接好時(shí)代接力棒，講好全新中國(guó)故事

新作文

隨著《流浪地球》的熱播，主演吳京再度成為年度焦點(diǎn)人物。在中國(guó)動(dòng)作電影一度后繼無(wú)人時(shí)，吳京作為后起之秀獨(dú)辟蹊徑，全面超越了老一代動(dòng)作明星，以一己之力讓中國(guó)電影突破瓶頸，開(kāi)創(chuàng)全新領(lǐng)域。

前輩們的成就無(wú)人能夠抹殺，但玩弄拳腳和冷兵器，只能代表中國(guó)以前的形象。新時(shí)代的中國(guó)是工業(yè)化大國(guó)、制造業(yè)大國(guó)、科技化大國(guó)。個(gè)體的成功要看時(shí)代大局，老一輩的銀幕形象，已不足以支撐新的國(guó)家形象。吳京不僅開(kāi)創(chuàng)了兩個(gè)全新類(lèi)型電影，給后來(lái)者留下了豐富的寶藏，更獲得了極大的物質(zhì)回報(bào)：吳京不是以一個(gè)殉道者的身份在眾人面前踽踽獨(dú)行，還能繼續(xù)為中國(guó)電影工業(yè)貢獻(xiàn)自身力量，并吸引更多人追隨他的腳步，而不只是靠悲苦引來(lái)眾人的贊美和無(wú)奈嘆息。一代人要做好一代人的事，吳京接好了自己的接力棒，引領(lǐng)了中國(guó)工業(yè)化電影的崛起，勇做時(shí)代弄潮兒，也是青年一代的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。

國(guó)際視野

中國(guó)工業(yè)化電影“亮劍”好萊塢? ? 狐晨曦

如果說(shuō)《戰(zhàn)狼2》只是異軍突起，打破了中國(guó)電影長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年的舊有格局，那么投資并主演《流浪地球》后的吳京，已經(jīng)徹底成為中國(guó)電影新時(shí)代的開(kāi)啟者，中國(guó)電影工業(yè)化的教父，更直接觸動(dòng)了好萊塢集團(tuán)核心利益的奶酪。

《流浪地球》不僅是第一部中國(guó)重工業(yè)科幻電影，而且是中國(guó)電影發(fā)展到今天，終于觸動(dòng)了好萊塢電影霸權(quán)核心利益的第一部作品。這部從電影藝術(shù)和技術(shù)層面，都可以說(shuō)還有很大進(jìn)步空間的《流浪地球》，是中國(guó)電影人真正第一次去嘗試，試圖從稱(chēng)霸世界數(shù)十年、全球橫掃票房的美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)口中，真正意義上地“虎口拔牙”。

之前的中國(guó)電影，經(jīng)歷了數(shù)十年發(fā)展，確實(shí)已經(jīng)有了許多優(yōu)秀作品，特別是近幾年來(lái)更能在好萊塢大片的沖擊下，牢牢守住本土市場(chǎng)，與之分庭抗禮，創(chuàng)造了單片幾十億票房的奇跡。然而，也必須清醒認(rèn)識(shí)到，這種表面的市場(chǎng)繁榮，其實(shí)就和上世紀(jì)八九十年代，香港電影的黃金時(shí)期 也曾誕生過(guò)為數(shù)眾多的優(yōu)秀類(lèi)型片一樣，對(duì)好萊塢電影在全世界范圍內(nèi)的霸權(quán)，根本無(wú)力形成真正威脅。

恰恰相反，好萊塢通過(guò)將成龍、李連杰、周潤(rùn)發(fā)、吳宇森等眾多最優(yōu)秀電影人吸納，并把他們的電影精華一一汲取，用于自己的工業(yè)化影片之中，以工業(yè)化流水線大生產(chǎn)，對(duì)小農(nóng)經(jīng)濟(jì)和手工業(yè)的絕對(duì)碾壓優(yōu)勢(shì)，反手便徹底埋葬了港式功夫片和槍?xiě)?zhàn)片的國(guó)際市場(chǎng)前途。

