京劇表演藝術(shù)特點(diǎn)分析

王小桐

【摘 要】京劇是一門綜合性的表演藝術(shù)，在我國(guó)戲曲系統(tǒng)當(dāng)中占有重要地位，在二百多年的傳承與發(fā)展歷史當(dāng)中在不斷進(jìn)行完善和優(yōu)化，同時(shí)更成為了我國(guó)的國(guó)粹。通過(guò)對(duì)京劇表演的發(fā)展進(jìn)行分析，京劇表演注重對(duì)傳統(tǒng)的繼承，與此同時(shí)，京劇在發(fā)展中也在不斷注入新元素，讓京劇獲得了持續(xù)性發(fā)展的動(dòng)力。京劇表演極為復(fù)雜與綜合，要加深對(duì)京劇表演的認(rèn)識(shí)，并在京劇表演當(dāng)中獲得一定的成績(jī)，就要掌握表演特點(diǎn)，抓住表演精髓，但是京劇表演的獨(dú)特魅力。

【關(guān)鍵詞】京??；表演藝術(shù)；特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J821 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）08-0034-01

京劇是我國(guó)國(guó)粹，是我國(guó)戲曲藝術(shù)體系當(dāng)中極具代表性和影響力的表演藝術(shù)，而這門藝術(shù)之所以在長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展過(guò)程中不斷擴(kuò)大影響范圍，獲得廣闊的發(fā)展空間，是因?yàn)榫﹦”硌菟囆g(shù)在美學(xué)特征和綜合特征方面獨(dú)具特色與魅力。要想加深對(duì)京劇表演藝術(shù)的認(rèn)知，就要探究其表演特點(diǎn)，以便抓住表演核心技巧，高質(zhì)量的演繹京劇作品，將京劇表演藝術(shù)的魅力展現(xiàn)出來(lái)，為京劇藝術(shù)的可持續(xù)性發(fā)展創(chuàng)造條件。

一、京劇表演藝術(shù)的美學(xué)特點(diǎn)

（一）舞蹈美。要研究京劇表演藝術(shù)的特點(diǎn)，首先需要從美學(xué)角度進(jìn)行探索，認(rèn)識(shí)到京劇表演藝術(shù)舞蹈美的這一突出美學(xué)特征。京劇和其他的戲曲藝術(shù)形式一樣都具備舞蹈內(nèi)的特色，單是從戲曲定義上就能夠看到戲曲是以歌舞演故事，由此可見(jiàn)戲曲藝術(shù)的支柱就是唱與舞蹈。京劇藝術(shù)舞蹈美獨(dú)具特色，最為突出的表現(xiàn)就是時(shí)空虛擬性、境界寫意性以及程式嚴(yán)謹(jǐn)性。而這些特點(diǎn)是其他戲曲表演藝術(shù)形式不存在的，是京劇表演舞蹈美的獨(dú)特表現(xiàn)。例如，在表演京劇《小湯山》時(shí)，演員利用揮鞭、磋步、跪步等舞姿，結(jié)合緊鑼密鼓的音樂(lè)，將主人馬戰(zhàn)場(chǎng)景描繪得淋漓盡致，在表演中并沒(méi)有雙腿跨馬的動(dòng)作，但是就是利用形象虛擬的舞蹈動(dòng)作讓人覺(jué)得形象生動(dòng)。

（二）韻律美。韻律美最先是從詩(shī)歌當(dāng)中產(chǎn)生的，通常是借助格律和聲韻把詩(shī)歌的形式之美體現(xiàn)出來(lái)。事實(shí)上，京劇表演藝術(shù)同樣具備韻律美，而此處的韻律美主要體現(xiàn)在節(jié)奏感以及音樂(lè)性。在具體的京劇作品表演中，唱念做打和手眼身法步等表演技術(shù)技巧的運(yùn)用，都要在音樂(lè)伴奏下開(kāi)展。比如樂(lè)隊(duì)為唱腔伴奏，打擊樂(lè)為武打戲伴奏等。幾乎在京劇表演全程都要有音樂(lè)伴奏，作為必要的支持，所以把音樂(lè)性體現(xiàn)得淋漓盡致。另外，節(jié)奏感是音樂(lè)不可或缺的要素，也是舞蹈動(dòng)作的基本構(gòu)成。京劇演員在表演當(dāng)中做動(dòng)作時(shí)的力度強(qiáng)弱、動(dòng)作速度、快慢幅度等均體現(xiàn)出了節(jié)奏性。舞蹈節(jié)奏感是舞蹈韻律美的重要表現(xiàn)，也因此讓京劇藝術(shù)的韻律美可以直觀展示在觀眾面前，給人以良好的審美體驗(yàn)。

