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    “中國(guó)”戲曲唱片70年(下)

    2019-05-15 14:58柴俊為
    上海藝術(shù)評(píng)論 2019年6期
    關(guān)鍵詞:采茶戲唱片戲曲

    柴俊為

    新人新聲

    從接管大中華唱片廠到中國(guó)唱片廠建立,“中國(guó)唱片”完成了對(duì)中國(guó)境內(nèi)唱片生產(chǎn)出版的獨(dú)家壟斷。與此同時(shí),中國(guó)的戲曲劇團(tuán)也大范圍引入蘇聯(lián)大劇院的管理模式。雖然實(shí)行企業(yè)化管理,中國(guó)唱片在戲曲節(jié)目的錄制、版權(quán)等方面完全不同于以前的市場(chǎng)化企業(yè),而是借助國(guó)家政權(quán)的力量快速發(fā)展?!坝捎诔镜捏w制性質(zhì),灌錄常常是官方自上而下有組織的行為”。1在中國(guó)唱片社建立之前,唱片廠的編錄機(jī)構(gòu)曾“設(shè)在廣播電臺(tái)”,2建社后,北京總社與上海分社仍與中央、上海兩家人民廣播電臺(tái)共享錄音棚和錄音版權(quán)。故此,中國(guó)唱片快速錄制出版了大量的新人新作。從1949年至1966年,有大批新老戲曲演員首次錄制唱片,通過“中國(guó)唱片”載入了華語聲音史。

    1951年5月5日,周恩來簽發(fā)政務(wù)院《關(guān)于戲曲改革工作的指示》,俗稱“五·五指示”,實(shí)行“改人、改戲、改制”。其中第三條指出:“中國(guó)戲曲種類極為豐富,應(yīng)普遍地加以采用、改造與發(fā)展,鼓勵(lì)各種戲曲形式的自由競(jìng)賽,促成戲曲藝術(shù)的‘百花齊放。地方戲尤其是民間‘小戲,形式較簡(jiǎn)單活潑,容易反映現(xiàn)代生活,并且也容易為群眾接受,應(yīng)特別加以重視?!?而隨著“戲改運(yùn)動(dòng)”的不斷發(fā)展,上世紀(jì)五六十年代,中國(guó)又引進(jìn)了蘇聯(lián)的大劇院文化體制,各地多以按行政區(qū)域劃分整合重組了許多流行于民間的戲曲班社,命名了一批新劇種,故進(jìn)入唱片的劇種也發(fā)生了巨大的變化。許多歷史上未曾留聲的劇種、曲種進(jìn)入了中國(guó)唱片。

    戲曲:曲劇(北京)、絲弦戲、河北老調(diào)、武安平調(diào)(洛子)、二人臺(tái)、晉北道情、上黨梆子、上黨落(洛)子、晉北耍孩兒、遼南戲、襄垣秧歌(即襄武秧歌)、蒲劇、吉?jiǎng)?、新城戲、龍江劇、東北皮影、萊蕪梆子、棗梆、呂劇、大弦子戲、兩夾弦、柳腔、柳子戲、柳琴戲、淮劇、淮海劇、錫劇、奉賢山歌劇、婺劇、湖劇、甌劇、姚劇、徽劇、黃梅戲、泗洲戲、河南墜?。▔嬜觿。⑼苿?、皖南花鼓戲、廬劇、贛劇、贛劇文詞、寧河戲、宜黃戲、南昌采茶戲、九江采茶戲、上饒采茶戲、寧都采茶戲、永新采茶戲、吉安采茶戲、武寧采茶戲、高安采茶戲、萍鄉(xiāng)采茶戲、黃美采茶戲、撫州采茶戲、贛南采茶戲、莆仙戲、梨園戲、高甲戲、羅源民間小戲、龍巖山歌戲、福建山歌戲、南陽梆子、河南曲劇、河南越調(diào)、太康道情、荊河戲、高臺(tái)曲、常德漢劇、衡陽湘劇、湘昆、辰河戲、祁劇、巴陵戲、湖南花鼓戲、天沔花鼓戲(荊州花鼓)、岳陽花鼓戲、衡陽花鼓戲、邵陽花鼓戲、瀏陽花鼓戲、益陽花鼓戲、襄陽花鼓戲、淮北花鼓戲、花鼓燈歌舞劇、廣東漢劇、廣東木偶戲、梅縣山歌劇、西秦戲、白字戲、正字戲、瓊劇、桂劇、桂北彩調(diào)、僮劇、侗劇、邕劇、瑤劇、郿鄠劇、華劇(碗碗腔)、弦板腔、線戲、漢調(diào)二黃(陜西漢?。⒍艄で?、山歌劇、陜南端公戲、同州梆子、隴劇、黔劇、云南曲劇、云南花燈劇、傣劇、白劇、雷劇等。

