淺析莫蘭迪繪畫(huà)的空靈意境

周正

【摘 要】莫蘭迪的藝術(shù)思想是當(dāng)下繁雜社會(huì)中所需要的一種空靈和安靜，是一種親近自然，對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)的巧妙融合達(dá)到了一種空靈淡雅的意境，和東方的繪畫(huà)思想產(chǎn)生了巧妙碰撞。因此，我們也能發(fā)現(xiàn)藝術(shù)的本質(zhì)是一樣的，只是表現(xiàn)形式各有千秋。

【關(guān)鍵詞】空靈；意境；審美；藝術(shù)原理

中圖分類(lèi)號(hào)：J205 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）12-0134-01

一、莫蘭迪繪畫(huà)空靈意境的思想和題材選擇

莫蘭迪是意大利畫(huà)家，他的作品風(fēng)格鮮明，經(jīng)過(guò)對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)的巧妙融合達(dá)到了一種空靈淡雅的意境。

（一）空靈意境的思想。莫蘭迪崇拜馬薩喬的藝術(shù)，他崇尚師從自然尋找靈感。莫蘭迪曾臨摹傳統(tǒng)濕壁畫(huà)，學(xué)習(xí)其中的人文思想和造型技巧。13世紀(jì)初期畫(huà)家注重寫(xiě)生，自然的空間范圍導(dǎo)致畫(huà)面的安靜空靈也吸引著莫蘭迪，其作品在構(gòu)圖上一字排開(kāi)的方法可以使畫(huà)面呈現(xiàn)出委婉優(yōu)雅的感覺(jué)，結(jié)合風(fēng)景畫(huà)的構(gòu)圖，莫蘭迪又將一字排開(kāi)做出改動(dòng)，理性地分出了前后景。濕壁畫(huà)對(duì)他的影響到了他繪畫(huà)的成熟時(shí)期，許多簡(jiǎn)潔樸實(shí)的顏色也增加了他作品的空靈淡雅之感。

他曾經(jīng)受形而上畫(huà)派的影響，繪畫(huà)的表現(xiàn)手法變得工整、干凈、穩(wěn)重。受到塞尚的影響，他的靜物更加接近幾何形體，追求藝術(shù)真實(shí)的感受，描繪客觀自然的思想，他的美學(xué)觀點(diǎn)受到中國(guó)美學(xué)的影響，對(duì)構(gòu)圖進(jìn)行自由組織。在莫蘭迪作品中也不難看到不同透視的物體在一個(gè)畫(huà)面當(dāng)中。二戰(zhàn)之后，東方的美學(xué)思想也逐漸影響著西方當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，莫蘭迪空靈淡雅的藝術(shù)思想使我們看到美學(xué)思想發(fā)展的巧妙融合。

（二）空靈意境繪畫(huà)題材的選擇。莫蘭迪的繪畫(huà)題材比較獨(dú)特，他選擇用靜物和風(fēng)景來(lái)揭示所看到事物的本質(zhì)，反映真實(shí)的自然，借物抒情。在繪畫(huà)史上西方油畫(huà)中靜物畫(huà)并不被看重，而莫蘭迪將近物堪稱(chēng)有生命的不平凡的物體。莫蘭迪的靜物畫(huà)給我們的印象好像就是那幾個(gè)瓶子，只是改變了位置，改變了數(shù)量，改變了排放次序。他癡迷于這些簡(jiǎn)單的瓶瓶罐罐，總是想通過(guò)最簡(jiǎn)單的方法尋找事物最簡(jiǎn)單的本質(zhì)。正如老子所說(shuō)一花一世界，一樹(shù)一菩提。拋開(kāi)世俗的虛幻和復(fù)雜，萬(wàn)物間的奧秘也可以在靜物中感悟。莫蘭迪眼里日常所用的質(zhì)樸的瓶瓶罐罐散發(fā)著空靈質(zhì)樸的氣質(zhì)，帶給他純粹的藝術(shù)靈感。

風(fēng)景畫(huà)是莫蘭迪所鐘愛(ài)的題材，也是他生活中最熟悉的場(chǎng)景，每隔一段時(shí)間便會(huì)畫(huà)他的房子。他的靜物中常常是一些意大利中北部的普通住宅、小河、山丘和樹(shù)木，不刻意選擇所描繪的景象。莫蘭迪的繪畫(huà)走進(jìn)自然，可以說(shuō)是“外師造化，中得心源”。