二、京劇表演藝術(shù)的綜合特點(diǎn)

（一）綜合性。綜合性是京劇表演藝術(shù)最為突出的特征，這是因?yàn)榫﹦”硌莶粌H包含布景、道具、舞蹈等大量的空間造型元素，還包含服裝、音樂(lè)等裝飾要素，同時(shí)也需要根據(jù)演員形象特征來(lái)展現(xiàn)角色的心理與個(gè)性。為了把京劇作品完整的演繹在觀眾面前，京劇表演藝術(shù)就要把音樂(lè)、美術(shù)、表演等藝術(shù)要素融合成一個(gè)有機(jī)整體，形成綜合性藝術(shù)，來(lái)彰顯不同藝術(shù)手段的感染力以及功能性，把京劇表演的魅力展現(xiàn)出來(lái)。京劇演員要想在京劇表演上獲得更高的造詣，除了要掌握表演的技能技巧之外，還需要具備能夠靈活運(yùn)用于展示不同藝術(shù)手段的綜合素養(yǎng)，塑造更加形象準(zhǔn)確的人物。

（二）虛擬性。不管是哪一種藝術(shù)形式都有起源于生活又高于生活的特點(diǎn)，京劇表演藝術(shù)同樣如此。我們的生活多姿多彩，而大量的生活現(xiàn)象是不能夠利用具體藝術(shù)進(jìn)行展示的，此時(shí)就要用到大量的虛擬動(dòng)作，起到彌補(bǔ)藝術(shù)表現(xiàn)和生活原型之間差距的作用，也正是因?yàn)檫@樣的藝術(shù)呈現(xiàn)訴求讓京劇藝術(shù)擁有了虛擬性特征。比如，在表現(xiàn)騎馬、劃船等動(dòng)作時(shí)，并不是在京劇表演的把真正的馬或者是船搬到舞臺(tái)上，而是讓經(jīng)紀(jì)演員進(jìn)行無(wú)實(shí)物表演，利用外形動(dòng)作把現(xiàn)實(shí)動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)讓虛擬的馬和船呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。正是因?yàn)榫﹦”硌莓?dāng)中虛擬性強(qiáng)的動(dòng)作呈現(xiàn)讓舞臺(tái)的時(shí)空局限性不復(fù)存在，反而是增強(qiáng)了藝術(shù)廣闊性，給人留下深入想象和思考的空間，讓人不禁為京劇藝術(shù)的魅力傾倒。

（三）程式性。舞臺(tái)表演動(dòng)作規(guī)范化被叫做程式性。比方說(shuō)，在我們的實(shí)際生活中，不同的人在做關(guān)門和上馬的動(dòng)作時(shí)會(huì)有不同的特點(diǎn)，選用不同的動(dòng)作。但是在京劇表演藝術(shù)當(dāng)中，全部的舞臺(tái)表現(xiàn)動(dòng)作均有固定化的模式，在具體的表演過(guò)程當(dāng)中必須依照固定程式化動(dòng)作來(lái)完成表演，因而形成了舞臺(tái)程式。京劇有各種不同的行當(dāng)，每個(gè)行當(dāng)?shù)纳﹥裟┏缶惺謬?yán)格的程式化規(guī)范，力求利用統(tǒng)一的京劇表演動(dòng)作來(lái)體現(xiàn)出京劇表演的獨(dú)特性和美感。不過(guò)每個(gè)行當(dāng)在程式化動(dòng)作方面是不同的，這樣才讓京劇行當(dāng)有了明確的劃分，帶給人差異化的觀看感受。

所謂京劇表演藝術(shù)，實(shí)際上是對(duì)生活中的精神與形體活動(dòng)進(jìn)行美化與夸張后進(jìn)行藝術(shù)展現(xiàn)的過(guò)程，反映出的是多姿多彩的社會(huì)生活。要研究京劇藝術(shù)，在京劇表演當(dāng)中獲得突破性進(jìn)展，首先就要從分析研究京劇表演藝術(shù)的特點(diǎn)著手，尤其是把握美學(xué)特點(diǎn)與綜合特點(diǎn)，以便更好的贏得京劇欣賞者與愛(ài)好者的共鳴，讓他們?cè)谟^看表演的過(guò)程中感受到京劇藝術(shù)的魅力。

參考文獻(xiàn)：

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