上奧斯曼土耳其人即將攻占君士坦丁堡,一大批學(xué)者逃亡到意大利,在他們隨身攜帶的行李之中,是一捆捆記錄著歐幾里得、托勒密、柏拉圖和亞里士多德智慧的手稿。

    列奧納多·達(dá)·芬奇居住時(shí)的佛羅倫薩幾乎是個(gè)完美城市。與意大利其他城邦不同,佛羅倫薩不是由世襲貴族統(tǒng)治的,年輕的列奧納多到達(dá)時(shí),那里的共和制體制已經(jīng)存在了一百多年。15世紀(jì)的歷史學(xué)家弗朗切斯科·圭恰迪尼寫道:“這座富足的城市讓人們衣食無憂,各行各業(yè)興旺發(fā)達(dá),能工巧匠安居樂業(yè),而且教授文學(xué)、文藝和各門倡導(dǎo)自由追求真理的學(xué)科也備受歡迎?!?/p>

    1472年的數(shù)據(jù)顯示,當(dāng)時(shí)佛羅倫薩有木刻工匠84人、絲綢工匠83人、繪畫師傅30人、鎖匠和珠寶匠44人。佛羅倫薩的四萬人口中,至少一百個(gè)家庭可以稱得上豪富,其中一些,比如美第奇這樣的銀行業(yè)家族,幾乎富可敵國。此外還有五千名行會(huì)會(huì)員、店主和商人組成的興旺的中產(chǎn)階級(jí)和財(cái)富新貴。這里是著名的金融中心,當(dāng)?shù)氐母ヂ辶纸饚乓驗(yàn)榧兌雀?,成為整個(gè)歐洲的標(biāo)準(zhǔn)貨幣。商業(yè)上,獨(dú)特的復(fù)式記賬法帶來了優(yōu)越性。佛羅倫薩不但是商業(yè)中心,也是多元思想的碰撞匯集之所,人文主義精神已經(jīng)開始昂揚(yáng)。有三分之一的佛羅倫薩人識(shí)字,是當(dāng)時(shí)的歐洲之最。

    韋羅基奧師傅不畫畫了

    韋羅基奧的作坊在佛羅倫薩首屈一指。韋羅基奧是金匠出身,除了繪畫,也可以承接雕塑訂單。大多數(shù)訂件都是集體創(chuàng)作,作品上沒有簽名。工匠們同吃同住,他們更像是手工藝匠人而非藝術(shù)家。

    但人文主義的光輝正照耀著這些新興階級(jí),畫家、雕塑家們?cè)谏鐣?huì)中開始承擔(dān)更加多元化的作用,他們應(yīng)需學(xué)習(xí),很快成為跨界專家。14歲的列奧納多來到韋羅基奧手下的時(shí)候,作坊里的人忙得不可開交:他們正在鑄造一座青銅雕像,同時(shí)還在為美第奇家族建造一座氣派的墳?zāi)梗麄円獮閼c典設(shè)計(jì)旗幟,同時(shí)還要當(dāng)策展人,策劃古董展覽。

    韋羅基奧與達(dá)·芬奇合作的《 基督受洗》

    這些互不相干的任務(wù),讓作坊里彌漫著濃厚的學(xué)習(xí)氣氛,仿佛一座小型的綜合性學(xué)校。數(shù)學(xué)、解剖、文物、音樂乃至哲學(xué)是作坊里的常見話題,韋羅基奧本人就致力于科學(xué),特別是幾何學(xué)。

    韋羅基奧性情和善,他不是一個(gè)嚴(yán)厲的監(jiān)工,自己也患有拖延癥,這一毛病后來被徒弟達(dá)·芬奇發(fā)揮到極致??身f羅基奧在訓(xùn)練學(xué)徒方面有自己的一套,著名的達(dá)·芬奇畫雞蛋一說應(yīng)是杜撰,但韋羅基奧的學(xué)生需要在一種亞麻布上僅靠黑白兩色畫大量的衣褶練習(xí),捕捉光線和陰影的細(xì)微變化,讓衣褶最終呈現(xiàn)出天鵝絨般的肌理。這就是文藝復(fù)興時(shí)期廣為使用的“明暗法”。列奧納多很快成為此中翹楚,而且他還摸索出了自己的“暈染法”。