    曲藝:評(píng)書、對(duì)口詞、數(shù)來寶、快板、天津快板、榆林小曲、內(nèi)蒙說書、好來寶、二人轉(zhuǎn)、山東快書、山東柳琴、淮海鑼鼓、揚(yáng)州清曲、杭曲、紹興平湖調(diào)、南曲、南詞(清唱?jiǎng)。㈠\歌、走唱、三弦書、大調(diào)曲子、湖北大鼓、湖北墜子、沔陽漁鼓、漁鼓皮影、漁鼓說唱、桂林漁鼓、湖北小曲、湖北漁鼓、湘西漁鼓、長(zhǎng)沙彈詞、湖南絲線、湖南彈詞、廣東曲藝、文場(chǎng)戲、白族大本曲、陜北說書、關(guān)中道情、隴東道情、四川清音、四川揚(yáng)琴、四川琴書、四川盤子、四川金錢板、四川評(píng)書、昆明揚(yáng)琴、潞安鼓書、吉林琴書、寧波走書、五句板彈唱、南音、蓮花板、廣西文場(chǎng)等。4

    這里羅列的主要是在歷史上從未在商業(yè)唱片中留聲的劇種。有些歷史悠久,在不同的發(fā)展階段曾留有唱片的聲腔曲種,上世紀(jì)五十年代以后被重新定義、命名的,則不在此列。諸如“常錫灘簧”之于錫劇,“本灘”“東鄉(xiāng)調(diào)”“申曲”之于滬劇,“蘇灘”之于蘇劇,“甬灘”之于甬劇,“紹興文戲”“的篤班”“紹興灘簧”之于越劇,等等。

    緊跟時(shí)代

    中國(guó)唱片從一開始就注重配合新中國(guó)的政策形勢(shì)錄制符合主流意識(shí)形態(tài)的節(jié)目。1949年一接管大中華唱片廠即錄制出版“解放區(qū)京劇”《三打祝家莊》。同年,上海文濱滬劇團(tuán)率先錄制了 “解放戲”的名劇《白毛女》(小筱月珍主唱)。5上藝滬劇團(tuán)的丁是娥等則錄制了根據(jù)趙樹理小說改編的《小二黑結(jié)婚》。

    1950年5月1日,中華人民共和國(guó)第一部法律《婚姻法》實(shí)施,6一大批配合宣傳新《婚姻法》的戲曲節(jié)目被灌制成唱片流傳。一些以小生小旦為主,擅長(zhǎng)表現(xiàn)男歡女愛題材的劇種,如越劇、評(píng)劇、滬劇等尤其沖在前面。1951年,由傅駿作詞,戚雅仙演唱的越劇開篇《婚姻曲》由當(dāng)時(shí)的“紅唱片”錄制出版,一時(shí)間廣為傳唱?!凹t太陽,當(dāng)空照,五星旗幟迎風(fēng)飄……婚姻法,有保障,自由平等樂逍遙”,一直到上世紀(jì)八十年代,戚雅仙還在電臺(tái)重新錄制這段唱。

    與此同時(shí),一批鼓吹自由戀愛,反對(duì)包辦婚姻的現(xiàn)代題材戲曲風(fēng)靡各種戲曲,而舊劇中的相關(guān)題材“梁祝”“白蛇”“追魚”“西廂”等故事也被改編賦予了同樣的旨趣不斷傳唱,錄制了大量唱片。1951年新鳳霞錄制出版了評(píng)劇《劉巧兒告狀》唱片,這是一出描寫解放區(qū)婦女爭(zhēng)取婚姻自由的新評(píng)劇,之后又修改為《劉巧兒》出版了多種唱片。同年,人民唱片錄制出版了小白玉霜的同類題材評(píng)劇《小女婿》唱片,這出戲后來也成為她的代表作。之后,晉劇的牛桂英,首演該劇的東北評(píng)劇團(tuán)韓少云、趙榮鳴,泗洲戲的霍桂霞、李寶琴,潮劇的謝趙儀、許碧芳等都錄制《小女婿》唱片。

    1952年8月上海文化局組織將趙書理的小說《登記》改編為滬劇《羅漢錢》,參加第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出大會(huì)的演出,一舉成名,成為滬劇現(xiàn)代戲的名作。主演丁是娥、筱愛琴、顧智春于1953年初即錄制出版了6面粗紋唱片。不久,評(píng)劇、楚劇、評(píng)彈等戲曲曲藝均改編了這個(gè)故事并出版唱片。