中國(guó)的電影市場(chǎng)，依托于14億人口的巨大數(shù)量級(jí)，當(dāng)下是世界第二，未來(lái)注定是世界第一，好萊塢資本大鱷又怎可能不垂涎三尺？他們坐擁人類(lèi)最先進(jìn)電影工業(yè)，擁有最多的資金、技術(shù)和人才，怎可能當(dāng)真甘于和中國(guó)本土影片去長(zhǎng)久分享這一市場(chǎng)？

在這個(gè)全球化的時(shí)代，大多數(shù)的中國(guó)電影人，依舊滿足于依托與歐美截然不同的文化背景，靠著低成本喜劇片去“以小搏大”，對(duì)抗好萊塢特效大片，然而這只是在電影工業(yè)低下時(shí)的一時(shí)權(quán)宜之計(jì)。好萊塢乃至于整個(gè)美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)，其實(shí)根本不會(huì)在乎中國(guó)拍多少部《泰囧》《捉妖記》《美人魚(yú)》這種他們眼中的“自?shī)首詷?lè)”，這些電影很難讓世界其他國(guó)家民眾共情，并殺入深受歐美影響的國(guó)際主流文化圈。

舉世公認(rèn)，科幻片是電影工業(yè)化皇冠上的明珠，只有相關(guān)科技達(dá)到相當(dāng)高度，舍得大量揮霍資金和器材，才能產(chǎn)出真正優(yōu)秀的特效科幻大片?！读骼说厍颉返某晒?，是一場(chǎng)真正意義上的“從0到1的突破”。它之于中國(guó)電影的意義和價(jià)值，就類(lèi)似于《星球大戰(zhàn)》系列之于美國(guó)好萊塢電影的意義和價(jià)值，標(biāo)志著飛速進(jìn)步的中國(guó)電影工業(yè)距離美國(guó)好萊塢電影工業(yè)，已到了“可望而可即”的地步。更如吳京所言，一次性培養(yǎng)了7000位優(yōu)秀的電影工業(yè)人才，他們每個(gè)人都是中國(guó)電影工業(yè)未來(lái)繼續(xù)進(jìn)步的種子。

這也標(biāo)志著重工業(yè)電影，這個(gè)數(shù)十年來(lái)被美國(guó)一家獨(dú)攬，其他國(guó)家完全沒(méi)資格參與的領(lǐng)域，終于有了新興的強(qiáng)有力挑戰(zhàn)者。

（摘編自鳳凰網(wǎng)）

名家解讀

《流浪地球》：中國(guó)科幻有能力講好自己的故事

宋子節(jié)

提起科幻電影，觀眾自然先想到好萊塢科幻電影。在創(chuàng)作上，中國(guó)科幻電影與好萊塢式科幻影片有非常大的文化差異。美國(guó)電影通常強(qiáng)調(diào)某個(gè)具體的英雄拯救世界的故事，比如《鋼鐵俠》《蜘蛛俠》等，而《流浪地球》卻注重將中國(guó)文化與中國(guó)人民的思維方式注入電影之中，是一群普通人共同實(shí)現(xiàn)拯救地球的任務(wù)，這是中國(guó)的集體主義與西方個(gè)人主義的不同。

在價(jià)值觀上，好萊塢式的科幻電影注重開(kāi)疆辟土，探索未知的新家園。而中國(guó)人安土重遷的思維習(xí)慣，卻讓人們有了“帶著地球一起流浪”的念頭。影片從故事到文化內(nèi)核都很有中國(guó)特色，表達(dá)了中國(guó)人對(duì)土地的深厚熱愛(ài)。