    列奧納多在二十歲左右開始青出于藍(lán),當(dāng)時(shí)他有兩幅與韋羅基奧合作的作品為人稱道,一幅是《托比亞斯與天使》、另一幅則是著名的《基督受洗》。在這些畫面上,達(dá)·芬奇負(fù)責(zé)的都是不重要的局部:蹦蹦跳跳的小狗、托比亞斯手里拎著的魚、受洗時(shí)站在一邊的小天使。但相比之下,這些局部充滿了靈性,尤其是《基督受洗》里的天使,其照人的光彩甚至蓋過了基督,相比之下,韋羅基奧的手筆就顯得呆板了。

    瓦薩里在傳記里寫道,韋羅基奧看到達(dá)·芬奇畫作之后充滿了敬畏,自嘆不如,“決定再也不碰畫筆了?!边@也許又是瓦薩里的抒情,但這次起碼他沒錯(cuò)太多,就在那個(gè)時(shí)間點(diǎn)之后,確實(shí)找不到任何流傳下來的韋羅基奧畫作了。

    小鎮(zhèn)青年的逆襲

    30歲那年,列奧納多·達(dá)·芬奇決定離開佛羅倫薩。

    這一年,雖然他的才華已經(jīng)有目共睹,但是他卻沒有什么可以示人的代表作。數(shù)得過來的幾幅,大多是跟他人的合作,比如為兩幅韋羅基奧作品貢獻(xiàn)的點(diǎn)睛之筆,都在次要的局部。幾幅作坊里常規(guī)的圣母像訂單。還有幾幅既沒有完成、也沒有交付的作品。

    而此刻,波提切利已經(jīng)在享受他的春風(fēng)得意,美第奇家族正委托他創(chuàng)作兩幅重要作品——《春》和《帕拉斯和肯陶洛斯》。達(dá)·芬奇似乎有意要跟波提切利一爭(zhēng)高下。當(dāng)時(shí)美第奇家族因?yàn)槁鍌愖舯淮蹋胁ㄌ崆欣麆?chuàng)作一幅公開譴責(zé)暗殺者的作品。一年后,密謀者全部落入法網(wǎng),列奧納多馬上畫密謀者被處死的場(chǎng)景,希望能夠得到訂單。但是美第奇家族還是選了別人。不久,教皇召集大批藝術(shù)家到羅馬繪制西斯廷教堂壁畫,波提切利再次被選中,而達(dá)·芬奇再次落選。

    達(dá)·芬奇的驕傲再次受到了挑戰(zhàn),他一刻也待不下去了。在他1480年左右的筆記中,字里行間充滿了痛苦。

    “我們從不缺少計(jì)量這些苦日子的工具,如果這些時(shí)光能讓世人記得我們,哪怕分毫,它們就沒有虛度?!彼€抄寫但丁《神曲·地獄篇》里的句子自我譴責(zé)?!案牡暨@懶散的毛病吧……沒羞恥的人!坐在羽絨墊子上,躺在毯子下面,如何揚(yáng)名天下?沒有聲名,人生就是虛度,在世上留下的尾跡,猶如水中之沫、風(fēng)中之霧。”

    每次他試新筆尖,或者打發(fā)時(shí)間,他就在筆記上寫下同一個(gè)短句,這些短句不斷重復(fù),仿佛痛苦的吶喊:“告訴我,我究竟做成過什么?告訴我……告訴我……告訴我?!?/p>

    忍無可忍的達(dá)·芬奇,打包了他所有的財(cái)產(chǎn)和作品,動(dòng)身前往米蘭,從他的行李清單里可以看出,這一走,他就沒打算回來。

    吾亦擅繪

    米蘭當(dāng)時(shí)的人口是佛羅倫薩的三倍,統(tǒng)治者盧多維科·斯福爾扎殘忍而野心勃勃,達(dá)·芬奇一心希望他能成為自己的贊助人,到米蘭不久,他就給盧多維科寫了一封很長的自薦信。