    1950年,翁偶虹、王頡竹在京劇舊本《完璧歸趙》《澠池會(huì)》《負(fù)荊請(qǐng)罪》的基礎(chǔ)上改編成京劇《將相和》,于建政初期軍隊(duì)與地方干部的團(tuán)結(jié)問題切中肯綮。1950年由新中國(guó)實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)的李少春、袁世海和太平京劇社的譚富英、裘盛戎分別上演。1952年,《將相和》在第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出大會(huì)上獲劇本獎(jiǎng),成為以擅演袍帶大戲劇種的熱門劇目,錄制了多種唱片。

    1952年10月到11月在北京舉行了第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出大會(huì),大會(huì)結(jié)束以后,中國(guó)唱片陸續(xù)為諸多獲獎(jiǎng)劇目及演員灌制了唱片,廣為傳播。獲獎(jiǎng)劇目的片芯上多標(biāo)明“第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出大會(huì)節(jié)目”。

    此后,雖未能按“五·五指示”的建議“每年舉行全國(guó)戲曲公演競(jìng)賽一次”,7然卻有華東區(qū)、華北區(qū)、東北區(qū)、中南區(qū)等分別舉辦了類似的戲曲觀摩演出,其參演劇目也錄制了許多唱片。

    二十世紀(jì)五六十年代,中國(guó)唱片緊密配合錄制了許多“短平快”的節(jié)目。尤其是在“大躍進(jìn)”年代,這類唱片更是集中涌現(xiàn)。

    蘇聯(lián)成功發(fā)射人類第一顆人造衛(wèi)星之后,1958年,中國(guó)京劇院四團(tuán)創(chuàng)作《紅色衛(wèi)星鬧天宮》一劇,演蘇聯(lián)的紅色衛(wèi)星上天大鬧天宮(天宮看作是舊秩序的代表),還有紅色衛(wèi)星會(huì)見嫦娥等浪漫情節(jié)。1959年,中國(guó)唱片出版了該劇的4面粗紋唱片。

    1958年配合“大煉鋼鐵”,中國(guó)唱片出版了京劇《鋼鐵元帥傳將令》,評(píng)劇《以鋼為綱》,岔曲《鋼頌》,晉北梆子《鋼鐵戰(zhàn)場(chǎng)紅旗揚(yáng)》,撫州采茶戲《全家為鋼忙》,贛南采茶戲《為了鋼鐵滿天下》《煉鋼歌》等唱片。

    1958年8月至10月,第三次“臺(tái)海危機(jī)”爆發(fā),引發(fā)中美兩國(guó)外交摩擦。戲曲界迅速編演了一批“反美打蔣”的小節(jié)目。中國(guó)唱片出版了張君秋的《一定要解放臺(tái)灣》京劇唱段。

    配合“三面紅旗”運(yùn)動(dòng)的唱片則更多,京劇有張君秋的《共產(chǎn)主義現(xiàn)曙光》(1958),評(píng)劇有楊素娟等的《劉巧兒參加人民公社》(1958)、《在共產(chǎn)主義紅旗下》(1959),越劇《兄妹上街》(1958)、《總路線像太陽》(1960),淮劇《歌頌總路線》(1958),滬劇《春雷一聲萬山青》、《社里辦工廠》(1958)贛南采茶戲《社日》《人民公社是幸福源》等。

    短暫復(fù)興

    1979年5月,上海京劇院編劇許思言提出要“搶救京戲藝術(shù)遺產(chǎn)”,特別為“文革”前即飽受爭(zhēng)議,多次被禁《四郎探母》《連環(huán)套》《惡虎村》《斬經(jīng)堂》等4出老戲提出辯護(hù),要求“平反”解禁。《文匯報(bào)》在當(dāng)年“理論探討”的第三期上,發(fā)表了許思言的這個(gè)發(fā)言稿,引發(fā)了一場(chǎng)全國(guó)范圍,持續(xù)年余的大爭(zhēng)論。而廣播、電視、劇團(tuán)、音像出版紛紛以“供討論”的名義,自行將諸多爭(zhēng)議劇目開放面世8。繼陸續(xù)上演、播出、出版《四郎探母》《斬經(jīng)堂》《連環(huán)套》《惡虎村》等之后,上海京劇院另一位編劇王祖鴻發(fā)表《〈烏盆記〉該“大赦出獄”了》一文,呼吁開禁。隨即,上海京劇院的著名老生遲世恭上演了全本《烏盆記》,并且沖破禁區(qū),恢復(fù)了老本上的神話情節(jié)。9