二、莫蘭迪繪畫(huà)空靈意境的藝術(shù)原理

莫蘭迪注重極簡(jiǎn)的造型，刪減掉一切細(xì)枝末節(jié)，通過(guò)主觀表現(xiàn)客觀世界，使物我相融，在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上保留基本形態(tài)去掉原本的質(zhì)感，將三維空間簡(jiǎn)化為二維空間，用結(jié)構(gòu)觀念反映形體的固有空間。他的這種極簡(jiǎn)觀念，可以和中國(guó)南宋畫(huà)家梁楷的“減筆畫(huà)”來(lái)比較，寥寥數(shù)筆皆顯傳神閑逸。莫蘭迪寧?kù)o淡然，梁凱放達(dá)簡(jiǎn)約，兩者空靈的審美意趣不謀而合。

中國(guó)美學(xué)中強(qiáng)調(diào)老子的大巧若拙的美學(xué)觀點(diǎn)，巧拙兩者不可分割，相輔相成，莫蘭迪的藝術(shù)給人看到一種“稚拙”，好像我們常說(shuō)畫(huà)妙在似與不似之間，無(wú)畫(huà)處皆成妙景。這一點(diǎn)又和八大山人的簡(jiǎn)約有相似之處，具有脫俗意蘊(yùn)。

莫蘭迪作品色調(diào)多灰暗，低調(diào)沉穩(wěn)，用最樸實(shí)的力量表達(dá)情感。經(jīng)過(guò)對(duì)這些暗色調(diào)的巧妙安排，使畫(huà)面并不顯得悶和臟，反而感覺(jué)通透自然、渾然天成、淡泊舒適。

莫蘭迪繪畫(huà)給人以淡泊空靈之感的還有空間處理的巧妙，受到后印象派的影響畫(huà)面中開(kāi)始追求空間和平面性，用物體的位置重疊來(lái)展示空間的縱深感。他的透視中加入了東方繪畫(huà)的散點(diǎn)透視，用移步換景的方法體現(xiàn)空間的流動(dòng)性。經(jīng)過(guò)研究發(fā)現(xiàn)他曾經(jīng)收藏過(guò)許多中國(guó)著作，深受中國(guó)傳統(tǒng)思想的影響，更加證實(shí)了藝術(shù)學(xué)習(xí)沒(méi)有國(guó)界。在他的靜物畫(huà)中也喜歡用重疊的方式表現(xiàn)空間關(guān)系，與范寬的《溪山行旅圖》使用重疊關(guān)系來(lái)表現(xiàn)空間縱深感這一典型代表再次不謀而合。莫蘭迪的繪畫(huà)情緒比較單一，其繪畫(huà)意境也是如此，根據(jù)資料顯示他的生活也十分注重規(guī)律，他本身就有一種空靈的精神。畫(huà)面中的靜謐給人一種不以物喜，不以己悲的感受。好像時(shí)間和聲音都靜止凝固住了，一切都溫婉平和，空靈淡雅，超凡脫俗，像極了我國(guó)古代歸隱居士的精神。

三、莫蘭迪繪畫(huà)空靈意境在創(chuàng)作中的啟發(fā)

莫蘭迪空靈的藝術(shù)思想與中國(guó)美學(xué)思想的高度契合產(chǎn)生了具有東方韻味的藝術(shù)作品。讓我們感受到中西方藝術(shù)的深入探究和對(duì)前人的經(jīng)典的汲取的重要性，如德加也深受安格爾的影響，徐悲鴻對(duì)中國(guó)畫(huà)的革新是受到西方寫(xiě)實(shí)造型的影響，林風(fēng)眠將東西方人文精神和中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)相結(jié)合。

中國(guó)畫(huà)和油畫(huà)表現(xiàn)形式不同，但本質(zhì)上他們是共通的，藝術(shù)獨(dú)特的表現(xiàn)形式和精神內(nèi)涵的相互統(tǒng)一形成作品的藝術(shù)語(yǔ)言。因此，在創(chuàng)作當(dāng)中，我們應(yīng)當(dāng)追求繪畫(huà)的情感表現(xiàn)，莫蘭迪給我們帶來(lái)了新的審美方式和思路，在創(chuàng)作時(shí)應(yīng)當(dāng)?shù)疵?，將自己的身心投入到自然?dāng)中，有“虛以致靜”的心態(tài)，專(zhuān)注于創(chuàng)作研究。

參考文獻(xiàn)：

[1]愛(ài)德華·羅迪蒂.喬吉奧·莫蘭迪[M].中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社，2002年9月第一版.

[2]羅賓·喬治·科林伍德.藝術(shù)原理[M].中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1985年版.