    信中的前十段都在羅列自己作為建筑師、軍事發(fā)明家和工程師的技能,他提到自己設(shè)計(jì)了便攜而堅(jiān)固的橋梁,可以在行軍打仗時(shí)使用,而且他能夠建造暗道、云梯,攻陷壕溝和堡壘,并能制造噴射猶如雹暴的大炮,以及艦船、戰(zhàn)船和裝甲戰(zhàn)車,在和平時(shí)期,他還能建造城邦,創(chuàng)作雕塑和規(guī)劃城市引流水道。

    在詳細(xì)介紹了自己的這些技能之后,他才在最后輕描淡寫地說了一句:吾亦擅繪,“不遜于任何人,無論他是誰?!?/p>

    列奧納多沒有在自薦信里提及自己的任何畫作,也沒有提及他在設(shè)計(jì)和演奏樂器上的才能,他相信對(duì)于以武力取得政權(quán)的斯福爾扎王朝來說,軍事和統(tǒng)治上的需求才是第一位的。

    達(dá)·芬奇設(shè)計(jì)過許多腦洞大開的軍事武器,比如巨弩、龜形坦克、能滾動(dòng)的裝甲攻城裝置……他還設(shè)計(jì)出令人毛骨悚然的刀輪戰(zhàn)車,四個(gè)刀刃的轉(zhuǎn)軸裝置十分駭人,可以把戰(zhàn)馬和敵兵輕而易舉地切成兩半。他設(shè)計(jì)的大炮“阿基米德之雷”是蒸汽炮,以蒸汽壓力驅(qū)動(dòng),只需少量的水,利用高溫就可以把炮彈發(fā)射到幾百碼之外。

    這些武器大部分止于紙上設(shè)計(jì),也有一些付諸了實(shí)用。他構(gòu)思了一種有很多門炮的武器,當(dāng)一批炮冷卻和重新裝彈的時(shí)候,其他的可以繼續(xù)發(fā)射,這一發(fā)明成了機(jī)關(guān)槍的前身。他設(shè)計(jì)的簧輪點(diǎn)火裝置用旋轉(zhuǎn)的金屬輪和礦石摩擦,產(chǎn)生的火花足以點(diǎn)燃火藥,這一發(fā)明也使用在槍械之上并很快傳播開來。

    幾乎每過一段時(shí)間,達(dá)·芬奇就會(huì)表現(xiàn)出對(duì)執(zhí)筆作畫的厭倦。盛行于文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫作坊,從早到晚都得應(yīng)對(duì)雇主的訂件,這種按部就班的生活顯然不能滿足達(dá)芬奇饕餮一般的好奇心和創(chuàng)造欲望。

    這位拖延癥患者可真夠勤勉的,腰間隨時(shí)掛著一本便攜的本子,方便他時(shí)時(shí)刻刻用功。本子上記滿了他給自己定的任務(wù):“請(qǐng)炮兵軍士吉安尼諾講解費(fèi)拉拉塔墻壁的構(gòu)造”;“找一位水力學(xué)老師告訴你如何用倫巴第人的方式修理船閘、運(yùn)河和磨坊“;“找法國人喬瓦尼,他答應(yīng)過給我講解太陽的測(cè)量方式”;“觀察鵝掌:如果它總是張開和閉攏,鵝是否就無法游弋了?”“天空為什么是藍(lán)色的?為什么水里的魚比空中的鳥兒動(dòng)作更加敏捷,難道不應(yīng)該是相反嗎?水可是比空氣要更重、更黏稠??!”“描述啄木鳥的舌頭”;”每周六去公共浴室,你能在那里看到裸體”。