    經(jīng)歷了十年的禁錮,此時(shí)的人心思“舊”,人心向往“開放”。盡管劇目政策此后還有一定程度的反復(fù),組織、宣傳爭(zhēng)議劇目的開放行為遭整肅,10但是,戲曲傳統(tǒng)劇目沖破禁錮已成不可逆轉(zhuǎn)的大勢(shì)。唱片出版也隨之迎來了持續(xù)數(shù)年的“傳統(tǒng)熱”。

    十年內(nèi)亂嚴(yán)重摧毀了中國(guó)的唱片文化。不僅數(shù)以萬計(jì)的唱片被貼上“封資修”的標(biāo)簽,停版禁售,民間留存海量唱片更被大范圍的“抄”“砸”。1966年8月23日中國(guó)戲曲學(xué)院一個(gè)號(hào)稱“文藝紅旗戰(zhàn)斗隊(duì)”的組織發(fā)布《給反黨黑幫們的最后通牒》,許多唱片在批斗抄家中砸毀。傳統(tǒng)劇目沖破禁區(qū)之后,市場(chǎng)對(duì)于舊版唱片有一種“饑餓感”。但是,“文革”中,中國(guó)唱片社的編輯機(jī)構(gòu)也受到嚴(yán)重沖擊,11因此中國(guó)唱片社不得不大批復(fù)制舊版以滿足市場(chǎng)需求。薄膜唱片由于價(jià)格低廉,深受消費(fèi)者歡迎。除了原來上海的中國(guó)唱片廠,新增的北京唱片廠、成都唱片廠、寧波唱片廠、南通中華唱片廠、鎮(zhèn)江唱片廠均生產(chǎn)薄膜唱片。薄膜唱片成為國(guó)內(nèi)發(fā)行的主要品種。小薄膜唱片迅速?gòu)?fù)制再版了一大批舊版78rpm的粗紋戲曲唱片。中國(guó)唱片社1980年9月編輯出版的《新編大戲考》已經(jīng)收錄了大批新版小薄膜片,可見出版的速度之快。對(duì)于“文革”前出版的密紋片(M)和大密紋片(DM),由于技術(shù)材料方面的原因,中唱采取了重版發(fā)行的辦法。即以原版錄音重新制版,重編片號(hào)再版。如《余叔巖唱片集》三張大密紋片,1962年版模版號(hào):DM-33/1099/1104-2,目錄號(hào):DM-6048/50甲乙;1982年重新制版發(fā)行,模版號(hào)更新為DM-82/12515/20,目錄號(hào)更新為DM-6258/60甲乙,并更正了原版的個(gè)別印刷錯(cuò)誤,其它一切照舊。12有些重版改換了唱片類型,如張君秋、姜妙香等的《玉堂春》原版為大密紋片兩張,目錄號(hào):DM-6099/100甲乙,重版改為中密紋片,目錄號(hào):M-2469/70甲乙。部分節(jié)目為節(jié)省成本,便于銷售,由密紋原版改制為大薄膜片,如言少朋的《臥龍吊孝》《白帝城》等?!睹诽m芳唱腔選集》名為新編,實(shí)際是1962年《梅蘭芳唱片集》的修訂版,仍為6張大密紋片,個(gè)別唱段略有增刪。另外,《京劇須生十大名家》《京劇旦角十名家唱腔集》《京劇凈角八名家唱腔集》等亦號(hào)稱新專集,實(shí)際也只是選編了“文革”前已經(jīng)完成的“京劇資料唱片”的內(nèi)容,無甚新意。然而,這些重版片快速填補(bǔ)了十年內(nèi)亂造成的唱片市場(chǎng)空白,受到消費(fèi)者廣泛歡迎。

    上世紀(jì)八十年代初以來,中唱新編的戲曲唱片集計(jì)有:《越劇十姐妹唱腔集錦》《滬劇著名演員唱腔集錦》《豫劇名家名劇選》《百名秦腔演員唱腔選》《侯寶林相聲選》《徐麗仙唱腔藝術(shù)專輯》《李潤(rùn)杰快板書選》《高元鈞山東快書選》等。最具影響力的是從1981年開始編輯出版的100集《中國(guó)戲曲藝術(shù)家唱腔選》,每集一人,一張大密紋片,至1986年出齊。