有了集體主義與鄉(xiāng)土情懷的基礎(chǔ)，《流浪地球》在細(xì)節(jié)上也非常注意中國(guó)特有文化的表現(xiàn)——出現(xiàn)在影片里的濟(jì)寧補(bǔ)給站的派出所、朱自清的《春》、市民熱愛(ài)的烤串、麻將以及最后的春節(jié)十二響……可以說(shuō)，《流浪地球》是一部中國(guó)人拍給中國(guó)人自己看的科幻電影，從核心價(jià)值到細(xì)節(jié)表現(xiàn)，透露出濃濃的中國(guó)味道。相比于好萊塢科幻大片，《流浪地球》不需要臺(tái)詞翻譯，不需要費(fèi)力識(shí)別洋面孔，不需要跨文化語(yǔ)境的理解，而是以中國(guó)視角完成與未來(lái)的對(duì)話。

有了中國(guó)文化硬核的思維，也離不開(kāi)硬件技術(shù)的實(shí)現(xiàn)與支持，《流浪地球》中本土公司特效鏡頭完成量占到了全片75%。2015年劉慈欣《三體》、2016年郝景芳《北京折疊》先后斬獲“科幻界諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)”之稱(chēng)的雨果獎(jiǎng)，中國(guó)科幻文學(xué)站在了世界科幻文學(xué)舞臺(tái)的聚光燈下?？苹蒙谖鞣?，長(zhǎng)于西方，在東方也找到了沃土，這是科學(xué)與想象超越國(guó)界的人類(lèi)意義的最好證明。

（摘編自人民網(wǎng)文化頻道）

各方觀點(diǎn)

《流浪地球》的成功，首先得益于它樹(shù)立的價(jià)值標(biāo)桿和占據(jù)的道義制高點(diǎn)。影片展現(xiàn)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化當(dāng)中的集體主義和家國(guó)情懷，展現(xiàn)了中國(guó)人民不計(jì)功利、天下大同、共克時(shí)艱的精神境界，詮釋了中國(guó)傳統(tǒng)價(jià)值和當(dāng)代價(jià)值，宣介了“人類(lèi)命運(yùn)共同體”理念，為戰(zhàn)勝人類(lèi)可能面臨的災(zāi)難提供了與西方不同的中國(guó)方式和中國(guó)方案。

——中宣部常務(wù)副部長(zhǎng)、國(guó)家電影局局長(zhǎng)王曉暉

與傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)著力描寫(xiě)人與人、人與社會(huì)的關(guān)系不同，科幻文學(xué)的特點(diǎn)是描寫(xiě)渺小人類(lèi)個(gè)體與宏大自然、宇宙之間的關(guān)系?！读骼说厍颉分校祟?lèi)作為整體出現(xiàn)——不是不同個(gè)體、種族之間的沖突——即“人類(lèi)命運(yùn)共同體”。我是在中國(guó)文化的大背景下創(chuàng)作的，地球是全部歷史、文化、文明之根的一個(gè)象征。帶著地球一起在太空航行，表達(dá)了中國(guó)人對(duì)故土、對(duì)家園的感情和情懷。我在宇宙的大背景下去表現(xiàn)這種情懷。

——作者劉慈欣

影片擺脫了美式科幻片主導(dǎo)的“逃離地球”范式，獨(dú)創(chuàng)出嶄新的“流浪地球”范式，體現(xiàn)了對(duì)地球家園的深厚感情。這種范式植根于中華民族文化傳統(tǒng)的深層，傳承了由愚公移山、精衛(wèi)填海、女?huà)z補(bǔ)天等神話所代表的保衛(wèi)自身家園的傳統(tǒng)，體現(xiàn)了中國(guó)文化對(duì)未來(lái)世界科幻命題的一種獨(dú)特的想象和解決方式。