    攻城裝置手稿

    武器設(shè)計(jì)手稿

    設(shè)計(jì)飛行器的手稿

    據(jù)信達(dá)·芬奇遺留下來的七千兩百份手稿,包括《大西洋手稿》、《萊斯特手稿》和《馬德里手稿》,只是他全部手稿的四分之一,這位總是被人詬病做不成事的大師每天都忙得要命。為了節(jié)省出時(shí)間滿足自己瘋狂的研究,他發(fā)明了一種多相睡眠法,即每4個(gè)小時(shí)睡15分鐘,這樣一晝夜花在睡眠上的時(shí)間累計(jì)只有不到一個(gè)半小時(shí),從而能爭(zhēng)取到更多的工作時(shí)間。他常常利用那些不睡覺的夜晚偷偷摸摸做尸體解剖,那在當(dāng)時(shí)并不合法。達(dá)·芬奇愛惜生命,從小就吃素,這在當(dāng)時(shí)極為罕見,他祖父甚至因此覺得有點(diǎn)不祥??擅鎸?duì)血淋淋的解剖和設(shè)計(jì)暴力武器,他卻毫不糾結(jié),狂熱求知已經(jīng)壓倒了一切。

    現(xiàn)代科學(xué)家們后來驗(yàn)證了達(dá)·芬奇的睡眠法,他們對(duì)一位航海運(yùn)動(dòng)員進(jìn)行了長達(dá)兩個(gè)月的類似睡眠試驗(yàn),發(fā)現(xiàn)確實(shí)有效,受試者的邏輯思維和記憶運(yùn)算等能力均完好無損。達(dá)·芬奇洞察了睡眠的秘密,他發(fā)明的方法不但能滿足機(jī)體代償功能,而且揭示了人類自身的宏大潛力。達(dá)·芬奇自己,也許就是實(shí)踐和發(fā)揮了這一潛力的“特殊人類”。

    無用之用

    達(dá)·芬奇一生,除了晚年在羅馬和法國度過,青壯年時(shí)代可以大致分為兩次佛羅倫薩時(shí)期和兩次米蘭時(shí)期。

    在他初到米蘭的時(shí)候,米蘭的人口在大規(guī)模肆虐的黑死病中消失了三分之一。當(dāng)時(shí)人們還停留在瘟疫是上帝懲罰的宗教層面,列奧納多卻以科學(xué)的頭腦意識(shí)到,瘟疫傳播主要是因?yàn)椴粷嵉沫h(huán)境,尤其是城市用水。

    他開始為一座烏托邦式的城邦做系列規(guī)劃,希望建造一個(gè)兼顧衛(wèi)生和美觀的“理想城市”,為此他專門寫了很多頁筆記,深入到城市治理和人口分布的方方面面。

    當(dāng)時(shí)他已經(jīng)開始研究人體的血液和體液循環(huán),他用山川河流支流的概念來理解人體的循環(huán)系統(tǒng),同理,他又用人體的循環(huán)系統(tǒng)來理解一個(gè)城市應(yīng)有的新陳代謝和呼吸吐納。他試圖利用米蘭周邊豐富的水資源系統(tǒng)和山川融雪,將城市街道和運(yùn)河整合成統(tǒng)一的循環(huán)系統(tǒng)。這個(gè)理想城市將分為上下兩層,上層是美麗的景觀和行人區(qū),下層是隱藏起來的運(yùn)河、商業(yè)設(shè)施、公共衛(wèi)生設(shè)施、倉庫、馬車道路和下水道。

    后世專家發(fā)現(xiàn),列奧納多的建議不但實(shí)用,而且相當(dāng)高明,就算這一規(guī)劃只得到了部分實(shí)施,都可以改變城市屬性,阻止瘟疫肆虐,從而改變歐洲歷史。但是,與他的許多充滿前瞻性的設(shè)計(jì)一樣,達(dá)·芬奇超越了那個(gè)時(shí)代的實(shí)際情況,盧多維科并沒有采納他的城市規(guī)劃。

    令人扼腕的是,達(dá)·芬奇一生的興趣都在探索,他對(duì)于傳播自己的見解并無執(zhí)念。也許,他是根本騰不出功夫來做研究之外的事情。他的發(fā)明創(chuàng)造,數(shù)量以百千計(jì),而且橫跨二十多個(gè)學(xué)科。后世學(xué)者在深入鉆研了他的筆記之后,才發(fā)現(xiàn)科學(xué)史上的很多創(chuàng)見,達(dá)·芬奇才是真正的第一人。如果我們能夠早一點(diǎn)發(fā)現(xiàn)他筆記中的秘密,進(jìn)而展開研究,科技的進(jìn)程將大大提前,人類的歷史也將因此改寫。