    中國(guó)唱片從1977年起開始引進(jìn)國(guó)外的立體聲唱片技術(shù)設(shè)備,但由于“文革”后,戲曲片的市場(chǎng)需求偏重于老戲、老角兒、老錄音,可新錄制的新節(jié)目不多。以京劇為例,《中國(guó)戲曲藝術(shù)家唱腔選》,僅趙燕俠的專集為新錄制的立體聲片,其他都是以舊版錄音為主的單聲道。此外,尚有方榮翔的唱腔選,王吟秋的《鎖麟囊》專輯,蔣慕萍、李薔華的《朱痕記》等少數(shù)幾種立體聲片。其他戲曲曲藝立體聲片則更少。

    到八十年代中期,由于盒式音帶與CD等新音樂媒介的迅速發(fā)展,唱片市場(chǎng)急劇萎縮。1985年,中唱的密紋唱片生產(chǎn)的總量,從前幾年的100~200余個(gè)片號(hào),一下子降到23個(gè)片號(hào);薄膜唱片從1984年的906個(gè)片號(hào),降到566個(gè)片號(hào),13戲曲片萎縮更加嚴(yán)重。此后,每況愈下,終于在1992年徹底停產(chǎn)。

    近年,模擬錄音在一些音樂愛好者中間重獲親睞,黑膠唱片重新復(fù)蘇。中國(guó)唱片等多家企業(yè)都開始重新出版LP唱片。戲曲節(jié)目能不能在黑膠領(lǐng)域卷土重來,重占一席之地,我們拭目以待。

    作者 上海東方衛(wèi)視中心七彩戲劇制片人、一級(jí)導(dǎo)演

    王小梅.舉“國(guó)”之力,換骨新生—建國(guó)后17年戲曲唱片再發(fā)展之探考[J].福建藝術(shù),2016,6:33-33.

    《當(dāng)代中國(guó)的廣播電視》編輯部.[C].中國(guó)的唱片出版事業(yè).北京:北京廣播學(xué)院出版,1989:23-23.

    政務(wù)院關(guān)于戲曲改革的指示[N].人民日?qǐng)?bào),195-5-7(1).

    以上數(shù)據(jù)根據(jù)筆者收藏、查詢到的唱片實(shí)物以及中國(guó)唱片社刊印、出版的《中國(guó)唱片廠庫(kù)存舊唱片模版目錄》(1964年12月內(nèi)部資料)、《中國(guó)唱片78轉(zhuǎn)/分粗紋唱片總目》(1983年3月第1版)、《中國(guó)唱片密紋唱片模版目錄》(1984年9月第1版)等資料比對(duì)統(tǒng)計(jì)。

    小筱月珍《白毛女》1949年人民唱片錄音出版,模版號(hào)、目錄號(hào)38251-AB人民日?qǐng)?bào).1950-4-16(1).

    政務(wù)院關(guān)于戲曲改革的指示[N].人民日?qǐng)?bào),195-5-7(1).

    中國(guó)唱片總公司1980年起出版“中國(guó)牌”盒式音帶,第一批出版的就有1956年全國(guó)劇目工作會(huì)議期間,馬連良、譚富英、奚嘯伯、李和曾、陳少霖、張君秋、尚小云、姜妙香、李多奎、蕭長(zhǎng)華、馬富祿等名家在北京中山公園音樂堂合作演出的《四郎探母》實(shí)況錄音,目錄號(hào):HD-7/8.

    王祖鴻、遲世恭口述,摘自電視專題《傳統(tǒng)劇目沖破藩籬》,上海有線電視臺(tái)戲劇頻道《戲劇大觀》欄目,1998年,總第87期.

    趙曉東等口述,電視專題片《〈四郎探母〉的禁與演》,上海東方衛(wèi)視戲劇頻道《絕版賞析》,2011年。

    《當(dāng)代中國(guó)的廣播電視》編輯部.[C].中國(guó)的唱片出版事業(yè).北京:北京廣播學(xué)院出版,1989:32-33,36.

    《當(dāng)代中國(guó)的廣播電視》編輯部編選《中國(guó)的唱片出版事業(yè)》第二部分(四)大發(fā)展時(shí)期(1976年以后)一節(jié)有云,“戲曲方面的專輯唱片還有《梅蘭芳唱腔選集》、《余叔巖選集》……(P42)”,多年來,筆者查詢各種公私收藏,從未見有此新編《余叔巖選集》,當(dāng)為重版之《余叔巖唱片集》之誤。

    《當(dāng)代中國(guó)的廣播電視》編輯部.[C].中國(guó)的唱片出版事業(yè).北京:北京廣播學(xué)院出版,1989:44.

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