——北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)王一川

《流浪地球》突破了中國(guó)幻想類(lèi)、穿越類(lèi)影視作品“尚古”的傳統(tǒng)，借助劉慈欣小說(shuō)的建構(gòu)，呈現(xiàn)了一個(gè)科學(xué)幻想基礎(chǔ)上的未來(lái)世界：人類(lèi)未來(lái)2500年的偉大救贖行為，使這部電影有了全新的時(shí)空觀，在想象未來(lái)的大背景下去追問(wèn)我們是誰(shuí)、從哪里來(lái)、到哪里去的終極命題，讓中國(guó)電影開(kāi)啟了一個(gè)新維度。即便影片對(duì)科學(xué)假設(shè)、人物呈現(xiàn)還有瑕疵和遺憾，但它開(kāi)啟的絢麗而宏大的科學(xué)與想象的未來(lái)，在中國(guó)電影中都是空谷足音。

——中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席、清華大學(xué)教授尹鴻

我覺(jué)得中國(guó)科幻影迷特別可愛(ài)。他們看了無(wú)數(shù)科幻電影，欣賞水平是世界級(jí)的，幻想思維可能比外國(guó)人更大，可他們還是耐心地寬容地等待著中國(guó)科幻電影。

——主演吳京

科學(xué)趣談

電影火爆，“流浪地球”計(jì)劃能否成真？

劉少陽(yáng)

拋開(kāi)電影中豐富的人文情感不談，人類(lèi)有沒(méi)有可能真的完成這個(gè)流浪地球計(jì)劃，讓整個(gè)地球逃離太陽(yáng)系，飛向那壯闊的星辰大海呢？雖然電影很好看，但是不得不說(shuō)流浪地球只是一個(gè)看起來(lái)很美，實(shí)際并沒(méi)有多大用處的計(jì)劃。

首先，在電影中全人類(lèi)合力用30多年時(shí)間來(lái)停下了地球的自轉(zhuǎn)，雖然滔天洪水將世界人口銳減到35億，但人類(lèi)還是成功轉(zhuǎn)入地下城，準(zhǔn)備迎接地球的流浪。不過(guò)回到現(xiàn)實(shí)中，如果人類(lèi)將地球的自轉(zhuǎn)停下來(lái)，可不止會(huì)遇到洪水那么簡(jiǎn)單。要知道地球正以每秒400多米的高速旋轉(zhuǎn)著，而因?yàn)橐Φ年P(guān)系，地球上包括空氣在內(nèi)的一切也在以這樣的速度旋轉(zhuǎn)。如果地球停止自轉(zhuǎn)，屆時(shí)每秒400多米運(yùn)動(dòng)速度的空氣將會(huì)化成毀滅世界的狂風(fēng)，地球上的植被、動(dòng)物、建筑等都會(huì)在這場(chǎng)風(fēng)暴之中化為齏粉。

然而風(fēng)暴還不是最可怕的，我們假設(shè)地殼各處的抗拉強(qiáng)度都足夠強(qiáng)大，地球尚且不會(huì)因?yàn)閼T性而四分五裂，但是地殼和地幔卻免不了會(huì)被拉出一道道裂口，到了那個(gè)時(shí)候液態(tài)的地核物質(zhì)將會(huì)噴薄而出，同時(shí)劇烈的地震也會(huì)隨之而來(lái)，稱(chēng)之為山崩地裂也完全不為過(guò)。當(dāng)?shù)厍蛲Ｖ棺赞D(zhuǎn)之后，一直保護(hù)著人類(lèi)的地球磁場(chǎng)也將會(huì)消失，強(qiáng)烈的太陽(yáng)風(fēng)會(huì)撕裂整個(gè)大氣層，然后各種宇宙射線也會(huì)長(zhǎng)驅(qū)直入殺死地球表面所有的生物——如果那個(gè)時(shí)候還有生物的話。