    在列奧納多一生那些千奇百怪的發(fā)明設(shè)計(jì)之中,利用率和實(shí)現(xiàn)度最高的,是他為君主們的種種慶典設(shè)計(jì)的舞臺(tái)裝置,他常常扮演類似“晚會(huì)總導(dǎo)演”這樣的角色。他在機(jī)械設(shè)計(jì)上的濃厚興趣,使得他可以炫技一般設(shè)計(jì)出會(huì)舞動(dòng)的獅子、能讓道具從天而降的大型升降機(jī)、機(jī)械鳥——他對(duì)飛行器持久的研究興趣也體現(xiàn)在這些慶典特效上。

    宮廷演出博君一笑,劇場(chǎng)造夢(mèng)浮華又轟動(dòng),但這相對(duì)于達(dá)·芬奇的才能,不得不說是一種令人心酸的浪費(fèi)。

    他甚至得為盧科維多情人的洗澡水操心,要制定出最合理的溫度:“三份熱水,添加四分涼水?!?h3>摩擦、摩擦,永動(dòng)機(jī)的步伐

    達(dá)·芬奇一生都對(duì)運(yùn)動(dòng)著迷,研究動(dòng)態(tài)的習(xí)慣在韋羅基奧的工作室里已經(jīng)奠定。此后,便是長時(shí)間的系統(tǒng)研究,水流的動(dòng)力、空氣的動(dòng)力、杠桿和齒輪如何彼此配合、無所不在的螺旋如何勻速釋放動(dòng)能……

    他比牛頓早兩百年提出了“物體施加給空氣的力,等于空氣反作用于物體的力”。早于伽利略提出相對(duì)性原理:“物體靜止而空氣流動(dòng),與物體運(yùn)動(dòng)而空氣靜止的效果一樣?!?/p>

    他研究永動(dòng)機(jī),尤其是水力永動(dòng)機(jī),他意識(shí)到,“運(yùn)動(dòng)物體想要保持它的運(yùn)動(dòng)軌跡與開始時(shí)一致,每一種運(yùn)動(dòng)都試圖保持原有的狀態(tài)……”這也就是后來牛頓著名的“第一運(yùn)動(dòng)定律”。

    在嘗試了許多不同的方法之后,達(dá)·芬奇不得不承認(rèn),永動(dòng)機(jī)無一可行?!皩ふ矣绖?dòng)機(jī)制,也有人稱為永動(dòng)之輪,是人類的癡心妄想之一,”他在《馬德里手稿I》的引言中寫道,“那些醉心于永動(dòng)機(jī)的人們,你們?cè)谧穼ぶ袆?chuàng)造了多少徒然妄想!”

    但他并未止步于這一挫敗,他意識(shí)到阻礙永動(dòng)的原因是摩擦,轉(zhuǎn)而開始研究摩擦力,成為最早發(fā)現(xiàn)摩擦力定律的人之一,比之后的法國科學(xué)家早了兩百年!他甚至是第一個(gè)記錄了最佳減摩合金的人,并提供了有效的減摩合金配方,比通常認(rèn)為的第一位發(fā)明減摩合金的美國科學(xué)家早了約三百年!

    對(duì)機(jī)械、運(yùn)動(dòng)和力的研究,讓達(dá)·芬奇獲得了一種全新的看待世界的眼光。他對(duì)占星家、煉金術(shù)士和篤信因果的人統(tǒng)統(tǒng)嗤之以鼻,也不相信牧師說教的宗教奇跡。這使他看起來完全像一個(gè)異教徒。他認(rèn)識(shí)到,宇宙中所有的運(yùn)動(dòng)——人類四肢、機(jī)器齒輪、血管中的血液和河流之水——都遵循同樣的規(guī)律,這些規(guī)律可以互相類比。人是一臺(tái)機(jī)器,鳥是一臺(tái)機(jī)器,整個(gè)宇宙,也仿佛一臺(tái)機(jī)器。這是列奧納多和他的同道們所帶來的科學(xué)之光,它將在基督教的上空如閃電劈過,并給整個(gè)歐洲昭示出一個(gè)新的科學(xué)時(shí)代。

    米開朗基羅是一袋核桃!

    正當(dāng)達(dá)·芬奇埋頭在他的光學(xué)、數(shù)學(xué)、力學(xué)、幾何、解剖學(xué)、醫(yī)學(xué)、城市規(guī)劃學(xué)、建筑學(xué)、植物學(xué)、地質(zhì)學(xué)、化石及鳥類研究等多個(gè)學(xué)科之間不亦樂乎的時(shí)候,他的藝術(shù)同行們爬在腳手架上,畫遍了歐洲所有恢弘的教堂,贏得了寵幸和盛名。

    其中有一位,對(duì)達(dá)·芬奇相當(dāng)不忿,他叫米開朗基羅。

    當(dāng)時(shí)列奧納多已經(jīng)48歲,因?yàn)樾郧橛H切慷慨,身邊圍繞著朋友和年輕的弟子。而米開朗基羅只有25歲,已經(jīng)聲名赫赫,對(duì)作為前輩的達(dá)·芬奇“各種不服?!?/p>

    米開朗基羅形容邋遢,駝背,性情陰郁,常常挑起爭(zhēng)端。達(dá)·芬奇則恰恰相反,他以高大英俊和風(fēng)度翩翩著稱,談吐充滿魅力,同時(shí)代的記錄者都稱,米開朗基羅嫉妒和憎恨這位勁敵。

    當(dāng)時(shí)米開朗基羅接受了一份重要委托,那就是后來藝術(shù)史上大名鼎鼎的《大衛(wèi)》,這確是一尊杰作。而在此之前,佛羅倫薩最著名的《大衛(wèi)》是韋羅基奧以列奧納多為模特制作的青銅雕像。

    佛羅倫薩的執(zhí)政者為在何處安放米開朗基羅這座巨型雕像展開激烈辯論,甚至成立了一個(gè)專門的委員會(huì)來討論這個(gè)問題,委員會(huì)的名單至今看來依然光輝璀璨:佩里皮諾·利皮、佩魯吉諾、波提切利和達(dá)·芬奇都在名單上。

    一派的意見是把雕像放在相對(duì)重要的領(lǐng)主宮廣場(chǎng),而另一派的意見是把雕像放在廣場(chǎng)一角的涼廊中,達(dá)·芬奇選擇支持后一派,而且他提議應(yīng)該給大衛(wèi)的裸體遮上一件得體的裝飾。

    米開朗基羅贏了,他的《大衛(wèi)》最終占據(jù)了領(lǐng)主宮廣場(chǎng)的重要入口,但達(dá)·芬奇的意見也得到了采納,28片黃銅葉子的鍍金花環(huán)系在了大衛(wèi)身上,遮住了敏感部位。這個(gè)花環(huán)至少在大衛(wèi)身上掛了40年。

    列奧納多對(duì)待裸體并不保守,他自己畫起裸男來更加肆無忌憚,他只是不喜歡米開朗基羅式的唐突肌肉男,這種不適感在米開朗基羅的《卡希納之戰(zhàn)》面世時(shí)達(dá)到了頂峰。

    卡希納之戰(zhàn)是佛羅倫薩的一次軍事勝利,據(jù)說當(dāng)時(shí)佛羅倫薩的執(zhí)政團(tuán)有意鼓動(dòng)這兩位同時(shí)代最偉大的藝術(shù)家展開較量,特意為他們創(chuàng)造了同臺(tái)競(jìng)技的機(jī)會(huì)。他們把大議會(huì)廳壁畫的任務(wù)分別委托了達(dá)·芬奇和米開朗基羅,兩個(gè)人在競(jìng)爭(zhēng)中拿起了各自的畫筆。

    佛羅倫薩,米開朗基羅杰作《 大衛(wèi)》

    同樣是畫戰(zhàn)爭(zhēng),達(dá)·芬奇選擇了搶奪軍旗的戰(zhàn)斗高潮場(chǎng)面,而米開朗基羅獨(dú)辟蹊徑,選擇了一個(gè)有點(diǎn)怪異的場(chǎng)景:他畫的是佛羅倫薩士兵在亞諾河洗澡,警報(bào)響起,敵人來攻,十幾個(gè)濕漉漉的裸男趕緊爬上岸,抓起衣服準(zhǔn)備奔赴戰(zhàn)斗。