電影中提到的行星推進(jìn)器是通過(guò)重聚變反應(yīng)，將石頭轉(zhuǎn)換成能量，再經(jīng)由推進(jìn)器轉(zhuǎn)化為動(dòng)能的一種機(jī)器。但人類(lèi)需要挖掉82%的地殼質(zhì)量才有辦法讓地球成功加速逃離太陽(yáng)引力，而挖掉這個(gè)地殼質(zhì)量之后，先不談人要住哪里的問(wèn)題，到了需要做減速運(yùn)動(dòng)的時(shí)候，已經(jīng)沒(méi)有石頭做燃料了。人類(lèi)也不可能靠點(diǎn)燃木星將地球推出木星引力范圍，因?yàn)榈厍蛏系难鯕庀鄬?duì)木星的氫氣來(lái)說(shuō)實(shí)在太少了，就算木星將地球上的大氣全部奪走，也還是達(dá)不到引爆點(diǎn)。即便真能成功點(diǎn)燃木星，其產(chǎn)生的沖擊波可不單單會(huì)推走地球那么簡(jiǎn)單。地殼其實(shí)并沒(méi)有人類(lèi)想象中那么堅(jiān)固，如此巨大的沖擊波擊打在地殼之上，洞穿地殼可以說(shuō)是輕而易舉。

其實(shí)流浪地球是一件沒(méi)必要的事，即便太陽(yáng)真的膨脹成紅巨星，太陽(yáng)系中依舊會(huì)存在宜居帶。若人類(lèi)真有辦法推動(dòng)整個(gè)地球，只需將地球推到更遠(yuǎn)離太陽(yáng)的宜居帶即可。而太陽(yáng)膨脹的過(guò)程更是長(zhǎng)達(dá)數(shù)百萬(wàn)年，在如此之長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)，人類(lèi)如果沒(méi)有滅亡的話，科技的進(jìn)步絕對(duì)是難以估計(jì)的。事實(shí)上，我們?cè)诳梢钥匆?jiàn)的未來(lái)里都不用擔(dān)心被太陽(yáng)吞噬的問(wèn)題。太陽(yáng)是一個(gè)質(zhì)量不大的恒星，它身上發(fā)生的變化是緩慢的，極少情況下會(huì)出現(xiàn)突變，更沒(méi)可能出現(xiàn)超新星爆發(fā)。至少要到10億年之后，青年的太陽(yáng)步入中年，它的膨脹才會(huì)真正影響到人類(lèi)的生存，但如果人類(lèi)那個(gè)時(shí)候還沒(méi)有能力邁向星辰大海的話，人類(lèi)的文明也早就滅亡了。

（摘編自新浪網(wǎng)）

結(jié)語(yǔ)

如果《流浪地球》的作者和導(dǎo)演沒(méi)有對(duì)博大精深的中華文化有深刻的理解，如果沒(méi)有高度的文化自信，對(duì)中華民族文化的高度認(rèn)同，不可能制作出如此有骨氣、有個(gè)性、有中國(guó)味的科幻電影作品。文化自信是一個(gè)民族、一個(gè)國(guó)家對(duì)自身文化價(jià)值的充分肯定和積極踐行，它源于優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的底蘊(yùn)。這些千百年傳承的文化精神，已浸潤(rùn)于每個(gè)中國(guó)人心中，成為潛意識(shí)里的價(jià)值觀，構(gòu)成中國(guó)人的獨(dú)特精神世界。

另一方面，《流浪地球》原著作者劉慈欣曾言，如果生在別的時(shí)代，可能不會(huì)成為科幻作家，正是改革開(kāi)放四十年翻天覆地的變化讓現(xiàn)在的中國(guó)可以自豪地暢想未來(lái)，也促進(jìn)了科幻小說(shuō)的繁榮發(fā)展。國(guó)家興旺，科技創(chuàng)新，科幻作品才會(huì)“日新月異”。我們的文化自信，是歷經(jīng)滄桑的成熟，縱觀天下的從容，“天道酬勤”的奮發(fā)。傳統(tǒng)文化有如一條來(lái)自遠(yuǎn)古、經(jīng)過(guò)現(xiàn)代，而又流向未來(lái)的河。我們今天堅(jiān)持文化自信，同樣既要發(fā)揚(yáng)光大優(yōu)秀傳統(tǒng)，又要?jiǎng)?chuàng)造出符合現(xiàn)代人要求的生活方式和成果，這也是青年一代不可推卸的責(zé)任。