    用大型洗澡場(chǎng)面表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)確實(shí)罕見,可這是米開朗基羅最拿手的,他從未目睹過戰(zhàn)爭(zhēng),對(duì)男性身體卻非常癡迷。

    兩位大師的作品最終都未完成(畫家和達(dá)·芬奇的傳記作家瓦薩里最后接手翻新了這個(gè)議會(huì)廳,覆蓋掉了兩人的作品),但從流傳下來的摹本來看,達(dá)·芬奇和米開朗基羅在畫法上的分歧是很明顯的,達(dá)·芬奇一貫使用的是他自創(chuàng)的暈染法,多層薄顏料罩染,讓輪廓模糊似有似無,而米開朗基羅使用的則是線條法,輪廓銳利清晰,充滿張力。這也恰是文藝復(fù)興時(shí)期佛羅倫薩藝術(shù)的兩條明顯分支。

    列奧納多很少批評(píng)別的畫家,但看了米開朗基羅的沐浴裸男圖,忍不住了,不點(diǎn)名地抨擊某些“解剖學(xué)畫家“,“畫的裸體就像木頭,全無優(yōu)雅可言,以至于你覺得自己看的不是人體,而是一袋核桃,或者是一捆蘿卜。“達(dá)·芬奇對(duì)“核桃”這個(gè)比喻十分得意,不惜反復(fù)使用,“你不應(yīng)該讓身體所有的肌肉都過于明顯……否則你畫出來的不是人體,而是一袋核桃!”

    還是不比了吧

    兩個(gè)人中斷了擂臺(tái)賽各有原因。列奧納多生性不喜競(jìng)爭(zhēng),對(duì)于這場(chǎng)比賽興味索然,加上困擾了他良久的材料問題——當(dāng)時(shí)的畫家都是自行調(diào)制顏料,每個(gè)人都有自己的配方,列奧納多希望用油性顏料給墻壁上色,但他獨(dú)創(chuàng)的黏合劑沒能經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn),還沒畫完就開裂、剝落。

    米開朗基羅則是被教皇召喚了兩次(第一次跟教皇交惡,第二次又跪地請(qǐng)求教皇寬恕),奔赴羅馬繪制西斯廷教堂的天頂畫,也許他也從跟達(dá)·芬奇的競(jìng)技中獲得了挫敗感。比起畫筆,他更擅長鑿子。在畫西斯廷教堂的時(shí)候,他寫道,“我不屬于這里,我不是一名畫家?!?/p>

    這兩幅未完成的壁畫后來都進(jìn)入了美術(shù)史,成為史上最有影響力的遺失之作。可在1512年之前,它們一直在佛羅倫薩展出,年輕的畫家排著隊(duì)來參觀,甚至連兩位大師制作的草圖都被張掛起來示人。為了一睹這兩幅畫的真容,拉斐爾專程來到佛羅倫薩,還作了臨摹。

    年輕的拉斐爾站在哪一邊呢?答案是一目了然的。他也是暈染法的忠誠實(shí)踐者,而且,在他創(chuàng)作的那幅赫赫有名的《雅典學(xué)院》中,畫面正中兩位代表極致智慧的主人公——柏拉圖和亞里士多德,柏拉圖的樣貌就是依照達(dá)·芬奇畫的。米開朗基羅被畫成了階下一個(gè)冥思苦想的駝子,據(jù)說那是哲學(xué)家赫拉克利特,他的至理名言是“人不能兩次踏入同一條河流”。

    那只手指向何方?

    達(dá)·芬奇的畫作留下了眾多謎團(tuán),幾乎他的每一幅畫,都可以寫成一本專著,引發(fā)無數(shù)人熱烈分析和爭(zhēng)論,《蒙娜麗莎》、《最后的晚餐》、《維特魯威人》……在文明史上都是ICON一般的存在,歷來解讀最多,就不一一贅述。

    在達(dá)·芬奇中后期的畫作里,有一個(gè)象征意味的圖示反復(fù)出現(xiàn),那是一只話里有話的手。

    “對(duì)于列奧納多來說,神秘是一抹陰影、一個(gè)微笑和一根指向黑暗的手指?!彼囆g(shù)史專家肯尼斯·克拉克寫道。

    早在15世紀(jì)80年代,為無玷受孕協(xié)會(huì)畫《巖間圣母》的時(shí)候,他就讓天使的手指出人意料地指向施洗者約翰,臉上露出神秘莫測(cè)的微笑,這讓約翰取代了童年耶穌成為畫面的中心人物?!稁r間圣母》在很多方面都與教義不符,引起雇主反感,陷入曠日持久的合同糾紛。15年后,達(dá)·芬奇不得不重新畫了這幅畫,去掉了那個(gè)令人不悅的手勢(shì),并由他人收尾畫完,才最終拿回了工錢。

    在1506年到1516年的十年間,列奧納多往來米蘭和羅馬,投奔于不同的贊助人,已經(jīng)很少專門作畫,只有兩幅《施洗約翰》和一幅現(xiàn)已遺失的《天使報(bào)喜》是這個(gè)階段的作品。這三幅畫的主人公都被畫成容貌甜美、雌雄同體的半裸模樣,而且無一例外地都伸出了那根神秘的手指。

    《天使報(bào)喜》

    《施洗者圣約翰》

    雖然是宗教題材,但這三幅畫中人物流露出離經(jīng)叛道的挑逗和魅惑,“令人不悅,因它無法激起虔敬之心?!?625年法國皇室收藏編目員就這樣抱怨??夏崴埂た死藢懙?,“我們的禮儀規(guī)范被徹底冒犯了,‘圣約翰的形象幾乎是褻瀆地背離了福音書中激昂的禁欲主義。”

    可能基于這一原因,被法國楓丹白露皇室收藏的一幅大尺寸《施洗約翰》在17世紀(jì)被人修改了,出于宗教或性忌諱,他們把圣約翰改成了羅馬酒神巴克斯。全身赤裸的圣約翰蓋上了豹紋遮羞布,頭上戴上了花冠,手里的十字架手杖也改成了酒神杖。

    《天使報(bào)喜》已經(jīng)遺失,只能從摹本中一窺究竟,另有一幅充滿爭(zhēng)議的草圖留了下來,那是達(dá)·芬奇在1513年左右畫的,天使被徹底畫成了一位赤裸的跨性別者,既是男人,也是女人,既代表了靈性,也代表了肉身,天使依然舉起一根手指,指向天空,露出意味深長的邪魅笑容。

    后世的收藏者急壞了,他們不忍心毀掉大師的作品,但又不能忍受這種赤裸裸的恣意,畫面局部被人使勁擦過,他們?cè)噲D擦掉天使那個(gè)沖動(dòng)的生殖器官。與這幅畫相對(duì)應(yīng)的另有一幅女子的全身像,她衣著端莊,容貌姣好,看不出有什么邪惡之處,她也伸出一個(gè)手指,似乎在為我們指示方向。

    達(dá)·芬奇在他生命的最后十年似乎被這個(gè)手勢(shì)迷住了,考慮到此時(shí)大師已臻成熟,他在畫中反復(fù)呈現(xiàn)同一信息,并且用各種視覺手段強(qiáng)化這一信息,絕對(duì)不是一種偶然。這仿佛一個(gè)信號(hào),關(guān)于那些永恒的奧秘,又或者他在精心炮制一個(gè)啞謎。他到底發(fā)現(xiàn)了什么?又想告訴我們什么呢?

    (本文的寫作過程中參考了以下書目:《達(dá)·芬奇筆記》、《達(dá)·芬奇?zhèn)鳌?、《達(dá)·芬奇的童年回憶》、《從凡人到天才的創(chuàng)造力密碼——列昂納多·達(dá)·芬奇?zhèn)鳌贰段乃噺?fù)興時(shí)期的女性與女性肖像傳統(tǒng)——達(dá)·芬奇筆下的她》。一并表示感謝)

    編輯? 雨僧? rwyzz@126.com

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